晚清民初書籍裝幀形制變革的辨析

近年來，隨著錢存訓(xùn)的《書于竹帛》《中國紙和印刷文化史》，以及蘇精的《鑄以代刻：十九世紀(jì)中文印刷變局》等專著的出版，有關(guān)晚清民初漢字文化及其載體書籍的演變歷程，不斷引起設(shè)計(jì)界的關(guān)注。晚清民初這段時(shí)間在歷史尺度上并不長，但是它對中國千年書籍傳統(tǒng)文化所帶來的巨大影響，很值得今天的我們?nèi)ヌ轿鼍売伞?/p>

一 晚清民初線裝書形制變革轉(zhuǎn)型的背景

（一）晚清教會鉛印出版業(yè)趨于完備

有關(guān)晚清教會鉛印出版的起源，張靜廬的《中國近代出版史料初編》中有如下記載：

先是，嘉慶十二年（1807）之春，倫敦布道會遣馬禮遜來我國傳教，馬在倫敦，嘗從粵人楊善達(dá)游。至廣州后，又繼續(xù)練習(xí)中語，故當(dāng)時(shí)歐人之精通中文中語者只三人，馬禮遜其一也。當(dāng)時(shí)歐人之來我國者，以經(jīng)商為范圍。故馬禮遜之行為，極為官廳所注意?；浇膛f教中人尤忌之。馬禮遜之工作，最致力于文字，初編輯華英辭典及文法，又翻譯新約為中文，秘密雇人刻板。乃事機(jī)不密，為官廳所知，刻工恐禍將及己，舉所有付之一炬以滅跡，損失甚巨。嘉慶十八年（1813），倫敦布道會又派米憐東來為之助。次年，馬禮遜亦收得刻工蔡高為教徒。馬禮遜知官廳偵之嚴(yán)，乃遣二人同往馬六甲設(shè)立印刷所，印刷書報(bào)，并創(chuàng)辦英華書院，教授中國人以英文?！恫焓浪酌吭陆y(tǒng)紀(jì)傳》，即發(fā)刊于斯時(shí)也。1張靜廬，《中國近代出版史料初編》，群聯(lián)出版社，1953年，第66―67、68―69、261、263、266、276頁。

除了傳教士馬禮遜在中國積極開展中文書籍鉛印外，還有其他多名傳教士也在各地從事中文鉛活字印刷的探索和嘗試?！捌渲凶钪饕?，一是19世紀(jì)初期馬士曼等在印度加爾各答市塞蘭布爾浸禮會傳道站最早開始的中文鉛活字印刷的嘗試；一是幾乎在同一時(shí)間，倫敦會的馬禮遜、湯姆斯、米憐、馬儒翰、臺約爾等先后在澳門、馬六甲、檳榔嶼、新加坡等地對中文鉛活字印刷的不斷探索。”2馬敏，〈馬士曼與近代最早的鉛印中文書籍〉，《近代史研究》2019年第6期，第16頁。

道光二十二年（1842）清廷將香港割讓于英國，傳教士馬禮遜創(chuàng)辦的英華書院隨即也由馬六甲搬遷至香港。當(dāng)時(shí)從歐美來華、居于香港的傳教士日漸增多，因傳播所需，所制漢文鉛字也漸于齊備，于是一個(gè)以香港為地域中心、以基督教傳教士為主要操手的重要出版基地被建立了?！俺霭媸聵I(yè)日興，茲擇其重要者，略記于后：《遐邇貫珍》自咸豐三年（1853）起，每月發(fā)行于香港……《香港新聞》自咸豐十一年（1861）起，凡八卷。專紀(jì)船期、貨價(jià)，系純粹商業(yè)性質(zhì)之雜志。”3同注1。

教會在華開辦印刷出版機(jī)構(gòu)，主要是為了將圣經(jīng)譯成漢語并出版發(fā)行，其次是使傳教士們通過承接一些印刷業(yè)務(wù)，擴(kuò)大其社會接觸面。相對于中國本土的傳統(tǒng)書局,傳教士開辦的出版機(jī)構(gòu)在經(jīng)營上更加實(shí)際，它們采取的大都是企業(yè)經(jīng)營模式，注重管理質(zhì)量，經(jīng)營穩(wěn)定，存續(xù)時(shí)間長。

