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    使鹿鄂溫克族獸皮畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展與傳承

    2021-06-10 14:28侯炳楠李立立
    收藏與投資 2021年5期
    關(guān)鍵詞:文化傳承

    侯炳楠 李立立

    摘要:基于弘揚(yáng)民族文化、樹(shù)立文化自信的時(shí)代背景,本文對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)鄂溫克族獸皮畫(huà)藝術(shù)的傳承與發(fā)展進(jìn)行研究。以民族文化為基點(diǎn),時(shí)代潮流為導(dǎo)向,本文力求發(fā)揚(yáng)鄂溫克族獸皮畫(huà)藝術(shù),為其傳承與發(fā)展提供理論依據(jù),使鹿鄂溫克族獸皮畫(huà)藝術(shù),為傳統(tǒng)獸皮畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新提供借鑒實(shí)例,以便為中外獸皮畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展作出一些貢獻(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:獸皮畫(huà)藝術(shù);文化傳承;藝術(shù)發(fā)展

    一、使鹿鄂溫克獸皮畫(huà)藝術(shù)的背景

    鄂溫克族獸皮畫(huà)藝術(shù)是我國(guó)鄂溫克族的文化瑰寶,也是國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。民族藝術(shù)的傳承與發(fā)展一直是我們國(guó)家大力支持的,隨著民族藝術(shù)的發(fā)展,有更多的人想了解民族藝術(shù)的精髓。不久前,習(xí)近平總書(shū)記就曾提出“對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承弘揚(yáng)要給予支持和扶持,保護(hù)好我們的國(guó)粹”。在民族文化融合的今天,對(duì)民族藝術(shù)的傳承和發(fā)展業(yè)已成為研究民族文化的重大課題。

    柳芭是使鹿鄂溫克族較早走出大山的人。1960年,柳芭出生于大興安嶺,她小的時(shí)候與馴鹿生活在一起,那時(shí)她就發(fā)現(xiàn)馴鹿的皮毛可以拼出美麗的圖案。長(zhǎng)大后,她致力于繪畫(huà)藝術(shù),大學(xué)畢業(yè)后,她心心念念回到故鄉(xiāng)去完成兒時(shí)的夢(mèng)想?,F(xiàn)今51歲的宋仕華,出生在呼倫貝爾根河市,她是漢族人,卻成了使鹿鄂溫克族獸皮畫(huà)的傳承人,機(jī)緣巧合下,她看到了敖魯古雅鄂溫克女畫(huà)家柳芭的獸皮畫(huà),被畫(huà)深深地吸引住了。出于對(duì)民族文化藝術(shù)的好奇,她暗自下定決心學(xué)習(xí)獸皮畫(huà),此時(shí),獸皮畫(huà)創(chuàng)始人柳芭女士已經(jīng)去世,但她沒(méi)有放棄,找到了柳芭的母親—芭拉杰依老人。老人家是自治區(qū)級(jí)非遺項(xiàng)目“鄂溫克馴鹿文化”和“鄂溫克薩滿服飾與器具”兩個(gè)項(xiàng)目的代表性傳承人,曾出書(shū)《馴鹿角上的彩帶》。從2004年開(kāi)始,宋老師開(kāi)始學(xué)習(xí)制作獸皮畫(huà),剛開(kāi)始學(xué)習(xí)困難重重。她發(fā)現(xiàn)只有走近鄂溫克族,接近獵民,與馴鹿生活在一起才能真正地融入這個(gè)民族。隨著時(shí)間的推移和她的不懈努力,使鹿鄂溫克獸皮畫(huà)得到了升華,她不但展現(xiàn)了獸皮畫(huà)的精髓,還在此基礎(chǔ)上作了一定的創(chuàng)新,讓獸皮畫(huà)得到了更好的發(fā)展。16年間她已創(chuàng)作出《守望》《馴鹿》《遷徙》《天地—薩滿》等畫(huà)作,她稱,要完成五幅代表使鹿鄂溫克族文化的作品才算真正的圓滿。

