電視劇創(chuàng)作中的“她力量”

陳嵐

半路轉(zhuǎn)型當編劇豐富閱歷功不可沒

在做編劇之前，我其實是個電視人。我有二十年的電視臺從業(yè)背景，從專題片、紀錄片編導，到文化節(jié)目記者，到綜藝節(jié)目的主持人，再到綜藝節(jié)目導演，后來又轉(zhuǎn)戰(zhàn)臺里的新媒體公司，成了廣告部總監(jiān)。我在電視臺的最后一份工作，是節(jié)目交易中心的劇本評估，也是這份工作讓我接觸到編劇這個行業(yè)，并讓我轉(zhuǎn)身成為一名編劇。

有人問我，怎么會放棄穩(wěn)定的工作，半路出家做編??？其實一切都是水到渠成，緣分天定。過去那些或歡笑或淚水的閃閃發(fā)光的日子，雖然和編劇并不搭界，但最后都成了寶貴的財富，在我創(chuàng)作的時候提供了源源不斷的靈感和動力。

據(jù)我所知，很多優(yōu)秀的編劇都有著豐富的人生閱歷，比如肖錨老師、賈東巖老師，他們都有其他行業(yè)的從業(yè)經(jīng)驗，肖老師是醫(yī)學博士，而賈東巖老師的職業(yè)背景可謂是相當豐富，甚至當過拍賣師。

所以我很慶幸我有那么多豐富的職場經(jīng)歷，讓我在創(chuàng)作的時候，更有底氣。

專題片編導和綜藝導演的職業(yè)經(jīng)歷，讓我轉(zhuǎn)行做編劇時，帶入的不是作者思維，而是有畫面感的編劇思維。記得寫《楚喬傳》的時候，吳導第一次與我們見面就點評說“你們這個寫得挺有畫面感的”。

而六年的廣告總監(jiān)工作，帶來則是更多職場和商戰(zhàn)經(jīng)驗。記得那個時候每到年底，大概從11月份起，我就開始整夜整夜的睡不著覺。因為我要做今年的總結(jié)、明年的規(guī)劃，還要面對領(lǐng)導下達的越來越高的指標。凡是干過銷售的人應(yīng)該都深有體會，任務(wù)完成得越好壓力越大，比如你今年完成了120%，那明年的任務(wù)肯定是150%，所以你一定得收著點兒。在那幾年，作為一個中層，和領(lǐng)導的溝通、和代理商之間的談判、和客戶的斗智斗勇、簽合同前的變數(shù)……各種驚心動魄，體會實在太深了。

那時候雖然壓力很大，但帶團隊也很快樂。共情能力更強，敏感度更高，這些是女性領(lǐng)導天然的優(yōu)勢，但某種程度來說也會是一種束縛。那個時候?qū)ξ襾碚f，最累的事情不是完成任務(wù)，而是我希望團隊里的每個人都能夠發(fā)揮他們各自的優(yōu)勢，每個人都能找到最佳的位置，每個人都能感受到職業(yè)的榮光，有更好的職業(yè)發(fā)展前景。這樣一來導致我內(nèi)心非常疲憊，干了兩三年的時候就覺得自己干不動了，想走。但是轉(zhuǎn)念一想，我走了，這么多信賴我的小伙伴怎么辦呢？為了他們我又扛了兩三年。

離開廣告部后，我在節(jié)目交易中心做劇本評估一做就是五年多，每年要給一百多部劇本和大綱寫評估報告。出于職業(yè)習慣，凡是我推薦和評估給了高分的劇本，哪怕我所在的電視臺沒有購買，我也會關(guān)注它未來的表現(xiàn)，關(guān)注劇本和成片的不同，以及什么原因?qū)е碌募臃只蛘邷p分，尤其是它的收視表現(xiàn)和口碑是否符合我的預(yù)判。正是這五年的劇本評估，讓我愛上了編劇這個行業(yè)。