最為知名的當(dāng)數(shù)墨海書館（1843—1863），其滾筒印刷機(jī)在1847年一開工就釋放驚人產(chǎn)能。英華書院（1843—1873）則鑄字重于印刷，“英華書院的活字產(chǎn)品只有大小兩種,另一種更小的小字只有幾百個(gè)字而已,但這些活字已足以使英華書院成為1850—1860年代主要的中文活字供應(yīng)者。”4蘇精，《鑄以代刻：十九世紀(jì)中文印刷變局》，中華書局，2018年，第264頁。教會印刷所的鉛印字形清晰漂亮，可隨時(shí)增刪字詞，克服了傳統(tǒng)雕版印刷的諸多不便（圖1）。此外的美華書館，其前身為美國基督教長老會在澳門開設(shè)的華花圣經(jīng)書房，1860年遷至上海后改名，書館在出版技術(shù)上取代了教會的墨海書館的地位，1923年盤給了商務(wù)印書館。另一知名教會出版機(jī)構(gòu)土山灣印書館存續(xù)時(shí)間更長，1864年成立，1958年公私合營并入上海中華印刷廠。

圖1 墨海書館的中英文字形

“傳教士引介西方印刷原是為了便于傳教，結(jié)果卻遠(yuǎn)超出預(yù)定目的之外，不但改變了中國已有千年傳統(tǒng)的圖書形制，而且促成近代中文報(bào)紙雜志的出現(xiàn)，并產(chǎn)生近代化的圖書出版業(yè)。”5鄒振環(huán)，〈中國圖書出版的“典范轉(zhuǎn)移”——讀蘇精《鑄以代刻》〉，《書城》2016年第11期，第39頁。

（二）晚清社會變革對書籍產(chǎn)業(yè)的影響

晚清時(shí)期的清廷推行了三次變革運(yùn)動，分別為：道光時(shí)代、咸豐時(shí)代、同治時(shí)代的洋務(wù)運(yùn)動，光緒時(shí)代的維新運(yùn)動，宣統(tǒng)時(shí)代的新政。三次改革存在著分明的層級遞進(jìn)關(guān)系：先是引進(jìn)西方軍事裝備、機(jī)器生產(chǎn)和制造技術(shù)等在器物層面的洋務(wù)運(yùn)動；再是提倡科學(xué)文化，改革政治、教育制度，發(fā)展農(nóng)、工、商業(yè)的變革社會制度的維新運(yùn)動；最后是清廷倡導(dǎo)的一場全國范圍的系統(tǒng)性改革新政。這三次變革都對中國傳統(tǒng)線裝書刊刻內(nèi)容、裝幀形制、經(jīng)營管理、資本運(yùn)作產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

洋務(wù)運(yùn)動總體思想是自強(qiáng)自立，抵御外患，其中購船、造炮、練兵是運(yùn)動的重點(diǎn)。洋務(wù)運(yùn)動一方面催生了一批近代化的官辦軍事工業(yè)、官督商辦企業(yè)、民用企業(yè)，如江南制造總局、金陵制造局、福州船政局、輪船招商局、開平礦務(wù)局等；另一方面也推進(jìn)了一批“西文”“西藝”兩類學(xué)堂的創(chuàng)辦?！拔魑摹睂W(xué)堂如北京同文館、算學(xué)館、外國語學(xué)堂、上海廣方言館、廣州同文館、臺灣西學(xué)堂及湖北自強(qiáng)學(xué)堂等?！拔魉嚒鳖悓W(xué)堂如福州船政學(xué)堂、廣東實(shí)學(xué)館、天津電報(bào)學(xué)堂、上海電報(bào)學(xué)堂等?？傮w而言，洋務(wù)運(yùn)動時(shí)期創(chuàng)辦的這些新式學(xué)堂為西方現(xiàn)代制式的平裝書在中國打開了一個(gè)需求窗口，而此時(shí)開辦的官企、民企則為現(xiàn)代制式書籍的機(jī)械化生產(chǎn)提供了基本的技術(shù)指向。

作為1894年甲午戰(zhàn)爭失敗背景下的維新運(yùn)動，雖曇花一現(xiàn)，但它所引發(fā)的啟蒙作用不容忽視。當(dāng)時(shí)的光緒帝相繼發(fā)表了一大批的變法舉措，主要內(nèi)容為經(jīng)濟(jì)、軍事、文教各方面制度的改革。不僅積極鼓勵(lì)開辦新式學(xué)堂，傳播新思想，創(chuàng)辦報(bào)刊，開放言論，科考廢除八股文，而且大力倡導(dǎo)翻譯西方書籍、創(chuàng)辦報(bào)刊、開放言論，而此種社會需求是傳統(tǒng)的線裝書裝幀形制這樣的舊瓶難以適應(yīng)的。

