媒介融合背景下非虛構(gòu)新聞寫作敘事特征與發(fā)展趨勢研究

禹 夏，石夢鑫

(浙江傳媒學(xué)院新聞與傳播學(xué)院，浙江杭州310018)

一、緒 論

(一)關(guān)鍵概念

1. 非虛構(gòu)寫作與非虛構(gòu)新聞寫作

非虛構(gòu)寫作(non-fiction writing)的概念本質(zhì)上是舶來品，約于20世紀(jì)五六十年代誕生在美國，是一種兼具文學(xué)性與新聞性的寫作類型，是西方“新新聞主義”潮流下的產(chǎn)物。在國內(nèi)，非虛構(gòu)寫作最初以報(bào)告文學(xué)的形式活躍于改革開放初期的文學(xué)界，后因自身政治說教意味濃厚、敘事模式單一以及受眾獨(dú)立意識的覺醒，在互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)后便逐漸走向衰退；繼承其衣缽的是非虛構(gòu)新聞寫作——“特稿”。從1995年1月的《中國青年報(bào)》創(chuàng)辦《冰點(diǎn)》特稿專欄，到2002年《南方周末》開始刊登特稿，兩家報(bào)紙成為特稿記者的根據(jù)地，“這成為后來從事‘非虛構(gòu)寫作’的中國力量”[1]。

當(dāng)前國內(nèi)外學(xué)者對非虛構(gòu)寫作概念的界定，并無明確統(tǒng)一的說法，既有如《韋氏大詞典》所描述的一樣將其視作一種文學(xué)類型與寫法——“一種內(nèi)容基于現(xiàn)實(shí)和事實(shí)的文學(xué)分支，以敘事散文的方式處理或提供觀念”[2]；也有將其視為是一種“用小說技法寫真實(shí)的故事”的新聞寫作手法。

本文所討論的非虛構(gòu)新聞寫作參考范以錦和匡駿的說法，認(rèn)為其是“新新聞主義潮流發(fā)展下的衍生產(chǎn)物，符合新新聞主義將文學(xué)創(chuàng)作與新聞寫作相結(jié)合，把文學(xué)的寫作手法應(yīng)用于新聞報(bào)道的寫作主張”[3]。

2. “谷雨實(shí)驗(yàn)室”

騰訊“谷雨實(shí)驗(yàn)室”微信公眾號正式創(chuàng)立于2017年7月，其前身為2015年啟動的騰訊“谷雨”項(xiàng)目。由騰訊網(wǎng)“騰訊新聞”“騰訊公益”聯(lián)合“陳一丹基金會”共同創(chuàng)立。平臺創(chuàng)立的宗旨在于“致力于支持中國非虛構(gòu)作品創(chuàng)作與傳播”。

與“短平快”、正統(tǒng)直白的新聞報(bào)道相比，“谷雨實(shí)驗(yàn)室”非虛構(gòu)新聞作品同樣以事實(shí)為基礎(chǔ)，但更注重文學(xué)化的表達(dá)以及情感的鋪墊與抒發(fā)。故事性是其區(qū)別于普通新聞寫作手法的一大特點(diǎn)，而大篇的人物真實(shí)對話，細(xì)致的現(xiàn)場細(xì)節(jié)描寫，讓非虛構(gòu)新聞文本呈現(xiàn)出生動的畫面感，能夠給受眾以沉浸式的閱讀體驗(yàn)。這種“沉浸式”的閱讀模式，本質(zhì)上就是對“碎片化”閱讀的一種反撥。與微博、論壇這類短消息摘要式新聞傳播文本相比，非虛構(gòu)新聞作品大都篇幅較長，文本信息含量大，有深度且有張力。樣本統(tǒng)計(jì)顯示，“谷雨實(shí)驗(yàn)室”的非虛構(gòu)新聞作品平均字?jǐn)?shù)達(dá)6390字，閱讀大概需要花費(fèi)5分鐘，需要受眾更為專注投入地閱讀。

經(jīng)過近三年的實(shí)踐摸索，“谷雨實(shí)驗(yàn)室”微信公眾號積累了約25萬活躍粉絲數(shù)，更新頻率較為穩(wěn)定，平均每篇文章的閱讀量能夠達(dá)到2.4萬。有數(shù)十篇“10萬+”的“爆款”文章，最高分享“在看”數(shù)達(dá)22000余次，傳播效果顯著。

與另一非虛構(gòu)寫作平臺“真實(shí)故事計(jì)劃”相比，騰訊“谷雨實(shí)驗(yàn)室”在粉絲量上并不占優(yōu)；但由媒體人生產(chǎn)的文本在專業(yè)性與規(guī)范性上遠(yuǎn)勝投稿質(zhì)量參差、撰稿者趨向大眾化的“真實(shí)故事計(jì)劃”。“谷雨實(shí)驗(yàn)室”可視為是傳統(tǒng)新聞報(bào)道在內(nèi)容形態(tài)以及傳播形式兩方面為適應(yīng)移動終端平臺而進(jìn)行轉(zhuǎn)型的積極嘗試。

(二)研究緣起與研究目的

區(qū)別于普通新聞報(bào)道，新媒體時(shí)代非虛構(gòu)寫作在新聞?lì)I(lǐng)域的應(yīng)用更受受眾歡迎。由于受眾個(gè)體意識的覺醒，常規(guī)的倒金字塔模式或5W模式的新聞，無法進(jìn)一步滿足受眾日益進(jìn)步的閱讀需求——他們不再鐘情于簡明扼要、略顯冰冷的新聞消息，而是逐漸青睞表達(dá)人類自我關(guān)懷精神、聚焦個(gè)體生存處境的新聞“故事”。從某種程度來說，非虛構(gòu)新聞寫作是應(yīng)受眾需求與媒介變革而生的。

