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    徽州木雕文化現(xiàn)代設(shè)計(jì)傳承研究

    2021-06-01 11:55:51高一帆李青青
    藝術(shù)科技 2021年6期
    關(guān)鍵詞:傳承發(fā)展設(shè)計(jì)

    高一帆 李青青

    摘要:徽派木雕擁有悠久的歷史和獨(dú)特的風(fēng)格。在對(duì)徽派木雕進(jìn)行資料收集、實(shí)地考察之后,本文從徽派建筑的生成背景出發(fā),以徽派木雕裝飾特點(diǎn)為基礎(chǔ),分析徽派木雕的主要題材,闡述徽派木雕裝飾圖案的藝術(shù)特征,通過(guò)對(duì)徽派木雕的紋樣進(jìn)行研究,并對(duì)代表性紋樣進(jìn)行系統(tǒng)性的總結(jié)歸類,進(jìn)一步了解徽派木雕的裝飾特色,并探索其文化底蘊(yùn),提出傳承方式,旨在更好地體現(xiàn)徽州木雕的文化精髓,將傳統(tǒng)建筑元素融入現(xiàn)代設(shè)計(jì),并促進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)建筑木雕文化的發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:徽派建筑;木雕文化;文化探源;設(shè)計(jì);傳承發(fā)展

    中圖分類號(hào):J314.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)06-0-02

    0 引言

    徽州木雕文化作為徽派建筑典型元素,極具研究意義;而徽派建筑作為明清時(shí)期獨(dú)樹一幟的建筑,更是兼顧實(shí)用需要與美學(xué)欣賞之能,具有文化意義。探究徽派木雕文化,對(duì)當(dāng)代建筑進(jìn)一步傳承與發(fā)展傳統(tǒng)文化具有啟示作用。

    1 徽州木雕生成背景

    徽州獨(dú)特的歷史地理環(huán)境和人文觀念對(duì)木雕的形成產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?;张山ㄖ迓溥x址以“枕山、環(huán)水、面屏”為原則,房屋依山而建,人們臨水而居。皖南地處山區(qū),相對(duì)封閉,建筑以內(nèi)斂的封閉式結(jié)構(gòu)為基本特征。建筑主體為木構(gòu)穿斗式結(jié)構(gòu),建筑外部多采用白墻黛瓦,古樸典雅,低調(diào)內(nèi)斂[1]。徽商衣錦還鄉(xiāng)后,重視房屋建造,多用木雕技藝進(jìn)行內(nèi)部裝修,掀起了一股徽州民居木雕藝術(shù)裝飾風(fēng)尚[2]?;丈痰呢S厚財(cái)力支撐其追求木雕裝飾的繁復(fù)多元,宗教文化追求以木雕形式展現(xiàn)在建筑之中。徽商推崇儒家思想,受程朱理學(xué)影響較大,注重封建宗法禮制,打造出了與自然環(huán)境與建筑相融合、獨(dú)具特色的徽派木雕,也因此形成了技藝高超且雕刻精細(xì)的徽派建筑。

    2 徽州木雕裝飾特點(diǎn)

    徽州氣候適宜,樹木枝繁葉茂,適合當(dāng)作木雕底料?;罩菽镜襁x材大多為松、榆等微硬的木材和軟木材,不重視材質(zhì),追求內(nèi)容的深沉和工藝的完美[3]。在表現(xiàn)手法上講究藝術(shù)美,提倡鏤空效果,層次分明,顯示出了雕刻工匠高超的藝術(shù)才能。木雕內(nèi)容豐富多樣,題材寓意變化無(wú)窮、種類繁多,有山水花鳥、風(fēng)景人物,也有云紋、回字紋等裝飾性吉祥紋樣,也有取自文學(xué)故事、戲曲橋段等的人物場(chǎng)景[4]。

    3 木雕裝飾文化探源

    3.1 寄托向往

    徽州木雕以建筑裝飾、家具裝飾為主?;张赡镜竦牡湫脱b飾紋樣大致可分為文字紋樣、幾何紋樣、動(dòng)植物紋樣、故事性人物紋樣等。這些具有特色的裝飾形態(tài)和紋樣,[5]是在文化交流、沖擊與融合的過(guò)程中,根據(jù)獨(dú)特的地域文化形成的。例如,云雷紋發(fā)展演變?yōu)樵茪饧y、卷云紋,再抽象簡(jiǎn)化至如意云紋,用于裝飾徽派木雕的門窗,承載著百姓對(duì)幸福生活的向往。但無(wú)論這些木雕裝飾紋樣的表現(xiàn)形式如何變化,都代表著百姓對(duì)美好生活的憧憬,對(duì)平安幸福的渴望[6]。