從洋務(wù)運(yùn)動到維新運(yùn)動，這場自上而下的從器物變法到制度革新的路徑深刻影響了20世紀(jì)初的晚清新政。1900年庚子事變以及《辛丑條約》簽訂后，清政府主動進(jìn)行變法改革，改革內(nèi)容大多與先前的維新運(yùn)動近似，但比維新運(yùn)動更為深廣，廢除科舉、改革學(xué)制、建立法律基本架構(gòu)是新政增設(shè)的重要內(nèi)容。清廷自1906年開始，停止了所有鄉(xiāng)會試，各省歲科考試亦即停止。廢除科舉堵死了沿襲千年以四書五經(jīng)為主要內(nèi)容的科考仕宦之路，為京師大學(xué)堂等新式學(xué)校的發(fā)展掃清了道路。這也意味著大量以刊刻銷售科考內(nèi)容的線裝書的刻書坊、書局面臨著出路的問題，而更宜于承載新式教育內(nèi)容，適合于批量生產(chǎn)、經(jīng)濟(jì)節(jié)省、美觀大方的書籍裝幀形制等待各方去探索實(shí)踐。

二 商務(wù)印書館等出版機(jī)構(gòu)對書籍裝幀形制變革的貢獻(xiàn)

晚清變法時(shí)期的教育改革，其意義不僅在于它設(shè)立了京師大學(xué)堂及遍布各省的大中小新式學(xué)堂，更重要的還在于它表明了讀書識字不再是少數(shù)人的專利，中國的教育體制已開始由精英教育向國民教育轉(zhuǎn)變。許多有識之士從中看到了書籍出版的巨大商機(jī)，若能改變書籍的紙、印、裝幀之法，必能廣開書籍銷路。于是商務(wù)印書館等出版機(jī)構(gòu)紛紛開展書籍裝幀形制改革，并在這方面做出了卓越貢獻(xiàn)。

圖2 《最新教科書》封面

圖3 《最新教科書》內(nèi)頁篇首

圖4—1 《中國關(guān)稅問題》封面

圖4-2 《中國關(guān)稅問題》扉頁

圖4-3 《中國關(guān)稅問題》目錄

圖4-4 《中國關(guān)稅問題》內(nèi)文

（一）商務(wù)印書館、中華書局、世界書局、開明書店等出版機(jī)構(gòu)的書籍現(xiàn)代化變革

晚清民初時(shí)期，率先開展書籍裝幀形制變革的當(dāng)推商務(wù)印書館，這個(gè)由印刷作坊發(fā)展而來，創(chuàng)辦于1897年的出版機(jī)構(gòu)，在1904年及時(shí)抓住了清廷廢除科舉、提倡學(xué)校教育的大好時(shí)機(jī)，成功編纂發(fā)行了我國第一套中小學(xué)教科書《最新教科書》，由此帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)效益和社會影響力（圖2、圖3）。此套書籍的裝幀形制已脫離傳統(tǒng)書局制書的規(guī)范，在書籍印版、字體、版式、開本的具體層面上大膽借鑒晚清教會的書籍裝幀形制經(jīng)驗(yàn)，尤其是鉛印的字模、字體、字號，直接就是“拿來主義”。除了教科書，商務(wù)印書館開創(chuàng)的詞典工具書、西方名著的翻譯本、期刊等，也一律采用新裝幀形制。即使是古籍出版，同樣采用先進(jìn)的照相石印技術(shù)，擇善本影印出版，而非雕版重刻。

以1923年版的《中國關(guān)稅問題》為例（圖4，1—7），該書尺寸101×175mm，是一種非常適合放置于衣褲口袋內(nèi)，供閑暇時(shí)閱讀的開本。瘦長的封面用鉛線劃分出三個(gè)平靜的視覺區(qū)域，即橫走向的書名部分、豎走向帶有伏案寫作研究者插圖的中間部分、橫走向出版社名部分，橫豎之間形成節(jié)奏感，雖是單色印刷，然書卷氣十足。此書扉頁、內(nèi)頁各要素與現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)基本一致，但還有三個(gè)線裝書形制的痕跡：第一是從左到右、從上到下閱讀的豎排方式；第二是新文化運(yùn)動推廣的新標(biāo)點(diǎn)符號還標(biāo)示在行距空白里；第三是線裝書版心、書口部分的魚尾象鼻的痕跡還在，書口魚尾處的書名、章節(jié)名演變?yōu)榫幣庞谧笥翼撉锌谶吷系捻撁肌?/p>

