時(shí)代、光影和情感：從真實(shí)事件到主旋律電影的改編研究

摘要：近年來(lái)，根據(jù)真實(shí)事件改編的主旋律電影在電影市場(chǎng)上的占比逐漸增大，在已有好的故事主旨和正確的價(jià)值觀念的基礎(chǔ)上，影片依然呈現(xiàn)出了視聽(tīng)語(yǔ)言和觀看質(zhì)量上的差異。本文對(duì)熱門影片《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》和《紅海行動(dòng)》拍攝制作上的差異進(jìn)行分析，探求我國(guó)真實(shí)事件改編的主旋律電影存在的問(wèn)題，并提出相應(yīng)的解決措施。

關(guān)鍵詞：真實(shí)事件;改編;主旋律電影;《紅海行動(dòng)》;《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）06-00-02

近年來(lái)，越來(lái)越多的影片選擇以社會(huì)中發(fā)生的重大新聞事件、廣受關(guān)注的社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題為素材，從而使過(guò)去發(fā)生的事以藝術(shù)化的表現(xiàn)手法重現(xiàn)在人們眼前，喚起大眾對(duì)熱點(diǎn)事件的二次關(guān)注，以宣傳主流核心價(jià)值觀，弘揚(yáng)正能量[1]。從電影觀看的角度而言，一部好的影片應(yīng)是內(nèi)容主題和視聽(tīng)語(yǔ)言的結(jié)合，如何平衡兩者的關(guān)系從而打造出優(yōu)質(zhì)電影，是每一個(gè)電影工作者關(guān)注的重點(diǎn)[2]。

縱觀近年來(lái)中國(guó)電影業(yè)由真實(shí)事件改編的主旋律電影，《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《湄公河行動(dòng)》等都引發(fā)了全民熱議，但在高票房的背后，口碑卻褒貶不一[3]，《紅海行動(dòng)》被贊中國(guó)電影的視聽(tīng)高峰，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》卻飽受爭(zhēng)議。根據(jù)真實(shí)事件改編的主旋律電影市場(chǎng)前景廣闊，但應(yīng)把握好原事件的內(nèi)核并進(jìn)行恰到好處的藝術(shù)化加工[4]。

1 我國(guó)真實(shí)事件改編的主旋律電影的特征

目前，在我國(guó)電影市場(chǎng)上，由真實(shí)事件改編的主旋律電影特征鮮明，在角色塑造、主題內(nèi)涵、視聽(tīng)語(yǔ)言等要素方面具有獨(dú)特風(fēng)格。

首先，在改編過(guò)程中，注重個(gè)人及群體形象的塑造[5]?！都t海行動(dòng)》以也門撤僑為背景，體現(xiàn)了蛟龍突擊隊(duì)訓(xùn)練有素的團(tuán)隊(duì)協(xié)作精神及直面生死的大無(wú)畏勇氣，塑造出了英勇的中國(guó)軍人形象。而《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》則突出展現(xiàn)了航空人員的敬業(yè)精神和高超的專業(yè)技術(shù)，一場(chǎng)空中自救樹(shù)立了中國(guó)航空工作人員的光輝形象。兩部影片在成功塑造群體英雄的同時(shí)[6]，也注意到了個(gè)人形象的塑造，做到了各具特點(diǎn)。在《紅海行動(dòng)》中，蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)楊銳穩(wěn)重且有全局觀，狙擊手顧順看似吊兒郎當(dāng)卻勇敢無(wú)懼生死。同樣，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》的個(gè)人塑造也頗具特點(diǎn)，機(jī)長(zhǎng)劉長(zhǎng)健自律冷靜，乘務(wù)長(zhǎng)畢男堅(jiān)毅專業(yè)，形象塑造都深入人心[7]。

其次，在主題內(nèi)涵的把握上，促進(jìn)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀的傳播。不同時(shí)代對(duì)正能量的解讀有不同的特色，自黨的十八大提出社會(huì)主義核心價(jià)值觀以來(lái)，優(yōu)秀影片就一直在向觀眾傳遞社會(huì)主義核心價(jià)值觀[8]。根據(jù)真實(shí)事件改編的主旋律電影，由于所選真實(shí)事件具有獨(dú)特性，最容易激發(fā)觀眾的愛(ài)國(guó)熱情[9]，如《紅海行動(dòng)》展現(xiàn)出的軍事實(shí)力，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》展現(xiàn)出的航空技術(shù)等。除此以外，不同的真實(shí)事件改編出來(lái)的不同主題的電影也有其特殊的核心價(jià)值觀宣傳[10]，《紅海行動(dòng)》宣傳了富強(qiáng)、自由、和諧的價(jià)值觀，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》則側(cè)重于敬業(yè)、友善。

