拙雅見古寓 美于形色

楊萌

陳洪綬是明末清初畫壇上一位富有革新精神和獨(dú)特風(fēng)格的人物，其繪畫風(fēng)格對后世有著深遠(yuǎn)的影響。他的繪畫，以其獨(dú)立不倚的高古奇駭格調(diào)，沖破形式，突起于晚明至清代以后的畫壇，在中國人物畫發(fā)展的道路上，立起一座里程碑。陳洪綬所創(chuàng)作的人物畫圖式，經(jīng)明清畫家的承續(xù)，“海派”著名畫家的發(fā)揚(yáng)光大，漸成為中國人物畫由中古向近代轉(zhuǎn)型的杰出代表。徐悲鴻、齊白石等現(xiàn)代國畫大師也深受其影響。

陳洪綬（1598 - 1652）字章侯，幼名蓮子，號老蓮，別號小凈名、悔遲、悔僧等。浙江諸壁人。陳洪綬能詩文，善書畫，山水、花卉、人物皆佳，尤以人物畫成就最高。與藍(lán)瑛、丁云鵬、吳彬合稱“明末四大怪杰”。筆法古拙出挺秀，造型富于夸張，具有自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。著有《寶綸堂集》等。

陳洪綬祖上為官宦世家，至其父家道中落。他幼年有良好的讀書環(huán)境，詩文書法俱佳，曾隨藍(lán)瑛學(xué)畫花烏。成年后到紹興蕺山師從著名學(xué)者劉宗周，深受其人品學(xué)識影響。陳洪綬勤奮刻苦，希望有朝一日實(shí)現(xiàn)在政治上的抱負(fù)，可是始終未能如愿，而他從小就顯露出不凡的藝術(shù)才能，受到頗多關(guān)注。

孟遠(yuǎn)的《陳洪綬》中記載：“十歲時(shí)，即濡筆作畫，畫家孫杖、藍(lán)英見而奇之，日：‘使斯人畫成，道子、子昂均當(dāng)此面，吾輩尚敢借一筆乎？”由此可見，陳洪綬小小年紀(jì)畫技已頗受兩位尊者的好評。

陳洪綬一生坎坷，年少時(shí)經(jīng)歷喪父、喪母之痛，在功名上又屢試不第。在不得已的情況下以捐貲入國子監(jiān)，召為舍人，奉命臨摹歷代帝王像，因而得觀內(nèi)府所藏古今名畫，技藝益精，名揚(yáng)京華，與崔子忠齊名，世稱“南陳北崔”。在看透朝政上的黑暗和腐敗后，收身到他父親的朋友、著名書畫家徐渭的“青藤書屋”，吟詩作畫。清兵入關(guān)明朝滅亡，他又慚愧未能為國盡忠。為了拒絕與沒落勢力合作，也為了免遭清廷迫害，陳洪綬避難紹興云門寺，削發(fā)為僧，斷絕功名之念，致力于書畫創(chuàng)作。晚年學(xué)佛參禪，在紹興、杭州等地鬻畫為業(yè)。他憤世嫉俗，身歷憂患之時(shí)，所交師友多為正義之士。

陳洪綬置身社會動蕩之際，經(jīng)歷人生坎坷不幸，卻憑借難得的藝術(shù)天份和嫻熟的藝術(shù)技巧，成就超拔磊落、怪誕的人物畫畫風(fēng)。他畫人物，富于夸張，在藝術(shù)形式上，表現(xiàn)出一種追求怪誕的傾向，在形象的提煉上，既重視形體的夸張，又重視神情表達(dá)的含蓄。他學(xué)古人，但不拘守成法，大膽突破，加以融會貫通，富于獨(dú)創(chuàng)，自成一家，其藝術(shù)效果具有奇傲古拙氣勢，被人們稱之為“高古奇駭”。晚年人物畫造型夸張，有些作品形象怪異，以突出表現(xiàn)人物的性格特征。

清張庚在《朝國畫征錄>中論述：“洪綬畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓細(xì)勁，兼有公麟、子昂之妙。設(shè)色學(xué)吳生法，其力量氣局，超拔磊落，在仇、唐之上，蓋三百年無此筆墨也。”清徐沁在《明畫錄》中也記述：“洪綬長于人物，運(yùn)毫圜轉(zhuǎn)，一筆而成，類陸探微（晉）。至繪經(jīng)史事，狀貌服飾，必與時(shí)代吻合，洵推能品?！睆闹锌煽闯鲫惡榫R人物畫的至高境界。

陳洪綬的人物畫多借古喻今，寄托情懷，所畫的人物形象，線條清圓細(xì)勁中又見疏曠散逸，衣紋勁健練達(dá)，風(fēng)格雄奇。山水作品呈現(xiàn)精細(xì)夸張的手法，筆法蒼老潤潔，頗有古人遺意?；跸x草，勾勒精細(xì)，色彩清麗，清輕兼?zhèn)?，用筆從方棱轉(zhuǎn)向圓勁，曲盡生物之情趣。濟(jì)南市博物館藏有陳洪綬作品若干，現(xiàn)擇其精要介紹如下：