從古偶到職場人物是劇本成敗的關(guān)鍵

在看了幾百部劇本后，工作之余，我就開始嘗試動筆寫作，一圓我兒時的作家夢。2015年的時候，我辭職了，正式成為了一名職業(yè)編劇。一年后和搭檔聯(lián)合完成了《楚喬傳》的改編，也完成了自己第一部原創(chuàng)愛情劇《假如明天來臨》的大綱和8集劇本，而我獨立編劇的第二部劇就是《正青春》。從古裝劇到職場劇，跨度如此之大，其實是因為我的任性。

在《楚喬傳》播出之后，很多片方找我改編古裝題材的電視劇，但我覺得原創(chuàng)更有意思，于是我寫了一個都市浪漫愛情題材的本子，寫的過程中涉及一些職場戲，這部分內(nèi)容我靈感迸發(fā)，寫得非常順利，便萌生了寫一部女性職場劇的想法。當時的市場是偶像劇的天下，披著職場外衣談戀愛和傻白甜女主的劇情非常流行，但這是我不太能接受的。我認為純粹的偶像劇、愛情劇都沒問題，但不要披著職場劇的外衣談戀愛，職場人就該有職場人的態(tài)度?？梢圆粔蚵斆?，但必須夠勤奮。哪怕是職場新人，如果能吃苦耐勞，肯用心肯動腦，怎么會成傻白甜呢？這個基本點和性別無關(guān)，是任何人都應(yīng)具備的職業(yè)習慣和操守。

得知我想要寫職場劇，很多制片人勸我，職場劇不好寫不好做，但我寫作向來隨心，甚至有點任性，還是執(zhí)意想嘗試一下。一部現(xiàn)實題材劇的誕生，和靈感無關(guān)，關(guān)乎編劇的閱歷和講故事的功力;關(guān)乎艱苦打磨和反復質(zhì)疑;關(guān)乎黑暗中孤獨而漫長的創(chuàng)作。我的社交圈中有許多優(yōu)秀的女性職場人，無論是創(chuàng)業(yè)或者是在跨國公司做職業(yè)經(jīng)理人，都是各自領(lǐng)域的佼佼者。我欣賞她們，認同她們的職業(yè)態(tài)度和職場價值觀。我就是想要寫一個職場故事，寫職場優(yōu)秀的女性。

從改編創(chuàng)作《楚喬傳》，到獨立編劇《正青春》，古偶劇跨到現(xiàn)實題材劇，我自己也知道這其中的難度，但我認為創(chuàng)作的底層邏輯是一致的，它就是有魅力的人物，有意思的人物關(guān)系，有意味的故事，以及獨特的人物圖。好的劇一定要塑造有記憶點的人物，出人物了大家才能記得住，而不是單純地走情節(jié)。

我認為，做劇就是先做人物。作為一個原創(chuàng)故事，人物設(shè)定和人物關(guān)系是成敗的關(guān)鍵。我是半路出家的編劇，但前面也說過我有豐富的職業(yè)背景，身邊也有許多傳奇的職場女性。她們的靈魂質(zhì)感造就了我筆下的雙女主之一林睿（殷桃飾），寫林睿的人設(shè)最輕松，她就存在于我腦海里。寫林睿也很帶勁兒，每當寫到她在職場運籌帷幄的戲份時，我都在心里暗暗稱帥。

其他職場女性比如方靜、舒婉婷，也算是信手拈來。反倒是另一位女主章小魚（吳謹言飾），我花了最長的時間來尋找人設(shè)。我一次次畫她的速寫，一點點尋找90后的特質(zhì)，我擔任廣告總監(jiān)時部門合作的女銷售、朋友的女兒、商場里有意思的年輕女導購……

