劉天華《月夜》藝術(shù)表現(xiàn)與版本分析

張峻/汪媛

一、關(guān)于作品

劉天華被視為近現(xiàn)代二胡演奏藝術(shù)的奠基人，在他創(chuàng)作的眾多作品中，有十首二胡作品堪稱國樂經(jīng)典之作，《月夜》就是其中一首?！对乱埂烦醺鍎?chuàng)作于1918 年8 月，1924 年正式定稿，是劉天華先生創(chuàng)作的第二首二胡作品。樂曲的旋律優(yōu)美動(dòng)聽，格調(diào)優(yōu)雅、清秀，描繪了夏夜月白風(fēng)清、繁星點(diǎn)點(diǎn)的優(yōu)美景色，抒發(fā)了熱愛大自然和向往美好生活的情感。劉天華這十首作品從創(chuàng)作初期到現(xiàn)在，以其深厚的民族文化底蘊(yùn)成功的經(jīng)受住了歷史發(fā)展變化中的時(shí)間和空間的考驗(yàn)，成為中國民族器樂曲成功傳播的典范。2015 年是民族音樂家劉天華誕辰120 周年，各大音樂家協(xié)會(huì)，音樂學(xué)院都舉辦了關(guān)于劉天華的研討活動(dòng)、交流演出、系列巡演、二胡比賽等等。例如：宋飛領(lǐng)銜“致敬大師 感悟經(jīng)典——紀(jì)念劉天華誕辰120周年”系列巡演活動(dòng)；王國潼舉辦“紀(jì)念劉天華誕辰120周年”二胡音樂會(huì)；浙江音樂學(xué)院舉行紀(jì)念劉天華誕辰120 周年二胡音樂會(huì)等等?！对乱埂纷鳛閯⑻烊A的“十大名曲”之一，也多次作為各大專業(yè)二胡比賽的演奏曲目，如：第十屆“中國音樂金鐘獎(jiǎng)”二胡比賽中半決賽、決賽指定曲目；2015 年“國音杯”劉天華二胡作品演奏邀請(qǐng)賽復(fù)賽指定曲目；2015 年湖北省“金編鐘獎(jiǎng)”二胡獨(dú)奏比賽指定曲目，第十二屆“中國音樂金鐘獎(jiǎng)”二胡比賽決賽的演奏曲目等等。如此可見大家對(duì)這首作品的喜愛和受歡迎程度，也看出了大家對(duì)這位偉大民族音樂家的重視以及他經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力仍然影響著我們。

二、《月夜》的藝術(shù)表現(xiàn)分析

樂曲既是一首詩，也是一副畫，只是表現(xiàn)方式不同，文人的清高，淡雅的情懷，明靜如水的月亮，矇朧的遠(yuǎn)山。使人又想起朱自清的《荷塘月色》來。有時(shí)若清商般短歌微吟，有時(shí)又略顯激動(dòng)，旋律如行云般流淌。他沒有現(xiàn)代樂曲如萬馬奔騰的激昂，也看不見天空中的塵土飛揚(yáng)。他不像美酒，更想一杯沁人心脾龍井，四處飄香。靜靜的，從容的，沒有一絲現(xiàn)代人氣喘吁吁的浮躁不安，有得是：但愿人長久，千里共嬋娟的遐想。作曲家劉天華先生在樂曲中采用了展衍技法，不同于西洋音樂的三段體曲式，尤其是曲式結(jié)構(gòu)上，樂曲是以極慢板、極慢板和快板的三個(gè)段落結(jié)構(gòu)，雖然樂曲是以慢板為主體，但是從演奏上要整體體現(xiàn)出由慢到快的速度表現(xiàn)，在情感內(nèi)涵的表達(dá)上，以情緒的發(fā)展使音樂層層遞進(jìn)，才具有更深、更寬闊的空間。樂曲是單一的D 宮調(diào)性，以五正聲——“宮、商、角、徵、羽”為旋律的骨干音，是具有鮮明的七聲框架內(nèi)的五聲性旋律風(fēng)格。

