銘記歷史 重溫經(jīng)典
—— 評(píng)國(guó)家大劇院2021版民族歌劇《黨的女兒》

郭藝墨、劉婉如

引 言

30年前，民族歌劇《黨的女兒》中，一首《杜鵑花》唱遍了大江南北，成為不朽的經(jīng)典。而主人公田玉梅不畏犧牲、浴血奮戰(zhàn)，在革命低潮時(shí)堅(jiān)守信念的英雄形象更是深入人心。30年后的今天，當(dāng)《杜鵑花》再一次在國(guó)家大劇院響起時(shí)，我們仿佛又回到了那個(gè)共產(chǎn)黨人不畏艱難、舍生取義、拋頭顱灑熱血的革命歲月中。

亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔！在漫長(zhǎng)的革命歷程中，中華兒女前赴后繼，無(wú)數(shù)的“田玉梅”懷揣理想信念的明燈，以敢教日月?lián)Q新天的膽氣、勇氣和決心，用血肉之軀構(gòu)筑起鋼鐵長(zhǎng)城，守護(hù)了腳下這方廣袤大地，譜寫了可歌可泣的革命傳奇。值此中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，國(guó)家大劇院將民族歌劇《黨的女兒》復(fù)排并創(chuàng)新制作，用藝術(shù)之聲演繹革命精神，讓崇高理想深入人心，令紅色基因代代相傳。

一、真切動(dòng)人的唱段描述

“守正”經(jīng)典與“同步”時(shí)代，并更加貼近當(dāng)代觀眾的審美需求，是此次國(guó)家大劇院復(fù)排版《黨的女兒》的創(chuàng)作方向。指揮家李心草用創(chuàng)造性的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)——R.T.C.（Recitativo Tradizionale Cinese），即“中國(guó)傳統(tǒng)式宣敘調(diào)”，讓作品在繼承上創(chuàng)新、守正上創(chuàng)新，讓民族歌劇與時(shí)代同步，也讓這部經(jīng)典之作再放異彩！

整部作品以“杜鵑花”為引，將江西山區(qū)杜鵑嶺發(fā)生的動(dòng)人革命故事娓娓道來(lái)：共產(chǎn)黨員田玉梅在老支書的掩護(hù)下死里逃生，兩次深入虎穴，救出桂英，用堅(jiān)定的革命信仰點(diǎn)燃她心中瀕熄的火焰；感動(dòng)七叔公，用一片赤誠(chéng)化解他心中的疑團(tuán)。在聯(lián)系不上隊(duì)伍的危急關(guān)頭，成立戰(zhàn)斗小組掩護(hù)游擊隊(duì)轉(zhuǎn)移。最終被白軍逮捕的玉梅浩氣凜然、視死如歸，懷著對(duì)共產(chǎn)主義必勝的信念慷慨就義。她不朽的精神，化作了滿山盛開(kāi)的杜鵑花。

