《花樣年華》：假作真時(shí)真亦假

摘? 要：電影《花樣年華》講述了一個(gè)偵破婚外戀的故事，與影片的英文名《In the mood for love》一樣，王家衛(wèi)導(dǎo)演將現(xiàn)代人的愛戀表現(xiàn)得淋漓盡致。該影片不僅表現(xiàn)了婚姻中身份和位置最終的錯(cuò)位和轉(zhuǎn)化，也是一種關(guān)于真實(shí)與想象，關(guān)于道德譴責(zé)的力度與情感追逐的力度之間的錯(cuò)位，是一個(gè)不斷持續(xù)的多重層面的錯(cuò)位形成的一個(gè)巨大的永遠(yuǎn)解不開的謎團(tuán)和纏繞。

關(guān)鍵詞：花樣年華;偵破;角色扮演;情感與道德

一、主題：鏡中花

《花樣年華》是由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，梁朝偉、張曼玉主演的愛情片。2000年，梁朝偉憑借該片獲得第53屆戛納國際電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)。影片講述了一個(gè)偵破婚外戀的故事，與影片的英文名《In the mood for love》一樣，王家衛(wèi)導(dǎo)演在影片中將現(xiàn)代人的愛戀成功地表達(dá)了出來。但導(dǎo)演將這部影片稱為懸疑片，是一對(duì)男女試圖去偵破他們身邊的一段“奸情”。在影片中，蘇麗珍和周慕云進(jìn)行的一系列愛情偵探場(chǎng)景呈現(xiàn)出一種極端特殊的情感狀態(tài)，在男女主人公通過角色扮演進(jìn)行婚外情的偵破時(shí)，表達(dá)了一種絕望的情感，這種絕望直指一個(gè)問題：這一切究竟為什么會(huì)發(fā)生？

通過一次次的角色扮演試圖尋找真相的蘇麗珍和周慕云，陷入了道德約束與情感沖動(dòng)的矛盾，潔身自好作為一種生命的固守和真實(shí)的情感作為一種生命的真諦和熱度之間的矛盾，本我與超我的一場(chǎng)博弈。二人雖不斷進(jìn)行角色扮演，但都未能找到他們想要的答案。在一次角色扮演中，周慕云扮演的丈夫終于承認(rèn)自己出軌，畫外音響起微弱的扇巴掌的聲音，蘇麗珍沒有想到他會(huì)這么回答，不知該怎么辦。在這種扭曲的角色扮演中，這對(duì)受傷的男女最終站在了傷害者的位置，但他們始終無法面對(duì)真實(shí)的情感狀態(tài)，無法探究問題的真相。影片中蘇麗珍多次強(qiáng)調(diào)“我們不會(huì)像他們這樣的”，這種強(qiáng)調(diào)不僅是對(duì)二人禮儀道德的恪守，也是一種自我保護(hù)。

男女主人公雖然只是一種角色扮演，但情感的交融已然在扮演中產(chǎn)生，所以在追溯事實(shí)真相的過程中，二人情感存在一種隔閡、一種虛無。影片中，二人多次出現(xiàn)在同一空間，但導(dǎo)演在描摹二人情感狀態(tài)時(shí)使用了淺焦鏡頭，兩個(gè)人物一實(shí)一虛，使觀眾無法同時(shí)清晰聚焦二人狀態(tài)。這種淺焦鏡頭也使男女主人公雖逐漸深入，情感上越發(fā)契合，但永遠(yuǎn)是一種匱乏，一種無法共享生命空間、情感空間和心靈空間的視覺表述。影片中旅館房間的三折穿衣鏡是蘇麗珍和周慕云在這段角色扮演中情感身份最為直觀的體現(xiàn)，運(yùn)用非常華美艷俗的三折鏡呈現(xiàn)出鏡中之人和鏡外人物，就像淺焦鏡頭中的視角中和視角外。他們雖然處于同一隱蔽的私密空間內(nèi)部，但是二人始終沒有在影像視覺表達(dá)中共享任何一個(gè)畫面，而且影片中多次鏡內(nèi)鏡外的畫面調(diào)度進(jìn)一步強(qiáng)化了人物之間的角色扮演關(guān)系，是一種“鏡中花，水中月”的情感表述。

