幾何極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)

黃立安

Geometric Minimalism Design Movement is a response to the wave of postmodernism， which adopts simple geometric figures and refined forms in attempts to revive the modernist tradition. In this design movement， designers focus on industrial technologies and materials， as their design works are usually mass-produced. Since 1985， this design movement has attracted a large number of designers to join in， which has tremendous impacts.

幾何極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是對(duì)后現(xiàn)代主義思潮的一種反應(yīng)，它運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾何圖形和精煉的形式，試圖復(fù)興現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)。該運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)者主要關(guān)注工業(yè)技術(shù)和材料，因?yàn)樗麄冊(cè)O(shè)計(jì)的作品通常是批量生產(chǎn)的。自1985年以來(lái)，這一設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)吸引了大批設(shè)計(jì)師投身其中，產(chǎn)生了巨大的影響。20世紀(jì)80年代中期，幾何極簡(jiǎn)主義形成了一個(gè)強(qiáng)大的運(yùn)動(dòng)，急速席卷西歐，其影響延續(xù)至今。這種設(shè)計(jì)潮流幾乎遍及歐洲，在斯堪的納維亞地區(qū)的影響尤為劇烈。

第二次世界大戰(zhàn)后的時(shí)代，西方設(shè)計(jì)中占據(jù)主導(dǎo)的現(xiàn)代主義發(fā)展到了極致。令人意外的是，僅僅二十多年后，這種主導(dǎo)地位就受到了后現(xiàn)代主義的有力挑戰(zhàn)。20世紀(jì)80年代中期，新生代的現(xiàn)代主義者試圖復(fù)興這種主導(dǎo)地位。在這種現(xiàn)代主義的復(fù)興中，有兩種主要的表現(xiàn)形式：一是幾何極簡(jiǎn)主義；二是仿生設(shè)計(jì)。幾何極簡(jiǎn)主義中最具影響的兩個(gè)設(shè)計(jì)師是賈斯珀·莫里森（JasperMorrison）和馬爾滕·凡·斯維倫（MaartenVanSeveren），他們?yōu)檫@一運(yùn)動(dòng)做出了新的定義，重新抓住了1920年代現(xiàn)代主義理論的純粹性。幾何極簡(jiǎn)主義還有一個(gè)特點(diǎn)，就是它不太偏重理論，而是更加關(guān)注“為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)”。

典型的設(shè)計(jì)

莫里森和斯維倫為幾何極簡(jiǎn)主義運(yùn)動(dòng)奠定了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。他們形成了兩種不同的視角：一種是設(shè)計(jì)師，另一種是藝術(shù)家。莫里森在他的作品中追求一種直線與曲線的平衡，他的形式語(yǔ)言從硬邊的幾何形一直到柔軟的生物形都有。莫里森的目標(biāo)是讓設(shè)計(jì)成為我們?nèi)粘Ｉ钪械囊徊糠?，而不是一種精英主義。他的興趣在于使普通的消費(fèi)者都能欣賞他的設(shè)計(jì)，并且促使他運(yùn)用典型的形式，來(lái)喚起人們熟悉的感覺(jué)。

斯維倫是一位極具天賦的藝術(shù)家，他的職業(yè)生涯持續(xù)二十余年，盡管個(gè)人生活困難，他依然自始至終保持著極高的創(chuàng)造力。他的設(shè)計(jì)過(guò)程很長(zhǎng)，并且十分復(fù)雜，因?yàn)樗哪繕?biāo)是抓住對(duì)象的本質(zhì)，創(chuàng)造出一張椅子或者桌子的典型。他試圖創(chuàng)造一種詩(shī)意感覺(jué)的極簡(jiǎn)主義，他喜歡將材料作為表達(dá)基本形式的一種手段，去除一切不必要的因素而達(dá)到極簡(jiǎn)。斯維倫喜歡材料的質(zhì)感，尤其是木頭和鋁質(zhì)的，他喜歡在自己的工作室就能加工的材料，而不需要在外面廠里加工。他會(huì)不斷地打磨這些材料到最簡(jiǎn)潔的形式，體現(xiàn)出一個(gè)完美主義者的追求。