1.陳洪綬《梅花圖軸》（圖1）

此圖繪古梅倔犟而生，枝椏上梅花繁盛，著枝疏密得當(dāng)，正反背側(cè)相映。橫枝虬勁，新枝萌出?；ò暧媚Ξ?，線條道勁圓潤，繁花點(diǎn)點(diǎn)與蒼苔相映，一華一朽，生機(jī)立顯，凸現(xiàn)雪梅高潔。梅花比比開放，香冷清艷。梅瓣飽滿圓潤，一筆寫出，毫無懈怠，線條因向背厚薄而變換著粗細(xì)與力度。

描繪梅干，直中有曲，采濃、枯墨筆勾勒，線條古拙方硬，具金石韻味。又以墨、赭色點(diǎn)苔，再以短皴筆觸補(bǔ)其粗糙質(zhì)感。構(gòu)圖新奇獨(dú)特，畫法簡率古拙。款署：“洪綬為涵宇老盟臺畫于心遠(yuǎn)堂?！毕骡j：白文印“陳洪綬印”。

陳洪綬的花烏畫作品，在構(gòu)圖和造型上打破了傳統(tǒng)樣式的束縛，有古拙之趣，造型新穎、拙樸率真。表現(xiàn)手法，受宋代院體畫風(fēng)的影響，造型嚴(yán)謹(jǐn)，工筆雙鉤，設(shè)色艷麗，由此汲取藝術(shù)精華并發(fā)展而來。受明末大寫意花烏畫的影響，用筆灑脫靈動，兼工帶寫，水墨交融。其筆法細(xì)秀、工致，作品設(shè)色清麗、雅致，造型古樸、線條精煉，以凝重蒼潤的用筆畫山石、樹干，以細(xì)勁流暢的筆法描繪花鳥蟲草，濃淡疏密，意蘊(yùn)無窮。其畫面富裝飾趣味和形式感，給人閑雅、幽靜的藝術(shù)感受。

陳洪綬的繪畫，尤其是設(shè)色花烏畫，造型古拙，色彩古艷，線條寓遲澀于勁挺，三個特點(diǎn)既厚重且圓潤，呈現(xiàn)出他所追求的“拙雅見古”的氣息。

2.陳洪綬《高僧圖軸》（圖2）

畫幅淡著色。此圖以樹石為背景，畫一位高僧立于樹下，神態(tài)肅穆，若有所思。僧人尖頂，兩縷濃眉微微下垂，大耳垂肩，唇上腮下胡茬細(xì)密。雙手持佛珠捧于胸前，身材偉岸，衣紋細(xì)致，線條流暢清逸。樹干高挺，行筆略呈曲折，疤苔濃點(diǎn)，蒼古清勁。枝葉間云霧輕繞，樹葉以花青染成，勁挺豐茂。整幅構(gòu)圖簡練靜逸，高古脫俗。左側(cè)款署：“弟子陳洪綬敬圖?！毕骡j二?。喊孜挠　瓣惡榫R印”;朱文印“章侯氏”（圖3）。

陳洪綬的人物畫題材豐富多樣，有刻畫歷史人物的如屈原、水滸人物;有以民間故事為題材的西廂人物;有描寫嫻熟淡雅的仕女圖和閑情逸致的高隱居士;有表現(xiàn)富有生活情趣的嬰戲、祝壽;有表達(dá)自己信仰的宗教佛僧人物;有受時(shí)代因素影響，反映個人心理的想象人物等。豐富的人物形象加以生動的刻畫、嫻熟的技巧，賦予陳洪綬人物畫高度的內(nèi)涵。

3.陳洪綬《人物圖軸》（圖4）

圖中，一老僧雙手持高杖，倚杖而立。尖額頂，長眉，短須，雙眼低垂，靜聽沉思，體質(zhì)瘦弱，身著白衫，衣褶勾勒簡潔流暢。旁側(cè)一高士，頭戴巾帽，身著紅袍，衣帶飄垂。長髯豐頰，容貌清峻，左手輕搖示意，張口急言，似有不同看法。下方一童仆，身材矮小，背身而立，身穿灰衫，腳穿草鞋，雙臂張開，似在比劃趣事。整圖人物造型風(fēng)格各異，多有夸張，衣紋道勁而簡潔，線條粗中帶細(xì)，富有裝飾昧。線條勾勒衣褶，筆墨流暢精妙。右側(cè)款罟：“伯兄留飲綬寓因仲來當(dāng)與痛飲作此屬（寄）。弟洪綬。”下鈐：白文印“陳洪綬印”，朱文印“章侯父”