隨著1900年商務(wù)印書館對由東京筑地活版印刷所發(fā)展而來的修文印書館的收購，后者的許多現(xiàn)代印刷機(jī)、銅模、鉛字被大量吸收采用，由此基本滿足了商務(wù)印書館的新型書籍出版對字模字體的需求，也奠定了現(xiàn)代中文書籍的基本字體。如出版的《中國關(guān)稅問題》廣告頁（圖4—6），使用了現(xiàn)代書籍四大類字體中的三種。而直接將修文印書館的黑體字模使用于書籍編排，是當(dāng)時(shí)商務(wù)印書館一大創(chuàng)舉。其主辦的雜志《東方雜志》《教育雜志》《婦女雜志》《小說月報(bào)》等，也都不乏黑體字的身影。這一嶄新字體一直影響至今，時(shí)至今日已然發(fā)展出一個(gè)龐大的字體家族，廣泛地使用于不同類型的書籍。

馬來西亞橡膠木已于2017年7月1日起全面禁止出口，這對緩解相關(guān)產(chǎn)業(yè)的原料短缺問題，尤其是對家具制造業(yè)有所幫助。到2020年馬來西亞家具業(yè)對出口額實(shí)現(xiàn)120億林吉特的目標(biāo)也更充滿了信心。

商務(wù)印書館不僅承襲了晚清教會印制《圣經(jīng)》的方法與經(jīng)驗(yàn)，在其基礎(chǔ)上還為中國書籍裝幀形制做了大量開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。“宣統(tǒng)元年，上海商務(wù)印書館乃倩字學(xué)家，將姜氏排字架悉心釐正，復(fù)者去之，缺者補(bǔ)之，用之繁者列于前，字之僻者移諸后；……民國十二年，張菊生在商務(wù)印書館，……創(chuàng)新式排字機(jī)?！屋嗈D(zhuǎn)圓盤風(fēng)二具，各置于木柜之上，……排工推轉(zhuǎn)取字?！?同注1?！懊駠哪?，商務(wù)印書館更聘湖北西崗陶子麟刻“古體活字”，……彼以玉篇之字體，用照相方法，直刻鉛坯，……成一號及三號古體活字二副。”7同注1。“民國十年，商務(wù)印書館始購新式制紙型機(jī)，用強(qiáng)力高壓紙型原紙即可完成……以其手續(xù)簡易，出品迅速?！?同注1。此外，商務(wù)印書館在書籍編輯、發(fā)行、融資、內(nèi)部管理、人才培養(yǎng)等方面在當(dāng)時(shí)都是行業(yè)領(lǐng)先者，保障了其書籍形制的完善及出版業(yè)務(wù)高效運(yùn)營。

1912年1月1日創(chuàng)辦的中華書局緣于教科書革命，繼承了商務(wù)印書館的書籍裝幀形制。創(chuàng)辦者陸費(fèi)逵原為商務(wù)印書館出版部主任，深知書籍編輯、印刷、發(fā)行一體化的重要性，他邀原商務(wù)印書館出版企業(yè)家沈知方加入，先后設(shè)立了編輯所、印刷所、發(fā)行所，并兼購了聚珍仿宋印書館、民立圖書公司和文明書局，使之成為民國第二大出版機(jī)構(gòu)。中華書局將聚珍仿宋印書館所帶來的“聚珍仿宋體”用于書籍編排設(shè)計(jì)，使其書籍字體開風(fēng)氣之先，并在當(dāng)時(shí)形成一種時(shí)尚。這種字體是以宋版書中的歐體刻體為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)的，橫豎筆畫等粗，豎直橫微斜，起筆落筆皆有斜棱，字形挺拔清秀，印行之書，與明清翻宋仿宋的精刻本相比，悅目之感有過之而無不及。中華書局用該字體出版了《四部備要》《二十四史》等（圖5），獲得了巨大成功。至此，現(xiàn)代書籍的四種常用字體就完備了。