    二、使鹿鄂溫克族獸皮畫(huà)的藝術(shù)特征

    (一)技術(shù)分析

    1.創(chuàng)作構(gòu)思

    鄂溫克族得天獨(dú)厚的地理環(huán)境條件為獸皮畫(huà)的形成提供了條件,藝術(shù)家柳芭創(chuàng)作了傳統(tǒng)獸皮畫(huà)藝術(shù),而宋仕華女士則讓獸皮畫(huà)得到了發(fā)展和升華。傳統(tǒng)獸皮畫(huà)的創(chuàng)作十分復(fù)雜,由于其材料和制作方式的限制,傳統(tǒng)獸皮畫(huà)創(chuàng)作構(gòu)思變得尤為重要。傳統(tǒng)獸皮畫(huà)的構(gòu)圖多參考鄂溫克族當(dāng)?shù)厮赜械娜?、事、物等風(fēng)土人情,在宋仕華老師的畫(huà)作《遷徙》中就充分體現(xiàn)了構(gòu)圖的特點(diǎn),形象地描述了鄂溫克人民搬家時(shí)的情景。在剪裁獸皮時(shí),顏色的層次感和搭配是很重要的,會(huì)直接影響所要表達(dá)的內(nèi)容,只有考慮全面的構(gòu)思,才能完美地呈現(xiàn)傳統(tǒng)鄂溫克族獸皮畫(huà)的魅力。

    2.材料工具

    傳統(tǒng)獸皮畫(huà)的材料難尋找且數(shù)量不足,獸皮有馴鹿皮、駝鹿皮、狍子皮、熊皮等,其中主要是馴鹿皮的腿皮,其他的獸皮起到裝飾或承接作用。馴鹿腿皮比較珍貴,因?yàn)樾⊥绕な侨碜罱Y(jié)實(shí)的皮子,并且此處的毛針是最亮、最好的,但是腿上的皮子很少。在工具上,早期的獸皮畫(huà)會(huì)采用骨針,隨著時(shí)代的推移和社會(huì)的發(fā)展,人們?yōu)樘岣咝剩瑢鹘y(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合,采用現(xiàn)代鋼針來(lái)代替骨針,制作傳統(tǒng)獸皮畫(huà)所采用的工具并不復(fù)雜,有鹿筋線、卡剪等。

    3.技術(shù)流程

    從選料到設(shè)計(jì)再到制作,其中的工藝存在特殊的技術(shù)特點(diǎn),這都是鄂溫克族人民智慧的結(jié)晶。馴鹿的小腿皮要選擇顏色鮮亮、能形成顏色漸變形態(tài)、有豐富層次感的部分。畫(huà)作正面表現(xiàn)獸皮畫(huà)魅力的同時(shí),背面是一種工藝技術(shù),完全采用縫制技術(shù),正面則是通過(guò)色彩創(chuàng)作,呈現(xiàn)畫(huà)面。把工藝的東西跟創(chuàng)作結(jié)合在一起是很難的,畫(huà)作正面要注重毛的走向,背面每個(gè)皮茬之間毛的走向是一定要蓋著的,不能露出來(lái),一塊皮子要壓著一塊皮子,像剪紙一樣把需要的事物剪出來(lái)。皮子也分季節(jié)性,有冬天的皮和夏天的皮。將二者縫在一起時(shí),冬天的皮可能相對(duì)厚一些,就要弄薄后再進(jìn)行拼接;同時(shí)還存在毛的長(zhǎng)短、稀厚問(wèn)題,所以在縫制的過(guò)程中要不斷地處理皮子。在縫制的過(guò)程中,所用的針?lè)ㄊ瞧结樂(lè)?。因?yàn)獒樠墼先?,皮子上就是一個(gè)洞,皮子極容易受損,所以每一針和每一針之間的距離不能太寬,也不能太窄,太寬了就會(huì)露皮茬,太密了,皮子的韌性就會(huì)受損,容易裂開(kāi)。所以每針間的距離在3~4毫米左右最佳。在縫制的過(guò)程中還要考慮皮毛的色彩與造型設(shè)計(jì),從而體現(xiàn)想要表達(dá)的東西。