此幅應(yīng)為陳洪綬的長兄友人來訪時(shí)，一起痛飲、賦詩，抒發(fā)感慨，后作此畫以紀(jì)念。

陳洪綬在繪畫風(fēng)格上固守自己的創(chuàng)作方法，他筆下的人物，經(jīng)過夸張變形，相貌偉岸奇古。反映了他那時(shí)佯狂迂怪的個性和對時(shí)代的憤懣之情。在技法方面，他對線條的利用超絕。陳洪綬在人物畫上的成就，由“神”入“化”，晚年則更爐火純青，愈臻化境。造型怪誕、變形，線條清圓細(xì)勁中又見疏曠散逸，在“化”境中不斷提煉。他的弟子陸新曾經(jīng)感嘆的說：“師作人物……惟振筆白描，無粉本，自頂至踵，衣褶盤旋，常數(shù)丈一筆勾成，不稍停屬，有游獨(dú)運(yùn)，乘風(fēng)萬里之勢，他人莫能措手！”

陳洪綬晚年的山水畫，或者以師法唐、宋人的勾斫法為主，略加渲染，氣格古拙簡潔并有濃重的裝飾意趣;或者將勾斫和皴擦、渲染法結(jié)合起來，摻入了元人的筆意，在古拙簡勁中含蓄和蘊(yùn)藉的筆墨韻味。

陳洪綬在色彩的運(yùn)用上也有他自己的特點(diǎn)，淡彩、重彩相濟(jì)并用，濃而不滯，淡而不薄，古雅單純。尤其善用石青、石綠、朱砂、白粉等礦物質(zhì)顏料，賦其裝飾性。

除了家鄉(xiāng)紹興，杭州是陳洪綬居留時(shí)間較長的地方，在這里，與他交往最密切的是晚明著名的文學(xué)家張岱。陳洪綬最經(jīng)典的作品之一《水滸葉子》是在張岱的敦促下歷時(shí)4個月完成的。

張岱（1597 - 1689），又名維城，字宗子，號陶庵、天孫，別號蝶庵居士，晚號六休居土。山陰（今浙江紹興）人。晚明文學(xué)家、史學(xué)家，喜清雅幽靜。精小品文，工詩詞。最擅散文，有“小品圣手”之譽(yù)。張岱視陳洪綬為至交，稱其為“字畫知己”，關(guān)系非凡。他們一起山水共游，藝術(shù)合作。他們同在浙江生活，雖一為文，一為畫，卻有很多相似之處。張岱《水滸牌》日：“余友章侯，才足掞天，筆能泣鬼，昌谷道上，婢囊嘔血之詩;蘭清寺中，僧秘開花之字。兼之力開畫苑，遂能目無古人，有索必酬，無求不與。既蠲郭恕先之癖，喜周賈耘老之貧，畫《水滸》四十人，為孔嘉八口計(jì)，遂使宋江兄弟，復(fù)睹漢官威儀。伯益考著《山?！愤z經(jīng)，獸氈烏毹皆拾為千古奇文;吳道子畫《地獄變相》，青面獠牙盡化作一團(tuán)清氣。收掌付雙荷葉，能月繼三石米，致二斗酒，不妨持贈;珍重如柳河?xùn)|，必日灌薔薇露，薰玉蕤香，方許解觀。非敢阿私，愿公同好?！笨梢钥闯鰪堘穼﹃惡榫R畫藝和品格的贊賞欽佩之情。

陳洪綬生活在明清鼎革時(shí)期，中年時(shí)在仕途上到處碰壁，而藝術(shù)上卻聲譽(yù)日佳，自己不愿做畫師，而社會偏要他做。書法，給了他心靈上的撫慰，他雖不以書法名世，但在書法藝術(shù)方面所取得的成就也是驚人的。

陳洪綬作書嚴(yán)循中鋒用筆之法，他深諳掌豎腕平執(zhí)筆的奧秘。書法所要求的“回藏”“提按”“頓挫”“絞衄”“呼應(yīng)”等筆法要略，在他的運(yùn)筆過程中，做得恰到好處，是大相不雕、信言不美、修養(yǎng)至爐火純青境界的具體體現(xiàn)。從其書作中，可以感受到的是愉悅恬靜，書寫過程對他來說似乎是一種甜美適暢的享受。

4.陳洪綬《草書七言詩》軸（圖5）

此軸書草書三行：“司徒今日綺筵開，誰喚分司御史來。忽發(fā)狂言驚滿座，兩行粉紅一時(shí)回?！笨钍穑?“洪綬?！毕骡j?。喊孜摹瓣惡榫R印”。左下角鈐收藏印：朱文“昌陽劉氏珍藏”。此幅筆畫清圓細(xì)勁，結(jié)體取右欹之勢，一反平正拘謹(jǐn)，虛實(shí)對比強(qiáng)烈，疏密有致，貌似松脫實(shí)而精緊，含剛健于婀娜，出率真于平淡。

陳洪綬一生才華橫溢，于詩書畫中均能獨(dú)樹一幟。他是個多產(chǎn)的畫家，人物、花烏、山水、竹石無所不精，奇思巧構(gòu)，變幻合宜，頗具個性?！肮拧薄把拧薄白尽薄捌妗必灤┯谄鋭?chuàng)作過程，相互聯(lián)系，相互影響，相互協(xié)調(diào)，因而他的作品彰顯著耀眼的光芒，成為中國繪畫史上引人矚目的一代大師。

（責(zé)任編輯：牧風(fēng)）