吞吐大荒

趙啟斌

“吞吐大荒——傅抱石二十世紀六十年代繪畫展”展出南京博物院藏傅抱石晚年作品近50余件，是傅抱石晚年繪畫的一次集中展示。傅抱石在他人生中的最后六年里，爆發(fā)出強烈的創(chuàng)作激情，取得的藝術(shù)成就無與倫比。傅抱石在這一時期不斷挖掘具有時代特色和自我鮮明個性特色的繪畫題材和繪畫創(chuàng)作主題，帶動了“新金陵畫派”的整體性崛起，將江蘇乃至我國的美術(shù)事業(yè)推向了新的高度，也將他的繪畫藝術(shù)與浪漫而充滿生命力的大時代緊密地聯(lián)系在一起，跨出了成功的一大步，創(chuàng)造出了新中國的一代經(jīng)典。

傅抱石的繪畫經(jīng)歷了四個發(fā)展階段，即20世紀二三十年代的早期階段，40年代的第二階段，50年代的第三階段，60年代的第四階段。20世紀60年代屬于傅抱石繪畫創(chuàng)作的晚期階段，這一時期傅抱石不僅繼續(xù)延續(xù)了四五十年代以來的繪畫題材，諸如楚辭系列、毛主席詩意畫、古人詩意畫以及紀游寫生創(chuàng)作，有意識進行新繪畫題材的探索和摸索，在繪畫創(chuàng)作中將個人情感、時代主題和歷史傳統(tǒng)題材相結(jié)合，突出主旋律，創(chuàng)造出了一系列的繪畫精品。如本次展出的作品如《湘君涉江》（圖1）《王維（渭城曲）詩意》《李太白像》《平沙落雁》（圖2）《出門一望大江開》《不辨泉聲抑雨聲》《三峽圖卷》《棗園春色》《呵！長白山》（圖3）《鏡泊飛泉》《天池飛瀑》《西陵峽》《漫游太華》《華岳松云》《西岳云溪》《茅山雄姿》（圖4）《毛澤東（憶秦娥·婁山關(guān)）詞意》《毛澤東（到韶山）詩意》《龍盤虎踞今勝昔>（圖5）《井岡山》《芙蓉國里盡朝暉》《毛澤東（人民解放軍占領(lǐng)南京）詩意》等，都是此一時期比較重要的繪畫作品，立意新穎，呈現(xiàn)出濃郁的時代氣息和60年代獨特的精神面貌。

這一時期是傅抱石紀游寫生獲得重大突破的一個歷史時期，不斷醞釀出新的繪畫創(chuàng)作主題和題材，以紀游寫生為題材與主題的繪畫占據(jù)了此一時期絕大部分的創(chuàng)作分量。韶山寫生、兩萬三千里寫生以及赴東北、浙江、江西等地的紀游寫生先后完成，長江三峽、黃土高原、華山、長白山等都是這一時期確立的繪畫創(chuàng)作題材和主題，在其中融入了強烈的時代氣息。傅抱石這一時期最具有魄力和激情的一次創(chuàng)作是帶領(lǐng)江蘇國畫院畫家進行兩萬三千里壯游寫生。在這次紀游寫生中，傅抱石接觸了祖國的大好河山，中原地區(qū)特有的山川面貌特色深深吸引了傅抱石的視線，給了他深刻的啟迪，進一步將自己的藝術(shù)與時代緊密地聯(lián)系在一起，實現(xiàn)了自我精神的超越。