第一段（第1 小節(jié)32 小節(jié)），這是一個(gè)抒情、柔美的慢板樂段，描繪了恬靜、美麗的江南夏夜景色。這一段是優(yōu)美、流暢地，旋律舒展悠長。樂曲一開始就是連綿不斷地長線條旋律，仿佛夜空中升起一輪明月的景象，明凈、寬闊，引發(fā)無限遐思，演奏時(shí)要心平氣和、從容自如，好像作者思緒伴著月色從心中緩緩流淌出來。第一個(gè)音“l(fā)a”，出音要圓潤柔美，左手按指力度不要過大，揉弦頻率應(yīng)稍快。在演奏這種綿長的旋律時(shí)要注重氣息的運(yùn)用，讓氣息有一種下沉之感，尤其在右手的運(yùn)弓過程中氣息要始終貫穿音符，要輕盈流暢，弓速不要太慢，換弓要不露痕跡，演奏時(shí)速度適中，同時(shí)還要求發(fā)音甜美、柔潤，不宜過快、過慢，按照譜面標(biāo)記的速度演奏即可。曲中多處有上、下滑音，并多以三度滑音為主，滑音應(yīng)從容、徐緩，動(dòng)作不要過快，滑音效果要盡量圓潤連貫，優(yōu)美而富有歌唱性，不要帶出棱角。揉弦的以基本的滾揉方式為主，上下滾動(dòng)快而連續(xù)的進(jìn)行。要注意左右手的配合，以從容不迫的情緒來渲染詩情畫意的效果。

第二段（從第33 小節(jié)至55 小節(jié)），描寫月掛中天，萬物生輝，天上地下美不勝收。樂曲的第二段是節(jié)奏稍自由的慢板，是全曲最富有詩情畫意的一段，速度變化較多，旋律起伏較大，富有表情，看似平穩(wěn)的節(jié)奏中蘊(yùn)含著動(dòng)蕩，要表現(xiàn)出作者內(nèi)心深處情感的波瀾涌動(dòng)。這是樂曲的核心段落，對(duì)運(yùn)功的要求和左手的控制要求較高，在演奏時(shí)，音色較第一段要濃厚，揉弦幅度加大。在演奏上行和下行樂句時(shí)注意強(qiáng)弱處理，使音樂情緒跌宕起伏。這里仿佛作者觸景生情，百感交集。筆者在演奏這段時(shí)，由第一段對(duì)于月色美景描繪、轉(zhuǎn)換到內(nèi)心情感內(nèi)涵的表達(dá)，要注意情緒上的變化。這一段一開始運(yùn)弓的弓速緩慢平穩(wěn)，對(duì)比第一段情緒更加深沉，揉弦在第一段的基礎(chǔ)上加一些壓力。在前兩個(gè)樂句之中，我們可以想象成一種清風(fēng)徐來，給人一種親切感，在隨后第三、第四樂句的時(shí)候加入了作者的聯(lián)想與感慨，演奏時(shí)要注意幅度的變化。之后的樂句可以理解為一陣陣清風(fēng)徐來，作者看著這怡人的月色，不免心中有了對(duì)生活新的感慨，隨著音區(qū)的逐漸升高，力度也要逐漸加強(qiáng)，運(yùn)弓幅度加寬，弓速相應(yīng)加快，揉弦的頻率要加大，發(fā)音要飽滿。在激動(dòng)的高音區(qū)樂句結(jié)束以后我們要注意運(yùn)用右手的弱處理、左手還是保持一種比較濃的揉弦的技術(shù)來表達(dá)內(nèi)心激動(dòng)卻又在舒暢中流露著憂傷的感覺。在演奏第47 小節(jié)的三十二分音符時(shí)，注意弓子的分配，弓速不要過快，左手按弦要輕松富有彈性，三十二分音符要演奏得流暢自如。

第三段（第56 小節(jié)至19 小節(jié)），該段是樂曲的高潮部分，是一段輕松愉快的小快板，也是全曲帶有暢想和富有浪漫色彩的段落，這與前兩段的抒情板式形成明顯的對(duì)比，力度也由慢起漸快逐漸將情緒推向高潮，從而表達(dá)作者熱愛，憧憬，追求美好生活的強(qiáng)烈愿望。第一個(gè)樂句之中我們要注意運(yùn)弓的清晰度，不要演奏的過粘，注意強(qiáng)調(diào)小音頭以及右手手指和手腕的主動(dòng)，左手下指要有彈性，指尖要主動(dòng)，這樣出來的音色才會(huì)明亮、清脆，第一個(gè)音“do”的裝飾音“l(fā)a”自然延長了時(shí)值，我們要注意演奏時(shí)的重音要放在裝飾音“l(fā)a”上，而主音“do”的落音較弱。隨著速度一點(diǎn)點(diǎn)上來，力度也隨之加強(qiáng)。值得注意的是一指多音的演奏，例如之后二指在內(nèi)弦和外弦上先后進(jìn)行了四次同指滑音，猶如嬉戲一般，充滿了喜悅之情，在演奏時(shí)要注意左手在連續(xù)運(yùn)用大滑音時(shí)，手腕要放松，手指按弦不要太重，動(dòng)作要協(xié)調(diào)連貫，配合右手流暢的換弓運(yùn)行。在連續(xù)幾小節(jié)的一弓多音的演奏后，速度由急漸緩下來，最后結(jié)束在主音“do”上，樂曲的最后，在與前兩段結(jié)尾句相同的音調(diào)中，漸漸恢復(fù)平靜，樂曲在靜、深、遠(yuǎn)的意境里結(jié)束。

