老鏡頭、新潮流

王博 李碩

3種瑕疵，3種“味道”

你看過(guò)那些唯美的老照片嗎？有沒(méi)有對(duì)它們獨(dú)特的畫(huà)面效果印象深刻？又有沒(méi)有想過(guò)，為何會(huì)老鏡頭與膠片的成像與現(xiàn)在的相機(jī)有諸多不同？

要解答上面提出的問(wèn)題，我們首先要認(rèn)清一個(gè)事實(shí)，那就是絕大多數(shù)老鏡頭都不如現(xiàn)在市面上銷(xiāo)售的鏡頭。這并不是否定老鏡頭的存在意義和使用價(jià)值，而是我們接下來(lái)討論的基礎(chǔ)，也是客觀(guān)事實(shí)。畢竟人類(lèi)在鏡頭光學(xué)領(lǐng)域是一直進(jìn)步的，一項(xiàng)項(xiàng)新技術(shù)和新工藝塑造了如今強(qiáng)悍的單反和微單鏡頭群。

但這種進(jìn)步并不意味著“正確”。因?yàn)閿z影并非一門(mén)科學(xué)，而是一項(xiàng)藝術(shù)。對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)，有時(shí)“殘缺才是美”。

接下來(lái)我們要向你講述的，就是造就老鏡頭“味道”的幾種成像瑕疵。你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們大多要?dú)w因于過(guò)去鏡頭設(shè)計(jì)和制造工藝的不完美，但這種不完美也造就了與今天鏡頭截然不同的成像風(fēng)格。

球面像差通常是不好的，但對(duì)于人像攝影來(lái)說(shuō)，球差所制造的朦朧感反而可以給畫(huà)面帶來(lái)夢(mèng)幻的氣氛。

朦朧的美，球面像差

如果你看過(guò)一些老電影，比如《公民凱恩》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在其中的一些特寫(xiě)畫(huà)面中，人物的面部泛著柔和的光澤。當(dāng)我們使用一些老鏡頭或現(xiàn)在的大光圈鏡頭拍攝時(shí)，也會(huì)在光圈全開(kāi)時(shí)看到這種現(xiàn)象。

這種物體邊緣蒙上一層光暈，看起來(lái)對(duì)比度很低，細(xì)節(jié)也不夠銳利的情況，就是鏡頭的球面像差（簡(jiǎn)稱(chēng)球差）沒(méi)有得到很好校正的結(jié)果。也就是物體所反射的光線(xiàn)，并沒(méi)有匯聚到感光元件上的某一點(diǎn)，而是有一部分被分散到了這個(gè)點(diǎn)的周?chē)?。?jiǎn)言之，這種光學(xué)瑕疵會(huì)讓物體，特別是被光學(xué)照亮的高光物體產(chǎn)生亮邊。

這顯然應(yīng)該算是一種成像問(wèn)題，但有趣的是，在最新發(fā)布的佳能微單鏡頭RF100mmF2.8 L MACRO IS USM上，我們看到了控制球面像差的控制環(huán)——用戶(hù)可以選擇增大這一像差，而不是完全消除它。可見(jiàn)就算是影像廠(chǎng)商，也對(duì)如今千篇一律的高清晰、高對(duì)比畫(huà)面有些厭煩了。

觀(guān)察老鏡頭拍攝的照片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)焦外光斑的邊緣往往比中心更亮，并且不是圓形。這些瑕疵為畫(huà)面帶來(lái)了與眾不同的視覺(jué)美感。

流心蛋撻與螺旋散景

球面像差除了會(huì)造成畫(huà)面的朦朧感，還會(huì)影響背景虛化時(shí)的效果。也就是會(huì)讓背景產(chǎn)生柔和而帶有旋轉(zhuǎn)的散景，焦外光斑的二線(xiàn)性也將會(huì)更加明顯。

所謂二線(xiàn)性，可以近似理解為虛化大光斑的邊緣亮而中心暗。二線(xiàn)性越強(qiáng)，光斑的邊緣就越亮越明顯。當(dāng)然，與會(huì)產(chǎn)生“甜甜圈”虛化的折返鏡頭相比，普通老鏡頭的二線(xiàn)性頂多會(huì)虛出一個(gè)個(gè)“流心蛋撻”。