全劇分為六場(chǎng)，開(kāi)場(chǎng)響起的《杜鵑花》奠定了這部劇的主題基調(diào)，劇中多重人物矛盾的轉(zhuǎn)化是將該劇推向高潮的關(guān)鍵性因素。它不僅使角色之間相互依存，也從一定的角度揭示出特定環(huán)境下的人物心理變化狀態(tài)。劇中主要人物以不同的主題音調(diào)出現(xiàn)，成為整部歌劇的敘述核心：田玉梅的主題音調(diào)是以山西蒲劇唱腔為主，如《血里火里又還魂》《萬(wàn)里春色滿家園》《生死與黨心連心》等選段。歌唱家雷佳的演繹兼具中西特色，既借鑒西方美聲唱法的技巧，同時(shí)在音樂(lè)風(fēng)格和演唱處理上展現(xiàn)民歌特色，融合得爐火純青，刻畫的田玉梅形象堅(jiān)毅動(dòng)人、感人至深。男中音歌唱家廖昌永飾演的七叔公的主題音調(diào)采用的是江西民歌的特色元素，如《天大的重任我來(lái)挑》等選段。作品的旋律線條豐富，富于本土風(fēng)情，廖昌永用深沉、飽滿的演唱詮釋人物，塑造出的正義、無(wú)畏的七叔公形象深入人心。桂英的主題音調(diào)一開(kāi)始是以灰暗的色彩為主線，強(qiáng)調(diào)其內(nèi)心的無(wú)奈與無(wú)助，直到玉梅喚醒她，把她從生死線上拉回后，旋律逐漸明朗化。歌唱家王璟的詮釋形神兼?zhèn)洌莩兑凰缊?bào)黨恩》《刀砍雷劈不動(dòng)搖》等選段擲地有聲，塑造出人物時(shí)而瘋癲、時(shí)而清醒，在糾結(jié)、彷徨中逐漸堅(jiān)定的復(fù)雜形象。而由青年男高音歌唱家薛皓垠飾演的桂英丈夫——馬家輝則是“大反派”，他聯(lián)合“白軍”內(nèi)外勾結(jié)，讓杜鵑坡失去了多名共產(chǎn)黨員，其主題音調(diào)與其他角色具有較大的反差。雖說(shuō)薛皓垠年紀(jì)較輕，但其演唱可謂成熟老練，當(dāng)他唱出《我就像這件小白褂》等作品時(shí)，一個(gè)“背信棄義、狂妄自大、賣主求榮”的形象馬上就呈現(xiàn)在了觀眾面前。由余梓溪飾演的娟妹子的主題音調(diào)簡(jiǎn)單質(zhì)樸，作曲家一筆帶過(guò)，卻成就了最深刻的真實(shí)，孩子的演唱自然真實(shí)，令觀眾不禁潸然淚下。正是這最簡(jiǎn)單的民謠卻緊緊抓住了觀眾的心。

二、立體豐富的人物詮釋

這部劇中，歌唱家們對(duì)人物形象入木三分的詮釋成就了作品的經(jīng)典。一個(gè)個(gè)英雄仿佛穿越時(shí)空來(lái)到觀眾面前，故事重演，令人淚目。歌唱家雷佳對(duì)于主人公田玉梅的詮釋無(wú)疑是豐富深刻的。雖是一個(gè)角色，雷佳卻從不同角度詮釋了她所演繹的不同的身份。當(dāng)玉梅死里逃生后被七叔公誤會(huì)，娟妹子抱住她唱出《不要離開(kāi)我，媽媽》時(shí)，她含淚唱出抒情唱段《天邊有顆閃亮的星》，此時(shí)的她是一位愛(ài)女心切的母親。當(dāng)她深入虎穴，看到絕望的桂英欲做傻事，與桂英唱出二重唱《杜鵑花》讓其重新燃起希望時(shí)，她又是一位睿智直爽好性格的姐妹。當(dāng)被“白軍”逼迫帶領(lǐng)剿滅游擊隊(duì)時(shí)，雷佳從容不迫地唱出經(jīng)典唱段《萬(wàn)里春色滿家園》時(shí)，又將玉梅的勇敢無(wú)畏、大義凜然演繹得淋漓盡致。

男中音歌唱家廖昌永飾演的七叔公同樣令人動(dòng)容。當(dāng)玉梅把娟妹子托付于他時(shí)，他飽含深情地唱出《仰長(zhǎng)天，淚如雨下》，將一個(gè)善良、質(zhì)樸的革命群眾形象呈現(xiàn)在觀眾面前。而后來(lái)受馬家輝的引誘和挑唆，他心中存疑，與玉梅產(chǎn)生誤會(huì)。當(dāng)矛盾上升，他唱出《小心不會(huì)再上當(dāng)》時(shí)，又將七叔公心中的正念、為人的正直完全展現(xiàn)。誤會(huì)解開(kāi)之后，為了尋找游擊隊(duì)，身為黨外人的他積極投身革命事業(yè)，堅(jiān)定唱出《天大的重任我來(lái)挑》，更是充分詮釋出了七叔公這個(gè)人物的一心為公、一心向黨。