傅抱石對自然物象、山川云氣的把握與感觸更加概括、洗練，筆墨的運用更加潑辣奔放、沉厚雄渾，畫面呈現(xiàn)出濃郁的時代氣息和雄渾浪漫的繪畫審美格調(diào)。以長江題材的作品為例，其早年作品往往注重個人情懷的傾泄與表述，筆墨勁峭淋漓、恣肆奔放，尤其將當(dāng)?shù)赜觎F山川特點與文學(xué)意象相結(jié)合進行描繪，作品呈現(xiàn)出強烈的個性色彩，激情噴涌，多主觀審美意象的特色，以才情、自我主觀表現(xiàn)特色勝， 《瀟瀟暮雨》（圖6）《萬竿煙雨》《千峰送雨》等都是這一時期最富特色的經(jīng)典之作;而晚年的長江題材則特別地關(guān)注長江地域的地貌特色，寫長江沿岸山脈之精魂、長江三峽之險峻奇?zhèn)ァ㈤L江之水的幽邃激蕩，氣勢奔放，境象萬千，給人以巨大的震撼，如此次展出的《三峽圖》《西陵峽》《峽江行》等，都是晚年長江題材中具有代表性的作品?！度龒{圖》（圖7）為手卷巨作，全畫圍繞三峽水面及高聳山峰進行繪寫，寫出了如云萬山聚散奔赴、云煙飛卷涌動的壯遠幽深、蒼茫迷離境象，山脈、峰巒、云水接連不斷，叢巒中古松綿延不斷，陽光、霧氣、云煙繚繞升騰，如交響樂一般壯偉雄渾。畫家綜合運用三遠法構(gòu)圖，創(chuàng)造出高、深、幽、迷的氛圍。在筆墨方面，濕筆、濃墨交織，干、淡墨并行，充分發(fā)揮出粗筆與細筆結(jié)合的特點，既有大塊筆墨的揮灑，給人以淋漓奔放、雄渾壯偉之感，又有細筆的細勁飛動，縱橫恣肆、瀟灑飄逸，將雄實奔放與瀟灑流麗的筆墨有機地融合為一體，呈現(xiàn)出不同于早期的用筆用墨特點，從中可見畫家晚年變法的些微跡象。整幅呈現(xiàn)出斑駁陸離、蒼健幽深的繪畫風(fēng)格特色?！段髁陯{》（圖8）則表現(xiàn)出西陵峽躍動、健挺、深富動感的一面，將西陵峽流云不斷恍漾、煙嵐上下彌漫、山勢飛動不已的精神氣象表現(xiàn)出來。不斷延綿挺拔的峽江峰巒遮天蔽蔽日，層層無盡，在他的筆下有力地渲染出了三峽的奇險與秀麗。畫面右下角江面上有兩只航船正緩緩行駛。采取俯視的角度，更見峽江兩岸峰巒的偉岸與挺拔。此幅作品注重全局氣勢的鋪排，突出三峽地區(qū)幽深、雄遠、奇險的地貌特色，構(gòu)圖驚心動魂，給人留下了無限豐富的想像空間。在用筆上則多粗筆勾勒、皴擦，突出對山貌特色的表達。從濃墨到淡墨，層層潑染，甚至不惜濃墨重潑，讓人感覺水氣從畫面隱隱而起，雨霧山嵐彌漫在萬千的群峰頂端，煙云雨霧奔涌，雄渾激蕩，深得西陵峽之魂。全幅呈現(xiàn)出雄秀渾莽、蒼勁幽深的繪畫風(fēng)格特色。