新媒體時(shí)代UGC(用戶生產(chǎn)內(nèi)容)的多元多樣，在一定程度上威脅著傳統(tǒng)記者與媒體人的生計(jì)，而非虛構(gòu)新聞寫作的核心競爭力就在于內(nèi)容——作為一種創(chuàng)造性的新聞實(shí)踐，正積極推動著傳統(tǒng)新聞業(yè)朝向新媒體與移動終端平臺變革與發(fā)展。2015年，俄羅斯記者斯維特蘭娜·阿列克謝耶維奇憑借非虛構(gòu)文學(xué)作品《切爾諾貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》獲得諾貝爾文學(xué)獎，再度引起了中國媒體對非虛構(gòu)寫作的高度關(guān)注。受其影響，2015年10月起，商業(yè)門戶與新聞網(wǎng)站陸續(xù)上線了一批非虛構(gòu)新聞欄目或非虛構(gòu)新聞寫作平臺，如網(wǎng)易“人間”、騰訊“谷雨實(shí)驗(yàn)室”、界面“正午故事”等。

本文以騰訊“谷雨實(shí)驗(yàn)室”微信公眾號為例，對該平臺生產(chǎn)與傳播的非虛構(gòu)新聞寫作文本進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，從內(nèi)容題材、形式、敘事手法、敘事視角、傳播效果等角度，探究當(dāng)下非虛構(gòu)新聞寫作的內(nèi)容特點(diǎn)，嘗試發(fā)現(xiàn)其中的規(guī)律與共性，以及存在的問題。

(三) 研究方法

本文采用內(nèi)容分析與文本分析法。騰訊“谷雨實(shí)驗(yàn)室”更新頻率大致為一周3篇。本文采取等距間隔抽樣的方式，從“谷雨實(shí)驗(yàn)室”2017年7月第1篇推文起，至2020年1月1日的所有推文中，每隔一篇進(jìn)行抽樣。除去廣告轉(zhuǎn)載等非原創(chuàng)文章，最終確定162篇報(bào)道作為此次研究的樣本。借助統(tǒng)計(jì)軟件，對樣本在人物選擇、傳播議題、敘事結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行類目統(tǒng)計(jì)。

(四)理論基礎(chǔ)

本文以敘事學(xué)理論為基礎(chǔ)，基于熱奈特和托羅多夫的敘事視角、雷馬斯的角色模式、羅蘭·巴特的“衛(wèi)星事件”、杰克·哈特的“敘事弧線”等概念，嘗試分析“谷雨實(shí)驗(yàn)室”非虛構(gòu)新聞寫作作品在敘事視角、敘事聲音、敘事結(jié)構(gòu)等方面呈現(xiàn)出的特征。

二、 “谷雨實(shí)驗(yàn)室”報(bào)道對象與議題特征

基于162份樣本統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，研究發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代非虛構(gòu)新聞寫作文本的報(bào)道對象豐富多樣，涵蓋涉及的領(lǐng)域廣泛。既有眾人皆知的娛樂圈明星，當(dāng)紅流量偶像(如《Selina 失去聲音這一年》《王源粉絲養(yǎng)成記：追星也有責(zé)任，姐姐阿姨幫一把》)，又有高端互聯(lián)網(wǎng)科研領(lǐng)域的大拿專家(如《陳天橋搬家到應(yīng)許之地》)；有備受關(guān)注的社會新聞當(dāng)事人(如《“反殺者”于海明：退無可退》《林生斌人間又一年》)，也有被社會忽視在主流媒體中近乎隱形的邊緣人群(如《9000萬目睹家暴兒童：家庭中的隱形受虐者》《三和女神紅姐：崇拜者從全國各地打來電話訴說苦悶》)等。

研究將報(bào)道聚焦的對象依據(jù)知名度分為：普通平民、新聞人物以及公眾人物(娛樂業(yè)知名人士、其他行業(yè)知名人士)。根據(jù)表1數(shù)據(jù)顯示，非虛構(gòu)新聞文本在敘事聚焦的對象與議題上，呈現(xiàn)以下幾個(gè)特征。

(一)小人物微聚焦，報(bào)道對象“接地氣”

統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，報(bào)道對象為普通平民的有126篇，占總樣本的77.8%。在“谷雨實(shí)驗(yàn)室”創(chuàng)作的非虛構(gòu)新聞文本中，更多地將視角聚焦在小人物上，報(bào)道對象多為普通平民百姓，每個(gè)人身上似乎都能讓受眾找到熟悉的影子。農(nóng)民、工人、白領(lǐng)，普通公司的職工、互聯(lián)網(wǎng)大廠的“碼農(nóng)”、給子女相親的父母、醫(yī)院里為醫(yī)療費(fèi)用掙扎的病人等。報(bào)道對象上的特性體現(xiàn)出非虛構(gòu)新聞寫作與受新聞價(jià)值驅(qū)使的傳統(tǒng)新聞報(bào)道有著顯著性區(qū)別，它極少基于重要性與顯著性原則挑選報(bào)道對象，而是扎根于普通百姓中，充分體現(xiàn)著接近性原則。具體而言：

1. 性別、年齡分布有偏向

統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，“谷雨實(shí)驗(yàn)室”非虛構(gòu)寫作文本在報(bào)道對象的性別選擇上，存在一定差異。男性比例約為45%占據(jù)第一，其次為31%無關(guān)性別的群體，占比最少的是女性，約為24%(見圖1)。這一差異并非是“谷雨”創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有意挑選刻意為之，結(jié)合我國當(dāng)前人口比例以及女性在大眾傳媒上的出現(xiàn)率，我們可以發(fā)現(xiàn)，新聞報(bào)道男多女少，女性話語權(quán)與存在感較男性低的現(xiàn)象確實(shí)存在。非虛構(gòu)新聞寫作與傳統(tǒng)新聞相比，雖然不帶明顯主觀偏見、慣習(xí)，但本質(zhì)上仍未打破現(xiàn)存格局。通過文字報(bào)道讓更多女性可見并發(fā)聲，這仍舊還需要傳媒人繼續(xù)努力。