    (二)作品分析

    1.《守望》

    《守望》是宋仕華老師在2005年開(kāi)始制作的作品,這幅畫(huà)作雖然不大,但由于剛剛開(kāi)始學(xué)習(xí)時(shí)的作品,所以完成的時(shí)間較長(zhǎng)。在《守望》這幅畫(huà)中,她將撮羅子、樺樹(shù)及馴鹿作為主要構(gòu)成元素,充分展現(xiàn)了使鹿鄂溫克族的民族特點(diǎn)。此畫(huà)作以馴鹿為主要刻畫(huà)對(duì)象,充分展現(xiàn)了馴鹿的生活習(xí)性。創(chuàng)作者根據(jù)畫(huà)面的需要,從馴鹿頭部的形態(tài)刻畫(huà)到軀體的動(dòng)勢(shì),再到四肢的擺放角度,都刻畫(huà)得惟妙惟肖。在圖中,一只健壯的馴鹿在保護(hù)著鹿媽媽和小鹿,鹿媽媽在舔小鹿的屁股,在環(huán)境的烘托下更顯生動(dòng)。三只鹿采用了不同顏色的鹿腿皮進(jìn)行拼縫更顯層次,旁邊的撮羅子也采用了橫拼的方式,利用顏色比較重的鹿腿皮使撮羅子更顯真實(shí),在后面層層疊疊樺樹(shù)的襯托下,整幅畫(huà)作體現(xiàn)了馴鹿真實(shí)的生活場(chǎng)景。

    2.《馴鹿》

    《馴鹿》是一幅尺寸較大的作品,尺寸在1米×2米左右,歷經(jīng)三到四年的時(shí)間制作而成。此畫(huà)作采用了十幾頭馴鹿作為主體,描繪它們?cè)谏搅珠g自由小憩的場(chǎng)景,在背景山林的襯托下更顯生動(dòng),用鹿腿皮刻畫(huà)十幾頭馴鹿是十分艱難的,鹿與鹿間的區(qū)別、互相的烘托及馴鹿的動(dòng)勢(shì)處處都存在困難。有的是利用腿皮的顏色漸變進(jìn)行區(qū)別,有的是利用腿皮的走向進(jìn)行描繪,十幾頭鹿姿態(tài)各異、動(dòng)勢(shì)生動(dòng),在山林環(huán)境中更顯魅力。

    3.《遷徙》

    《遷徙》是兩幅大作品之一,尺寸在1.5米×3米,用時(shí)四年,《遷徙》這幅畫(huà)反映了鄂溫克人們搬家的場(chǎng)景。按照鄂溫克人的習(xí)俗,火熄滅灰不能踩踏,敬奉火神。整幅畫(huà)面從右側(cè)往左側(cè)走,還原鄂溫克老人芭拉杰依的一個(gè)場(chǎng)景。芭拉杰依老人拿著拐棍,馴鹿的右側(cè)掛著一個(gè)搖籃,遠(yuǎn)景描繪的是一名獵人在用刀砍東西用于開(kāi)道和打路標(biāo),其中一個(gè)孩子騎在馴鹿的肩胛骨上。利用馴鹿皮毛走向及顏色的特殊性進(jìn)行拼縫制作,皮毛顏色的差別創(chuàng)造出馴鹿遷徙過(guò)程中的特點(diǎn),皮毛走向的銜接也使得芭拉杰依老人的形象更為鮮活、生動(dòng)。

    4.《天地—薩滿》

    《天地—薩滿》這幅作品是目前為止尺幅最大的作品,尺寸為2米×3米,是獸皮畫(huà)作品中比較有代表性的一幅。整個(gè)畫(huà)面體現(xiàn)了鄂溫克族的民族習(xí)俗,描繪的是薩滿姥姥。薩滿在鄂溫克族是很神奇的存在,鄂溫克人覺(jué)得神靈是存在的,薩滿是智者,能夠與天地溝通。當(dāng)薩滿姥姥做法的時(shí)候,天地一定會(huì)呈現(xiàn)出異象。在這幅畫(huà)作中,天空的云是一種場(chǎng)景,森林部分又是一個(gè)場(chǎng)景,實(shí)際上指的就是天地之間的變化,內(nèi)容是表現(xiàn)薩滿題材。在畫(huà)面中利用鹿腿皮顏色的漸變表現(xiàn)天空驟變與異象,顏色間的碰撞體現(xiàn)出薩滿姥姥的神秘之處,畫(huà)面中薩滿姥姥的形象生動(dòng)鮮活,對(duì)薩滿服的刻畫(huà)更為精細(xì),并通過(guò)少量運(yùn)用剪刻畫(huà)的方式體現(xiàn)馴鹿的特點(diǎn),將其作為點(diǎn)綴。