進入60年代，傅抱石的紀游作品除長江三峽題材作品表現(xiàn)出與以往不同特色以外，其他地區(qū)的寫生紀游作品也與50年代不同。傅抱石50年代的作品往往強調(diào)江南山川的剛健清新、洗練明麗的景物特色，以及歐洲地區(qū)優(yōu)美的異域山川景物特色。特別是東歐紀游作品融匯了西洋技法和中國山水畫技法，畫面帶有淡淡的洋昧，不盡同于傳統(tǒng)的山水畫審美格調(diào)。傅抱石60年代的作品寫生對象逐漸向中原、西北、東北地區(qū)傾斜，在藝術(shù)意境的塑造、審美風(fēng)格以及筆墨特點上，同50年代的繪畫作品相比明顯不同，畫面上往往傳達出淋漓恢廓而又雄健奔騰、渾厚壯闊的精神情調(diào)和審美氣息，令人感受為之一新。這在兩萬三千里壯游寫生的作品中表現(xiàn)得頗具代表性。如本次展出的《漫游太華》（圖9），以傅抱石自己的最初印象對華山進行描繪，對畫面右下部近景的房屋和樹木加以壓縮，云霧飛涌中，映襯出華山主峰秀麗而雄健的風(fēng)姿，意緒飛越，將恍然如夢、如仙境的最初感觸表現(xiàn)出來。傅抱石充分發(fā)揮出潑染與線條的造型功能進行此幅作品的創(chuàng)作，線條細勁堅韌。全幅呈現(xiàn)出秀拔勁峭、雄健明麗的繪畫風(fēng)格特色。另一件展出作品《華岳松云》（圖10），則作近景壓縮在最低處，瘦骨嶙岣的蒼松各展風(fēng)姿，向畫面左右盡力伸展，松間兩高±前后同行共語，給人以仙風(fēng)飄飄之感。中景、遠景則作華山主峰拔地聳峙而起，直沖云際，呈現(xiàn)出雄渾壯闊的氣勢。峰頂、山谷間煙嵐云氣飄拂游動，更增添了華山主峰的險峻、雄渾、壯闊的精神氣象。此件作品線條深富彈性，擦、染、點亦渾整而雄放，飽含激情，呈現(xiàn)出強烈的視覺沖力，非常耐看?！段髟涝葡罚▓D11）畫面華山主峰突兀而起，層層而上，煙霧嵐氣彌漫飄浮在半山腰際和峰頂，林木郁郁蔥蔥，呈現(xiàn)出氣勢肅穆沉雄而壯闊偉岸的精神氣勢。全幅或干筆濕墨皴擦，或濃墨淡筆點染，筆墨變化多樣，靈活而有厚度?！稐棃@春色》（圖12）是傅抱石隨江蘇國畫院寫生團兩萬三千里寫生紀游創(chuàng)作的作品，寫毛主席等中央領(lǐng)導(dǎo)人在延安棗園辦公、居住的場所。傅抱石運用濕筆、枯筆、濃墨、淡墨，描繪出北方枯木寒林三三兩兩的人群往來其中。遠處白色覆蓋的坡巒延伸開去，幾排窯洞坐落其中。幾叢紅梅綻放，醒目地加以點題，為棗園春色一抹亮色，也象征革命者的風(fēng)骨和傅抱石對毛主席的無限向往情懷。此幅作品在用筆、用墨上頗具特色，濕筆、干筆勾勒林木枝條，濃墨、淡墨交叉運用，形象地再現(xiàn)出北方初春的境象。全幅呈現(xiàn)出熱烈明快、大氣沉雄的繪畫風(fēng)格特色。兩萬三千里壯游寫生使傅抱石得以概括與提煉中原、西北地區(qū)特有的山川地貌特色，使他的繪畫再一次出現(xiàn)新的變革，展現(xiàn)出渾厚奔騰、雄偉恢廓的精神氣質(zhì)和審美氣象。

東北寫生對于晚年傅抱石的繪畫創(chuàng)作也具有特別重要的意義，也是他晚年繪畫創(chuàng)作的一個重大飛躍，傅抱石不僅在繪畫思想境界上達到了新的高度，在繪畫審美和繪畫題材上也有了新的內(nèi)容和表達對象（圖13 -圖15）。傅抱石在談到東北寫生時曾經(jīng)非常感慨地說：

這次到東北，使我見到東北許多山水的形質(zhì)奇詭，絕不是過去的斧劈、披麻皴所能表現(xiàn)的。原因是我國過去的畫家由于條件的限制，足跡很少到過關(guān)外，他們呢未見我國東北部山川的面貌。因此我到了長白山、鏡泊湖等地，親自感受到那里的睡石嶙峋，使我悟出新的皴法來。我主張畫家們今后多到東北寫生，這就會給國畫開辟出一個新的境界。