在“谷雨實(shí)驗(yàn)室”非虛構(gòu)新聞文本主體年齡分布比例圖中，中年和青年各占比39.5%和37.0%，其次是9.9%的少年兒童，8.0%的老年人(見圖2)。從上述數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn)，“谷雨實(shí)驗(yàn)室”非虛構(gòu)新聞寫作報(bào)道對象的年齡大多分布在20歲至50歲上下。中青年作為社會中流砥柱，在其身上發(fā)生的事件也更具多樣性，這也與當(dāng)下新媒體時(shí)代互聯(lián)網(wǎng)閱讀受眾群體特征相呼應(yīng)。一方面，報(bào)道對象年齡與受眾相近，更易引起受眾共鳴；另一方面，青年人與中年人相比較老人與少年兒童更易接觸文本，并有更強(qiáng)的自我意識，能夠積極主動參與討論并進(jìn)行話題傳播，對媒體機(jī)構(gòu)而言是最主要的傳播力量。

2.知名度低、多分布于中下階層

在報(bào)道對象的知名度上，我們發(fā)現(xiàn)“谷雨實(shí)驗(yàn)室”的非虛構(gòu)新聞寫作更多關(guān)注的是普通人的經(jīng)歷與故事，報(bào)道對象呈現(xiàn)平民化、大眾化趨勢。參考陸學(xué)藝以職業(yè)分類為基礎(chǔ)，以組織資源(具有決定性意義)、經(jīng)濟(jì)資源、文化資源的占有狀況劃分的中國社會十大階層，[4]在其基礎(chǔ)上，對谷雨非虛構(gòu)文本報(bào)道對象的社會階層進(jìn)行分類統(tǒng)計(jì)。研究發(fā)現(xiàn)，專業(yè)技術(shù)人員階層和商業(yè)服務(wù)業(yè)員工階層占比較大，合計(jì)達(dá)50.0%。而產(chǎn)業(yè)工人、農(nóng)業(yè)勞動者、城鄉(xiāng)無業(yè)失業(yè)半失業(yè)階層以及學(xué)生群體的合計(jì)占比也有35.2%。整體而言，“谷雨實(shí)驗(yàn)室”非虛構(gòu)新聞寫作報(bào)道對象基本集中在中產(chǎn)與底層群體。

(二) 新時(shí)代共發(fā)展，議題類型“新”且“暖”

此次研究中抽樣文本作品的報(bào)道議題，能夠反映“谷雨實(shí)驗(yàn)室”平臺的風(fēng)格與定位，也能一定程度上呈現(xiàn)新媒體環(huán)境下非虛構(gòu)新聞寫作的偏好。結(jié)合前期對其他眾多非虛構(gòu)平臺文本的閱讀，將出現(xiàn)頻次較多的議題類型進(jìn)行概括歸納，具體劃分為“社會公眾關(guān)注型”“小眾獵奇型”“新聞熱點(diǎn)追蹤型”以及“其他”四種類型。

1.議題方向傾向小眾新奇

研究發(fā)現(xiàn)，“谷雨實(shí)驗(yàn)室”非虛構(gòu)新聞寫作在議題方向上，更加傾向于滿足大眾獵奇心理，講述新奇罕見的故事，該項(xiàng)占比42%。相比報(bào)道嚴(yán)肅正經(jīng)、老生常談的社會公眾議題以及追蹤熱點(diǎn)事件，“谷雨實(shí)驗(yàn)室”并未刻意突出、表現(xiàn)自身的社會責(zé)任感，而是更偏重選題方向是否有“看頭”，例如標(biāo)題內(nèi)容就凸顯張力、讓人好奇的《失去“家園”的北京賽車手》《孤獨(dú)的性與愛》《和尚爸爸和他的嬰兒島》等作品。

但這42.0%的小眾獵奇的文本，內(nèi)容也并非只有“純粹的新鮮”，并非只是滿足當(dāng)代人們的窺私欲或惡趣味，這其中也不乏對邊緣人群、特殊職業(yè)、個(gè)體悲慘命運(yùn)的撫慰與關(guān)懷。例如，《社交網(wǎng)絡(luò)上的最后告白》通過幾個(gè)抑郁癥患者自殺前在網(wǎng)絡(luò)上留下最后一句話的事例，引導(dǎo)人們關(guān)注、關(guān)愛抑郁癥群體。標(biāo)題看似新鮮溫情，內(nèi)容承載的卻是沉重的生命議題。

2. 議題類型重人情、有溫度

對“谷雨實(shí)驗(yàn)室”非虛構(gòu)新聞寫作的議題類型做出如下劃分，研究發(fā)現(xiàn)，如表4數(shù)據(jù)所示，其在議題類型的選擇上呈現(xiàn)以下幾個(gè)特點(diǎn)。

表4 谷雨非虛構(gòu)新聞文本議題類型劃分

續(xù)表

一是去政治化。樣本中沒有一篇報(bào)道選題與政治人物或事件相關(guān)。區(qū)隔于傳統(tǒng)新聞媒體承擔(dān)的“喉舌”宣傳作用，非虛構(gòu)寫作平臺提供一種替代性的信息選擇與閱讀需求——通過個(gè)性化、多樣化以及接地氣的選題，拉近與受眾的距離。

二是重人情、有溫度。主要體現(xiàn)在以下兩方面：首先，報(bào)道的對象不乏邊緣特殊人群，如LGBT群體、自閉癥患者、聾啞群體、留守兒童、失獨(dú)老人等；其次，邊緣人群、社會關(guān)懷、社會公平與男女平權(quán)、災(zāi)難事故等頗具人情味的議題有30余篇，合計(jì)占整體的16.1%。非虛構(gòu)新聞寫作并非只是將其卑微、悲慘的一面剖開，殘忍地展示出來以博取同情，而是意圖通過其文本內(nèi)容喚起人們對這些特殊群體的關(guān)注，給予他們更多的理解與關(guān)懷。

