論影視劇配音的藝術(shù)化創(chuàng)作

盛采芹

摘要：配音是影視作品非常重要的構(gòu)成部分，配音是對(duì)影視作品額定一個(gè)有聲的創(chuàng)作，影視配音的藝術(shù)化創(chuàng)作可以增加影視作品的個(gè)性化特點(diǎn)。本文提出了影視配音的藝術(shù)創(chuàng)作與形象塑造的方式，以期為影視作品的創(chuàng)作提供借鑒。

關(guān)鍵詞：影視配音;藝術(shù)化創(chuàng)作;形象塑造

中圖分類號(hào)：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：（2021）-08-053

一、影視配音的基本要點(diǎn)

1、聲音需要具有彈性。聲音的彈性是指播音時(shí)聲音形式對(duì)不同影視配音播講內(nèi)容和形式的適應(yīng)能力。包括聲音的實(shí)與虛、明與暗、高與低、強(qiáng)與弱、剛與柔等多層次的對(duì)比和變化。影視配音員在進(jìn)行聲音彈性訓(xùn)練時(shí)，既要注意聲音的形式變化，也要注意導(dǎo)致聲音形式變化的感情因素。通過調(diào)整自己的氣息和聲音變化來充分表現(xiàn)出角色情感方面的變化。

2、聲音需要具有形象性。為了塑造影視人物不同的角色性格、不同的語言節(jié)奏，配音演員需要能夠熟練自如地運(yùn)用和控制自己的聲音和氣息，并使自己的發(fā)聲器官準(zhǔn)確而又鮮明地塑造出不同色彩的語言形象。在藝術(shù)化創(chuàng)作影視配音時(shí)，聲音的形象性，可以使得人物形象的塑造更加的真實(shí)，像在為老年人的影視形象配音時(shí)，聲音就需要具有一定的滄桑感，在為青年影視形象配音時(shí)，就需要保證聲音中氣十足。影視配音可以說是二次藝術(shù)化創(chuàng)作影視作品，其可以進(jìn)一步深化各影視畫面，增加影視作品的吸引力。

3、聲音需要與畫面保持同步。在藝術(shù)化創(chuàng)作影視配音時(shí)，必須保證角色說話時(shí)的嘴型與聲音同步，不然所呈現(xiàn)出的影視效果將會(huì)受到很大影響。影視配音工作人員必須對(duì)其配音對(duì)象加以深入的研究，通過觀察演員表演時(shí)的嘴型了解其所想要表達(dá)的情感變化，以此對(duì)聲音進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

二、當(dāng)前影視配音創(chuàng)作中的主要問題

1、演員自身的語言不夠規(guī)范。影視劇所面向的是全國各地的人，所以必須使用普通話，這樣才會(huì)獲得更多的受眾。而我國很多演員自身的語言并不是非常的規(guī)范，地域性特點(diǎn)比較強(qiáng)，這就需要在完成影視劇拍攝后，在后期進(jìn)行配音處理。

（二）很難在拍攝現(xiàn)場(chǎng)完成聲音的采集。在拍攝影視劇的過程中，通常需要花費(fèi)很多的人力、物力以及財(cái)力。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)有很多的工作人員，環(huán)境十分的嘈雜。尤其是在室外拍攝時(shí)，更難以保證拍攝現(xiàn)場(chǎng)的安靜，這就給拍攝現(xiàn)場(chǎng)的聲音采集工作帶來了很大的難度，根本無法順利地完成聲音采集工作，這就需要在完成拍攝后，后期為其進(jìn)行配音。

（三）演員對(duì)臺(tái)詞的記憶不扎實(shí)。有些演員臺(tái)詞基本功不扎實(shí)，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)常因?yàn)橥~，而不得不重新拍攝，這樣不單單會(huì)浪費(fèi)很多的拍攝時(shí)間，同時(shí)還會(huì)增加影視劇的拍攝成本。所以為了節(jié)約影視劇的拍攝時(shí)間和拍攝成本，項(xiàng)目制作人和影視劇創(chuàng)作人就會(huì)選擇在后期為演員進(jìn)行配音。例如：在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)盛傳的“數(shù)字小姐”這一影視劇，由于參演的一些演員臺(tái)詞表達(dá)能力并不是非常強(qiáng)，不能夠跟上劇情發(fā)展的節(jié)奏，調(diào)整自己的情緒變化，轉(zhuǎn)變語氣與語調(diào)。為了呈現(xiàn)出更好的影視效果，就需要在后期對(duì)其進(jìn)行配音處理。