民國初創(chuàng)立的主要出版機(jī)構(gòu)都是從商務(wù)印書館派生出來的，世界書局也不例外，自然商務(wù)印書館的教科書裝幀形制也被帶到世界書局的教科書和中醫(yī)典籍之中。1917年，沈知方在上海創(chuàng)辦世界書局時(shí)，針對商務(wù)印書館、中華書局書籍覆蓋的盲區(qū)，大量出版了鴛鴦蝴蝶派言情小說、武俠偵探小說、黑幕小說、發(fā)財(cái)算命書等，為世界書局奠定下堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，開創(chuàng)了一種消閑性通俗讀物的裝幀風(fēng)格（圖6）。世界書局特有的發(fā)行策略和商業(yè)融資擴(kuò)展，把更激烈的競爭帶入了書業(yè)，也相應(yīng)提高了整個(gè)行業(yè)的書籍裝幀形制規(guī)范化生產(chǎn)水平。

圖4-5 《中國關(guān)稅問題》版權(quán)頁

圖4-6 《中國關(guān)稅問題》廣告頁

圖4-7 《中國關(guān)稅問題》封底

圖5 聚珍仿宋體

圖6 通俗讀物《禮拜六》

成立于1926年的開明書店，擁有夏丏尊、葉圣陶、趙景深、豐子愷、傅彬然、賈祖璋、郭紹虞、王統(tǒng)照、周振甫等文化學(xué)者擔(dān)任編輯工作，這批學(xué)者非常講究書籍的“書卷氣”。盡管所謂“書卷氣” 的概念有不盡相同的闡釋,但它是一種以典雅為核心的審美經(jīng)驗(yàn),由具體的書籍字體、插圖、封面、封底、內(nèi)文的版式、書的結(jié)構(gòu)、紙張、印刷而產(chǎn)生。為保證“書卷氣”，開明書店在制度上做了首創(chuàng)，即從編輯中分工出美術(shù)編輯，“錢君匋是開明書店的第一位美術(shù)編輯。他在開明工作的七年期間,除了部分書的裝幀系豐子愷設(shè)計(jì)制作的以外,大多數(shù)的開明版圖書包括雜志的封面裝幀都由他一身擔(dān)承?！?谷葦，〈開明裝幀漫話〉，《編輯學(xué)刊》1987年第4期，第63頁。開明書店的“書卷氣”還體現(xiàn)在對書籍用紙的講究，其封面紙、內(nèi)頁紙、扉頁紙、環(huán)襯紙都能在視覺、觸覺上各司其職?！伴_明書店在三十年代出版豐子愷先生的《子愷漫畫》，用白報(bào)紙印好之后，發(fā)現(xiàn)紙薄，墨色灰暗。他們……（將）印好的頁子作廢,用重磅模造紙重印?！?0王仿子，〈我與出版用紙〉，《出版工作》1986年第10期，第42頁。除專業(yè)分工與書籍用紙外，開明書店對書籍裝幀形制的貢獻(xiàn)還體現(xiàn)在書籍版式創(chuàng)新、封面的裝飾美上。中學(xué)語文教材中，“首創(chuàng)《開明活頁文選》新路徑，標(biāo)點(diǎn)符號位置的新調(diào)整（被稱之為開明標(biāo)點(diǎn)）?！?1劉曉燕，〈開明書店的文化精神與出版策略〉，《名作欣賞》2017年第15期，第159頁。豐子愷和錢君匋的加盟，使開明書店書籍內(nèi)容與裝幀藝術(shù)的文化同一性更趨統(tǒng)一。圖7—1、圖7—2僅是開明版普通的圖文混排科普書籍，但其書心版式集中，天地頭很寬，毫無局促之感。

圖7—1 以插圖裝飾封面

圖7—2 圖文混排的內(nèi)頁

民初“領(lǐng)銜”的書局,主要以出版教科書數(shù)量排名,排序?yàn)椋骸吧虅?wù)、中華、世界、大東、開明，俗稱‘商中世大開’，100多家出版機(jī)構(gòu)在這一時(shí)期總共出版的書籍多達(dá)幾千種?！?2張澤賢，《書之五葉—民國版本知見錄》，上海遠(yuǎn)東出版社，2005年，第335頁。這些出版機(jī)構(gòu)在出版數(shù)量和內(nèi)容上助推新文化運(yùn)動向縱深發(fā)展，反之新文化運(yùn)動也促進(jìn)了民眾對書籍形制變革的主動接受。

（二）成本最優(yōu)模式下的書籍裝幀形制現(xiàn)代化

中國書籍裝幀形制走向現(xiàn)代化成本最優(yōu)的方式即是借鑒國外經(jīng)驗(yàn)，采用國外新材料、新方法、新工藝、新機(jī)器，并在此基礎(chǔ)上消化吸收,推陳出新。當(dāng)然，借鑒也并非是中國書籍裝幀形制走向現(xiàn)代的唯一選擇，只是在國弱民貧的晚清民初,它卻是最為便捷可行的一種路徑。