三是傾向于“劍走偏鋒”。研究發(fā)現(xiàn)，“黃賭毒性暴力犯罪”議題占比超過10%，而其他議題中較消極負(fù)面但又戳中社會痛點(diǎn)的報(bào)道也不在少數(shù)，如未成年犯罪、虐童家暴、青年人焦慮抑郁自殺、房價(jià)高企、醫(yī)難、養(yǎng)老難、復(fù)雜的兩性以及同性關(guān)系等。相較傳統(tǒng)媒體對負(fù)面話題的小心翼翼，新媒體語境下非虛構(gòu)新聞寫作顯得受限更小，施展相對自由。

三、 “谷雨實(shí)驗(yàn)室”的敘事特征

(一)講故事找共鳴，敘事策略“吸睛”

隨著新媒體時(shí)代的到來，非虛構(gòu)寫作作為一種新的寫作范式，逐漸在新聞?lì)I(lǐng)域的生產(chǎn)實(shí)踐中流行。相比較傳統(tǒng)的報(bào)道模式與風(fēng)格，非虛構(gòu)新聞寫作在敘事策略上有其獨(dú)到之處。研究結(jié)合新聞敘事學(xué)的相關(guān)理論，從敘事聲音、敘事視角、敘事方式等角度，對非虛構(gòu)新聞文本進(jìn)行分析，探討其在新聞實(shí)踐中呈現(xiàn)的特點(diǎn)。

1. 敘事聲音——第三人稱較隱蔽的敘述者

方毅華在《新聞敘事導(dǎo)論》中稱“敘事聲音是文體、語氣和價(jià)值觀的融合。它與話語相伴相生，用以影響受眾對人物和事件的反應(yīng)和理解”[5]。而與敘事聲音緊密關(guān)聯(lián)的敘事文本的第一核心要素就是敘事者。敘事者在學(xué)界定義中并非是特定的人物或身份，而是具有某種語言主體特征的功能。為方便理解與描述，本研究將用敘述者表示非虛構(gòu)新聞文本的講述者，并參考胡亞敏在《敘事學(xué)》中細(xì)化的分類標(biāo)準(zhǔn)，將其劃分為公開的敘述者和隱蔽的敘述者。[6]

本文將公開的敘述者界定為：通過文本受眾能明顯感受到敘述者的存在，敘述者對自己的身份與在場毫不掩飾，具體可表現(xiàn)為“我”的出現(xiàn)與暴露，以及“我”的所見所感，具有一定的主觀性。而隱蔽的敘述者意指：敘述者努力隱藏“我”的存在，通過盡量客觀冷靜的文本描述，講述一個(gè)故事。統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，非虛構(gòu)新聞寫作文本中隱蔽的敘述者占比較大，約為77.8%，公開的敘述者占比22.2%。也就是說，盡管“谷雨實(shí)驗(yàn)室”是一個(gè)新興的非虛構(gòu)寫作平臺，但整體而言它仍然沒有過多突破敘述者身份的限制，努力做到客觀真實(shí)。

表5 谷雨非虛構(gòu)新聞文本敘事人稱比例

“敘述者介入的程度越深，敘事聲音也就越強(qiáng)?！盵7]敘事聲音與敘述者緊密相關(guān)，同樣與文本敘述的人稱不可分離。新聞文本中的“你我他”，同樣能影響敘述聲音的傳遞。研究發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)文本作品都采用第三人稱敘述，對報(bào)道對象進(jìn)行直接描述，大篇幅使用直接引語，使報(bào)道更添真實(shí)性。第三人稱的使用使得敘述者在文本中削弱了自己存在的痕跡，盡管受眾明知其在場。研究同時(shí)發(fā)現(xiàn)，“谷雨實(shí)驗(yàn)室”鮮少使用第二人稱“你”，這類特殊人稱的使用意在拉近敘述者與受眾關(guān)系，指向性與針對性明確，在非虛構(gòu)寫作中確實(shí)存在一定局限。

研究也發(fā)現(xiàn)，第一人稱的使用頻次近年來有所升高，樣本中使用第一人稱的文本一共16篇，而2019年使用第一人稱的文章就有9篇，與2017年、2018年相比，增幅明顯。第一人稱“自述式”文本能夠給受眾帶來極大的代入感，使受眾真切投入到文本內(nèi)容中感受當(dāng)事人的經(jīng)歷，達(dá)到共情目的。這或許是非虛構(gòu)文本創(chuàng)作未來發(fā)展趨勢之一。

2. 敘事視角——全知全能上帝視角

如果說敘事聲音解決了“誰說”的問題，那么敘事視角則解決“誰看”的問題。敘事視角是文本采取的觀察與敘述世界的角度、深度與廣度。視角的不同，決定了敘事文本被受眾感知的過程和方式——受眾看到的是全貌還是局部，敘事帶有主觀情緒與想象還是客觀陳述。參考敘事學(xué)研究學(xué)者熱奈特(Gérard Genette)和托羅多夫(Tzvetan Todoro)對敘事視角的分類模式，將“谷雨實(shí)驗(yàn)室”非虛構(gòu)新聞寫作文本的視角分為零聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦和復(fù)合視角。[8]

表6 谷雨非虛構(gòu)新聞文本敘事視角比例

外聚焦，在文本中體現(xiàn)為只展示人物外部直觀活動，不描述內(nèi)心活動與敘述者的主觀感受與評價(jià)。在162篇抽樣文本中，沒有一篇采用的是如消息報(bào)道中最常見的外聚焦的敘事視角?？梢?，為增加文本的可讀性與代入感，非虛構(gòu)新聞寫作不會讓敘事者置身事外，只擔(dān)當(dāng)冷漠的旁觀者。這也是非虛構(gòu)新聞寫作區(qū)隔于傳統(tǒng)媒體新聞報(bào)道的重要特性。內(nèi)聚焦則是借某一人物的視角講故事，樣本中占比8%，基本與前文所提自述式第一人稱報(bào)道占比相重合。

