淺析中國愛情片與好萊塢愛情類型片的差異

劉影

【摘 要】愛情片是類型電影中一個重要的類別。近年來中國電影市場里的愛情電影發(fā)展比較迅猛，但是與好萊塢愛情片相比較仍有不小的差距。本文通過具體的電影分析，將中國愛情電影與好萊塢愛情類型片做對比分析，從而使中國愛情電影能夠借鑒吸收好萊塢的經(jīng)驗(yàn)，取其精華，更加有力地推動中國愛情片的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國電影；好萊塢；類型片；愛情片

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0100-02

一、愛情片的定義

愛情電影擁有著很長的發(fā)展歷史，各個國家的電影市場中愛情電影都占有非常重要的比例。中國也不例外，近年來中國電影市場也出現(xiàn)了很多愛情片，但中國的愛情電影還不算成熟。好萊塢的愛情電影發(fā)展較為長久，也是成熟的一種類型電影，故將中國愛情電影與好萊塢愛情電影進(jìn)行對比，從而借鑒好萊塢電影的成功之處。如果需要一個定義來界定愛情片，那么郝建先生認(rèn)為：愛情片就是“以愛情為主要表現(xiàn)題材并以愛情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至團(tuán)圓或分離的結(jié)局為敘事線索的類型電影?！雹僭趷矍槠铮瑦矍槭强梢詰?zhàn)勝一切的。愛情很少承載著政治、社會方面的因素。愛情與它所發(fā)生的年代，愛情處于何種階段都是密切關(guān)聯(lián)的。

二、中國愛情片與好萊塢愛情類型片的差異

較早的國產(chǎn)電影《失戀33天》，以890萬的制作成本，最終收獲了3.5億票房收入，創(chuàng)造了國產(chǎn)小成本電影的票房神話。這部影片講述了女性處于失戀期，工作又陷入困境，生活的各種瑣事使她陷入苦悶之中。這部電影雖然屬于愛情片，但與好萊塢經(jīng)典的愛情類型片相比，這部影片與好萊塢經(jīng)典的愛情類型片還具有相當(dāng)大的差距。就從劇情來說，想要講好一個愛情故事，它不需要太多的技術(shù)，重要的是故事如何吸引人。《失戀33天》可以說是劇情不夠臺詞來湊，娘娘腔的王小賤形象和經(jīng)典的段子比劇情本身更為吸引人，但其實(shí)故事才是劇本的核心，也是一部電影的靈魂。影片中的女主角黃小仙從一開始失戀，遭受挫折與打擊后，一直沉浸在失戀的痛苦當(dāng)中。就在這時出現(xiàn)了一位無來由的王小賤，作為救世主的王小賤，幫助黃小仙走出情感陰霾。在這個過程當(dāng)中，王小賤與黃小仙之間的感情迅速升溫，最終王小賤收獲了一份愛情獎勵，與黃小仙確立了戀愛關(guān)系。這樣的劇情像是人們經(jīng)常愛做的白日夢一般，天上掉餡餅的事情只能起到娛樂觀眾的作用，使觀眾麻痹，脫離現(xiàn)實(shí)生活，活在自己的美好幻想之中。在工作中遇到的困難也并不是黃小仙自己主動去解決的，而是有王小賤幫助黃小仙，最后才得以解決，黃小仙的成長更多是借助外力，不是通過自己的努力使自己獲得內(nèi)心的強(qiáng)大。其實(shí)，現(xiàn)在的大眾向往小資生活，并不斷為之努力，人民整體的文化涵養(yǎng)比起以前有很大的提升，觀眾審美趣味逐漸提高，對精神生活的關(guān)注度愈來愈大。觀眾自發(fā)到影院觀看電影，在釋放焦慮、享受娛樂的同時，更希望能夠獲得一些生活啟發(fā)，凈化自己的精神與靈魂。觀眾期待電影能為他們提供真實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)的替代品，而且電影故事要能包含讓他們獲得情感滿足的元素。②而這樣的影片沒有深入人心的愛情故事呈現(xiàn)給觀眾，只是在麻痹觀眾，仿佛電影的世界與真實(shí)的世界之間有一條鴻溝，無法建立任何聯(lián)系。當(dāng)影片結(jié)束之后回到現(xiàn)實(shí)生活中，夢境被打碎，落差感增大，內(nèi)心的空虛感油然而生，觀眾并沒有感受到真實(shí)的生活體驗(yàn)。拋開好萊塢電影，國產(chǎn)愛情片在人物情感的處理手法上不如韓國愛情片，韓國的愛情片以及其他電影類型片，總是能以細(xì)膩的情感觸動人們的心靈，帶給觀眾一種強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)。國產(chǎn)愛情片在技術(shù)上達(dá)不到好萊塢的水平，對于情節(jié)與細(xì)節(jié)的處理上功力也不夠，所以，品位日漸提高的觀眾給予該片的評價大多都濃縮為兩個字，那便是“狗血”。雖然這部影片的劇情不是特別出彩，但它利用互聯(lián)網(wǎng)來進(jìn)行營銷的方式、帶有中國特色的幽默對白還是值得肯定的。