（黃苗子《永遠被人懷念——傅抱石先生的生平和作品》）

傅抱石晚年繪畫帶有實驗性的筆墨、精神感悟、思想情感在這一次展覽出來的東北寫生作品中都有相當(dāng)集中的體現(xiàn)。如此次展出的《鏡泊飛泉》（圖16），繪我國東北地區(qū)鏡泊湖瀑布泉轟瀑鳴、聲震山谷、雷霆疾走的壯闊景色。此幅作品根據(jù)表現(xiàn)對象的特點運用傳統(tǒng)繪畫平遠、幽遠的構(gòu)圖手法進行布局，突破了傳統(tǒng)章法布局的限制，呈現(xiàn)出現(xiàn)代山水畫的新特點，用筆上則注重大筆勾勒，潑染與勾皴結(jié)合，稍作敷色即止，充分發(fā)揮出大寫意的筆法特點，將泉瀑的飛涌動感、水氣蕩漾的特色都在筆下微妙地呈現(xiàn)出來。全幅呈現(xiàn)出蒼渾雄恣、沉厚健挺的繪畫風(fēng)格特色。《天池飛瀑》（圖17）為傅抱石具有奇幻色彩的泉瀑山水作品，是自長白山寫生得來的精品之作。懸崖壁立千仞，泉水正從天際轟鳴突兀而來，水氣云煙彌漫飛涌、迷離徜徉。傅抱石善于從對真實的大自然境象觀察領(lǐng)悟中得來的泉瀑意象進行改造、加工，從而塑造出如此奇幻的畫面精神氛圍，創(chuàng)造出瑰偉雄渾的山水審美意象。全幅用水、用墨奔放自如，明凈洗練，幾達化境。《老虎灘漁港》（圖18）為傅抱石回憶游覽大連老虎灘之作，是東北寫生的精品之一。傅抱石采取漁港的一角進行繪制，營造出遼闊、蒼茫、幽深、雄遠的畫面空間氛圍。左下部花樹鮮艷，描繪出漁港的近景部分，明快而熱烈。中間則作漁船密集，或?；蛐?，一片繁忙的出港景象。遼闊的水面與重重山巒相連，淡橙色的天空與淺藍綠的漁灣相映，天水一色、霞光普照的秀麗景色真實地描繪出來，給人以優(yōu)美而夢幻般的感受。此幅作品用筆勁暢流麗，柔和而具有力度，草綠、花青、赭石層層籠染，敷色清麗、明凈、淡雅。全幅呈現(xiàn)出熱烈明快、清新洗練的繪畫風(fēng)格特色。東北特有的山川地貌為傅抱石的繪畫創(chuàng)作帶來了特有的藝術(shù)靈感、新的題材與主題，使傅抱石晚年的繪畫呈現(xiàn)出不一樣的繪畫審美特色和筆墨構(gòu)成要素。