反面角色馬家輝由青年男高音歌唱家薛皓垠飾演。這是劇中唯一一個(gè)“反面”角色：中分劉海、白汗衫、手拿折扇的人物造型出場(chǎng)，他出賣同志、背叛組織、茍且偷生的形象，給觀眾留下了深刻印象。這也足見(jiàn)他對(duì)于馬家輝這一人物角色的反復(fù)揣摩。當(dāng)他唱出《我就像這件小白褂》時(shí)，完全揭露了人物自私自利的丑陋內(nèi)心世界。之后，他把“叛徒”的稱謂嫁禍給玉梅，空口白牙唱出《天下哪有這樣的怪事情》迷惑七叔公時(shí)，又用精湛的表演展現(xiàn)出其陰險(xiǎn)、狡詐。當(dāng)他狂妄自大地唱出《我的血比你還熱》時(shí)，足以讓觀眾恨得牙癢。

桂英由青年女高音歌唱家王璟飾演，一出場(chǎng)就是瘋瘋癲癲的形象，她以披頭散發(fā)、神情游離、步態(tài)搖晃的狀態(tài)唱出《從前有座山》，抒發(fā)出對(duì)丈夫的失望。第四場(chǎng)中，當(dāng)桂英無(wú)顏面對(duì)鄉(xiāng)親父老準(zhǔn)備結(jié)束自己的生命時(shí)，泣如訴地唱出《一死報(bào)黨恩》。在之后的《刀砍雷劈不動(dòng)搖》唱段上歌唱家王璟運(yùn)用哭腔將情感抒發(fā)到極致，將桂英這一人物堅(jiān)定不移信念表達(dá)得深刻感人。

娟妹子是玉梅在這部劇里貫穿始終的親情線索。娟妹子與玉梅兩個(gè)角色相互依偎，正是小演員的出色演繹讓我們看到了堅(jiān)強(qiáng)不屈的玉梅最柔軟的一面。在玉梅英勇就義的最后一刻，母女二人跪地相擁，娟妹子含淚唱出的《女兒離不開(kāi)好媽媽》，句句刺痛觀眾的心，全場(chǎng)觀眾無(wú)不為之落淚。

三、獨(dú)到鮮明的戲曲唱腔運(yùn)用

在以往創(chuàng)作的民族歌劇作品中，主題動(dòng)機(jī)都是以當(dāng)?shù)氐拿窀栾L(fēng)格作為主要基調(diào)；而這部民族歌劇的故事雖然發(fā)生在江西地區(qū)，但作曲家大膽地吸取山西蒲劇與北方民歌的風(fēng)格特點(diǎn)，讓南方的五聲調(diào)式與北方的七聲調(diào)式相結(jié)合。這種結(jié)合被音樂(lè)學(xué)家稱為“坐北朝南”的音樂(lè)基調(diào)，在這里就不得不說(shuō)一下借鑒傳統(tǒng)戲曲的板腔體，這部劇中有關(guān)玉梅的所有經(jīng)典唱段皆是采用板腔體結(jié)構(gòu)。不僅因?yàn)榘迩惑w是我國(guó)民族歌劇創(chuàng)作的重要特征之一，更是由于其中涵蓋的板腔體結(jié)構(gòu)和板腔體思維是中國(guó)戲曲的精華所在。歌唱家雷佳對(duì)板腔體處理得極為細(xì)致：在矛盾沖突時(shí)演唱富有張力，在演唱抒情唱段時(shí)溫暖、深沉，獨(dú)到貼切的表演完美地呈現(xiàn)了人物形象，推動(dòng)了戲劇發(fā)展。這也是此版《黨的女兒》好評(píng)如潮的原因之一。

第一場(chǎng)戲中《血里火里又還魂》就是典型的散板、慢板、快板、散板的板腔體結(jié)構(gòu)。當(dāng)雷佳飾演的玉梅在疼痛中蘇醒后唱到“昏昏天，沉沉地，是夢(mèng)？是真？手被捆，血滿身”（見(jiàn)譜例1），此時(shí)運(yùn)用大量拖腔，拉長(zhǎng)節(jié)拍。這幾字看似毫不費(fèi)力，實(shí)際上卻最考驗(yàn)唱功——要通過(guò)大量氣息讓每個(gè)字的韻腹若有若無(wú)地“掛”在位置上，還要拖住韻尾，表現(xiàn)主人公處境凄慘，身忍劇痛。慢板的形式如泣如訴，令聽(tīng)眾揪心不已。

