論“漢陶壺”藝術(shù)構(gòu)建中的歷史風(fēng)采*

王 強(qiáng)

(五堂陶瓷文化有限公司 江蘇 宜興 214200)

在明代散文家張岱所著的散文集“陶庵夢憶”中有這樣一段記載：“宜興罐，以龔春為上，時大彬次之，陳用卿又次之?！睆堘匪f的“宜興罐”便是今日聞名天下的紫砂壺，而“供春”便是紫砂壺制作的鼻祖。根據(jù)張岱的記載可以看出，在明朝時期紫砂壺制作已相當(dāng)成熟，龔春、時大彬以及陳用卿三人的作品更是為后來紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展提供了經(jīng)典范式。隨著時代的發(fā)展，紫砂壺藝術(shù)代代傳承，以極強(qiáng)的實用性能、藝術(shù)品質(zhì)與多元的文化內(nèi)涵得到了人們的廣泛認(rèn)可，成為最具代表性的中國傳統(tǒng)純手工制作的陶制茶壺，對于展現(xiàn)與弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)審美思想與文化精神等具有不可忽視的作用。

在不同的歷史時期，陶器造型都會遵循當(dāng)時的時代規(guī)律，尤其是大量制作為日常大眾而服務(wù)的陶瓷器都帶有強(qiáng)烈的類似傾向，但當(dāng)日用陶器向著工藝藝術(shù)品方向發(fā)展時，這種規(guī)律就會被打破，因為藝術(shù)塑造往往帶有強(qiáng)烈的歷史情懷的塑造欲望，傳統(tǒng)文化中重古崇古的文化習(xí)慣又加深了這種創(chuàng)作沖動，所以在新時代紫砂陶藝創(chuàng)作中引入古典時代的風(fēng)格特征就成為了一種必然的選擇。

紫砂壺以紫砂泥制成，屬于陶器的一種，這種自然屬性使紫砂壺制作常借鑒中國傳統(tǒng)陶器，融合陶器特點形成深厚扎實的歷史根基?！皾h陶壺”這件紫砂壺的創(chuàng)作就借鑒了漢朝陶器的造型，與紫砂壺基本的藝術(shù)結(jié)構(gòu)充分融合，用陶刻裝飾加強(qiáng)作品個性，體現(xiàn)文化涵養(yǎng)，以此表現(xiàn)出中國紫砂壺藝術(shù)與傳統(tǒng)文化之間的聯(lián)系，以及在這種聯(lián)系中形成的繼承與創(chuàng)新。作品以紫砂壺的藝術(shù)形式展現(xiàn)中國陶器發(fā)展的歷史，彰顯作品對傳統(tǒng)的尊崇，對紫砂壺藝術(shù)發(fā)展、創(chuàng)新的探索與實踐(見圖1)。

圖1 漢陶壺

創(chuàng)作以體現(xiàn)古典風(fēng)尚為基本理念，首先運(yùn)用泥料在色彩與質(zhì)感兩方面奠定作品的“氣”。紅色是最能展現(xiàn)中國審美特點與文化特點的顏色，在紫砂泥中，紅色系泥料因鐵含量豐富、歷久彌新的特質(zhì)受到了人們的廣泛喜愛。此壺顏色棕紅，更富于濃厚的古典氣息，色澤醇厚明亮，有健康自信的美感，顯示了中華民族歷史的豐厚與紫砂泥料的材質(zhì)魅力。壺表面細(xì)膩光滑，不見瑕疵，保證了作品極高的藝術(shù)品質(zhì)。砂質(zhì)紋理清晰可見，賦予作品以質(zhì)樸純粹，有返璞歸真的藝術(shù)美感，回歸壺之自然本源，是中國樸素的自然美學(xué)觀的體現(xiàn)。所謂“大巧若拙”便如此壺泥料所現(xiàn)，把握住了自然與精作的尺度，充分還原自然之美，以沉穩(wěn)博大之氣象征悠久的歷史。