研究發(fā)現(xiàn)，零聚焦視角在非虛構(gòu)新聞寫作中占比最多，高達(dá)83.4%。零聚焦已被稱為全知視角，它并非是某一特殊人物的固定視角，也不受空間時(shí)間限制，像是一個(gè)全知全能的上帝，對文本中所發(fā)生的一切都了如指掌。零聚焦能夠給受眾帶來舒適的閱讀感受，因?yàn)橹恍韪谋咀撸湍芮宄适掳l(fā)生的背景環(huán)境、原因、人物行為和心理。例如，在《涼山大火中犧牲的年輕戰(zhàn)士們》中，報(bào)道開頭就有著這樣幾段描寫：

“4月1日下午，焦急等待的涼山木里救援隊(duì)武警戰(zhàn)士家屬們陸續(xù)接到部隊(duì)打來的電話。是最壞的消息。

3月30日在四川省涼山州木里縣境內(nèi)發(fā)生的這場森林大火奪走了30名滅火人員的生命，他們是27名森林消防員和3名地方干部群眾，以90后為主，最年輕的還不到20歲。他們的遺體經(jīng)過二十多個(gè)小時(shí)的搜救，最終被全部找到。運(yùn)送他們回到西昌的車輛凌晨進(jìn)入市區(qū)，路上幾乎沒有什么車輛，這是這個(gè)西南小城通常沉睡的時(shí)間。路中央的車輛通行線上，有人在上面擺了一列黃色的菊花，路燈的光沉沉的。”[9]

敘述者開頭就以全知的視角告訴我們涼山森林大火最終的人員傷亡情況，讓受眾在第一時(shí)間感受整篇報(bào)道的背景與沉重基調(diào)。報(bào)道甚至描述了救援隊(duì)家屬等待電話通知的場景以及犧牲的30名滅火人員的身份情況?！耙?0后為主，最年輕的還不到20歲”“二十多個(gè)小時(shí)的搜救”，這些信息都需要作者深入了解采訪，詢問一線救援隊(duì)伍，甚至去到現(xiàn)場才能知道看到?！败囕v凌晨進(jìn)入市區(qū)”、路中央通行線人們自發(fā)擺上的“黃色的菊花”，真實(shí)細(xì)致的現(xiàn)場描寫渲染了悲傷的氛圍。宏觀的背景介紹，微觀的場景描寫，全知的“上帝視角”讓受眾快速進(jìn)入情境，全景式地感受涼山森林大火的撲救過程與滅火人員犧牲的悲痛。

不過，零聚焦也存在一些弊端，因?yàn)椤吧系垡暯恰毕碌臄⑹鲈黾恿宋谋镜奶摂M感和主觀性，但那些關(guān)于描寫人物內(nèi)心活動的細(xì)節(jié)，很容易帶有敘述者的主觀色彩，對新聞故事的真實(shí)性產(chǎn)生影響。就像在《社交網(wǎng)絡(luò)上的最后告白》中的這段文字：“此后，她的感慨開始變得頻繁。先是談?wù)撍铮短ぱっ贰泛透ヂ逡恋?。她似乎在借外物控制自己，表達(dá)自己，甚至可以說，竭力在挽救自己的壞念頭?！盵10]它看起來真實(shí)細(xì)膩，但事實(shí)上這只是作者根據(jù)已故網(wǎng)友感慨發(fā)表的文字，而做出的主觀揣測與合理想象。

(二) 巧用文學(xué)技法，敘事結(jié)構(gòu)“有張力”

相比較傳統(tǒng)媒體新聞報(bào)道陳舊古板的寫作模式和僵硬冰冷的敘事風(fēng)格，非虛構(gòu)寫作的敘事結(jié)構(gòu)追求文學(xué)層面的閱讀美感，在不損害新聞?wù)鎸?shí)性的同時(shí)，用文學(xué)技法講新聞故事。對于非虛構(gòu)新聞寫作而言，它的核心競爭力就在于內(nèi)容。通過對“谷雨實(shí)驗(yàn)室”非虛構(gòu)寫作文本的抽樣統(tǒng)計(jì)及個(gè)案分析，研究將其敘事結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)的特征概括為：別出心裁的故事建構(gòu)，戲劇張力十足的情節(jié)安排，文學(xué)性的細(xì)節(jié)描寫以及恰到好處的結(jié)尾留白。

1.別出心裁的故事建構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)主要是指文本內(nèi)部的敘述方式安排[11]，而敘事時(shí)序與事件序列的連接則構(gòu)成文本故事建構(gòu)的骨架?！肮扔陮?shí)驗(yàn)室”作為新媒體語境下與碎片化閱讀背道而馳的非虛構(gòu)寫作平臺，其文本均在正文前加入預(yù)敘，類似于新聞消息中的導(dǎo)語，意在第一時(shí)間引起受眾好奇與閱讀興趣。

正文的敘事順序上，統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，僅有25篇為單一敘事時(shí)序，占比約為15.4%。其余文本大多突破常規(guī)單一的線性敘事時(shí)序，采取“時(shí)間倒錯(cuò)”的敘事策略，將順序、倒敘、插敘相結(jié)合，以達(dá)到更好的敘事效果。比如，《當(dāng)一個(gè)北漂知識青年回家種地》采取的就是“倒敘+插敘”的結(jié)構(gòu)，在文章的開篇就寫到“遠(yuǎn)子從來沒想過自己最終會回家種地。他，大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)，豆瓣5萬粉絲的紅人，知名互聯(lián)網(wǎng)公司的骨干，現(xiàn)在卻要離開北京，回家種地”[12]。開門見山，簡明扼要，直接將這位北漂主人公故事的結(jié)尾提到卷首，以倒敘的方式先講搬家回老家，再講9年前主人公初到北京的經(jīng)歷，中間插入其在北京打拼事業(yè)的高光時(shí)刻，最終再落回到眼前的現(xiàn)實(shí)——他選擇了回老家，并真的開始種地。倒敘的手法打亂了在新聞消息中廣泛運(yùn)用的“倒金字塔”式的平鋪直敘的故事結(jié)構(gòu)，讓受眾帶著疑問與好奇進(jìn)入作者設(shè)計(jì)好的故事框架中。