商務(wù)印書館等書局首先借鑒的是晚清教會出版機(jī)構(gòu)的管理和經(jīng)營樣板?！懊廊A書館的編輯、出版、發(fā)行‘三位一體’的組織形式,就為中國后來許多出版企業(yè),如商務(wù)印書館、文明書局、中國圖書公司、中華書局所采用。甚至編輯所、印刷所、發(fā)行所這些名稱都是照搬的?！?3黃林，〈晚清新政時(shí)期出版業(yè)研究〉，湖南師范大學(xué)，2004年，第31頁。充分分工形成的新書籍生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)鏈，加速了西式平裝書形制的普及轉(zhuǎn)型，擴(kuò)大發(fā)行量的平裝書助推了新文化運(yùn)動的發(fā)展和啟蒙教育。

其次是書籍生產(chǎn)工藝的借鑒。此借鑒渠道主要為：近鄰日本、英美諸國、在華教會出版機(jī)構(gòu)。商務(wù)印書館技師賀圣鼐1931年在其文《三十五年來中國之印刷術(shù)》中記述：“歷年派人至東西各國學(xué)習(xí)考察，同時(shí)不惜巨金，延選高等印刷技師，教授藝徒，……凡外國印刷之能事，國人今皆能自任而有余其技術(shù)之精者，直可與外來技師抗衡。”14同注1。西式書籍印刷技術(shù)帶來了鉛活字、兩面印刷、道林紙、標(biāo)準(zhǔn)開本等在書籍生產(chǎn)中的使用，也帶來了西式書籍版面結(jié)構(gòu)，伴隨著書籍裝幀形制的改變，閱讀習(xí)慣也隨之改變。除了書籍生產(chǎn)速度的提升，新式書籍的品質(zhì)也為人稱道，時(shí)人曾以“細(xì)若牛毛、明如犀角”來形容石印、鉛印書籍的清晰程度。與之相對應(yīng)的傳統(tǒng)刻書業(yè)，無論官刻本還是私宅本、坊行本，依然沿用故有的工藝，業(yè)務(wù)一路萎縮自是不可避免。

經(jīng)新文化運(yùn)動洗禮，社會各階層對平裝書籍的需求增加，以商務(wù)印書館為代表的出版機(jī)構(gòu)順應(yīng)時(shí)代，構(gòu)建新的書籍生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)鏈，加速了現(xiàn)代書籍形制的普及。

三 民國初書籍設(shè)計(jì)家的貢獻(xiàn)

基于民初書籍編輯還沒有細(xì)化分工出書籍設(shè)計(jì)這個(gè)特定職業(yè)，當(dāng)時(shí)職業(yè)書籍設(shè)計(jì)家極少。書籍設(shè)計(jì)也稱書籍裝幀，學(xué)界基本認(rèn)為書籍裝幀一詞由豐子愷引自日本。現(xiàn)今在民初書籍版本能查到有依據(jù)的書籍設(shè)計(jì)師多為畫家、作家、教育家和出版家，正是由于他們的介入，民初前期的書籍呈現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)形態(tài)。

魯迅作為新文化運(yùn)動的主將，深知書籍對新思想傳播的重要性，而書籍裝幀對書籍流通、閱讀影響巨大。為此，他投入了大量精力，為我們留下許多優(yōu)秀的書籍裝幀作品，“魯迅一生中大約設(shè)計(jì)了六十多個(gè)書刊封面”。15陳子善編，《錢君匋藝術(shù)隨筆》，上海文藝出版社，2015年，第47、76、87頁。1926年他為北新書局設(shè)計(jì)的第四版《吶喊》（圖8）堪稱經(jīng)典之作。該書封面背景為棗紅色，黑色的書名方框仿如鐵窗，中間是魯迅自己書寫的魏碑風(fēng)格的“吶喊”二字,“吶喊”中的三個(gè)口仿佛是覺醒者透過鐵窗子向社會發(fā)聲之口。圖形微觀布局上，這三個(gè)口穿插有致、遙相呼應(yīng)。書名方框居版式視域中心之上，避免了色少形寡的單調(diào)感。作為中國現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)的領(lǐng)路人、開拓者，魯迅對現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)更多地體現(xiàn)在對現(xiàn)代書籍版式的追求和實(shí)踐上?！昂髞沓霭妗秴群啊窌r(shí),書的裝幀由他自己設(shè)計(jì),在版式上也加以改革,即篇名的占行增多了,字與字之間加了四開襯鉛,圈點(diǎn)放在字中,使之疏朗醒目，并采用了沒有切過的毛邊。后來有許多出版物都仿照這種形式,成為一種風(fēng)氣。”16同注15。1927年10月22日魯迅在《扣絲雜感》就說過：“我先前在北京參與印書的時(shí)候,自己暗暗地定下了三樣無關(guān)緊要的小改革來試一試。一是首頁的書名和著者的題字,打破對稱式；二是每篇的第一行之前,留下幾行空白；三就是毛邊?！?7魯迅，《魯迅全集》，人民文學(xué)出版社，2005年，第3集，第506、573頁。魯迅親自設(shè)計(jì)的《北平箋譜》《珂勒惠支版畫選集》《海上述林》等書籍就是這方面的典范。

