探究戲劇表演中演員形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)以及編排

黃合武

摘要：在戲劇表演中，演員的形體動(dòng)作不僅直觀地影響了受眾群體的觀看體驗(yàn)，還通過形體動(dòng)作為觀眾進(jìn)行戲劇內(nèi)容與情感的展示，增加了觀眾對于戲劇的共鳴，從而提高了戲劇表演的整體效果。本文主要以丑角為例，淺析演員形體動(dòng)作在戲劇表演中的重要性，并提出演員形體動(dòng)作設(shè)計(jì)編排的相關(guān)措施，希望為戲劇表演的完善提供一定的幫助。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;演員;形體動(dòng)作;設(shè)計(jì);編排

戲劇表演是一種富有極強(qiáng)表現(xiàn)力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它源自于廣大人民群眾的生活，又經(jīng)過藝術(shù)加工體現(xiàn)了不同的文學(xué)價(jià)值，具有重要的觀看意義，帶給觀眾不同的視覺和聽覺享受。丑角作為我國戲劇表演中的重要角色，其與其他角色存在一定的區(qū)別需要，根據(jù)丑角角色需求，進(jìn)行形體動(dòng)作的嚴(yán)謹(jǐn)設(shè)計(jì)與編排，以保證戲劇表演的順利進(jìn)行。

一、演員形體動(dòng)作在戲劇表演中的重要性

戲劇表演具有一定的故事性，它需要演員根據(jù)戲劇的故事情節(jié)，進(jìn)行不同角色的表演，讓觀眾在進(jìn)行觀看的過程中，可以通過戲劇演員的語言和動(dòng)作進(jìn)行情節(jié)的充分理解，從而帶給觀眾不同的觀看體驗(yàn)。因此，演員形體動(dòng)作在戲劇表演中占有十分重要的作用[1]。一方面演員的形體動(dòng)作需要具有一定的美感，帶給觀眾不同的觀看體驗(yàn)，提高觀眾對于戲劇表演的印象，有助于戲劇在廣大人民群眾中的傳播。另一方面演員的形體動(dòng)作要具有流暢性，演員的形體動(dòng)作對于劇情起到過渡的作用，可以推動(dòng)戲劇表演故事情節(jié)的開展，因此，觀眾可以從演員的形體動(dòng)作中，進(jìn)行戲劇表演故事情節(jié)的判斷，幫助觀眾進(jìn)行戲劇故事情節(jié)的梳理。丑角在戲劇表演中擔(dān)當(dāng)了念白、吸睛的表演作用，其對于戲劇劇情的推進(jìn)具有更加重要的影響，因此丑角的形體動(dòng)作應(yīng)當(dāng)更加符合戲劇劇情發(fā)展的需求，以保證戲劇的良好開展。

二、丑角的藝術(shù)價(jià)值分析

（一）樂感價(jià)值

丑角表演是戲劇藝術(shù)表演中的重要表演系統(tǒng)，其通過乖張的服飾、夸張的臉譜與不斷變化的動(dòng)作，帶給觀眾不同的觀看體驗(yàn)，增加了觀眾的觀看樂趣，也豐富了戲劇表演的趣味性。因此，丑角表演是戲劇藝術(shù)表演中不可缺少的角色擔(dān)當(dāng)，丑角表演的語言和形體動(dòng)作，對于戲劇表演內(nèi)容的推進(jìn)具有重要作用。

（二）美刺價(jià)值

丑角在戲劇表演中不僅擔(dān)當(dāng)了旁白的作用，還通過角色的自我丑化，進(jìn)行了美刺，通過丑角在戲劇表演中的應(yīng)用，不斷對觀眾進(jìn)行感悟，增加觀眾對于戲劇表演內(nèi)容的理解，使得觀眾可以根據(jù)戲劇表演內(nèi)容，進(jìn)行思考與反思，有助于觀眾藝術(shù)文化與思想道德的不斷完善。

（三）靈動(dòng)價(jià)值

由于丑角在戲劇表演中起到劇情推動(dòng)的作用，體會根據(jù)學(xué)情表演的需求，不斷進(jìn)行角色語言和動(dòng)作的創(chuàng)新，帶給觀眾不同的觀看感受。同時(shí)，丑角進(jìn)行形體動(dòng)作的創(chuàng)新，可以對戲劇劇情進(jìn)行引導(dǎo)與推動(dòng)，讓觀眾通過丑角的語言和形體動(dòng)作，進(jìn)行戲劇劇情的分析，增加了觀眾的心得體會，提高了觀眾對于戲劇的喜愛程度，從而增加了戲劇表演的魅力。因此丑角角色具有一定的靈動(dòng)價(jià)值。