傅抱石20世紀60年代的詩意畫、人物畫作品同早期的作品相比同樣也有著相當(dāng)?shù)淖兓?，晚年變化的痕跡和脈絡(luò)在此次展出的作品中也有著相當(dāng)鮮明的表現(xiàn)。如此次展出的《二湘圖》（圖19）為依據(jù)戰(zhàn)國時代楚國詩人屈原《楚辭·九歌》詩意而創(chuàng)作的楚辭詩意畫作品，作落葉翻飛之下，湘君、湘夫人兩位女性神祗緩緩前行的情形。湘君手執(zhí)團扇，正回視湘夫人，作欲語狀，二人雙目炯炯有神，神情冷峻肅然。衣紋用筆瀟灑靈動，給人飄飄欲舉之感。滿幅秋葉則以大寫意筆法隨意潑染，進一步增強了畫面的動勢感。此幅作品人物衣紋線流暢勁健、秀挺飽滿，非常富于彈性，柔韌中見秀潤，老辣中見勁峭，從中可見傅抱石熟練掌握筆墨的精湛造詣。背景處理上，則以潑墨筆法作落葉滿空，充分發(fā)揮潑墨的表現(xiàn)功能，與秀勁流暢的衣紋線形成鮮明的對比，令人耳目為之一新?！毒畬健罚▓D20）則通過極具創(chuàng)意的山水形象勾畫出毛主席井岡山詞意所呈現(xiàn)出來的豪邁、激越、磅礴、浪漫的審美境象和精神意緒。畫面近景部分以宿墨、濃墨、焦墨勾勒、塑造山川物象，峰巒、山坡幾乎呈90度直插頂部，突出谷深、林密、坡陡的井岡山奇險境象，中景則高峰巨壑向遠處延伸，云霧繚繞，進一步凸顯出山勢的險要和幽深。平直的頂部微微隱約露出堡壘、紅旗等，精微地勾勒點景物象，不僅是大寫意山水筆墨粗筆、寫意技法細筆、工筆的有機補充，突出用筆、用墨的精微和寫意性特色的對比，而且也是整個畫面的重要組成部分，真正做到放得開、留得住，不愧為傅抱石晚年創(chuàng)作的精品力作。中景部分“抱石皴法”用得也非常痛快淋漓，出神入化，糅合披麻、荷葉、亂柴等各種筆法，加以亂筆苔點，確實于干濕、濃淡的變化中呈現(xiàn)出過人的才情。全幅呈現(xiàn)出蒼莽渾闊、健拔沉雄的繪畫風(fēng)格特色。《憶秦娥·婁山關(guān)詞意》（圖21）則將毛主席“蒼山如海、殘陽如血”的精神意象非常自然地呈現(xiàn)出來。全幅突出中景部分的揮寫，以其特有的抱石皴法，焦墨、濃墨、濕筆、干筆并用，大肆揮灑，淋漓盡致地確立出壁立千仞的雄偉氣勢，云霧繚繞，水氣山嵐彌漫，無數(shù)的紅旗河人流掩映、出沒在峰巒頂部，不斷地向畫外行軍而去，營造出婁山關(guān)的奇險和幽深。遠景則作無數(shù)山巒如海水一般向天邊消逝，紅色的濃霞一抹，漂浮在天際間，天邊亦有紅霞掩映，與中景的紅旗之色相應(yīng)和，非常形象地再現(xiàn)出凄美雄渾、豪放激越的詩意境象。此幅作品在用筆上多粗筆勾勒，亂鋒皴擦，甚至以紅色線條勾皴，給人以沉厚、雄渾堅凝之感。用墨則濃墨點苔，多次提醒，更以多層次淡墨、清水潑染，使畫面筆墨變化非常豐富，渾厚蒼莽中見明凈洗練氣息。全幅呈現(xiàn)出蒼莽雄渾、浪漫激越的繪畫風(fēng)格特色。《毛澤東沁園春·雪詞意》（圖22）則為傅抱石依據(jù)毛主席《沁園春·雪》詞意而創(chuàng)作的詩意畫作品。右半部近景作山勢突兀而起，山下松林綿延無盡向畫面中心而來，青竹、梅花、泉瀑掩映其間;中景則見長城如龍一般在萬千山巒中向遠處升騰伸展而去，遠景是萬山逶迤，白雪皚皚，天空紅霞浮蕩，氣象壯闊，給人以精神激越之感。雖然此件作品是小幅，但氣象雄大，非常貼切地將毛主席“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰”豪邁激越的精神情懷再現(xiàn)出來。全幅用筆以粗筆勾勒為主，近景林木、峰巒皴擦、屋宇安排，則多以細筆勾勒，然后向中景逐漸過渡，與中景、遠景粗筆勾勒、潑染筆法完整地融為一體。全幅呈現(xiàn)出壯闊激越、雄渾奔放的繪畫風(fēng)格特色。如果說傅抱石早期的人物畫作品、詩意畫作品主要表現(xiàn)出小抒情曲、小夜曲優(yōu)美的抒情基調(diào)，其晚年的人物畫作品、詩意畫作品則呈現(xiàn)出深沉、雄渾、壯美的大交響樂章的特點，凝練厚重、洗練沉靜、渾雄靜穆的繪畫風(fēng)格面貌在畫面呈現(xiàn)出來。