    3.2 傳達(dá)信仰

    3.2.1 儒家思想

    明清時(shí)期,徽商的發(fā)展帶動(dòng)了皖南經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展,徽商衣錦還鄉(xiāng)的同時(shí),也影響了徽派文化。在這一時(shí)代背景下,徽商的“重儒”思想成為徽州百姓競(jìng)相學(xué)習(xí)效仿的潮流,儒家思想深入人心,百姓也更加注重讓建筑的構(gòu)造與建筑裝飾的風(fēng)格與題材符合時(shí)代趨勢(shì)[6]。

    徽商的發(fā)展帶來(lái)了財(cái)富,為徽州的發(fā)展奠定了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。他們走道經(jīng)商,重視教育,希望通過(guò)入仕提高家族地位,并大力興辦書院,培養(yǎng)人才,崇尚“禮”“義”,經(jīng)商也強(qiáng)調(diào)以儒家行為準(zhǔn)則與人交往,知禮重義,又被稱為“儒商”。所以徽派建筑風(fēng)格講究對(duì)稱,從門樓的回字紋、萬(wàn)字紋,到堂廳門中的纏枝蓮紋,無(wú)一不體現(xiàn)著對(duì)稱原則,秩序井然,也體現(xiàn)出了儒家中庸理性的哲學(xué)思想。徽商支持教育發(fā)展,期望子孫能夠高中,光耀門楣,這在房屋裝飾中,乃至木雕、磚雕方面亦有體現(xiàn)。正堂中多掛寓意子孫學(xué)有所成的畫作,兩側(cè)中柱上貼掛如“幾百年人家無(wú)非積善,第一等好事只是讀書[7]”之類鼓勵(lì)后輩勤勉讀書的楹聯(lián)。木雕上也??逃信c讀書、做官有關(guān),期望高中狀元提高聲望等含有美好祝愿的紋樣,如著名木雕《送子進(jìn)京趕考圖》《折桂有望》等。

    另外,木雕雕刻紋樣中常見的回字紋、萬(wàn)字紋等幾何紋樣,循環(huán)往復(fù)、連續(xù)不斷,規(guī)律有序又富于理性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),符合儒家重理的審美,其含義也對(duì)應(yīng)了理學(xué)的本質(zhì)。儒家思想注重人與人相處之道,強(qiáng)調(diào)要做君子,崇尚“蓮出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的君子之行。而“蓮”字又與“廉”諧音,寓意如君子般潔身自好,清正廉潔。徽派建筑中不乏官宦之家,自然多喜用“蓮”作為裝飾紋樣。

    3.2.2 道家思想

    道教作為中國(guó)唯一本土宗教,歷史悠久,對(duì)中華哲學(xué)影響深遠(yuǎn)[8]。道家思想注重對(duì)自然的態(tài)度,提倡道法自然,強(qiáng)調(diào)人與自然相結(jié)合,要順應(yīng)自然。徽派建筑在建造之前注重選址、規(guī)劃以及大門朝向等風(fēng)水理論,這實(shí)質(zhì)上是協(xié)調(diào)自然與人類關(guān)系的一種手段[9]。通過(guò)了解自然、順應(yīng)自然,利用和改造自然的方式,創(chuàng)造更適宜居住的環(huán)境,以期達(dá)到地利人和的境界,這正符合道教文化中“天人合一”的理念。木雕中也多有山水自然題材,寄托人們對(duì)與自然和諧共處的期盼。

    道家所主張的“道”,是指天地萬(wàn)物的本質(zhì)與其自然循環(huán)的規(guī)律,而木雕中的回字紋、萬(wàn)字紋連綿反復(fù)、循環(huán)不斷的本質(zhì)恰好與道家所持的自然規(guī)律相吻合。在木雕、磚雕中,常將有關(guān)道教的神話傳說(shuō)作為人物場(chǎng)景素材(如圖1),盼望保佑家庭和睦,這也是推崇道家的表現(xiàn)。

    3.2.3 佛教思想

    佛教思想自傳入我國(guó)以來(lái),受眾極廣,且與民間神話傳說(shuō)相結(jié)合,影響著人們的思想認(rèn)知[10]。佛教將蓮花作為標(biāo)志,蓮花代表凈土,象征純潔,寓意吉祥。木雕中的纏枝蓮紋(如圖2)符合佛教理念,圣潔高雅,且具有生生不息之意。木雕紋樣中也常有衣袂飄飄的佛教仙人的形象,人們將神仙雕刻在門樓、窗上,寄托自己的美好向往與對(duì)幸福生活的渴望,祈求神仙的保佑。