三、《月夜》的版本分析

筆者在中國知網(wǎng)論文庫，包括碩士、博士學(xué)位論文以及期刊、學(xué)報(bào)，對(duì)于關(guān)鍵詞“月夜”（音樂舞蹈類）進(jìn)行搜索，共17 篇，其中包括碩士論文2 篇：《淺談二胡曲<月夜>的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技法》（繆思思，南京師范大學(xué)）、《胡琴重奏曲<月夜>的分析》（楊苑晨，西北師范大學(xué)），學(xué)術(shù)期刊15 篇，如：1、郭濤、崔鳳遠(yuǎn)：《劉天華二胡曲選介之一釀就律呂見妙意演奏“月夜”運(yùn)巧弓》，《樂器》，1989 年03 期，第42-44 頁。2、張磊：《淺論二胡藝術(shù)的表現(xiàn)力——以<月夜>為例》，《音樂時(shí)空》，2015 年10 期，第92-93 頁。3、邢麗萍：《二胡曲<月夜>的意境美探析》，《藝術(shù)家》，2018 年04 期，第75-76 頁。4、耿家林、耿藝聰：《二胡曲<月夜>的意境美探析》，《藝術(shù)教育》，2015 年06 期，第212 頁。此外，筆者又以“劉天華”（音樂舞蹈類）為關(guān)鍵詞在中國知網(wǎng)論文庫，包括碩士、博士學(xué)位論文以及期刊、學(xué)報(bào)進(jìn)行搜索，發(fā)現(xiàn)了大量的學(xué)術(shù)文章，如胡志平：《劉天華二胡曲音樂形態(tài)分析與探討（上）、（下）》，文章主要分析探討了劉天華二胡曲的樂音的形態(tài)與技法的特點(diǎn)，其中還涉及到對(duì)于樂曲《月夜》的分析論述。以上的文獻(xiàn)為筆者的研究提供的間接的理論支撐，對(duì)于筆者研究分析作曲家的音樂創(chuàng)作風(fēng)格和樂曲的演奏藝術(shù)提供了可借鑒的寶貴資料。

筆者通過對(duì)《月夜》的學(xué)習(xí)與演奏實(shí)踐，有了一定程度的見解。并且在專業(yè)導(dǎo)師的指導(dǎo)下，有了更深一步的了解，可以更精準(zhǔn)的把握該曲所表達(dá)的情感、意境。關(guān)于《月夜》的文獻(xiàn)資料，大都是從作品的音樂語言特色、運(yùn)用的音樂元素、作品材料與結(jié)構(gòu)以及寫作者的感慨來研究的。雖然已有的研究方向有那么多，但筆者認(rèn)為以“版本學(xué)”為研究方向也是有必要的，本文主要結(jié)合筆者的演奏實(shí)踐，分析探討了《月夜》在傳承中不同演奏家的演奏版本，希望能夠?yàn)楫?dāng)代青年二胡演奏者的學(xué)習(xí)與演奏提供了一定的文獻(xiàn)參考。

我們所說的“版本”一是指樂譜版本，二是演奏版本。作為一首二胡名曲，可想而知是非常多的了。筆者認(rèn)為，做“版本學(xué)”的研究其目的在于通過廣泛搜集不同版本，可以比較優(yōu)劣，選擇其優(yōu)來指導(dǎo)我們學(xué)習(xí)。這不僅有利于作品的圖書收藏，且有利于專業(yè)知識(shí)素養(yǎng)的積累以及演奏技術(shù)的提高。所以，筆者將通過文獻(xiàn)研究法、信息研究法、資料收集法等來做研究學(xué)習(xí)。