二、人物：永遠(yuǎn)的匱乏

在這部電影中，陳先生和周太太的存在是故事的開端，也是影片后續(xù)蘇麗珍和周慕云進(jìn)行一系列角色扮演、逐漸偵破的源頭——一場(chǎng)婚外戀的開始。但與以往對(duì)婚外戀人物的描繪不同，《花樣年華》對(duì)陳先生和周太太的人物塑造呈現(xiàn)的是一種永遠(yuǎn)的匱乏，觀眾從始至終都無法知曉人物真實(shí)且具象的樣貌以及行為，他們好似編外人員被抽象化地刻畫，導(dǎo)演只是通過后期蘇麗珍和周慕云的交談以及人物背影、簡短話語中了解。沒有具象化的人物塑造，讓人物形象籠罩著一層神秘的面紗，也讓男女主角的偵破無法得到真實(shí)答案，永遠(yuǎn)存在于二人的想象之中。

除了陳先生和周太太以外，蘇麗珍的何老板也是導(dǎo)演的巧妙安排。沒有場(chǎng)景的渲染，沒有人物過多的言語表達(dá)，只依賴于辦公室一臺(tái)電話建立了和何老板與老婆、情人之間的聯(lián)系。蘇麗珍幾次的電話通話，導(dǎo)演甚至沒有讓觀眾聽到電話另一方的聲音，僅從蘇麗珍和何老板如口頭工作報(bào)告一樣的交談，便領(lǐng)會(huì)了何老板在老婆與情人之間的周璇，沒有過多鏡頭的渲染，留給觀眾足夠的想象空間，打電話、買禮物、換領(lǐng)帶簡短的情節(jié)表達(dá)了那個(gè)時(shí)代中產(chǎn)階級(jí)婚外情的常態(tài)。

電影中，對(duì)于蘇麗珍形象的刻畫最為具象也最為靈動(dòng)。蘇麗珍一邊是老板婚外情的幫兇，一邊又是自己丈夫婚外情的受害者。同時(shí)，她不甘丈夫的出軌，一心尋找事實(shí)的真相，因此和隔壁的周慕云進(jìn)行角色扮演：蘇麗珍扮演勾引自己丈夫的周太太，讓周慕云飾演自己出軌的丈夫。角色扮演賦予影片頗為強(qiáng)烈的戲劇性色彩，在人物互相猜測(cè)、相互揣摩的過程中，人物形象逐漸立體化。但在這場(chǎng)愛情偵探的角色扮演中呈現(xiàn)出一組矛盾，表現(xiàn)為角色飾演的人物和扮演者真實(shí)存在之間難以調(diào)和的矛盾。影片中周慕云扮演蘇麗珍的丈夫去勾引蘇麗珍的時(shí)候，蘇麗珍說道：“我丈夫不會(huì)這樣”。而在蘇麗珍扮演周太太去勾引周慕云的時(shí)候，她卻說道：“我說不出口?！本褪怯捎诎缪菡哒鎸?shí)的存在，讓二人追尋的答案一直被延宕。在5次角色扮演后，蘇麗珍和周慕云開始了一段隱秘的不倫之戀，但也正因?yàn)槭前缪?，這種不倫之戀也成為了一種永遠(yuǎn)的匱乏。在角色扮演中，蘇麗珍和周慕云從愛情的受害者逐漸走向傷害者的位置，但又因?yàn)樗缪萁巧鎸?shí)的存在，使他們始終無法共享情感空間，成為彼此情感之間的克制與虛無。