再次，在電影創(chuàng)作過(guò)程中，考慮高度紀(jì)實(shí)性和人文情懷的傳達(dá)[11]。因?yàn)檫x擇的題材大多是人們有所了解的熱點(diǎn)話題，所以電影在創(chuàng)作過(guò)程中大多采取現(xiàn)實(shí)主義手法，對(duì)社會(huì)事件進(jìn)行鏡面式思考，其在敘事和抒情過(guò)程中，注意作品和人物的人文情懷抒發(fā)，從而給大眾帶來(lái)正能量?！都t海行動(dòng)》和《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》都以救援為主題，前者是蛟龍突擊隊(duì)在記者夏楠的推動(dòng)下，決定救下所有人質(zhì)，后者則有乘務(wù)員黃佳懷抱孩子不停安撫，都表現(xiàn)出了人文關(guān)懷。

最后，視聽(tīng)語(yǔ)言和主題內(nèi)涵呈現(xiàn)相關(guān)性[12]。在追求高質(zhì)量影片的今天，中國(guó)電影在視聽(tīng)語(yǔ)言上越來(lái)越靠近國(guó)際口碑影片，在拍攝手法、后期剪輯和特效制作上都有較為明顯的進(jìn)步。無(wú)論是《紅海行動(dòng)》中宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，還是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》在高空中沖出云霄的驚鴻一景，都給觀眾帶來(lái)了眼前一亮的感覺(jué)。

2 我國(guó)真實(shí)事件改編的主旋律電影存在的問(wèn)題

在中國(guó)電影市場(chǎng)中，根據(jù)真實(shí)事件改編的主旋律電影擁有較為廣闊的前景，面對(duì)大眾越來(lái)越高的電影欣賞水平，其專業(yè)性、娛樂(lè)性、商業(yè)性程度大大提高，但仍存在一些質(zhì)疑，內(nèi)容改編也頗具爭(zhēng)議[13]。

第一，我國(guó)真實(shí)事件改編的主旋律電影在專業(yè)知識(shí)上存在問(wèn)題。隨著大眾受教育程度的提高，社會(huì)對(duì)電影的要求和民眾的欣賞水平也在不斷提高。在這樣的要求下，電影在改編過(guò)程中對(duì)事件的還原更加重要，并且需要查閱大量的資料以確保情節(jié)的真實(shí)和專業(yè)[14]。如《紅海行動(dòng)》的服裝槍支、作戰(zhàn)策略，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》的飛機(jī)檢查、空中對(duì)話，都體現(xiàn)了其專業(yè)性。但由于專業(yè)知識(shí)不完全到位，在細(xì)節(jié)上仍存在問(wèn)題，如《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》上映后，有專業(yè)飛行員對(duì)積雨云、釋壓航線圖、呼叫等方面提出了質(zhì)疑。

第二，電影市場(chǎng)的繁榮導(dǎo)致電影的商業(yè)化和娛樂(lè)化程度越來(lái)越高。最明顯的表現(xiàn)就是流量明星或資本明星的加入，無(wú)論是主角還是客串，其自帶的熱度都給電影帶來(lái)了一定的討論度和關(guān)注度[15]，并在電影票房上作出了一定的貢獻(xiàn)。這一點(diǎn)同時(shí)體現(xiàn)在創(chuàng)作改編上，在對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行加工處理時(shí)，往往選擇一些具有吸引力的情節(jié)設(shè)置點(diǎn)，如《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中第二機(jī)長(zhǎng)在頭等艙和乘客的搭話等。娛樂(lè)性質(zhì)和商業(yè)性質(zhì)固然重要，但需要把握好度[16]，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》航空愛(ài)好者的明星陣容是否必要、第二機(jī)長(zhǎng)形象的塑造是否符合現(xiàn)實(shí)，都成為觀眾討論的焦點(diǎn)。

第三，內(nèi)容改編上的爭(zhēng)議性。藝術(shù)是生活的加工，由真實(shí)事件改編的電影要最大限度地忠于原事件，只在細(xì)節(jié)方面做藝術(shù)化加工，但怎樣加工，加工之后要表現(xiàn)出什么，都值得斟酌[17]?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》從故事主題到視聽(tīng)語(yǔ)言都值得肯定，但在故事改編方面卻飽受爭(zhēng)議，如第二機(jī)長(zhǎng)的感情線和頭等艙搭訕、航空愛(ài)好者的戲份等，災(zāi)難片添加了調(diào)情、愛(ài)情、煽情等元素，可能導(dǎo)致重點(diǎn)偏移，引發(fā)觀眾不滿[18]。而《紅海行動(dòng)》的節(jié)奏顯得更快，從一開(kāi)始的打擊海盜，解救中國(guó)商船與伊維亞共和國(guó)工廠的大批同胞，到前往人質(zhì)營(yíng)救援，再到與恐怖分子斗爭(zhēng)并搶奪黃餅，故事層層深入，其中的感情線和煽情點(diǎn)只作為輔助內(nèi)容。由此看來(lái)，真實(shí)事件改編的主旋律電影在內(nèi)容主題上本身占有極大優(yōu)勢(shì)，但如何進(jìn)行藝術(shù)加工還需深入考慮[19]。