莫里森和斯維倫都專注于椅子的設(shè)計(jì)，莫里森的復(fù)合木椅子是他最早成熟的工業(yè)設(shè)計(jì)，這是一種極度簡(jiǎn)化的直角椅子。他用簡(jiǎn)單的鋸好的復(fù)合木部件做框架，用螺絲緊密加固。這把椅子上直線和曲線達(dá)到一種平衡，有一種特殊的簡(jiǎn)約的美感。斯維倫的椅子二號(hào)有異曲同工之妙，椅子鋁質(zhì)的前腿是直角的，后腿是圓角的，椅面也有一個(gè)微妙的弧度。這些特征體現(xiàn)了莫里森和斯維倫早期設(shè)計(jì)中的純粹性，此后的一些設(shè)計(jì)顯示出他們向工業(yè)制造設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)型。莫里森的空氣椅子是以直角為基本元素的一種咖啡椅，可以用工業(yè)化的模具大量生產(chǎn)。斯維倫設(shè)計(jì)的椅子三號(hào)是極簡(jiǎn)主義辦公椅的典型，是椅子二號(hào)的一個(gè)變體。兩位設(shè)計(jì)師也用兩個(gè)沙發(fā)設(shè)計(jì)闡明了對(duì)大型坐具的設(shè)計(jì)主張。其中，莫里森的設(shè)計(jì)中比較著名的是3豪華沙發(fā)系列，它是一個(gè)不對(duì)稱的臥榻。莫里森的設(shè)計(jì)在直線基座上并列了一個(gè)簡(jiǎn)單的弧度，在直線型的鋁質(zhì)椅腿上形成一個(gè)紀(jì)念碑一樣的形式。斯維倫的藍(lán)色長(zhǎng)凳沙發(fā)，用撐腳支起大型的直角體塊，是對(duì)1930年代前輩設(shè)計(jì)師的一種追隨和致敬。

莫里森和斯維倫在設(shè)計(jì)桌子和儲(chǔ)物柜方面，也有杰出的貢獻(xiàn)。莫里森的空氣桌子是早期咖啡系列中的一部分，在之后通用的儲(chǔ)物系統(tǒng)設(shè)計(jì)中，莫里森進(jìn)一步完善了這種木質(zhì)的模塊化的存儲(chǔ)單元設(shè)計(jì)。

批量生產(chǎn)的日常用品設(shè)計(jì)

在莫里森和斯維倫的作品產(chǎn)生巨大影響力的同時(shí)，一批設(shè)計(jì)批量生產(chǎn)日用品的設(shè)計(jì)師也引起人注意。布魯萊克（Bouroullec）兄弟和康斯坦丁·葛切奇（Konstantin Gricic）是最具影響力的設(shè)計(jì)師。布魯萊克兄弟的大部分設(shè)計(jì)都是批量生產(chǎn)的，并且為眾多著名的大公司做設(shè)計(jì)。有時(shí)候，他們也為一些藝術(shù)館做少量的限量版設(shè)計(jì)。布魯萊克兄弟設(shè)計(jì)的云書(shū)架是由輕巧的聚乙烯材料制成的，一個(gè)個(gè)開(kāi)放式的圓形相互鎖定，形成一個(gè)體量巨大的形體，它看上去更像是一個(gè)雕塑，而不是一個(gè)具有功能性的書(shū)柜。另外一些設(shè)計(jì)師試圖為日常的椅子和桌子，注入全新的意義，他們喜歡用大膽鮮明的色彩，脫離傳統(tǒng)中對(duì)于木質(zhì)材料和手工加工的青睞，弗林特（Flindt）設(shè)計(jì)的彩虹可疊椅子，用的是光面亞克力材料，這個(gè)椅子設(shè)計(jì)的與眾不同之處，在于它是側(cè)面堆疊而非垂直堆疊。它的中空而又半透明的形狀，能夠神奇地捕捉和反射光線，產(chǎn)生一種奇妙的效果。

限量版奢侈品的設(shè)計(jì)

早期的很多現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師堅(jiān)持為大眾設(shè)計(jì)優(yōu)質(zhì)而價(jià)廉的生活用品，但也有一部分設(shè)計(jì)師，如密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies Van der Rohe）與佛羅倫斯·諾爾（Florence Knoll）追求使用最好的材料和工藝，設(shè)計(jì)極為奢華的作品。他們使用昂貴的材料和傳統(tǒng)的工藝，運(yùn)用幾何極簡(jiǎn)主義的語(yǔ)匯，設(shè)計(jì)限量版的、奢侈的用品。他們致力于完美的形式、比例、細(xì)節(jié)、色彩與材質(zhì)。奇泰里奧（Citterio）設(shè)計(jì)的Apta9630收納柜是比較著名的作品，他完美地將特定比例的木質(zhì)構(gòu)件與金屬底座組合在一起，細(xì)節(jié)極為復(fù)雜且精致。法國(guó)設(shè)計(jì)師弗蘭克（Frank）設(shè)計(jì)的休閑椅線條優(yōu)美，造型小巧。他選用羊皮紙或麥稈，以手工編織的方式制作完成，給人比例與材質(zhì)完美結(jié)合的視覺(jué)體驗(yàn)。