三、空間建構(gòu)：永恒的矛盾

電影敘事的基本單元——畫面“是一種完美的空間能指……影片能指的圖像特點(diǎn)甚至可以賦予空間某種于事件的形式”[1]。影片中，王家衛(wèi)通過不同空間場(chǎng)景建構(gòu)展示了蘇麗珍和周慕云在這段婚姻偵查過程中的情感變化。以私密的旅館空間描摹人物在角色扮演中的情感升溫，一種強(qiáng)烈的情感誘惑在封閉室內(nèi)延展。其中不可忽視的是攝影師杜可風(fēng)的貢獻(xiàn)，這與杜可風(fēng)以往風(fēng)格呈現(xiàn)出明顯不同。杜可風(fēng)的攝影在封閉的2046室旅館空間中，不僅捕捉到了光影的華美，也在旅館空間中營造了一種低迷的、舒緩的、極端悵惘的基調(diào)。封閉的室內(nèi)空間整體以大紅色為基調(diào)，室內(nèi)通過鏡子折射呈現(xiàn)人物之間的交流。蘇麗珍和周慕云在隱蔽且封閉的2046房間一起寫武俠小說，兩人在平靜祥和的空間內(nèi)談笑風(fēng)生。如果說街角、走廊等暴露于戶外環(huán)境的空間，二人難以構(gòu)建共享畫面的視覺表達(dá)，那么二人在旅館空間中，達(dá)到了一種愛情的終于獲得、愛情的終于完滿。大紅色的旅館空間，升格鏡頭的緩慢移動(dòng)將蘇麗珍和周慕云內(nèi)心對(duì)于彼此情感的欲望表現(xiàn)得淋漓盡致。在旅館空間中，頗為有趣的便是鏡子的設(shè)定，鏡子是眾多電影中表達(dá)人物關(guān)系的最好物設(shè)。如陳凱歌在《霸王別姬》中，便使用了鏡子呈現(xiàn)程蝶衣和袁四爺說話的場(chǎng)景，暗示二人關(guān)系正如鏡中花、水中月一般短暫。而在《花樣年華》中，攝影杜可風(fēng)也使用鏡子反映二人之間的永恒矛盾，最為直觀的便是旅館中的三折鏡子。影片畫面呈現(xiàn)鏡子中的場(chǎng)景，而蘇麗珍和周慕云也在盯著鏡子審視，在對(duì)婚外戀進(jìn)行偵探的同時(shí)，也是一種關(guān)于真實(shí)與想象、關(guān)于道德譴責(zé)的力度與情感追逐的力度之間的錯(cuò)位，是一個(gè)不斷持續(xù)的多重層面的錯(cuò)位所形成的一個(gè)巨大的永遠(yuǎn)解不開的謎團(tuán)和纏繞。

除了封閉性空間，開放公開性的街道也是王家衛(wèi)導(dǎo)演影片中最為常見的空間場(chǎng)景，尤其喜歡將一段段細(xì)膩復(fù)雜的情感置放于一條條街道、一個(gè)個(gè)街角處。人物在街道上的游蕩，感知城市的溫度，觸碰城市的肌理，更看到了人物在深夜大街上的孤獨(dú)和落寞，街道的喧嘩躁動(dòng)與人物此刻的心境交相輝映[2]。在《花樣年華》中多次出現(xiàn)距離蘇麗珍家不遠(yuǎn)的街角，以影片30分時(shí)的蘇麗珍問道“不知道他們是怎么開始的”為開端，街角成為蘇麗珍和周慕云角色扮演的開始。街角整體的昏暗基調(diào)，中近景的人物呈現(xiàn)，以及對(duì)手部特寫細(xì)節(jié)的描摹，幽暗街角的角色扮演使二人之間的情感開始流動(dòng)。但導(dǎo)演巧妙運(yùn)用了戶外開發(fā)街角與人物前景中的柵欄形成強(qiáng)烈對(duì)比，這種公開空間迫使二人私密的情感得到克制，加上人物內(nèi)心對(duì)于道德的遵從，街道成為承載這段“發(fā)乎情，止于禮”的重要空間載體。在影片后段，蘇麗珍和周慕云二人因?yàn)楸┯瓯焕в谕唤纸?，而?dāng)周慕云給蘇麗珍拿雨傘時(shí)，蘇麗珍婉言拒絕，這種拒絕也是對(duì)于二人情感的回應(yīng)，是對(duì)于“我們不會(huì)像他們一樣”的肯定。