與二線(xiàn)性相比，因球差導(dǎo)致的螺旋撞背景光斑也是老鏡頭的一大特色。有些老鏡頭的賣(mài)點(diǎn)甚至就是螺旋焦外，比如我們過(guò)去曾經(jīng)介紹過(guò)的著名的蔡司Biotar 58mm F2。

眩光與鬼影，鍍膜局限

與球差一樣，現(xiàn)代鏡頭拼了命地通過(guò)提升光學(xué)設(shè)計(jì)和鍍膜技術(shù)來(lái)抑制逆光時(shí)的鬼影和眩光。但仔細(xì)想想，當(dāng)我們面對(duì)太陽(yáng)時(shí)，眼睛會(huì)不自覺(jué)地瞇起來(lái)，眼中也會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)烈的光暈——這與鏡頭眩光帶來(lái)的那種明亮感非常接近。

因此在很多復(fù)古風(fēng)格的電影和攝影作品中，我們都會(huì)見(jiàn)到畫(huà)面中刻意保留甚至故意營(yíng)造強(qiáng)烈的眩光和鬼影效果。事實(shí)上，當(dāng)一連串彩色鬼影點(diǎn)綴在畫(huà)面中，有時(shí)是可以加強(qiáng)視覺(jué)沖擊力的。

只要“味道”，不要瑕疵

或許你會(huì)覺(jué)得剛剛看到的“瑕疵”很美麗，但也要留心，這些瑕疵必須控制在一定范圍內(nèi)，才能帶來(lái)所謂的鏡頭“味道”。如果超出這個(gè)范圍，就將會(huì)破壞畫(huà)面的和諧。

與前面所講的3種情況相對(duì)應(yīng)，我們?cè)谶@里也會(huì)講述當(dāng)你想獲得老鏡頭的“味道”時(shí)，可能出現(xiàn)的3個(gè)問(wèn)題，并給出解決問(wèn)題的方法。

這里要特別注意的是，畫(huà)面的“味道”是應(yīng)該由攝影師去選擇的，并且是要根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容來(lái)選擇的，而不是先有味道再有照片。那樣將會(huì)讓攝影人失去對(duì)畫(huà)面的掌控，而被鏡頭的成像牽著鼻子走。

關(guān)于球面像差——鏡頭的年與代

前文已經(jīng)提到，越是古老的鏡頭，往往球面像差就越嚴(yán)重。特別是那些F1.4、F1.2甚至更大光圈的定焦鏡頭，在全開(kāi)光圈時(shí)，一些老鏡頭的朦朧感會(huì)過(guò)于強(qiáng)烈，導(dǎo)致清晰度大大受損。

如果你不喜歡這種過(guò)強(qiáng)的朦朧感，那么一方面可以嘗試收縮1-2擋光圈來(lái)拍攝，另一方面可以在購(gòu)買(mǎi)時(shí)選擇不那么古老的型號(hào)或老型號(hào)在末期生產(chǎn)的鏡頭。

比如在本文即將登場(chǎng)的鏡頭中，奧林巴斯早期的M50mmF1.4在全開(kāi)光圈時(shí)就會(huì)產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的柔化效果，而后期的OM50mm F1.4則不會(huì)如此明顯。

關(guān)于色彩——選對(duì)機(jī)型與模式

對(duì)于本文主要講解的復(fù)古風(fēng)格來(lái)說(shuō)，焦外成像與畫(huà)面整體的色調(diào)是密不可分的。也就是說(shuō)，模擬膠片成像風(fēng)格的彩色或黑白畫(huà)面，更能彰顯老鏡頭的獨(dú)特“味道”。

在機(jī)身的選擇上，如果預(yù)算充裕，那么徠卡的M系列相機(jī)值得一試。因?yàn)檫@些機(jī)型無(wú)論彩色還是黑白模式，其畫(huà)面效果都相當(dāng)具有“膠片味兒”。

在昂貴的徠卡之外，富士的無(wú)反相機(jī)同樣值得推薦。因?yàn)樽鳛槟z片生產(chǎn)者，富士積累了豐富的色彩方案。在最新的機(jī)型上有多達(dá)18種膠片模擬模式，其中很多都是根據(jù)傳統(tǒng)膠片的成像風(fēng)格打造的。