我歸納她們能打動我的點：清澈的眼神、金錢抵不過“我喜歡”、家境優(yōu)越依然樸素、聰明有頭腦、有脾氣有性格但對崇拜的老板任勞任怨……大綱我反復三次，推翻重來再重來，主要就是打磨章小魚的人物驅(qū)動力和人物弧，當我愛上她的那一刻，我知道這故事有戲了！

有了人物后，我又和助理歷時半年，做了大量的采訪、調(diào)研、行業(yè)數(shù)據(jù)、真實案例的搜集和整理工作，這樣我就對故事的戲劇情景有了清晰的認知。當我心里有了這些有意思的人物設(shè)定、確定了三組師徒關(guān)系，再把她們放進一個特定的戲劇情景——黃浦江邊的CBD，國際知名化妝品集團sw的華東區(qū)辦公室，一出大戲就在我眼前徐徐拉開了。

職場“爽”劇實則聚焦女性成長與選擇

我寫這部職場劇，基調(diào)并不是喪或者焦慮。我想寫的是正能量和“爽”。但這個“爽”，是建立在現(xiàn)實真實性基礎(chǔ)上的理想化的爽。現(xiàn)實之路必然布滿荊棘和困難。其實劇中的職場女性，每一個人都步履艱難，她們面對一個個問題，努力去解決一個個問題，很難，很苦，但她們沒有放棄。當然，電視劇會融入編劇的價值觀，我是一個理想主義者，我聚焦更多的是傳奇職場女性的特質(zhì)，她們靠堅韌過關(guān)斬將，面對危機她們敢于擔當。她們不習慣抱怨，而是會直面問題解決問題。

我希望可以用這樣一個職場故事，有意味的職場關(guān)系，傳遞職場競爭之外的溫暖和善意。通過對職場女性的相對真實還原和理想化塑造，表達我所認同的職場女性質(zhì)感和靈魂。我也希望傳達一些理念，比如職場要走正道，要吃苦要拼搏，劇中的林睿，她所獲得的成就和地位是靠自己一單一單拼下來，沒有天上掉餡餅，更沒有捷徑。她成功的特質(zhì)是格局、智慧和堅韌。我也想表達職場女性間的友誼和溫暖，其實也是折射現(xiàn)實職場中這樣的溫暖和真情。電視劇是虛構(gòu)故事，電視劇的特點之一是戲劇沖突。我的劇里當然也有競爭、有爭鋒，但更想表達的是在奮斗之后，每個人有各自不同的救贖、成長和選擇。其實，職場并沒有標準化的成功，每個人都有自我選擇的權(quán)利。不關(guān)乎成敗，關(guān)乎內(nèi)心的抉擇。

動筆到完稿的一年半時間，我把自己寫燃的時候很多，把自己寫哭的時候也不少。我悶頭寫，自己寫完三萬五千字故事大綱和五集劇本后，給了三家公司看，有兩家公司讀完后立刻反饋喜歡。但女制片人趙磊動作更快，她一周內(nèi)飛到成都告訴我：這就是我正在找的職場劇劇本，你把它交給我，我一定找最好的演員，最好的導演，把它拍出來。寫完十五集劇本的時候，制片方確定了導演，一起飛到成都來和我開會。編劇和導演因為劇本爭論是常事，我做好了心理準備。沒想到，導演見我的第一句話是：我不是來提意見的，我就是想見見編劇什么樣兒的，我推掉一個朋友的項目，就是因為實在喜歡這本子。

由于章小魚的臺詞處理我刻意采用了當下年輕人的表達方式，便有人猜測編劇是個90后。但曉杰導演看了劇中的職場戲，尤其是對舒婉婷和林睿的描寫，斷言：這絕對是個有閱歷的編劇。