譜例1

直到念白說(shuō)出“老支書，鄉(xiāng)親們……”，看見(jiàn)眼前的鄉(xiāng)親們都已倒在血泊之中，才知道自己是死里逃生。而緊隨其后的是雨打在臉上，冷風(fēng)嗖嗖地刮，兩腔式樂(lè)句襯托出玉梅此刻的心情。此時(shí)進(jìn)入慢板部分的劇情在“喚親人”之后（見(jiàn)譜例2）有一個(gè)非常長(zhǎng)的拖腔，而這個(gè)拖腔要在“人”的韻腹“en”的位置去完成。

譜例2

緊接著進(jìn)入散板部分，同志們犧牲的心痛，滿腔仇恨在心中，玉梅唱出“我要再和你們拼一拼哪”（見(jiàn)譜例3）。這句唱詞的音樂(lè)走向整體是向上的，一字一腔，要求每個(gè)字都要清晰、快速地表達(dá)出來(lái)，每一腔的咬字都很注重字頭。因?yàn)樽诸^決定著情感變化，尤其是“拼一拼”的時(shí)候必須要加強(qiáng)，到“哪”時(shí)要將整個(gè)韻腹送出來(lái)，表達(dá)了玉梅誓死與敵人斗爭(zhēng)到底的決心。

譜例3

《生死與黨心相連》是散板、慢板、垛板、慢板、快板、散板的結(jié)構(gòu)。開(kāi)頭的散板部分運(yùn)用大量的拖腔，表達(dá)玉梅勸解桂英不要尋短見(jiàn)時(shí)的懇切。從“我和你，從小一起打豬草……”開(kāi)始，進(jìn)入慢板，雷佳動(dòng)情的演唱，充分表現(xiàn)出過(guò)去與桂英相處時(shí)光的美好。當(dāng)她激將式反問(wèn)桂英后，樂(lè)曲回到慢板，桂英內(nèi)心已經(jīng)明了。就在這時(shí)快板突起，玉梅唱到“挺起胸，朝前走，生死與黨心相連”（見(jiàn)譜例4），讓桂英勇敢面對(duì)，在散板演唱時(shí)雷佳的處理非常堅(jiān)決。這里一字一腔，堅(jiān)定不移，每一個(gè)字的歸韻都在聲音位置上，到“與黨心相連”一字多腔時(shí)又用氣息托住，明確地讓觀眾感受到玉梅與桂英誓要與黨共生死的決心。

譜例4

全劇的核心詠嘆調(diào)《萬(wàn)里春色滿家園》在第六場(chǎng)結(jié)尾處，采用的是散板、導(dǎo)板、慢板、中板、小快板、散板的板腔體結(jié)構(gòu)。當(dāng)“白軍”得知計(jì)劃遭到破壞，抓捕了玉梅時(shí)，甚至必死的玉梅依舊從容淡定地對(duì)著娟妹子唱出“我走，我走”（見(jiàn)譜例5）。雖然這兩個(gè)詞都為長(zhǎng)腔，但一次比一次堅(jiān)定。此刻，在導(dǎo)板部分，玉梅以第二人稱的方式唱出心中的不舍和深情，告訴女兒娟子不要害怕。母女二人互相依偎，充分呈現(xiàn)出人性中的親情光輝。

譜例5

進(jìn)入慢板部分，演唱六次“告別”時(shí)（見(jiàn)譜例6），滿是眷戀和不舍，不舍這祖國(guó)的大好河山，不舍鄉(xiāng)親們和身邊的親人，不舍自己的丈夫，留給觀眾極大的想象空間。在這里需要特別注意“告別”兩字。因?yàn)檫@是出現(xiàn)頻率最多的字眼，且每一次都在弱拍，所以要輕咬字頭。不僅要弱唱，還要清晰地表達(dá)出來(lái)。這就需要韻腹一直“哼”在位置上，用氣息拉住。在這里我們可以看出歌唱家的演唱字字扎心，一次比一次唱得深沉。