    三、使鹿鄂溫克族獸皮畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展與傳承

    (一)獸皮畫(huà)材料現(xiàn)狀分析

    鄂溫克族人認(rèn)為大山就是家,他們會(huì)保護(hù)自己的家園。馴鹿是使鹿鄂溫克族人飼養(yǎng)的鹿。因?yàn)轳Z鹿都是單胎,所以繁殖很慢。馴鹿吃的東西主要是苔蘚,而且馴鹿只吃上面的苔蘚(石蕊),但苔蘚的生長(zhǎng)速度很慢,人到山中采集苔蘚,往往會(huì)連根拔起,這個(gè)地方就不會(huì)再長(zhǎng)苔蘚,隨之苔蘚就越來(lái)越少。由此可見(jiàn),人類對(duì)自然環(huán)境的破壞使馴鹿能吃的苔蘚越來(lái)越少,生態(tài)保護(hù)是使馴鹿數(shù)量增長(zhǎng)的必要條件。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),我國(guó)馴鹿現(xiàn)有數(shù)量是800~1000頭,但實(shí)際上應(yīng)該沒(méi)有那么多。北極圈有大概五百萬(wàn)頭馴鹿。一頭馴鹿從出生到老死得七八年,甚至有的能活10~20年的。由于數(shù)量有限,很多馴鹿都是近親,這也致使下一代的繁殖質(zhì)量不好,太年輕和太老的馴鹿都無(wú)法繁殖,所以限制了很多方面的發(fā)展與建設(shè)。

    (二)獸皮畫(huà)的材料創(chuàng)新

    鄂溫克族獸皮畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展在于創(chuàng)新,只有創(chuàng)新發(fā)展,才能讓民族藝術(shù)持續(xù)地發(fā)展下去。將獸皮畫(huà)藝術(shù)與現(xiàn)代材料相結(jié)合,發(fā)掘可行性材料進(jìn)行替代,順應(yīng)現(xiàn)代市場(chǎng)的一般規(guī)律,讓人們不斷接受一種或幾種新的材料,都有助于推動(dòng)使鹿鄂溫克族獸皮畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展,不應(yīng)拘泥于馴鹿皮的創(chuàng)作。只有在創(chuàng)新的同時(shí),產(chǎn)生一定經(jīng)濟(jì)價(jià)值,才能在市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)中占有一席之地,才能實(shí)現(xiàn)可持續(xù)性發(fā)展。

    1.牛皮毛材料

    牛皮毛材料在材質(zhì)上比較接近馴鹿皮,二者都屬于比較硬的質(zhì)地,但牛皮在顏色上與馴鹿皮不盡相同。突破顏色的限制,利用牛皮毛色差大的優(yōu)勢(shì),進(jìn)行顏色對(duì)比性拼接。借鑒馴鹿皮顏色漸變的形式,可采用現(xiàn)代染色技術(shù)進(jìn)行顏色的漸變,改變拼縫制作的方式,縮短加工時(shí)間。

    2.羊皮毛材料

    羊皮毛材料質(zhì)地比馴鹿皮毛偏軟,且毛的形態(tài)大有不同,馴鹿皮毛堅(jiān)硬且筆直,羊皮毛皮質(zhì)較軟,毛卷曲且硬,在羊皮毛特性的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,由于羊皮毛顏色較白,可用于純植物性染色,遵循使鹿鄂溫克族獸皮畫(huà)純天然的特性,在染色的基礎(chǔ)上,利用羊毛卷曲的特性,可采用獸皮剪刻畫(huà)的技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行修剪,對(duì)羊毛的曲直性特點(diǎn)加以創(chuàng)新利用,形成對(duì)比,可以呈現(xiàn)不同的畫(huà)面風(fēng)格。