圖8 《吶喊》封面

新文化運(yùn)動加快了書衣從題簽形式向現(xiàn)代封面設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變,書籍封面被賦予了更多視覺宣傳的功能，涌現(xiàn)出許多重要的實(shí)踐者和探索者。其中有一批青年書籍封面設(shè)計(jì)家深受魯迅的影響，如陶元慶、王青士、司徒喬、陳之佛、錢君匋、孫福熙、池寧、沈振璜、鄭川谷等人，其中又以陶元慶、錢君匋成就最大。

陶元慶是以畫家身份在魯迅的鼓勵(lì)支持下參與新文藝書籍封面創(chuàng)作的?，F(xiàn)今被書籍設(shè)計(jì)界所稱道的作品有：《苦悶的象征》《出了象牙之塔》《彷徨》《朝華夕拾》《墳》《唐宋傳奇集》等。其中《彷徨》（圖9）的封面“畫中三個(gè)人向著太陽，曾經(jīng)有人說畫得不圓，他也曾因此而苦笑過。這畫的全體情緒非常緊張，因之，彷徨的意義表現(xiàn)的恰到好處。”18同注15。從書籍封面表現(xiàn)手法上看，陶元慶的繪畫與封面設(shè)計(jì)并無嚴(yán)格的邊界，書籍裝幀中導(dǎo)入現(xiàn)代繪畫而同時(shí)又不失中國意味是陶元慶書籍設(shè)計(jì)的顯著特征?！靶碌男?尤其是新的色來寫出他自己的世界,而其中仍有中國向來的魂靈。”19同注17。

相比同時(shí)代書籍設(shè)計(jì)者，錢君匋的書籍裝幀作品更為精彩多樣，數(shù)量更多，享年92歲高壽的他，自述設(shè)計(jì)封面“數(shù)量大約有一千數(shù)百種”20同注15。，是中國現(xiàn)代書籍裝幀史上絕無僅有的奇跡。作為職業(yè)出版家，錢君匋對書籍裝幀形制的改革比一般文人的認(rèn)知更為全面和務(wù)實(shí)。1938年，他與友人在上海創(chuàng)建出版機(jī)構(gòu)“萬葉書店”，并任經(jīng)理兼總編輯，所做的第一個(gè)選題就是《小學(xué)生活頁歌曲選》，此書不僅內(nèi)容全新，版式也全新。作為樂譜，體用必須合一，豎排漢字和橫排五線譜在一頁之間順理成章是豎排的漢字改為自左向右的橫排。該書出版后廣受歡迎，幾千冊很快銷售一空?！敖?jīng)過多年的摸索，根據(jù)實(shí)際的書寫情況，把各占一個(gè)字的字中圈點(diǎn)改進(jìn)了一下，即逗號、頓號，各占半個(gè)字地位，冒號、分號、句號、問號和驚嘆號，各占一個(gè)字地位,排在字的右下角,叫做字中角圈點(diǎn)。解放后，我的這種改革，即直行字中角圈點(diǎn)的版式被直排本《毛澤東選集》所采用。另外一些直排本，也都采用這種版式，風(fēng)行一時(shí)。當(dāng)時(shí)的目次中，篇名和頁碼之間的聯(lián)系，都用三連點(diǎn)，我把它改為中圓點(diǎn)，頁碼用的數(shù)字改為扁體，即對開碼。這種版式的實(shí)例，均見人民音樂出版社初期的直排本書籍?！?1同注15。錢君匋在書籍整體以及封面上的六書創(chuàng)意文字（圖10）、匯融中西寫意圖案設(shè)計(jì)上卓有成效（圖11），極大促進(jìn)了現(xiàn)代書籍裝幀形制的完善。

