巴洛克建筑風格燭臺設計應用研究分析

姜荔鄴 金英福

摘要：文章通過研究巴洛克風格建筑結(jié)合燭臺的設計方法，來進一步探討巴洛克建筑風格中的美感和內(nèi)在價值，以及如何更好地將其融入起來。設計師還要學會運用新材料，巧妙地運用新材料本身所獨有的美感，達到材料的肌理效應與構(gòu)成高度的統(tǒng)一

關(guān)鍵詞：巴洛克建筑風格;融合創(chuàng)新;材質(zhì);燭臺

一、巴洛克建筑風格概述

巴洛克建筑風格起源，巴洛克（Baroque）此字源于西班牙語及葡萄牙語的“變形的珍珠”（—barroco）。作為形容詞，此字有“俗麗凌亂”意。歐洲人最初用這個詞指“缺乏古典主義均衡特性的作品”，巴洛克藝術(shù)起源于16世紀后期并延續(xù)到18世紀上半葉，巴洛克藝術(shù)幾乎涵蓋了那個時代的所有藝術(shù)領(lǐng)域，巴洛克建筑風格作為其中比較典型的類型，是17～18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。奇異古怪是巴洛克一詞的原意，古典主義者用它來稱呼這種被認為是離經(jīng)叛道的建筑風格，帶有一定的貶義。但這種風格不贊成僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)，表達世俗情趣，其對之后的建筑風格都產(chǎn)生了重要的影響，對當今的建筑設計仍然具有重要的借鑒意義。

二、巴洛克建筑風格燭臺創(chuàng)意設計過程

2.1燭臺的創(chuàng)意設計

指定好大創(chuàng)意設計方向后，開始進行設計稿的制作首先進行底部三角形外輪廓設計，進行多個樣子對比設計從中選取最為適合的形狀，經(jīng)過對比最終決定運用第一行第二個，因為整體感覺更符合此次設計需要的樣子。

2.2燭臺的制作設計

1）作品材料，材料主要用以銅和亞克力為主，銀為輔助材料，并搭配塑料材質(zhì)燈光底座進行搭配，這樣的材料選擇做法，是考慮作品整體以功能型產(chǎn)品設計，這樣更高的將作品材料有機的結(jié)合，還可以讓整體的造型上、色彩上更好的表現(xiàn)效果。而且亞克力板的材質(zhì)通透度和硬度很符合本次選購材質(zhì)的要求，并且其材料的重量也大幅減少作品本身的重量，而這種多材料的配合也很好的符合課題研究巴洛克建筑風格華麗、色彩艷麗對圓形、隨園形、結(jié)合現(xiàn)代幾何進行的應用研究。

2）作品制作，進行燭臺底座部分的制作：因涉及樣式復雜，結(jié)構(gòu)較多，利用電腦進行燭臺臺身繪圖，臺身高55毫米，寬60毫米，厚度8毫米的立體三角形臺身，之后運用激光雕刻技術(shù)，并進行圖案鏤空，制作好每個規(guī)格尺寸下的形狀，同時提前據(jù)好高20毫米直徑10毫米的空心銅柱。

把制作好的燭臺臺身和空心銅柱進行退火處理，把激光雕刻過程中產(chǎn)生的邊緣毛邊和據(jù)銅柱時候產(chǎn)生的毛邊都處理掉，根據(jù)設計稿先把三角形進行焊接在一起，焊接成立體三角型，之后把銅柱焊接在三角形頂部，然后進行打磨先用銼刀進行形狀邊緣的打磨，在次進行退火去除表面雜質(zhì)，之后循序遞進240目到6000目砂紙進行打磨，打磨好進行拋光，先用磁力拋光機進行拋光時間為25分鐘，之后在用壓光筆或瑪瑙刀進行拋光處理表面形成鏡面般的光澤無劃痕，作品邊緣光滑圓潤即可（此過程一定要注意工具的使用避免工具對表面造成劃痕。

接下來進行燭臺頂部純銀部分制作：進行融銀，將其壓延成厚度8毫米厚度銀版，并用游標卡尺進行反復確認，將壓延好的銀板按照之前設計稿需要據(jù)出6個，高5毫米寬70毫米的長方形形狀，之后進行退火打磨，用戒指棒進行圍成圓形，并根據(jù)設計稿把據(jù)出的形狀和銀版進行焊接，焊好后進行用鉆頭在焊接好圓形臺中間打直徑8毫米的圓眼，焊接高10毫米直徑為8毫米的銀柱。之后進行打磨退火去除表面雜質(zhì)在打磨，用壓光筆或瑪瑙刀進行拋光處理表面形成鏡面般的光澤無劃痕，作品邊緣光滑圓潤即可為后面鏈接做準備。

銅和銀部分準備完畢之后，制作亞克力板，根據(jù)設計稿據(jù)出所需要設計形狀的亞克力板，并在菱形亞克力版中間用鉆頭鉆出直徑和銀柱直徑11毫米圓洞，用細銼刀對圓洞和亞克力板整體現(xiàn)狀邊沿進行打磨，為后面可以順暢的將為亞克力、銅姓臺身和銀制燭臺頂端進行無焊點鏈接做準備。

當銀制部分和亞克力板準備完畢后進行鏈接，將之前準備好的亞克力、銅姓臺身和銀制燭臺頂端進行拼接，利用提前做好的銅柱空心槽來進行，把亞克力卡住在槽里，行成無焊接點鏈接，以來提高整體設計中細節(jié)處理同時增加作品的層次性。最后所有作品制作完成，進行細節(jié)處理和微調(diào)，鏈接的過程中會造成部分表面留下摩擦的痕跡，處理完畢。

三、巴洛克建筑風格燭臺作品

作品是以功能型裝飾品設計為基礎的六件作品設計如圖6和圖7，主體采用規(guī)則幾何圖形中的三角形為功能型首飾設計燭臺的主體部分，運用對稱與均衡、特異、放射、對比的首飾設計方法，以塊型為主的構(gòu)成方式，并且運用巴洛克建筑風格中的律動感、艷麗的色彩的主要特征并搭配其建筑結(jié)構(gòu)特征進行搭配，沒有運用珠寶進行點翠，而是采用底部燈光反射，這樣讓整體作品更加規(guī)整，層次分明，用本身亞克力的顏色伴隨著底部光線的變化讓整體來體現(xiàn)高貴華麗，即使縮小版建筑，又是功能型裝飾品。

四、結(jié)語

在這個設計與制作的過程中也學習到了，自己專業(yè)之外的技能，也接觸了不同專業(yè)的材料，并從中提取自己需要的，燭臺的亞克力鏤空效果并采用熱熔技法，也讓作品整體立體感更強，并且對這個紋路所效果也是讓我有了一些新的創(chuàng)作思路。打算在以后的制作中運用中到自己專業(yè)領(lǐng)域，擴充自己的知識面，最終的巴洛克建筑風格燭臺效果出來，展示了特定的韻味，也形成了具有辨識度的一系列產(chǎn)品。勇于創(chuàng)新多多結(jié)合各種專業(yè)來對自己本專業(yè)的提升。

作者簡介：姜荔鄴（1995年9月），性別：男，漢族，碩士，黑龍江，學生，珠寶首飾文化與工藝研究.

通訊作者：金英福（1963年生），女，延邊大學美術(shù)學院產(chǎn)品設計教授，碩士生導師，從事首飾設計與制作工藝研究.

（延邊大學?133000）