表7 谷雨非虛構(gòu)新聞文本衛(wèi)星事件的數(shù)量

一個(gè)完整的故事至少要包含兩個(gè)事件，事件與事件之間構(gòu)成了帶有連續(xù)意義的序列。研究發(fā)現(xiàn)，在事件序列的連接上，“谷雨實(shí)驗(yàn)室”主要圍繞“核心事件”進(jìn)行時(shí)間、人物或因果關(guān)系的承接，并且用多個(gè)“衛(wèi)星事件”——衛(wèi)星事件屬于非功能性事件，不涉及故事發(fā)展的總體走向和基本邏輯，[5](164)對整個(gè)故事進(jìn)行補(bǔ)充和豐富。統(tǒng)計(jì)顯示，每篇報(bào)道衛(wèi)星事件的數(shù)量平均為4.5個(gè)，通常用于交代故事背景、補(bǔ)充某一細(xì)節(jié)或是舉例說明人物性格特點(diǎn)。報(bào)道中衛(wèi)星事件數(shù)量增加，說明非虛構(gòu)新聞寫作故事化趨勢越發(fā)明顯，豐富的補(bǔ)充內(nèi)容使文本的故事建構(gòu)更為立體生動。

2.戲劇張力十足的情節(jié)安排

美國非虛構(gòu)寫作研究者杰克·哈特(Jack Hart)指出，一個(gè)完整的故事可以分為五個(gè)階段：“第一個(gè)是闡述階段，作者介紹主人公的背景并提供面臨困境的信息；第二個(gè)是上升階段，一系列情節(jié)和細(xì)節(jié)推動著人物的行為發(fā)展和情緒積累；第三個(gè)是危機(jī)階段，情節(jié)發(fā)生突變和逆人物面臨轉(zhuǎn)折；第四個(gè)是高潮階段，人物采取行動、解決困境；最后是下降動作和結(jié)局，故事收尾，戲劇張力釋放完畢?！盵13]哈特的敘事弧線概念(如圖3)，適用于幾乎所有追求故事性的敘事文本。

圖3 敘事曲線圖

“谷雨實(shí)驗(yàn)室”平均每篇報(bào)道中會出現(xiàn)1.22次故事發(fā)展軌跡的轉(zhuǎn)化，大于1次的有45篇，約占三成。其中轉(zhuǎn)化次數(shù)最高的4次出現(xiàn)在《卷入女兒耽美舉報(bào)案的武大教授》一文中。4次轉(zhuǎn)折高潮分別為：耽美寫手深海被捕；深海與燁風(fēng)遲網(wǎng)上的抄襲罵戰(zhàn)；矛盾升級威脅報(bào)復(fù)發(fā)展至線下；被動介入教授父親為女兒苦讀研究。該篇報(bào)道獲得了不俗的傳播效果，閱讀量達(dá)“10萬+”，微信分享2.2萬，評論區(qū)最高贊1.2萬，273人打賞作者。

此外，非虛構(gòu)新聞寫作還重視通過對立的角色關(guān)系與行為來展示沖突和矛盾，發(fā)掘故事中的矛盾點(diǎn)和對立面。格雷馬斯把敘事文本中的角色分為主角和對象、支配者與承受者、助手與對頭六種類型。這六種類型角色兩兩相對，形成了三組二元對立的關(guān)系。[14]統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，“谷雨實(shí)驗(yàn)室”59.3%的非虛構(gòu)寫作文本中出現(xiàn)三組角色關(guān)系。復(fù)雜的角色關(guān)系，戲劇張力十足的情節(jié)安排，讓人難以預(yù)測的起承轉(zhuǎn)合，成為非虛構(gòu)新聞寫作區(qū)隔于傳統(tǒng)媒體新聞報(bào)道的重要特性。

3.文學(xué)性的細(xì)節(jié)描寫

與消息等報(bào)道體裁相比，非虛構(gòu)新聞寫作獨(dú)到的特點(diǎn)還在于：能夠恰到好處地描寫一些細(xì)節(jié)，使報(bào)道極具畫面感。這些細(xì)節(jié)可以是作者通過深入調(diào)查、訪談獲取，也可以以當(dāng)事人的身份通過親身參與、觀察獲取。

例如，《巴黎圣母院被燒毀的24小時(shí)》講述的是2019年4月15日，作者親歷這場大火，并記錄下巴黎圣母院被燒毀后的24個(gè)小時(shí)里，這座繁華都市停止運(yùn)作，巴黎市民面對這場災(zāi)難與悲劇的反應(yīng)?！斑@時(shí)候，黃色煙塵不斷升上湛藍(lán)的天空，橙色火焰侵襲了鐘樓。當(dāng)消防員趕到現(xiàn)場時(shí)，圣母院上空已成煙海。”黃色、藍(lán)色、橙色，作者將巴黎圣母院燃燒的畫面形象鋪展在受眾眼前，不同的顏色信息讓受眾有了具體想象的空間?！敖值郎蠞M是歌唱、祈禱的人。他們多數(shù)身著黑衣，齊齊朝向圣母院，仰起臉來，無能為力地看著它一點(diǎn)點(diǎn)消逝，用歌聲互相安慰，久久不愿離去?！盵15]當(dāng)整個(gè)世界為這場大火震驚惋惜時(shí)，作者從新聞事件的外圍捕捉旁觀者的行為與情感，并用細(xì)致的筆觸將目睹這一災(zāi)難的人們的悲痛心情具象化，將這肅穆又沉重的時(shí)刻用文字定格。