三、影視配音的藝術(shù)創(chuàng)作與形象塑造的方式

1、加強(qiáng)對(duì)語言文化的深入分析。在經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展的帶動(dòng)下，影視行業(yè)的發(fā)展也開始朝著國際化的方向發(fā)展，當(dāng)一些國外優(yōu)秀影視作品涌入國內(nèi)時(shí)，通常也需要配音處理。喬榛是我國比較具有代表性的配音演員，《葉塞尼亞》《魂斷藍(lán)橋》等影視作品都是他配的音。配音演員在為國外影視作品進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)作時(shí)，要深入了解劇情人物所在國度的語言文化，并將其與我國的語言文化做對(duì)比，以此發(fā)現(xiàn)兩者之間的差異，靈活運(yùn)用多樣化的配音表達(dá)方式。

2、加強(qiáng)對(duì)人物角色情感變化的分析。配音演員需要在正式配音前，要加強(qiáng)對(duì)影視作品中其所配音對(duì)象角色的情感變化分析，在圍讀劇本時(shí)，也可以讓配音演員參與進(jìn)來，這樣其就會(huì)更加地了解劇本，讓觀眾可以感知和預(yù)測(cè)到影視作品的情節(jié)后續(xù)發(fā)展。

3、加強(qiáng)對(duì)配音對(duì)象基本特征的深入分析。為了達(dá)到更好的視聽效果，在藝術(shù)化創(chuàng)作影視配音與形象塑造時(shí)，就需要加強(qiáng)對(duì)配音對(duì)象基本特征的深入分析。例如：對(duì)于神話影視作品中麒麟這一角色形象來說，從外形上來看，其更像是老虎和獅子的結(jié)合體，而這兩種動(dòng)物在森林中都是非常兇猛的動(dòng)物，配音演員在進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)作影視配音時(shí)，可以根據(jù)這兩種動(dòng)物的基本特征進(jìn)行配音，可以增加聲音的厚度和共鳴來配合麒麟威猛的體格形象。還有龍也是虛幻的角色，現(xiàn)實(shí)生活中并沒有龍的存在，但是其與實(shí)際生活中的蛇較為相似，所以在藝術(shù)化創(chuàng)作影視配音時(shí)，可以將蛇的基本特征作為聲音創(chuàng)作的主要出發(fā)點(diǎn)，使得這一形象的塑造更具特色。

4、確保聲音與人物形象的外貌更加相符。在進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)作影視配音與形象塑造的過程中，為了給觀眾帶來更加舒適的觀看感受，就需要確保配音演員的聲音與所配音對(duì)象的人物形象外貌特征相符。如在藝術(shù)化創(chuàng)作古代王侯影視配音時(shí)，需要配音演員的聲音就有一定的威嚴(yán)性和肅穆性，以此給觀眾一種莊重的感受。在為小家碧玉的女子配音時(shí)，就需要配音演員的聲音甜美清亮，塑造出楚楚動(dòng)人的窈窕淑女形象。

5、根據(jù)演員自身的情況進(jìn)行聲音的調(diào)整。配音演員根據(jù)自身的情況對(duì)聲音做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如一些演員的知名度比較高，其聲音早已經(jīng)被觀眾所熟知，為了使得呈現(xiàn)出的影視作品效果更加的和諧，不出現(xiàn)違和感，配音演員需要盡可能地讓自己的聲音與演員的原聲相似。甚至可以達(dá)到觀眾一聽就知道這是哪一位演員。如果配音演員的聲音和演員的原始聲音相差較大，那么觀眾在觀看的過程中，就很容易出現(xiàn)跳戲的情況，無法真正地走進(jìn)劇情中，很難產(chǎn)生情感上的共鳴。

6、注重提高聲音的戲劇性。在藝術(shù)化創(chuàng)作影視配音與形象塑造的過程中，需要站在影視作品創(chuàng)作的角度去設(shè)計(jì)其中的聲音。雖然說影視配音僅僅是影視作品的一部分，但是其在很大程度上決定著該影視作品的感染力。在進(jìn)行影視配音藝術(shù)化創(chuàng)作時(shí)，需要注重提高聲音的戲劇性。通常情況下，一部影視作品的完整性，需要將背景環(huán)境、劇情發(fā)展和人物語言結(jié)合在一起，這樣所呈現(xiàn)出的作品更加的自然、流暢。戲劇性的聲音可以使得影視作品更具感染力。

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