    徽派建筑中的絕大多數(shù)題材,都寄托著古徽州人對(duì)家族與自身前途的向往?;罩萑嗣窈偷窨趟嚾藗冏裱坝袌D必有意,有意必吉祥[11]”的價(jià)值認(rèn)定,有意回避社會(huì)現(xiàn)實(shí),不愿觸及社會(huì)政治,以及現(xiàn)實(shí)生活中的各種時(shí)弊與苦難。這幾乎是中國(guó)幾千年封建傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)的基本創(chuàng)作思想和普世哲學(xué)[12],也是對(duì)追求出世,講究清凈,一心向善,追求自身心靈安定的佛家理念的體現(xiàn)。

    4 木雕在現(xiàn)代的繼承發(fā)展

    4.1 簡(jiǎn)化運(yùn)用裝飾特點(diǎn)

    徽派建筑風(fēng)格獨(dú)特,徽派民居特征明顯。白墻黛瓦、木雕磚雕等徽派元素極具特色,造型古樸,地域特征十分明顯,再加上現(xiàn)代建筑材料多樣,技法高超,應(yīng)適當(dāng)簡(jiǎn)化或提煉徽派元素作為建筑裝飾,并與時(shí)俱進(jìn)、改良創(chuàng)新,打造新徽派建筑[13]?;罩菰S多現(xiàn)代民宿正是采用簡(jiǎn)化方式對(duì)傳統(tǒng)徽派古民居進(jìn)行改造修繕形成的,保留了外部原有的門樓門罩、墻沿的馬頭墻,修葺了損壞之處,并對(duì)室內(nèi)外的木雕磚雕采取保護(hù)和適當(dāng)簡(jiǎn)化的手段,使其兼顧觀賞與實(shí)用功能[14]。對(duì)室內(nèi)缺失徽派元素的房屋,可進(jìn)行現(xiàn)代工藝的重建,如很多民宿選擇用木雕裝飾墻面,簡(jiǎn)化傳統(tǒng)木雕復(fù)雜的裝飾紋樣,融合現(xiàn)代裝飾元素,增強(qiáng)建筑的藝術(shù)美,凸顯建筑的文化底蘊(yùn)[15]。也可以將徽派建筑元素與當(dāng)?shù)亟ㄖL(fēng)格或其他建筑風(fēng)格相融合,巧妙地取眾家之長(zhǎng),提升建筑的層次[16]。這樣既保留了當(dāng)?shù)亟ㄖ奶厣?,又能融合多種建筑風(fēng)格,使建筑更加多元化,裝飾層次更加豐富,裝飾紋樣更加精美華麗。讓現(xiàn)代設(shè)計(jì)透出古建筑的氣息,集實(shí)用性與創(chuàng)新性于一體,能打造出風(fēng)格獨(dú)特的新式建筑[17]。

    4.2 繼承和發(fā)揚(yáng)哲學(xué)理念

    可以在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中,探尋古建筑蘊(yùn)含的哲學(xué)理念,有針對(duì)性地進(jìn)行學(xué)習(xí),并將其繼承與發(fā)揚(yáng)[18]。徽派建筑中“天人合一”的理念[19],就是古建筑中有利于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的文化哲理?!疤烊撕弦弧崩砟顐鬟_(dá)給我們的是建筑設(shè)計(jì)要與自然相適應(yīng)[20],設(shè)計(jì)之前應(yīng)先對(duì)周邊環(huán)境進(jìn)行考察勘測(cè),仔細(xì)研究后,選擇順應(yīng)自然的設(shè)計(jì)方式,盡量避免對(duì)自然造成破壞,將環(huán)境對(duì)人類的益處調(diào)控到最大,營(yíng)造出和諧的生存氛圍[21]。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中,也應(yīng)學(xué)習(xí)繼承古徽州建筑風(fēng)格,通過(guò)裝飾紋樣展現(xiàn)文化底蘊(yùn),注重空間的文化塑造,給居住者營(yíng)造良好的文化氛圍[22]。

    5 結(jié)語(yǔ)

    徽派建筑中的精美木雕裝飾紋樣充分體現(xiàn)了徽州人民的審美品位與藝術(shù)追求,表達(dá)了徽州人民對(duì)美好生活的向往。建筑不僅是居住之所,也是研究建筑文化的標(biāo)本。對(duì)徽派木雕裝飾紋樣進(jìn)行研究分析,深入挖掘其文化內(nèi)涵及所對(duì)應(yīng)的社會(huì)背景、文化理念,進(jìn)而領(lǐng)悟出傳統(tǒng)建筑元素的現(xiàn)代價(jià)值,將徽州木雕文化融入現(xiàn)代設(shè)計(jì),營(yíng)造現(xiàn)代空間的文化氛圍,有利于建筑的傳承、發(fā)展與創(chuàng)新。

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    作者簡(jiǎn)介:高一帆(2000 —),女,江蘇鹽城人,本科在讀,研究方向:環(huán)境設(shè)計(jì)。

    李青青(1990 —),女,湖北武漢人,博士,講師,系本文通訊作者,研究方向:設(shè)計(jì)理論。

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