那次成都會議，導演曉杰和制片人趙磊、殷妮給了我巨大的鼓勵，也給到一些好的建議，比如大膽延展職場眾生像，比如適量增加一些愛情戲。最初，我的打算是寫一部更“硬核”的職場劇一一純職場的東西。但情感戲能讓職場人物更豐滿、有層次，如何平衡職場和情感這兩部分內(nèi)容，其實是我在寫劇本的時候一直需要把握的一個分寸和平衡，我和制片方的底線是一致的：這是一個職場劇。對大家的意見，好的我都接受，我可以改稿，我只有一條，咱們開機前定稿，開機后誰也別動劇本，包括我自己。我真的很幸運，遇上了理念一致的創(chuàng)作團隊。

尋演員受挫戲里戲外女性相互成全

坦率地說，作為雙女主戲，我們初期邀請演員，幾乎所有當紅小花們都問同樣一個問題“男主是誰？我和誰搭戲？”我們這種雙女主結(jié)構(gòu)，當時很多演員其實并不太感興趣。

但《正青春》作為雙女主戲，是想展現(xiàn)當代職場中，不同年齡段、不同職位的女性人生。最近幾年，女性題材一直是影視劇的熱門，這不僅僅是因為電視機前的觀眾女性居多，更是因為當代女性在職場、在家庭、在社會中發(fā)揮著越來越重要的作用。與其說大眾呼吁雙女主敘事，毋寧說觀眾喜歡女性向敘事，當今社會環(huán)境推崇‘她力量，“她力量”包括女性自身的力量、女性和男性融合的力量、女性對男性激勵的力量?？萍歼M步?jīng)Q定了這個時代是用知識和頭腦說話而非以體力定成敗，這意味著女性的不斷強大，也意味著女性更多關(guān)注一一女性自身的力量。在影視劇的直接投射就是，女性向電視劇的不斷走熱。我理解的“她力量”劇集，無外乎以下關(guān)鍵詞：自我、女性、成長、奮斗、事業(yè)、愛情、困境、突破，雙女主除了以上，也關(guān)照女性間的關(guān)系，比如相互欣賞、相互競爭、相互成全、相互幫助。掌握以上關(guān)鍵詞，寫出一個好故事，拍出一個好劇，必然會喚起女性觀眾的共鳴。

幸運的是，從現(xiàn)實層面來講，《正青春》也正是一部由女性成全女性的電視劇。有一天制片方突然告訴我，“三料視后”殷桃和高人氣演員吳謹言接了這個戲，她們很喜歡劇本。作為編劇，我當然開心：這兩個敢吃螃蟹的人，聰明。

開機前一個月，我飛到北京見殷桃，她告訴我的第一句是：姐姐，我就是林睿，我會讓你們愛上我。那晚，我們暢聊劇本和人物。殷桃是個非常優(yōu)秀的演員，她深度研究劇本，吃透了人物，她分析林睿每一個階段的弧度變化，琢磨林睿的前世今生，她進入林睿的價值觀，進入林睿的世界。我們從下午聊到子夜，向來滴酒不沾的我也破例了，真是一個秋風沉醉的夜晚。

一年后，我看完樣片著實震撼于好演員的魅力。殷桃真是林睿附體，那些細節(jié)、眼神和臺詞，她甚至演出了文字難以觸及的豐富和層次感。那一刻，我深刻體會到，好演員，是賦予角色靈魂的關(guān)鍵。劇本只是基礎(chǔ)，更重要的是演員和導演的再度創(chuàng)作。

后來，制片方又請到了實力演員何潤東、劉敏濤和左小青的加盟助陣，完美塑造了我心目中溫哲、舒婉婷和方靜，以及“金蛋組合”章濤和洪堯，他們都是很不錯的青年演員。我很幸運，遇上了好演員和好導演，感謝導演牟曉杰認可劇本，對劇本進行了高度還原和加分的呈現(xiàn)。

通過《正青春》我想告訴大家，職場女性之間，有競爭、有制衡、有爭鋒和暗涌，可是，更有知遇之恩，有傳道授業(yè)和惺惺相惜。女性也有“燃”，女性也有她們的“士兵突擊”，女性擁有強大的“她力量”。