批量生產(chǎn)與限量版設(shè)計(jì)的對(duì)比

批量生產(chǎn)的日用品設(shè)計(jì)與限量版奢侈品設(shè)計(jì)，這兩種設(shè)計(jì)傾向的對(duì)比，為幾何極簡(jiǎn)主義注入了充沛的活力。批量產(chǎn)品的設(shè)計(jì)要求設(shè)計(jì)師考慮到大眾的各種需求，并且適應(yīng)工業(yè)化的生產(chǎn)，而限量版的設(shè)計(jì)則能夠給予設(shè)計(jì)師一定的自由，并且能夠去嘗試他們新穎的理念，不必有太多的市場(chǎng)壓力。

批量生產(chǎn)的金屬作品，設(shè)計(jì)師創(chuàng)造簡(jiǎn)化的幾何形式，以便于機(jī)器加工諸如不銹鋼等工業(yè)材料。有一部分設(shè)計(jì)師依然致力于使這些作品具有審美的元素，比如科斯基寧（Koskinen）的燒烤用具。相比之下，限量版奢侈金屬用品的設(shè)計(jì)師試圖創(chuàng)造更多標(biāo)志性的形式，這些作品因?yàn)橐恍┘庸さ墓に嚩呌趶?fù)雜，他們也會(huì)運(yùn)用色彩豐富的材料，使作品顯得富麗堂皇。?？耍℉uycke）經(jīng)常運(yùn)用連鎖式的幾何形式，一個(gè)明亮的銀色表面和一個(gè)黑色表面放在一起，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，例如他設(shè)計(jì)的Bolrond3碗系列作品。他對(duì)于形式之間的負(fù)空間，也十分地關(guān)注。

當(dāng)代的瓷器設(shè)計(jì)領(lǐng)域也存在著兩種傾向。布魯萊克兄弟用簡(jiǎn)單的幾何形設(shè)計(jì)日常的餐具，以便于機(jī)器制作，例如康維托餐具系列。這些設(shè)計(jì)都有模塊化和可疊的特點(diǎn)，與之形成對(duì)比的是一系列法國(guó)藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師合作的作品。法國(guó)小鎮(zhèn)瓦洛里（Vallauris）的當(dāng)?shù)卣?，為了避免傳統(tǒng)工藝的失傳，為優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師配備當(dāng)?shù)氐氖止に嚾?，設(shè)計(jì)出一系列引人注目的手工制作陶瓷作品。

這一時(shí)期的工業(yè)設(shè)計(jì)與裝飾設(shè)計(jì)中，玻璃設(shè)計(jì)領(lǐng)域也涌現(xiàn)了各種富有創(chuàng)新意義的作品。哈卡特（Hakatie）等人設(shè)計(jì)了一系列常用的工業(yè)化批量產(chǎn)品，透明的玻璃最為常見(jiàn)，時(shí)而也用一些彩色玻璃。哈伯利（Haberli）設(shè)計(jì)的高腳杯、平底杯和醒酒器代表了那一時(shí)期飲酒器最精美的設(shè)計(jì)。

結(jié)語(yǔ)

盡管這些設(shè)計(jì)離我們不算久遠(yuǎn)，新生代的杰出設(shè)計(jì)師開(kāi)始審視和再定義幾何極簡(jiǎn)主義美學(xué)。設(shè)計(jì)師雖然還在用幾何的形式，但是在構(gòu)成上顯得更為復(fù)雜，甚至在作品的取名上也顯示出這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)即將發(fā)生的變化。葛切奇（Grcic）設(shè)計(jì)的火星單椅等作品，顯示出幾何極簡(jiǎn)主義美學(xué)的新動(dòng)向。這種現(xiàn)代主義的復(fù)興在新生代設(shè)計(jì)師的詮釋中，不斷地蛻變與升華，展示了對(duì)時(shí)代與生活的敏銳感悟和獨(dú)特表達(dá)。