以散文、漫畫和藝術(shù)教育聞名于世的豐子愷，是另一位現(xiàn)代書籍裝幀開拓者，他一生中參與設(shè)計(jì)的裝幀作品散見于近300本書籍之中，其書籍裝幀經(jīng)歷了商務(wù)印書館時(shí)期和開明書店時(shí)期。作為上海開明書店創(chuàng)始人之一，豐子愷是開明書店半專職裝幀設(shè)計(jì)師，開明版的許多書籍的裝幀設(shè)計(jì)均出其手，開明書店時(shí)期豐子愷迎來了其書籍裝幀事業(yè)的成熟期，也奠定了開明版書籍講求裝幀設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)。他設(shè)計(jì)的書籍封面與插圖除了具有獨(dú)特的漫畫趣味和濃郁的裝飾性，還繼承了中國文人畫的典雅情趣和中國民間藝術(shù)中質(zhì)樸親切的通俗性。圖12是他為夏丏尊翻譯的小說《棉被》設(shè)計(jì)的封面，具有非常典型的豐子愷個(gè)人設(shè)計(jì)風(fēng)貌。

圖9 《彷徨》封面

圖10 《地獄》封面

圖11 《兩條血痕》封面

圖12 《棉被》封面

聞一多是有留學(xué)美國芝加哥美術(shù)學(xué)院背景的詩人，對西方的現(xiàn)代藝術(shù)流派以及新藝術(shù)運(yùn)動、裝飾藝術(shù)運(yùn)動有更直觀的接觸，其書籍裝幀《猛虎集》（圖13）很好詮釋了抽象與具象、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的融合的問題。以作家、藏書家為職業(yè)身份的葉靈鳳，其書籍裝幀貢獻(xiàn)是“比亞茲萊”式的唯美風(fēng)格。工藝美術(shù)家陳之佛的書籍封面設(shè)計(jì)，則與當(dāng)時(shí)的簡約設(shè)計(jì)路線不同，具有濃重的裝飾風(fēng)格，各種圖形紋樣組合和諧地處于封面設(shè)計(jì)中。

圖13 《猛虎集》封面

民國初的書籍設(shè)計(jì)師，大部分核心成員是以文化學(xué)者身份投身其中,胡適、蔡元培、錢玄同、劉半農(nóng)、葉圣陶、郭沬若、周作人、鄭振鐸等都不止一次地以書法裝飾書衣。這些書籍設(shè)計(jì)師一般都有較好的美學(xué)修養(yǎng)，一方面從多樣化的設(shè)計(jì)思路上對書籍裝幀進(jìn)行探索，另一方面從其文化學(xué)者的特殊身份賦予書籍設(shè)計(jì)更多的內(nèi)涵與精神，極大地推動了中國書籍裝幀由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。

結(jié)語

晚清民初，隨著中國社會的劇烈變化，中國書籍開始了由傳統(tǒng)的線裝書形制向現(xiàn)代包背平裝形制的轉(zhuǎn)型，這一轉(zhuǎn)型最終在民國新文化運(yùn)動時(shí)期得以完成。究其所以，晚清教會出版業(yè)的發(fā)展首發(fā)其端；其次，清末變革實(shí)行的政治、經(jīng)濟(jì)和文化政策及改革，客觀上為新型書籍形制的發(fā)展創(chuàng)造了一個(gè)比較有利的社會環(huán)境。在書籍出版領(lǐng)域，以商務(wù)印書館、中華書局、世界書局、開明書局為代表的民營出版機(jī)構(gòu)改雕版為鉛活字，規(guī)范開本形制，增大平裝本的文字容量，促使一代人閱讀漢字的習(xí)慣發(fā)生了革命性的轉(zhuǎn)變，為書籍裝幀形制變革找到了突破口。此外，成本最優(yōu)模式下采用國外近現(xiàn)代書籍裝幀形制的新材料、新工藝，在此基礎(chǔ)上消化吸收并形成充分分工的書籍產(chǎn)業(yè)鏈。伴隨著書籍新形制而產(chǎn)生的書籍設(shè)計(jì)家，大多是文化學(xué)者的身份，他們從更寬的視域賦予書籍裝幀更多的審美內(nèi)涵與時(shí)代精神，職業(yè)美術(shù)編輯也在書籍新形制逐漸成熟的過程中從編輯中分化產(chǎn)生。近現(xiàn)代的書籍裝幀形制終于在新文化運(yùn)動中基本成熟完善。