譜例6

在最后告別之后進(jìn)入中板，玉梅用親身經(jīng)歷以小見(jiàn)大，動(dòng)情訴說(shuō)，唱出“朝霞里太陽(yáng)正出山”（見(jiàn)譜例7），表達(dá)出內(nèi)心的無(wú)限希望與憧憬。由于和聲和節(jié)奏更加明朗化，此時(shí)的演唱也應(yīng)賦予明亮性色彩，表明革命道路雖遙遠(yuǎn)，但心中有信仰，再苦也是甜。

譜例7

在一個(gè)拖腔之后，間奏的速度加快，一領(lǐng)眾和的方式將全劇推到了另一個(gè)高潮。樂(lè)曲用極強(qiáng)的畫面感描述出母親對(duì)孩子未來(lái)生活的憧憬，同時(shí)也代表著對(duì)革命勝利的信心。此時(shí)，再現(xiàn)了全曲的散板部分，形成了首尾呼應(yīng)之勢(shì)?！盎ㄩ_(kāi)滿神州，莫忘喊醒我”一句（見(jiàn)譜例8），尤其是“莫忘喊醒我”一定要深情地演唱。帶著對(duì)這片土地的留戀，每一個(gè)字在唱之前，都要有確定好聲音位置，一個(gè)比一個(gè)高，松而不垮?！拔摇弊值捻嵞甘恰皁”，是此時(shí)最高的位置。在接下來(lái)的“九天之上”，也并不是用盡全力地演唱，而是將氣息控制好，直接在高位置上唱出，有種俯瞰神州大地的聽(tīng)覺(jué)效果。到那時(shí)這片土地開(kāi)滿了漫山遍野的杜鵑，代表著黑暗終將結(jié)束，黎明總會(huì)到來(lái)、革命必將成功！令觀眾聞之感慨，聽(tīng)之落淚。

譜例8

四、創(chuàng)新融合的舞美呈現(xiàn)

一部?jī)?yōu)秀的歌劇不僅需要好的歌唱演員，還需要高水準(zhǔn)的舞臺(tái)技術(shù)。只有兩者相互結(jié)合，才能讓歌劇呈現(xiàn)出最好的視聽(tīng)效果。國(guó)家大劇院版《黨的女兒》的創(chuàng)排不僅有演員的更換，還有先進(jìn)的舞臺(tái)技術(shù)、純手工的服裝、為契合時(shí)代做舊的道具及布景的設(shè)置，為我們帶來(lái)了一場(chǎng)超越于視覺(jué)的聽(tīng)覺(jué)盛宴。

舞臺(tái)技術(shù)的進(jìn)步為這部歌劇的重塑提供了很大的空間。此次啟用的升降舞臺(tái)，做到了無(wú)縫銜接杜鵑坡、草屋、竹林等景致的轉(zhuǎn)換。青石板、馬頭墻、木板、青瓦等頗具贛南地區(qū)民居風(fēng)格的布景更是達(dá)到了讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的效果。升降舞臺(tái)的充分運(yùn)用，使舞臺(tái)構(gòu)建出了龐大的空間，空間的頂層用金屬網(wǎng)做成山坡，用于演員們表演。值得一提的是，此次的舞臺(tái)技術(shù)利用冰屏呈現(xiàn)出了多媒體視角，再加上影像的靈活運(yùn)用，使得舞臺(tái)上的投影與冰屏疊加給觀眾呈現(xiàn)出裸眼3D效果。比如，第一場(chǎng)中將坡頂與投屏相結(jié)合，杜鵑坡的立體感馬上呈現(xiàn)；第三場(chǎng)用冰屏來(lái)打造七叔公家草屋的氛圍感，即刻呈現(xiàn)出了環(huán)境與人的關(guān)系。包括當(dāng)玉梅思念在外行軍打仗的丈夫時(shí)，冰屏上會(huì)出現(xiàn)紅軍長(zhǎng)征的畫面；當(dāng)她與桂英回憶出嫁前的舊日時(shí)光時(shí)，冰屏上會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)梳著長(zhǎng)辮子的姑娘在嬉笑打鬧，等等。