由此可見，丑角在戲劇表演中占據(jù)重要的重要。丑角應(yīng)當(dāng)根據(jù)戲劇表演需求，結(jié)合戲劇表演情境，進(jìn)行形體動(dòng)作的合理化設(shè)計(jì)與編排，通過形體動(dòng)作創(chuàng)新，進(jìn)行戲劇角色的轉(zhuǎn)變，并以角色變化推動(dòng)戲劇劇情發(fā)展，有助于戲劇表演風(fēng)格的多樣化展示。

三、演員形體動(dòng)作在戲劇表演中的設(shè)計(jì)與編排

戲劇表演在我國的長期發(fā)展，已經(jīng)形成了不同的表演風(fēng)格與表演形式，帶給觀眾不同的觀看體驗(yàn)。因此，在進(jìn)行演員形體動(dòng)作設(shè)計(jì)與編排的過程中，需要根據(jù)戲劇表演風(fēng)格與形式的不同，進(jìn)行不同的動(dòng)作設(shè)計(jì)與編排，以突出不同戲劇的表現(xiàn)效果[2]。

（一）符合劇本風(fēng)格

由于戲劇表演來自于廣大人民群眾的生活，因此，戲劇表演的內(nèi)容符合當(dāng)下的時(shí)代背景，演員在進(jìn)行形體動(dòng)作設(shè)計(jì)與編排的過程中，需要保證形體動(dòng)作設(shè)計(jì)與編排，符合戲劇劇本設(shè)定的主題，保證演員角色動(dòng)作與當(dāng)下的禮儀規(guī)范相符。不僅可以通過演員形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)與編排，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行不同時(shí)期風(fēng)情的直觀感受，還可以保證演員形體動(dòng)作，符合戲劇表演劇情的需求，增加戲劇表演的美觀度。

以壯劇中的丑行為例，丑行是壯劇中的重要角色擔(dān)當(dāng)，對壯劇的劇情發(fā)展起到推動(dòng)的作用，丑行的傳統(tǒng)身段有：鳳凰手勢、插秧步、單雙開山手、師公步、掏手十字步、師爺單擺手小跳步等，丑行演員可以根據(jù)不同劇本的風(fēng)格，進(jìn)行形體動(dòng)作的合理化設(shè)計(jì)，在傳統(tǒng)身段的基礎(chǔ)上，結(jié)合人物特點(diǎn)，進(jìn)行形體動(dòng)作的形象化設(shè)計(jì)，在規(guī)矩方圓中呈現(xiàn)出不同風(fēng)格的精彩和令人賞心悅目的變化與靈活。因此，在進(jìn)行丑行形體動(dòng)作設(shè)計(jì)與編排的過程中，需要演員根據(jù)壯劇劇情的需求，結(jié)合丑行所扮演的不同角色，進(jìn)行形體動(dòng)作的細(xì)節(jié)化調(diào)整，既要保障丑行的形體動(dòng)作與旁白，為觀眾帶來更多的歡樂，還需要通過優(yōu)美的手眼身法步，進(jìn)行壯劇故事的充分演繹，加深觀眾對于戲劇的理解與喜愛。演員在進(jìn)行丑行形體動(dòng)作設(shè)計(jì)與編排的過程中，需要根據(jù)不同角色扮演的需求，了解下不同角色的行為動(dòng)作，并以此為基礎(chǔ)，進(jìn)行形體動(dòng)作的科學(xué)調(diào)整，保證形體動(dòng)作符合角色需求，為觀眾進(jìn)行戲劇表演內(nèi)容的充分演繹，不斷深化壯劇表演的效果[3]。

（二）符合角色性格

戲劇表演是一門與廣大人民群眾生活相關(guān)的藝術(shù)，戲劇表演中的演員性格特點(diǎn)與廣大人民群眾存在一定的相似性。因此，演員在進(jìn)行形體動(dòng)作設(shè)計(jì)與編排的過程中，需要根據(jù)不同角色的性格特點(diǎn)，進(jìn)行形體動(dòng)作的合理化設(shè)計(jì)與編排，保證形體動(dòng)作符合角色性格，從而通過形體動(dòng)作進(jìn)行人物性格的充分展示，增加觀眾對于人物角色的理解，從而保證戲劇表演的順利進(jìn)行。