    3.兔皮毛材料

    兔皮毛的優(yōu)勢(shì)在于,皮毛質(zhì)地較軟且密,毛量較多,易制作??刹捎檬孤苟鯗乜俗迨炱ぷ拥姆绞奖3制っ某志眯?,純白色的皮毛極易染色,可用傳統(tǒng)獸皮畫(huà)拼縫的方式,也可用獸皮剪刻畫(huà)的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。

    4.人造皮毛材料

    人造皮毛比較符合使鹿鄂溫克獸皮畫(huà)的傳統(tǒng)模式,人造皮毛在價(jià)格上比較低廉,更符合大眾的消費(fèi)水平。由于人造皮毛并不是真的皮毛,也更加符合國(guó)家綠色發(fā)展的要求,在藝術(shù)形式上由于人造的前提,消除了更多的限制,在藝術(shù)形式上也可拼縫或剪刻。

    (三)獸皮畫(huà)的傳承方法與發(fā)展途徑

    宣傳民族手工藝,可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、書(shū)籍、各種社交平臺(tái)進(jìn)行宣傳,讓更多的人了解民族的藝術(shù)魅力,讓民族手工藝傳承下去。讓大家在看到民族工藝神奇之處的同時(shí),領(lǐng)略民族藝術(shù)的風(fēng)采。傳承與發(fā)展途徑如下:

    1.中小學(xué)研學(xué)

    民族藝術(shù)的傳承應(yīng)從小做起,在中小學(xué)開(kāi)展對(duì)民族藝術(shù)的研究性學(xué)習(xí)有其必要性,全面走進(jìn)課堂,向孩子們講解民族手工藝,讓孩子們自己動(dòng)手,培養(yǎng)興趣,制作出自己的作品,建立對(duì)民族手工藝的信心。通過(guò)學(xué)習(xí),孩子們能更深入地了解到我國(guó)民族藝術(shù)的魅力。

    2.手工藝培訓(xùn)

    在政府的支持下,敖魯古雅鄉(xiāng)建立了民族手工藝培訓(xùn)基地,在宣傳鄂溫克族手工藝的同時(shí)也幫助了很多人,他們通過(guò)學(xué)習(xí),更好地了解了使鹿鄂溫克族藝術(shù),讓更多對(duì)民族藝術(shù)感興趣的人找到了自己努力的方向,在一定程度上帶動(dòng)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

    3.大學(xué)生游學(xué)

    敖魯古雅鄉(xiāng)是很多大學(xué)的游學(xué)基地,大學(xué)生走進(jìn)神秘的鄂溫克族。在民族魅力的引導(dǎo)下,大學(xué)生們了解到使鹿鄂溫克族的民族藝術(shù),以游學(xué)的方式走進(jìn)大山,親近自然,在自己動(dòng)手學(xué)習(xí)的同時(shí)也能感受到民族藝術(shù)的濃厚底蘊(yùn)。

    4.國(guó)家項(xiàng)目扶持

    我國(guó)著力推動(dòng)戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè),大力推動(dòng)民族產(chǎn)業(yè)。在國(guó)家項(xiàng)目的扶持下,民族藝術(shù)順利發(fā)展,吸引了大量的人才對(duì)其展開(kāi)研究,也為當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)發(fā)展帶來(lái)了希望。

    基金項(xiàng)目

    黑龍江省省屬本科高?;究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)青年創(chuàng)新人才項(xiàng)目“北方游牧民族獸皮畫(huà)藝術(shù)在冰雪旅游服飾產(chǎn)品中的創(chuàng)新研究”(135409236);齊齊哈爾大學(xué)研究生創(chuàng)新科研項(xiàng)目“中俄跨境鄂溫克族傳統(tǒng)手工藝調(diào)查比較研究”(YJSGX2020065)研究成果。

    作者簡(jiǎn)介

    侯炳楠,1986年4月生,女,漢族,黑龍江齊齊哈爾人,齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生,研究方向?yàn)榉b藝術(shù)設(shè)計(jì)。李立立,1980年3月生?,女,漢族,黑龍江齊齊哈爾人,齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)系主任,教授,碩士生導(dǎo)師,研究方向?yàn)槊褡宸椢幕?,服裝與服飾設(shè)計(jì)研究。

    參考文獻(xiàn)

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