在這里，筆者以宋飛老師與胡志平老師演奏的《月夜》，做演奏版本的研究分析，下面我將對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)比較。

（一）速度

宋飛演奏的《月夜》整體時(shí)長大致為5 分29 秒，其中第一段的演奏速度為?=40，第二段的演奏速度為?=50，第三段的演奏速度為?=128。宋飛的演奏在眾多演奏家的版本中，速度是比較流暢，比其他演奏家會(huì)稍快一些。

胡志平演奏的《月夜》整體時(shí)長大致為6 分39 秒，其中第一段的演奏速度為?=30，第二段的演奏速度為?=50，第三段的演奏速度為?=125。

通過對(duì)宋飛和胡志平演奏速度的比較，我們可以看出，其中最主要的區(qū)別就在于第一段。如譜例1 演奏時(shí)，胡志平老師在演奏第三小節(jié)的第一拍高音“sol”時(shí)，就會(huì)稍微把高音“sol”的時(shí)值拖長一點(diǎn)。以此來強(qiáng)調(diào)對(duì)這個(gè)高音的演奏。

譜例1

（二）揉弦

在宋飛的演奏中，我們可以觀察出一個(gè)特別的演奏技法，如譜例2 的第四小節(jié)最后一拍的“mi”這個(gè)音，在演奏時(shí)則是用手指壓一下，使音高產(chǎn)生了一下波動(dòng)。并且，宋飛老師在演奏《月夜》時(shí)，運(yùn)用的是滾揉帶一點(diǎn)點(diǎn)圧揉，而且宋飛老師運(yùn)用的揉弦速度，頻率會(huì)稍快一些，這種揉弦會(huì)使音樂更加流暢。

但胡志平的演奏，多用的是滾揉，揉弦的速度，頻率都會(huì)稍慢一些，這樣音樂會(huì)舒緩一些。

譜例2

（三）弓段與弓速的變化

在觀看了宋飛和胡志平的演奏視頻后，筆者逐句比較了兩位老師的弓段與弓速的變化。以譜例3 為例，宋飛演奏時(shí)，弓段的變化較少，幾乎使用是弓子的中部演奏。與樂曲前部分使用的弓段沒有根本的變化。胡志平演奏這部分時(shí)，則是使用的是弓尖部分，同時(shí)左手干勁利落的敲擊琴弦，不加滑音與揉弦。仿似模仿琵琶敲擊指板的感覺。由于劉天華不僅會(huì)演奏二胡，還會(huì)演奏琵琶，這一段他的演奏是模仿琵琶的特性。

譜例3

以譜例4 為例，胡志平演奏時(shí)，第一小節(jié)第一個(gè)音，弓速稍快，后面的高音“re”“mi”就慢一些，，第三小節(jié)的第三拍兩個(gè)音快一些，第四拍的“mi”則慢一些。宋飛老師演奏時(shí)，弓速基本保持一致。

譜例4

結(jié) 語

宋飛演奏《月夜》速度較流暢，運(yùn)用滾揉中帶壓的揉弦，弓段以及弓速的變化較少。較少的弓段以及弓速的變化，以及稍快一點(diǎn)的速度使得音樂更加流暢，帶壓的滾揉，使音樂更加深沉，內(nèi)斂一些。

胡志平演奏《月夜》速度稍慢，揉弦運(yùn)用滾揉，弓段以及弓速的變化較多。稍慢的速度，以及較慢頻率的滾揉使得音樂更加舒緩，平靜。弓段以及弓速的變化可以使音樂的層次更加豐富。

對(duì)于一首音樂作品，或多或少都有版本的區(qū)別，樂譜版本、表演版本這兩種分類最為常見。在當(dāng)今這個(gè)電子時(shí)代，人們更多的關(guān)注在電腦、電視、音頻中的表演版本。通過廣泛搜集不同演奏版本，我們可以拓寬自己的視野，提高自己的欣賞水平，我們可以比較優(yōu)劣，選擇自己喜歡的，適合自己的最佳版本。

通過這次對(duì)《月夜》樂譜版本的研究，我了解到了以前沒有注意到的差異區(qū)別，這不僅對(duì)我認(rèn)識(shí)作品提供了基礎(chǔ)，也對(duì)我的演奏及樂曲情感的準(zhǔn)確表達(dá)提供了非常大的幫助?！?/p>