關(guān)于光線(xiàn)——控制眩光的大小

攝影是用光的藝術(shù)，即使我們是在討論制造眩光來(lái)增加畫(huà)面的表現(xiàn)力。但也不要過(guò)于隨意地直接讓鏡頭對(duì)著光源，特別是對(duì)那些早期鍍膜技術(shù)比較落后，甚至沒(méi)有鍍膜的所謂“白頭”。

使用側(cè)逆光，隨時(shí)觀(guān)察眩光、鬼影在畫(huà)面中的位置和大小，避免它們范圍過(guò)大或是蓋住人物。必要時(shí)我們還可以安裝上鏡頭的遮光罩，或是用一只手在鏡頭前適當(dāng)遮擋，來(lái)降低眩光的范圍和亮度。

旋焦宗師——蔡司Biiotar 58mm F2

蔡司Biotar系列鏡頭有多個(gè)版本，其中的58mm F2在二手市場(chǎng)上比較劃算，價(jià)格在千元左右。這款鏡頭可以轉(zhuǎn)接到如今多數(shù)微單相機(jī)上使用，在全開(kāi)光圈時(shí)銳度一般，但是螺旋狀的焦外很有特點(diǎn)。與它相似，由俄羅斯?jié)赡崽啬７翨iotar鏡頭生產(chǎn)的Helios系列鏡頭也可以考慮，具有相同的旋焦散景效果。并且由于后者有很多近代產(chǎn)品，在銳度方面要比早期的Biotar稍好一些。

巔峰顏值——徠卡Summiitar 5cm F2

如果你希望在拍出復(fù)古“味道”的同時(shí)還擁有極高的顏值，那么二手價(jià)格在3000元左右的徠卡Summitar 5cm F2就是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。這款鏡頭采用了古典的沉胴式設(shè)計(jì)，金屬質(zhì)感十分強(qiáng)烈，與之配套的四頁(yè)擋板式遮光罩同樣極具復(fù)古氣息。在成像方面，Summitar 5cm F2的銳度和色彩都比Biotar更出色，焦外亦極為古典。但是逆光時(shí)容易出現(xiàn)嚴(yán)重的眩光，需要注意規(guī)避。

柔美的大光圈——佳能FL 58mm F11.2

這是一支發(fā)布于上世紀(jì)60年代的老鏡頭，當(dāng)時(shí)佳能單反相機(jī)使用的還是今天看來(lái)非常原始的FL卡口。這支鏡頭的二手售價(jià)通常在1000元左右。58mm的焦距和F1.2大光圈讓它很適合拍攝人像，當(dāng)然在全開(kāi)光圈時(shí)畫(huà)面的銳度并不算好，也有一些紫邊。但它的特點(diǎn)是整個(gè)畫(huà)面的柔和感和F1.2帶來(lái)的極淺景深，以及比旁軸鏡頭更近的對(duì)焦距離（佳能為0.6m，早期旁軸鏡頭多為1m）。

硬焦外與柔氛圍——奧林巴斯M/OM-System 50mm F1.4

與佳能相比，這支奧林巴斯老鏡頭的球面像差更為嚴(yán)重。這帶來(lái)了全開(kāi)光圈時(shí)極為朦朧的畫(huà)面，和二線(xiàn)性更強(qiáng)的虛化光斑。它在收縮光圈至F2后反差和銳度會(huì)大幅提升。作為不到千元的鏡頭，它的成像特點(diǎn)非常值得玩味。

畫(huà)質(zhì)有高低，風(fēng)格無(wú)定式

毫無(wú)疑問(wèn)，今天在產(chǎn)的多數(shù)鏡頭在畫(huà)質(zhì)方面完勝過(guò)去的老鏡頭。但高畫(huà)質(zhì)不能帶給你的，是獨(dú)特的風(fēng)格。我們并不想讓大家都去用老鏡頭，只是想向你展示另一種可能。在容易人云亦云的當(dāng)下，這種個(gè)性會(huì)愈加顯得珍貴。