科幻電影《流浪地球》和《列國(guó)雪車》的敘事表達(dá)

徐敏

摘要：電影敘事是將電影中的情境或事件通過畫面、聲音、蒙太奇等呈現(xiàn)出來的論述活動(dòng)。敘事也成為電影藝術(shù)的重要構(gòu)成元素，通過敘事者的講述，指示、組織觀眾進(jìn)入敘事網(wǎng)絡(luò);通過鏡頭語言進(jìn)行表達(dá)，并有意識(shí)的引導(dǎo)受眾從哪些方向去觀看。不同人稱確定不同的敘述視野和范圍;不同視點(diǎn)構(gòu)建不同的敘述層次，形成多種敘述焦點(diǎn)。雖然二者的表現(xiàn)形式不同，但共同的作用都在講故事。如今，我國(guó)的科幻電影在逐漸成熟的同時(shí)也吸引著廣大觀眾的注意力。本篇文章將對(duì)中國(guó)的《流浪地球》和韓國(guó)的《列國(guó)雪車》進(jìn)行對(duì)比分析，探究二者的異同之處。

關(guān)鍵詞：電影敘事;人稱;視點(diǎn);敘事殘缺

一、人稱

人稱體現(xiàn)了影片敘述者的身份和態(tài)度，我們要明確一部電影是以什么人稱進(jìn)行表達(dá)的，因?yàn)槭录蚯楣?jié)的介紹都建構(gòu)在人物基礎(chǔ)之上?！读骼说厍颉分饕缘谝蝗朔Q進(jìn)行敘事，配合了部分非人稱敘事。影片開場(chǎng)，劉培強(qiáng)和兒子的對(duì)話，讓兒子通過望遠(yuǎn)鏡看木星，兩人的交流就是在敘事。通過對(duì)話讓觀眾接收了故事與木星相關(guān)這一重要信息。在救援隊(duì)駛?cè)肷虾５貐^(qū)時(shí)，韓子昂用第一人稱進(jìn)行講述，告訴韓朵朵不要害怕，這里曾是爺爺?shù)募?。采用語言敘述的同時(shí)配上畫面的說明——?dú)埓娴臇|方明珠、高樓大廈、校車等讓人們感受曾經(jīng)的煙火氣，也體現(xiàn)韓子昂對(duì)家的懷念。在后面講述收養(yǎng)韓朵朵的故事，劉培強(qiáng)對(duì)兒子的情感表達(dá)等都采用第一人稱。這樣的表述能讓受眾感受敘事者的親切語氣，拉近距離感，代入感強(qiáng)，將受眾引入故事中使其產(chǎn)生情感共鳴，并吐露敘事者的心聲。

《列國(guó)雪車》在人稱上同樣采用第一人稱敘事，能夠感受到柯蒂斯很強(qiáng)的主觀性和情感性，想要帶領(lǐng)尾部車廂的人們脫離痛苦殘忍的生活和反抗惡勢(shì)力的決心，以及尾部車廂生活帶給他道德、情感、心靈上的劇烈沖擊。在影片結(jié)尾時(shí)對(duì)南宮民秀的講述，直觀、強(qiáng)烈的體現(xiàn)出他復(fù)雜的內(nèi)心情感，在這種陰暗的環(huán)境中產(chǎn)生的絕望和掙扎?？碌偎沟闹v述不僅吐露自己的心聲，也給觀眾的內(nèi)心帶去情感波動(dòng)并直接將觀眾的情緒帶入劇情之中。

二、視點(diǎn)

敘事被觀眾認(rèn)可取決于參與者視點(diǎn)的聚焦程度，將觀眾的視點(diǎn)引導(dǎo)并集中到所講述之事上是成功的關(guān)鍵。劉培強(qiáng)知道將要返回地球并拿出家人照片觀看時(shí)采用觀眾視點(diǎn)，也稱為間接主觀鏡頭。通過特定機(jī)位或特寫，將觀眾帶入劇情，構(gòu)成觀眾隱形的在場(chǎng)感，與人物形成統(tǒng)一觀看的角度。家人的合照形成了劉培強(qiáng)與觀眾統(tǒng)一觀看的視角。劉啟和韓朵朵從地下城上升到地表的過程中，視點(diǎn)是由低到高的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，其寓意包含了對(duì)當(dāng)時(shí)人類所處的環(huán)境情況的展示。在蘇拉威西因點(diǎn)火裝置未恢復(fù)，劉啟走向車外時(shí)呈現(xiàn)給觀眾的畫面是在車鏡中呼喊劉啟的蒂姆，這是導(dǎo)演視點(diǎn)。導(dǎo)演在選擇給觀眾觀看什么的同時(shí)也引導(dǎo)大家怎樣去看。通過鏡子產(chǎn)生隔絕空間，限制人物，造成束縛感，代表蒂姆無法阻止劉啟的行為。

如果對(duì)視點(diǎn)進(jìn)行更細(xì)致的分析，以上所說的是視覺意義上的視點(diǎn)，還有思想意義上的視點(diǎn)，它相當(dāng)于影片的中心主旨——崇高的集體主義和人類命運(yùn)共同體?！读袊?guó)雪車》雖然是一部韓國(guó)電影，但主要人物基本由好萊塢演員組成，在影片的表達(dá)中丟棄了以往的個(gè)人英雄主義而是采用集體協(xié)作，用團(tuán)隊(duì)的力量戰(zhàn)勝火車的主宰者。對(duì)科幻電影來說，題材上的視點(diǎn)主要圍繞與科技相關(guān)的人類危機(jī)以及如何解決危機(jī)來展現(xiàn)。從此來看，《流浪地球》和《列國(guó)雪車》在題材意義上的視點(diǎn)存在共性，都是地球生存環(huán)境面臨危機(jī)，人類為重回地球生活所展開的一系列營(yíng)救行動(dòng)。