傅抱石的變化不僅僅在題材、主題以及繪畫審美觀念，筆墨的變化也是頗為重要的一點?！恫槐嫒曇钟曷暋罚▓D23）是傅抱石最為愜意的描繪泉瀑景色的山水畫作品，以大寫意筆法寫林樹碧郁豐茂、雨霧彌漫、流泉瀑布從山間飛瀉而下情形。此件作品在筆墨上充分發(fā)揮破筆之法的運用，大筆揮灑，淋漓盡致地表現(xiàn)出風(fēng)狂雨驟、泉水飛涌、林木蓊郁茂密的山中景色。破筆淡墨揮灑，朦朧取影，逼真地再現(xiàn)出泉瀑轟鳴、雨聲浙瀝的情形。《李太白像》（圖24）則作李白在梅花叢中獨坐仰面望天、手執(zhí)酒杯、正在對月構(gòu)思詩句的情形。此幅作品在用筆上以簡括奔放的粗筆筆法與纖勁秀麗的細筆筆法相結(jié)合進行人物及背景的處理，充分發(fā)揮出寫意筆法的特點，突出線條的寫意性，瀟灑靈活。全幅呈現(xiàn)出浪漫灑脫、飄逸秀拔的繪畫風(fēng)格特色?！秳⒅飨示印罚▓D25）寫劉少奇主席故居前的情形，采取俯視角度，以故居前的小池塘為主要描繪對象。此幅作品在用筆上多濕筆、淡墨勾勒、渲染，稍以花青、赭石籠染，將林木、山川、人物的形象再現(xiàn)出來，空間感非常強烈?！痘貞洸祭瘛肥歉当鶕?jù)自己東歐印象和見聞而創(chuàng)作的。從這件作品中可以充分感受到傅抱石汲取傳統(tǒng)中國畫尤其界畫技法和英國水彩畫、日本繪畫的一些技法特點進行創(chuàng)作，將中國畫傳統(tǒng)繪畫與西方繪畫元素相結(jié)合，筆墨靈活生動，清空洗練，具有鮮明的現(xiàn)代繪畫的氣息。全幅呈現(xiàn)出靈秀雋永、清新明快的繪畫風(fēng)格特色。綜合以上分析可以看出，傅抱石晚年非常重視用墨、用筆、用水、用色對繪畫格調(diào)產(chǎn)生的影響，非常注重畫面藝術(shù)效果的表現(xiàn)，極為微妙地在畫面通過不同的筆法、墨法、色彩表現(xiàn)出畫面豐富的空間結(jié)構(gòu)、精神意象和主觀感觸，把自己的精神感受和情感起伏也不著痕跡地融匯進來，使畫面既靜謐幽深而又干凈洗練，在清明、幽邃中傳達出一種雄渾壯闊的精神氣息。畫面既優(yōu)美、壯闊而激越，表現(xiàn)出了傅抱石所特有的風(fēng)格、特色和情調(diào)。傅抱石晚年的繪畫在筆墨上與早期的繪畫拉開了很大的距離，最終形成了沉凝雄渾、浪漫奇幻的繪畫筆墨風(fēng)格特色。

20世紀60年代，傅抱石無論繪畫主題、繪畫題材及其筆墨特色方面都發(fā)生了進一步的變化，其迸發(fā)出來的創(chuàng)作激情和把握時代脈絡(luò)的敏銳洞察力、創(chuàng)造力也都為他此一時期的繪畫創(chuàng)作主題和題材帶來了豐富的審美內(nèi)涵、精神情感內(nèi)涵。他認為中國畫的創(chuàng)作必須“筆墨當(dāng)隨時代”，繪畫作品要有豐富的思想感情和嶄新的時代內(nèi)容，中國畫創(chuàng)作要不斷拓展出新的題材和主題，不能重復(fù)自己和傳統(tǒng)，抱殘守缺，固步不前?？梢哉f，時代造就了傅抱石的中國畫藝術(shù)，而他也創(chuàng)造出現(xiàn)代中國畫的新典范，迎來了新時代中國畫歷史時期。

（責(zé)任編輯：田紅玉）