4.恰到好處的結(jié)尾留白

圖4 非虛構(gòu)新聞寫作文本結(jié)尾方式比例餅圖

統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，有112篇作品在收尾方式上采取了開放式結(jié)尾，約占總體的69%。相比較傳統(tǒng)新聞報(bào)道采取的封閉式結(jié)尾，或總結(jié)式結(jié)尾，非虛構(gòu)新聞寫作更多采取戛然而止或是意猶未盡的收尾。在給文章以留白的同時(shí)，更能引起受眾的思考與回味。一篇沉重主題的報(bào)道的結(jié)尾可能反而帶著希望?！拔覀冊谙卵┑哪翘烊チ怂庀碌脑鹤樱谝粋€(gè)距杭州一百多公里的小村子里。穿過河流、山坡，小院獨(dú)門獨(dú)戶，在一片竹林下，側(cè)面是一片碧綠的水庫。雪開始下了，潔白的冰晶飄落下來，有徹骨的涼意。那個(gè)村子盛產(chǎn)水蜜桃，春天到來后，漫山遍野都會開滿桃花。”[16]這是《林生斌：人間又一年》的結(jié)尾段落，作者不再贅述前文所提主人公的苦楚，而是筆鋒一轉(zhuǎn)描繪了一幅凜冬已過、靜候暖春的田園圖景。余韻憂愁的結(jié)尾使非虛構(gòu)新聞作品的內(nèi)容文本更加具有感染力。

綜上，非虛構(gòu)新聞寫作是新聞報(bào)道模式在移動終端時(shí)代下的一種創(chuàng)新，它將文學(xué)性納入評判文本質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，以“講故事”的方式，為新聞報(bào)道提供了新的寫作模式：彌補(bǔ)了“倒金字塔”結(jié)構(gòu)或5W模式下，新聞敘述風(fēng)格嚴(yán)肅冷峻，信息傳遞形式古板單一的局面；滿足了新媒體語境下?lián)碛懈摺白晕乙庾R”的受眾，內(nèi)心對真實(shí)與審美的渴求；為枯燥乏味的硬新聞或沉重但又不可回避的現(xiàn)實(shí)新聞，注入更多溫度與人情，在理性的專業(yè)主義與感性的受眾需求之間，努力達(dá)成一種平衡。

四、媒介融合背景下非虛構(gòu)新聞寫作的發(fā)展趨勢

(一)順應(yīng)時(shí)代趨勢，前景可觀

隨著近年來各種非虛構(gòu)新聞寫作平臺的興起，以及各類線下沙龍、大賽的舉辦，非虛構(gòu)新聞寫作的未來發(fā)展前景較為可觀。一方面，適應(yīng)移動終端時(shí)代“內(nèi)容為王”的發(fā)展思路，受眾市場廣闊；另一方面，呼應(yīng)傳統(tǒng)媒體的轉(zhuǎn)型變革，紙媒特稿記者主動嘗試，為其發(fā)展提供強(qiáng)有力的專業(yè)支持。而諸多爆款文章的出現(xiàn)，以及IP影視化的“變現(xiàn)”價(jià)值，也使資本市場看到商機(jī)。杜強(qiáng)創(chuàng)作的《太平洋大逃殺親歷者自述》一文，因精彩跌宕的故事性和巨大的社會價(jià)值，被“樂視影業(yè)”看中，以百萬元的高價(jià)買下其影視改編權(quán)。非虛構(gòu)新聞寫作作為一種創(chuàng)造性的新聞寫作樣式，可視為是在以“內(nèi)容為王”的新媒體時(shí)代順應(yīng)媒體融合趨勢，迎合市場需求的產(chǎn)物。

(二)對風(fēng)險(xiǎn)與爭議的思考

盡管非虛構(gòu)新聞寫作目前發(fā)展勢頭尚好，但其背后仍然存在許多不可回避的“風(fēng)險(xiǎn)”與“爭議”。

1.文學(xué)性與客觀性的邊界難把握

在探討非虛構(gòu)新聞寫作文本特征時(shí)，我們就得出了其文學(xué)性強(qiáng)、敘事策略精妙的特點(diǎn)。非虛構(gòu)新聞寫作文本的別出心裁的故事建構(gòu)，戲劇張力十足的情節(jié)安排以及文學(xué)性的細(xì)節(jié)描寫，在增強(qiáng)文本可讀性的同時(shí)，也讓其新聞客觀性備受質(zhì)疑。非虛構(gòu)新聞寫作中的細(xì)節(jié)描寫，大多來自于敘事者的切實(shí)感受或當(dāng)事人的主觀描述，也就意味著非虛構(gòu)新聞寫作中的敘事者無法像新聞報(bào)道中的記者一樣，以“置身事外”的角色進(jìn)行觀察與報(bào)道；相反，敘事者必須依憑自己的感受深度介入事件，才可能在文本中呈現(xiàn)盡可能詳盡的細(xì)節(jié)。而過多文學(xué)性的加工與主觀視角下情感的投入，無疑讓非虛構(gòu)寫作與新聞的客觀真實(shí)性相悖。如何把握新聞文本中文學(xué)性與客觀性的邊界，需要每一個(gè)非虛構(gòu)新聞寫作者思考與摸索。

2.議題類型趨向“獵奇”化、同質(zhì)化

本文通過統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，非虛構(gòu)新聞寫作在議題類型選擇上存在明顯偏向：聚焦黃賭毒性暴力犯罪案件，關(guān)注社會邊緣群體，描述天災(zāi)人禍下平凡人的悲慘命運(yùn)，講述殘酷現(xiàn)實(shí)背景下小人物不斷掙扎的人生，成為“谷雨實(shí)驗(yàn)室”熱衷報(bào)道的議題。一方面，依托新媒體傳播平臺，內(nèi)容生產(chǎn)受限制小于傳統(tǒng)媒體；另一方面，為迎合大眾市場閱讀偏好，傾向選擇主流媒體忽視或避而不談的報(bào)道題材。