壺體設(shè)計以簡約為理念，是樸素審美觀的進(jìn)一步發(fā)揮。在遙遠(yuǎn)的古代，人類的生產(chǎn)能力有限，陶器的設(shè)計雖然比較簡單，卻深刻反映了中國人在藝術(shù)創(chuàng)作方面的探索。創(chuàng)作中將壺蓋與壺身設(shè)計成一個整體，大大增強(qiáng)了作品的簡約感，使紫砂壺造型結(jié)構(gòu)的線條呈現(xiàn)得更加清晰，既是對傳統(tǒng)陶器的致敬，也是對紫砂壺基本造型結(jié)構(gòu)特征的一次展示。

壺體設(shè)計為一圓柱體，壺蓋與壺身完美融合，為保證作品的一體化效果，創(chuàng)作中對壺蓋與壺身之間的接合部分作了非常細(xì)致地處理，不仔細(xì)觀察幾乎看不到壺蓋與壺身相接的痕跡，構(gòu)成了作品簡中有精的藝術(shù)特點。護(hù)體整個為一小圓柱形，上頂面與下底面與筒身部分的轉(zhuǎn)折被打磨得非常圓潤，使壺體不見棱角，壺身外部線條一氣呵成，造型見方而線條見圓，構(gòu)成作品外圓內(nèi)方，外柔內(nèi)剛的風(fēng)格。創(chuàng)作著眼于漢陶氣質(zhì)，充分融合紫砂圓器與方器特征，展現(xiàn)了紫砂壺溫潤隨和的氣質(zhì)與打身筒、拍身筒技法的精準(zhǔn)巧力。

壺身兩側(cè)鑲嵌了昂揚(yáng)的短直嘴與寬大的耳形環(huán)狀端把，其簡約利落與壺身風(fēng)格相一致，在相互配合中平衡了壺身，滿足使用需要。壺蓋中央鑲嵌了立體的圓鈕，是一個小圓柱，根據(jù)壺身造型比例設(shè)計而成，簡約中包含精巧。壺嘴、把手與壺鈕的設(shè)計與壺身的結(jié)合形成了一種平衡，是對作品樸素氣質(zhì)的進(jìn)一步發(fā)揮，以精簡展現(xiàn)陶器作品的歷史面貌與紫砂壺基本結(jié)構(gòu)的巧妙，以大氣沉穩(wěn)展現(xiàn)歷史風(fēng)采。

陶刻是紫砂壺藝術(shù)中的經(jīng)典裝飾技法，可將中國傳統(tǒng)詩文、書法與繪畫等結(jié)合于壺中，強(qiáng)化作品的主題與個性特征。創(chuàng)作中在筒身部分設(shè)計了中國古文字陶刻裝飾，更加鮮明集中地體現(xiàn)出作品的歷史風(fēng)采，展現(xiàn)了中國歷史的悠久燦爛與書法藝術(shù)的魅力。文字陶刻在筒身上呈縱向排列，整齊清晰，刻度有力，展現(xiàn)了陶刻技藝的水準(zhǔn)。古文字直接指向中國燦爛的歷史，承載著中華民族的智慧與精神，象征中華文明的源遠(yuǎn)流長，生生不息。陶刻裝飾增強(qiáng)了作品的個性，尤其是豐富了壺面的空間結(jié)構(gòu)，是紫砂壺藝術(shù)承載力的體現(xiàn)。

“漢陶壺”通過簡約的造型，精致的細(xì)節(jié)處理與別出心裁的裝飾在藝術(shù)構(gòu)建中呈現(xiàn)出歷史風(fēng)采，在對泥料的處理上，創(chuàng)作已不再追求完美無瑕，而是更加關(guān)注泥料本身的特性，在壺表面甚至可見一些“裂紋”，是精心設(shè)計出的剝落感，可使作品看起來更加古老，有來源于歷史的風(fēng)霜感。獨特的“做舊”處理不失為作品一種創(chuàng)新，是紫砂壺藝術(shù)發(fā)展的新路徑，彰顯“漢陶壺”的時代價值。

五千年的歷史造就了燦爛的中華文明，造就了紫砂壺這樣精美絕倫的藝術(shù)形式。筆者著眼于漢陶之歷史，通過層層分析說明了“漢陶壺”藝術(shù)構(gòu)建中的歷史風(fēng)采。紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展必定離不開對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、藝術(shù)的繼承，靈活結(jié)合多種元素是當(dāng)代紫砂壺藝術(shù)再度煥發(fā)活力的重要保證。