《失戀33天》與好萊塢愛情電影《與莎莫的500天》有許多相似之處，同樣是用時間來展開愛情故事。不同的是《與莎莫的500天》中莎莫與男主人公湯姆分手后，為了反思他和莎莫的問題所在，湯姆于是開始回憶自己和莎莫過去在一起的500個日子，這個過程會讓觀眾產(chǎn)生更多的共鳴。最后湯姆辭去了當(dāng)初的工作，去面試新的工作，認(rèn)識了秋天，湯姆有所轉(zhuǎn)變，人物有所成長。而《失戀33天》用了太多獨(dú)白，主人公打電話的臺詞也是如此冗長，把這種段子變成影片中的亮點(diǎn)，卻沒有探討愛情本質(zhì)的問題。

再來看好萊塢愛情片《鋼琴課》，艾達(dá)作為女主人公，是一位不會說話性格孤僻的小婦人，只能用手語來表達(dá)自己，鋼琴是她生命的一部分。她遵從父親的安排，嫁給了斯圖爾特，來到一個小島大森林里生活。在與斯圖爾特第一次見面時，斯圖爾特認(rèn)為鋼琴過于沉重，堅(jiān)持把鋼琴留在海邊，可艾達(dá)一直心心念念著自己的鋼琴，直到貝恩斯幫助她，讓艾達(dá)重新?lián)碛辛虽撉?，最終兩個人的感情有了新的進(jìn)展，艾達(dá)最后知道自己真正的需求，她收獲了一份真摯的感情。艾達(dá)不再需要鋼琴來度日，鋼琴不再是她的心靈寄托，貝恩斯治好了她的心病，艾達(dá)開始嘗試著開口說話，使她有了新的轉(zhuǎn)變，開啟新生活，與貝恩斯幸福地生活在一起。這個過程觀眾看在眼里，會產(chǎn)生更多的情感共鳴。

而中國的愛情片《我的早更女友》，這部影片可以總結(jié)為一句話，那便是女主人公戚佳與她保姆的愛情故事。袁曉鷗就像一個活雷鋒一樣出現(xiàn)在戚佳生活里。影片開始時，戚佳擅自做主在畢業(yè)典禮上求婚，導(dǎo)致求婚失敗，最終導(dǎo)致她“早更”，這樣的原因?qū)е碌摹霸绺?，未免太過于牽強(qiáng)。袁曉鷗莫名其妙地住進(jìn)了戚佳家里，像保姆一樣每天照顧著戚佳。最終袁曉鷗留下一封信，獨(dú)身一人來到上海工作，戚佳決定到上海追隨袁曉鷗。袁曉鷗知道戚佳來到上海，知道戚佳可能在醫(yī)院，他馬上追到了醫(yī)院，卻認(rèn)錯了人，讓觀眾失落了一番，畢竟大多數(shù)觀眾喜歡大團(tuán)圓結(jié)局。就在這時戚佳出現(xiàn)在袁曉鷗身后，告訴袁曉鷗那個被他認(rèn)錯的人是她的妹妹，最后兩個人對視一笑，相擁在一起。在這個橋段中，戚佳的妹妹也是從天而降，突如其來，前史并沒有交代清楚，會讓觀眾感到莫名其妙。這種俗套的劇情沒有為觀眾帶來更多的情感體驗(yàn)，不能令觀眾回味無窮，可以算得上是一部一次性愛情影片，沒有第二次的欣賞價值。同樣是周迅主演的愛情影片《撒嬌女人最好命》，這部影片相對于《我的早更女友》來說，稍微專業(yè)一些，但影片最后作為女主公的張慧卻沒有做出實(shí)際行動，做出實(shí)際行動的卻是恭志強(qiáng)，恭志強(qiáng)主動找到張慧，向張慧表白，這樣的劇情設(shè)置使主角不明確，使觀眾不能真正體會到角色的情感。

三、結(jié)論

總之，我們的國產(chǎn)愛情電影最欠缺的環(huán)節(jié)仍然是故事。愛情片中應(yīng)該有更完整的故事，更牽動我們心靈的情感糾葛。反觀好萊塢愛情片，以影片《泰坦尼克號》為例， 男主人公杰克是一個年輕而又快樂的流浪漢， 機(jī)緣巧合下， 他與朋友在一場牌局中贏得了兩張回美國的船票，愛情的萌芽就由此產(chǎn)生了。再如好萊塢經(jīng)典之作《卡薩布蘭卡》中， 里克與依爾莎也是由于境遇的懸殊，使他們的相愛顯得格外艱難，導(dǎo)致里克與依爾莎之間感傷凄美的愛情。因此，中國應(yīng)借鑒好萊塢類型電影的敘事規(guī)律，在模式中有所創(chuàng)新和突破，好的愛情故事是最基本的，中國很多是針對題材的話題營銷，而掩蓋了故事缺陷，不能只是一味地用宣傳營銷來攪動影片話題與共鳴，重要的是需要以愛情故事取勝觀眾。這樣一來，有了好的愛情故事，那么中國的愛情片的發(fā)展也會向前邁進(jìn)一大步。

注釋：

①郝建.類型電影教程[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2011：41.

②黃文達(dá).外國電影史教程[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2008：62.

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[2]郝建.類型電影教程[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2011：41-53.

[3]代輝.試論中國愛情電影的類型特征[J].電影評介，2012（24）：1-2.

[4]郝建.影視類型學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002：75-92.

[5][加]張曉凌，詹姆斯·季南.好萊塢電影類型 歷史、經(jīng)典與敘事[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2012：487-546.