值得一提的是，為了追求傳播效果、創(chuàng)造出“爆款”文章，部分非虛構(gòu)新聞內(nèi)容生產(chǎn)陷入了“過度迎合”受眾趣味的誤區(qū)?！肮扔陮?shí)驗(yàn)室”的《忘記她是他：變性后的劉婷，想談一次戀愛》《孤獨(dú)的性與愛》《AI成人娃娃身后，我看到了真正的孤獨(dú)》等文章中出格話題的討論，究竟是所謂“開明”文化，力圖改變“談性色變”的現(xiàn)象，還是為了博人眼球標(biāo)新立異，迎合大眾的低俗趣味，這一點(diǎn)值得推敲。移動終端平臺中的非虛構(gòu)新聞寫作“爆款”文章往往有著大致的共性：比如，滿足受眾“樂于窺私”“獵奇探新”“伸張正義”“同情憐弱”的心理；關(guān)注性愛、欲望、兇殺、情感糾葛、名人生活等“性、腥、星”話題。帶著功利性目的，為了追求“爆款”而刻意塑造的文章，不能被稱為是合格的非虛構(gòu)新聞寫作作品。因?yàn)殚L此以往，非虛構(gòu)新聞寫作必將走入議題類型獵奇化、同質(zhì)化的困境，不利于非虛構(gòu)寫作在新聞?lì)I(lǐng)域的持續(xù)久遠(yuǎn)發(fā)展。

3.敘事結(jié)構(gòu)徒生波折，刻意追求戲劇效果

非虛構(gòu)新聞寫作區(qū)別于消息報(bào)道的一大“亮點(diǎn)”，就在于精彩紛呈、引人入勝的敘事。一波三折、高潮迭起與環(huán)環(huán)相扣、出人意料的故事發(fā)展，往往能激發(fā)并維持受眾的閱讀興趣，提升信息的傳播效果。在敘事方式上，非虛構(gòu)新聞寫作注重費(fèi)心經(jīng)營敘事結(jié)構(gòu)與敘事節(jié)奏。比如，通過倒敘的開頭制造懸念引人好奇；通過設(shè)置多個(gè)轉(zhuǎn)折與高潮點(diǎn)，讓本來可能平淡的內(nèi)容陡生波折。這些敘事手法的運(yùn)用確實(shí)增強(qiáng)了文章結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性與可讀性，但過分注重作品“賣相”，費(fèi)盡心思研究講述故事的技巧而非升華主題，久而久之會使文章轉(zhuǎn)折僵硬、表述刻意，導(dǎo)致非虛構(gòu)新聞寫作文本的內(nèi)容形式本末倒置。

4.破除羈絆，創(chuàng)新形式，展望未來

內(nèi)容是非虛構(gòu)新聞寫作的核心，要想其獲得更好發(fā)展，必須對內(nèi)容進(jìn)行更高標(biāo)準(zhǔn)的審核。在真實(shí)性與文學(xué)性上，作者需要在介入的過程中，加強(qiáng)自我控制，不夸張、不歪曲事實(shí)、不干涉事件走向，努力做較隱蔽的敘述者。在保證真實(shí)性的前提下，適度介入、深入觀察，同時(shí)進(jìn)行文學(xué)技巧的發(fā)揮。在文本內(nèi)容上堅(jiān)持“真實(shí)為王”，堅(jiān)守新聞?wù)鎸?shí)性底線，不弄虛作假、制造沖突，不過度介入、主觀干預(yù)，控制好“參與”與“抽離”的分寸尺度，保證新聞?wù)鎸?shí)性。

非虛構(gòu)新聞寫作的內(nèi)容形式本末，不能因?yàn)樽非髠鞑バЧ怪茫粦?yīng)當(dāng)為了“轉(zhuǎn)折”而轉(zhuǎn)折，為了“爆款”而“炫技”。尊重事實(shí)全貌，尊重故事本身發(fā)展軌跡，是非虛構(gòu)新聞寫作文本需要向受眾保證的。而在投機(jī)取巧選擇擦邊話題進(jìn)行出格敘述的問題上，則更值得警惕，靠出格博人眼球不可取。

針對議題類型泛化趨勢，創(chuàng)作者與非虛構(gòu)平臺在議題類型選擇上，則應(yīng)當(dāng)注意不能刻意捕捉呈現(xiàn)社會陰暗面，不盲目迎合受眾獵奇窺私的心理，盡量做到議題類型多樣且有意義。非虛構(gòu)新聞寫作平臺則應(yīng)當(dāng)提高非虛構(gòu)新聞寫作的準(zhǔn)入門檻，增強(qiáng)相關(guān)媒介從業(yè)者的專業(yè)素養(yǎng)，當(dāng)好“守門員”。在價(jià)值觀與主題的傳遞上，再三斟酌，明確導(dǎo)向。而作者在創(chuàng)作非虛構(gòu)新聞作品時(shí)應(yīng)堅(jiān)守新聞準(zhǔn)則，不急功近利追求傳播效果，不添油加醋夸張放大虛構(gòu)情節(jié)。對新聞作品負(fù)責(zé)，也是對社會大眾負(fù)責(zé)。

在傳播形式上，目前非虛構(gòu)新聞寫作較為普遍采取的仍舊是圖文形式，較少結(jié)合音頻或是視頻。在媒介融合的趨勢下，非虛構(gòu)新聞寫作既然已經(jīng)依托于新媒體平臺，就應(yīng)當(dāng)更大程度上發(fā)揮其融媒體報(bào)道的優(yōu)勢。既然本身就是在與當(dāng)代“碎片化”閱讀抗衡，就應(yīng)該打造更深層次的“沉浸式”閱讀氛圍，除了利用恰當(dāng)?shù)囊粢曨l外，還可以插入全景動圖、VR效果等。利用新媒體傳播平臺的報(bào)道優(yōu)勢，做多元化的融媒體報(bào)道，多維展示非虛構(gòu)新聞報(bào)道，讓受眾的閱讀體驗(yàn)更加真實(shí)。