四、音樂：隱秘的角落

王家衛(wèi)導(dǎo)演擅長通過畫外音、音樂等形式在有限的影片時(shí)長進(jìn)行無限的意義性敘事。如影片《重慶森林》中音樂占據(jù)影片45分鐘的時(shí)長。除了抒情詩化的敘事風(fēng)格，《花樣年華》的音樂也成功參與了故事的書寫，音樂的響起不僅烘托了氣氛，更是對(duì)人物內(nèi)心的描摹以及人物關(guān)系、影片主旨內(nèi)核的把握。電影《花樣年華》的主題音樂是借用日本導(dǎo)演鈴木清順《夢(mèng)二》中的插曲《Yume jis Thene》，該曲出自在亞洲電影配樂領(lǐng)域中久負(fù)盛名的日本作曲家梅林茂之手[3]。主題曲在影片中7次響起，隨著音樂的響起，蘇麗珍和周慕云演繹了相識(shí)、相知、相愛直到最后愛而不得的整個(gè)過程。從音樂節(jié)奏來看，該曲目使用3/8拍的節(jié)奏，三拍子帶來的律動(dòng)緊密而又細(xì)膩，二聲部采用了弦樂撥弦的技法演奏，演奏出三拍子的律動(dòng)仿佛暗暗涌動(dòng)的情欲，推動(dòng)著劇情的發(fā)展，激發(fā)了聽眾的好奇心，讓觀眾深陷婚姻偵探故事中。音樂也正契合影片“假作真時(shí)真亦假”主題，也象征著周慕云與蘇麗珍之間暗涌的神秘關(guān)系，一種埋藏在隱秘的角落中的情感抒發(fā)。人物舉手投足間的動(dòng)作與該曲的三拍子的節(jié)奏完美契合，做到了音樂與人物劇情的高度連接，用音樂去豐富二人故事，使觀眾能夠通過音樂所表達(dá)的情感，感受到人物豐富的內(nèi)心世界。從調(diào)式與旋律角度來說，該曲目運(yùn)用小調(diào)，一聲部使用小提琴演奏，凄美的音色配上小調(diào)，也象征著遺憾與悲傷。一聲部的凄美旋律再配上二聲部富有彈性的三拍子，實(shí)際來說是矛盾的。再從劇情來看，同樣也是契合主題，愛而不得的矛盾，關(guān)于道德與情感，關(guān)于潔身自好作為一種生命的固守和真實(shí)的情感作為一種生命的真諦和熱度之間的永恒的矛盾。

除主題曲《Yume jis Thene》外，影片后半段周慕云終于突破道德的枷鎖問：“如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走？”隨著愛意的表露，西班牙音樂《Quizas Quizas Quizas》緩緩響起。這雖然是一首西班牙經(jīng)典情歌，但伴隨影像而來的卻是無限的遺憾和愛而不得的蒼涼?！禥uizas，Quizas，Quizas》是古巴歌手Osvaldo Farrés作詞作曲的一首西班牙語爵士樂歌曲，由Nat King Cole演唱。與純音樂截然不同，純音樂相對(duì)于模糊意象化地表達(dá)情感，而歌曲則將話語、感情通過演唱的方式更直接地表達(dá)出來，讓聽眾能夠更加直接地感受到歌曲的情感。Quizas的中文翻譯為“或許”，整首歌圍繞著“也許”展開歌唱，電影的經(jīng)典臺(tái)詞：“如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走？”旋律響起，也許是對(duì)這句話最好的答復(fù)，含糊不清的回答為電影帶來了一種朦朧的美感。

五、結(jié)語

影片《花樣年華》從主題的表達(dá)、人物形象的塑造、空間場(chǎng)景的建構(gòu)以及音樂的描摹與敘事都真實(shí)刻畫了當(dāng)代都市人的愛，一種在情感與道德之間的盤旋，一種現(xiàn)實(shí)與想象之間的對(duì)抗，一種對(duì)欲望的渴求和愛而不得的無力。影片最后，蘇麗珍在屋內(nèi)默默哭泣，而周慕云將自己的心事說給了吳哥窟的樹洞，這一片段與《春光乍泄》中男主人公將自己的情感秘密交給了張震，讓他帶到世界最南端烏斯環(huán)亞的燈塔上頗為相似，均是通過隱秘的抒發(fā)，吞噬自己的情感。蘇麗珍和周慕云一直在扮演，一次次偵破又一次次否定，無疑是一場(chǎng)“假作真時(shí)真亦假”的婚姻偵探戲，直到最后，導(dǎo)演王家衛(wèi)給觀眾了一個(gè)巨大的永遠(yuǎn)解不開的謎團(tuán)和纏繞。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈內(nèi)梯.認(rèn)識(shí)電影[M].富瀾，等譯.北京：中國電影出版社，1997：37.

[2]楊星.王家衛(wèi)電影的影像空間研究[D].成都：四川師范大學(xué)，2018.

[3]仵埂.影視鑒賞[M].西安：西安交通大學(xué)出版社，2008：98.

作者姓名：劉瑩，湖南師范大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)碩士研究生。