以戲劇表演中的武丑為例，“南路壯劇”中武丑的臉譜要在兩眉之間繪只怒蛙，取壯族把蛙視為圖騰之意，以示勇猛。武丑一般是指戲劇表演中擅長武藝的、具有幽默的男性人物，其不僅要求武丑具有豐富的念白功底，還需要武丑具有精湛的武功，可以根據(jù)戲劇表演的需求，進(jìn)行動(dòng)作的靈活轉(zhuǎn)變，以推進(jìn)戲劇劇情的不斷發(fā)展。因此，武丑在進(jìn)行形體動(dòng)作設(shè)計(jì)與編排的過程中，需要根據(jù)角色的特點(diǎn)，進(jìn)行形體動(dòng)作的合理化調(diào)整，保證設(shè)計(jì)與編排符合實(shí)際人物形象，不僅可以帶給觀眾不同的觀看印象，還可以通過武丑角色形體動(dòng)作的演繹，突出戲劇表演的內(nèi)涵，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行思考。

（三）符合戲劇節(jié)奏

演員在進(jìn)行形體動(dòng)作設(shè)計(jì)與編排的過程中，需要根據(jù)戲劇表演情節(jié)節(jié)奏的變化，進(jìn)行形體動(dòng)作設(shè)計(jì)的調(diào)整，使得形體動(dòng)作既可以對戲劇表演的節(jié)奏進(jìn)行把握，也可以帶動(dòng)戲劇劇情的發(fā)展，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行戲劇表演內(nèi)容的觀看，從而起到不同的表演效果。

以戲劇表演中的彩旦為例，彩旦是戲劇表演中扮演丑角的女性角色，年齡偏大，會以夸張的妝容及語言，進(jìn)行戲劇性的表演，不僅增加了戲劇表演的趣味性，還通過角色的語言和動(dòng)作設(shè)計(jì)，帶給觀眾不同的觀看體驗(yàn)，引發(fā)觀眾進(jìn)行思考，帶給觀眾更加深刻的印象。彩旦在進(jìn)行形體動(dòng)作設(shè)計(jì)的過程中，需要根據(jù)戲劇表演的節(jié)奏，進(jìn)行形體動(dòng)作的靈活轉(zhuǎn)變，不斷根據(jù)戲劇表演節(jié)奏的變化，進(jìn)行動(dòng)作的設(shè)計(jì)與編排，把握戲劇整體節(jié)奏變化的控制，并通過形體動(dòng)作進(jìn)行戲劇表演內(nèi)容的深刻演繹，使得觀眾可以根據(jù)形體動(dòng)作的變化，進(jìn)行情緒的不同轉(zhuǎn)變，增加觀眾對于戲劇表演內(nèi)容的印象，有助于戲劇表演在觀眾之間的推動(dòng)與傳播[4]。

（四）符合角色的身份地位

戲劇中的不同角色所體現(xiàn)的身份地位不同。因此，丑角演員在進(jìn)行形體動(dòng)作設(shè)計(jì)的過程中，應(yīng)當(dāng)結(jié)合角色的身份地位，進(jìn)行形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)，增加觀眾對于角色的感悟。如：小壯劇《靈燕戲虎》中管家孫小犬，就是地主家的管家，運(yùn)用壯劇的師爺單擺手小跳步體現(xiàn)討好主人，又顯出很高興得意的樣子，這個(gè)形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)，增加了角色的靈活性，不僅可以引導(dǎo)觀眾進(jìn)行《靈燕戲虎》內(nèi)容的理解，還生動(dòng)刻畫了管家的形象，使得《靈燕戲虎》的藝術(shù)表達(dá)效果更加豐富。

四、結(jié)束語

綜上所述，戲劇表演中演員形體動(dòng)作起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，其對于戲劇劇情的推動(dòng)與發(fā)展具有重要的影響。因此，演員應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到形體動(dòng)作對于戲劇表演的重要性，不斷根據(jù)戲劇表演內(nèi)容，進(jìn)行形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)與編排，通過形體動(dòng)作的不斷完善，進(jìn)行戲劇角色人物形象的刻畫，增加觀眾對于角色的理解，提高觀眾對于戲劇的喜愛，從而推動(dòng)戲劇表演的節(jié)奏變化，增加戲劇表演的內(nèi)容，推動(dòng)戲劇表演在新時(shí)期的不斷發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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[3]王三陽.探討演員的身體探索對戲劇發(fā)展的意義[J].戲劇之家，2018（29）：34.

[4]李意君.戲劇表演中演員形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)與編排[J].戲劇之家，2018（23）：23.

（廣西戲劇院?廣西?南寧?530000）