3 我國(guó)真實(shí)事件改編主旋律電影的對(duì)策

真實(shí)事件改編的電影反映的是社會(huì)中能夠引起人們廣泛思考的熱點(diǎn)話題或事件，而主旋律電影則需要向人民傳遞正確的訊息和價(jià)值觀，其在電影市場(chǎng)上占有相當(dāng)大的比重，因此，關(guān)注此類電影的后續(xù)發(fā)展并提出相關(guān)建議顯得尤為重要[20]。

首先，要保持視聽(tīng)語(yǔ)言的高質(zhì)量。視聽(tīng)語(yǔ)言是電影藝術(shù)性的重要組成部分，除去事件本身的主題內(nèi)涵，敘事方法、拍攝技巧、畫面風(fēng)格、后期剪輯等都與電影質(zhì)量息息相關(guān)[16]。目前，在視聽(tīng)語(yǔ)言方面，我國(guó)電影和國(guó)外高質(zhì)量影片的距離正在不斷縮小，畫面觀感能基本滿足大眾要求，但和頂級(jí)影片相比仍有差距[21]。因此，視聽(tīng)語(yǔ)言方面的強(qiáng)化需要一直進(jìn)行。

其次，在故事改編上要更加謹(jǐn)慎。在對(duì)事件進(jìn)行藝術(shù)化加工時(shí)，改變或創(chuàng)造的細(xì)節(jié)應(yīng)當(dāng)和事件原本的主題內(nèi)涵相一致，豐富故事的敘事內(nèi)容，為主旨服務(wù)而不僅僅是增強(qiáng)煽情性[22]。改編細(xì)節(jié)和現(xiàn)實(shí)生活的合理性是第一要義，在此基礎(chǔ)上添加的內(nèi)容應(yīng)該和電影整體的敘事結(jié)構(gòu)及要表達(dá)的主旋律相吻合，只有這樣才不會(huì)導(dǎo)致觀眾反感。電影創(chuàng)作者應(yīng)該多思考現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)之間的關(guān)系，在兩者間找到平衡，使虛構(gòu)和真實(shí)相得益彰，從而創(chuàng)作出能夠表現(xiàn)主流價(jià)值觀的改編電影[23]。

最后，要優(yōu)化敘事結(jié)構(gòu)。很多具有社會(huì)意義的真實(shí)事件往往只發(fā)生在一瞬間，如果要將其改編成電影則需要考慮怎樣在長(zhǎng)達(dá)一到兩小時(shí)的時(shí)間里，把單薄的事件敘述完整。電影工作者往往會(huì)選擇豐富細(xì)節(jié)，或者對(duì)事件進(jìn)行想象創(chuàng)作[24]，導(dǎo)致整部電影可以劃分出不少于兩個(gè)片段的故事。在講述多片段故事的時(shí)候，如何安排整體敘事結(jié)構(gòu)及速度尤為重要[25]。

4 結(jié)語(yǔ)

真實(shí)事件改編的主旋律電影已成為我國(guó)電影市場(chǎng)上不可或缺的重要組成部分，在弘揚(yáng)正能量和紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)兩方面都起到了至關(guān)重要的作用，能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)社會(huì)起到一定的關(guān)照作用。本文以《紅海行動(dòng)》和《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》為例，分析了我國(guó)真實(shí)事件改編的主旋律電影的獨(dú)特特征，并根據(jù)目前展現(xiàn)的相關(guān)問(wèn)題提出建議。但由于發(fā)展時(shí)間短，未形成完整的體系，在研究過(guò)程中參照電影數(shù)量較少，因此研究還不具備真正的代表性。在后續(xù)研究中，希望能夠擴(kuò)大電影的參考標(biāo)準(zhǔn)，廣泛對(duì)照，進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的電影對(duì)比研究，深化論文結(jié)論。

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作者簡(jiǎn)介：李思琪（2000—），女，江蘇鎮(zhèn)江人，本科在讀，研究方向：廣播電視與新媒體。

指導(dǎo)老師：李娜