除了影像之外，服裝和道具也是這部歌劇的亮點(diǎn)之一。此次的服、化、道在繼承三十年前的習(xí)慣用色之外，還用了拓空間和破結(jié)構(gòu)性的設(shè)計(jì)方法，在色彩的明度關(guān)系和對(duì)比關(guān)系中按照當(dāng)下的色彩習(xí)慣做了調(diào)整。演員服裝中對(duì)褶皺和針跡的使用，更強(qiáng)烈地表現(xiàn)出贛南地區(qū)的服飾特點(diǎn)和地域特色。針跡也是以手工縫制替代現(xiàn)代工業(yè)化機(jī)器完成，褶皺則在不同光效下讓演員的衣服更加立體可視。最巧妙的是，這些褶皺是按照衣服最容易破損的地方提前定好位置的，夸張的補(bǔ)丁完美表現(xiàn)出了底層民眾經(jīng)受苦難、衣衫襤褸的狀態(tài)。

道具設(shè)計(jì)也是別出心裁。此次劇中的道具使用了尼龍等新材料，技術(shù)的發(fā)展讓道具真正“動(dòng)”了起來(lái)。為了讓演員表演和舞臺(tái)呈現(xiàn)更加鮮活，不少道具還使用了3D打印技術(shù)，并對(duì)道具瑕疵進(jìn)行了更為細(xì)致的人工打磨。還有部分道具采用了特殊傳統(tǒng)工藝制作。比如，娟妹子手里拿的咸豆角，都是用酒精染料“腌制”而成，這樣更加貼近真實(shí)生活，打造出了那個(gè)年代的老百姓所生活的環(huán)境氛圍。

尾 聲

當(dāng)今的中國(guó)，是一個(gè)富強(qiáng)民主、自由平等、文明和諧的社會(huì)主義國(guó)家，我們生在幸福里，長(zhǎng)在陽(yáng)光下。但當(dāng)這個(gè)20世紀(jì)三四十年代的故事，通過(guò)舞臺(tái)又重新出現(xiàn)在觀眾視野中的時(shí)候，我們依然被帶回到那個(gè)烏云壓頂、危機(jī)四伏、驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，感受到共產(chǎn)黨員們身先士卒、浴血奮戰(zhàn)，誓死保衛(wèi)自己的家園，與敵人戰(zhàn)斗到底的決心。這樣的精神與情懷時(shí)刻流淌在我們的血液中，我們永遠(yuǎn)都不會(huì)忘記。

新一代的演員們從首演藝術(shù)家們的手中成功接過(guò)接力棒，他們將人物刻畫得層次分明，入木三分。加上舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新性融入，再一次將這部經(jīng)典的民族歌劇推向中國(guó)民族歌劇發(fā)展的新高度。在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院召開(kāi)國(guó)家大劇院版歌劇《黨的女兒》的研討會(huì)上，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)王黎光表示，“在此版歌劇《黨的女兒》演出后進(jìn)行一次中國(guó)歌劇藝術(shù)、中國(guó)聲樂(lè)教育、中國(guó)歌劇創(chuàng)作各方面的研討非常必要。通過(guò)召開(kāi)此次研討會(huì)，我們?cè)趹c祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，回顧黨的歷史，梳理紅色文化的傳承路徑，對(duì)今后歌劇藝術(shù)發(fā)展、中國(guó)聲樂(lè)建設(shè)與研究都將起到重要的推動(dòng)作用?！笨梢?jiàn)，這部歌劇對(duì)于中國(guó)民族歌劇的發(fā)展具有重要意義。

藝術(shù)的魅力在于刻畫生活，提煉精神。而這部歌劇的意義無(wú)疑是以一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式，以思想教育的名義提醒我們銘記歷史、開(kāi)創(chuàng)未來(lái)，不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)，在新時(shí)代與時(shí)俱進(jìn)的同時(shí)要守住民族精神。因?yàn)椋挥羞@樣，革命的果實(shí)才會(huì)從一代又一代人的手里穩(wěn)穩(wěn)傳承，讓這片神州大地更加繁榮昌盛。