《列國(guó)雪車》中，柯蒂斯帶領(lǐng)大家對(duì)戰(zhàn)威爾福德的蒙面手下時(shí)，這一場(chǎng)景采用上帝視角。同時(shí)反應(yīng)出柯蒂斯的領(lǐng)袖氣質(zhì)，所有人的視線集中在他身上，正面拍攝引起觀眾強(qiáng)烈的認(rèn)同感，通過光線的設(shè)計(jì)、前景人物頭部線條向后延伸對(duì)畫面透視點(diǎn)的構(gòu)建等突出他的人物形象。在向車廂前進(jìn)的過程中，時(shí)不時(shí)的展現(xiàn)車窗外的畫面，這是南宮民秀的主觀視點(diǎn)，包括進(jìn)入壽司車廂時(shí)所有人都低頭只有南宮民秀在看窗外的世界。這些觀察都在為之后炸開車門，重新回到陸地做鋪墊。

三、敘事殘缺

作為中國(guó)的科幻片，《流浪地球》有跨越式的前進(jìn)，但在某些敘事的處理上依然存在不足。比如影片前部分劉啟為何要離家出走？為何要帶上朵朵一起？這些原因沒有交待清楚。對(duì)人物內(nèi)心的刻畫，性格的表現(xiàn)以及情節(jié)發(fā)展等信息沒有明確表達(dá)，導(dǎo)致的結(jié)果是讓觀眾看的云里霧里，甚至對(duì)劉啟的人物形象產(chǎn)生厭惡感，認(rèn)為后續(xù)的悲劇是因他的叛逆和離家出走造成。在整個(gè)運(yùn)送“火石”的過程中狀況百出，影響主懸念的集中，會(huì)消耗觀眾的耐心和關(guān)注度。這是影片在敘事方面存在的缺陷。在道具的使用上缺少科技感。劉培強(qiáng)臨行前交給韓子昂的出入地下城的名牌，看上去沒有科技含量，對(duì)于一部科幻電影來說是存在瑕疵的，之后劉啟還找人偽造了一塊，這些細(xì)節(jié)的處理都會(huì)影響觀眾對(duì)影片的整體感受。臺(tái)詞的設(shè)計(jì)也存在缺陷，很多重要信息沒有解釋清楚，用一兩句話強(qiáng)行拉入主題或進(jìn)行鋪墊，讓觀眾感覺很突兀。

同樣，《列國(guó)雪車》中雙方在激烈的戰(zhàn)斗中正打得你死我活，可是在通過葉卡捷琳娜橋時(shí)，蒙面手下們突然開始倒數(shù)新年快樂，倒數(shù)完又開始繼續(xù)打斗。原本是一場(chǎng)十分緊張、激烈的場(chǎng)面，最后卻讓觀眾看的很迷惑不解，不清楚這樣操作想表達(dá)什么含義，這部分在敘事的表達(dá)上存在問題。還有一處漏洞是柯蒂斯和南宮民秀的語言。影片開始的設(shè)置是雙方都聽不懂對(duì)方的語言，需要借助設(shè)備進(jìn)行溝通。但是在影片后半部分，兩人的交談中并沒有出現(xiàn)這個(gè)設(shè)備，卻能夠聽懂各自的語言進(jìn)行正常的交談。最后，整個(gè)故事的敘事節(jié)奏稍微有一點(diǎn)拖沓，阻礙了它向精品化發(fā)展，但是與《流浪地球》相比更勝一籌。

兩部影片在敘事上都存在或多或少的缺陷，但從整體判斷，我認(rèn)為《列國(guó)雪車》更出色。它的故事更像是現(xiàn)實(shí)的縮影，融合了社會(huì)中真實(shí)存在的東西，如等級(jí)、制度、人性等，讓觀眾看完之后有所思量和感悟。這是《流浪地球》所缺失的，沒有觸及觀眾內(nèi)心深處的情感，只是在制作手段、拍攝技巧方面與以往的中國(guó)科幻電影相比有所提高。

四、結(jié)束語

科幻電影的敘事特征是用科技原理作為參考系，從這點(diǎn)來說《流浪地球》總體上趨向于“硬核化”發(fā)展?！读袊?guó)雪車》雖然在中國(guó)的口碑不錯(cuò)，但票房成績(jī)并不理想，原本的科幻巨制幾乎成為了一部小眾電影。但不可否認(rèn)的是，該影片在敘事倫理思想上是苦心經(jīng)營(yíng)、毫不遜色。通過對(duì)列國(guó)雪車這樣一個(gè)完全封閉的空間中的反烏托邦的精巧設(shè)計(jì)，在看似十分尋常的革命敘事框架下，巧妙的傳遞了對(duì)科技、規(guī)則、權(quán)益、生存、尊嚴(yán)、理性等一系列重大問題的深刻探討與反思。這是今后，我國(guó)的科幻電影需要借鑒和加強(qiáng)的地方。期待未來，各國(guó)能夠制作出更優(yōu)秀的科幻電影，中國(guó)的科幻電影之路也可以繼續(xù)前進(jìn)。

參考文獻(xiàn)

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