“卡通”日常
——姜佳鑫訪談

姜佳鑫 Jiang Jiaxin

1姜佳鑫“美國連環(huán)畫”系列：在Rocket Fizz這家店（二）尺寸可變2018-2019

2姜佳鑫“美國連環(huán)畫”系列：在Wing Stop這家店（一）尺寸可變2018

3姜佳鑫“美國連環(huán)畫”系列：在Wing Stop這家店（二）尺寸可變2018

4姜佳鑫“美國連環(huán)畫”系列：在Wing Stop這家店（三）尺寸可變2018

《當代美術(shù)家》（以下簡稱“當”）：您的“美國連環(huán)畫”系列具有強烈的個人風(fēng)格，這種略帶夸張、變形，充滿趣味性的繪畫風(fēng)格是如何形成的？

姜佳鑫（以下簡稱“姜”）：可能跟我的性格有關(guān)吧，我就很搞笑嘛，很幽默對吧，對生活充滿了期待、計劃、激情。我不喜歡規(guī)劃時間，給我的時間安裝“這個時間段內(nèi)我要做什么”的枷鎖，但是同時我又是一個非常努力的人，對自己的要求太高了，有的時候我都難以置信。在玩世不恭的表面現(xiàn)象之下，我又十分在意生命中的種種境遇并勇敢地面對困難。我看起來不正經(jīng)，但是我是一個很嚴謹認真的人，對社會中的文化和身份問題很敏感，我對我的藝術(shù)作品要求很高。

但是這些所謂的“感覺”真正到了畫畫風(fēng)格上，還是受到了《辛普森一家人》和《馬男波杰克》的啟發(fā)吧。他們將各種元素融合在一起，非常自然，非常有趣，我每次看這些作品都感覺很輕松，同時他們又非常有社會和人的意義在里面。他們是成熟的體系，我從他們這里看到了我的作品的可行性。

當：您曾提到“美國連環(huán)畫”系列受到《辛普森一家》《馬男波杰克》的啟發(fā)，平時您還喜歡看哪些動畫作品？除了視覺風(fēng)格上的影響，這些動畫作品在主題或內(nèi)容上給您帶來了哪些影響或啟發(fā)？

姜：我平時其實都不看什么動畫片作品的，現(xiàn)在看電影也是一種奢侈了，打游戲更是。我現(xiàn)在處在一個新的人生和作品創(chuàng)作的階段，對我來說都是一些偉大的時刻。我強制性地把這些娛樂時間放在讀書上，我要用讀書來娛樂我的大腦。很多時候我都覺得我有問題。

關(guān)于動畫片，我還喜歡宮崎駿，他的動畫片我都喜歡，畫風(fēng)是非常人性的，充滿了溫暖和愛。

在我的人生中，我要學(xué)會三種畫風(fēng)，一種是現(xiàn)在在做的所謂的“美式”畫風(fēng)（別人這樣給我定義的），還有一種是宮崎駿的畫風(fēng)，這種畫風(fēng)需要非常好的基本功，由于我沒什么繪畫基礎(chǔ)，所以在這個畫風(fēng)的學(xué)習(xí)上吃了不少虧，現(xiàn)在還處在擱置階段，太耗費精力了，那扇門還沒有進入，還需要幾個月的堅持才能看到一些進展吧。我還想學(xué)習(xí)比較寫實的畫風(fēng)，有一位英國的年輕老師在油管（Youtube）上教，教得很詳細，基礎(chǔ)很扎實，我是他的“老粉”了，學(xué)到很多東西，而且進步很快。但是這個畫風(fēng)我現(xiàn)在也是擱置中，因為現(xiàn)在精力實在是有限。

繪畫其實挺神奇的，如果完成了這三種畫風(fēng)的學(xué)習(xí)，我就可以通過繪畫完成我的情感表達并創(chuàng)作出更多我想創(chuàng)作的藝術(shù)作品了。學(xué)習(xí)這些，對我來說最大的意義就是學(xué)習(xí)技術(shù)（technique）。畫面和故事的創(chuàng)作，其實是我多年腦中所醞釀的東西了，不是什么新玩意。

但是一個想法（idea）的落地，是需要很長的時間來孵化的，我的創(chuàng)作都是這樣。非常嚴謹，一步步地實驗。

硫磺回收裝置中產(chǎn)生的有機硫主要是COS和CS2，主要來自于燃燒爐中發(fā)生的副反應(yīng)，見式(1)～式(9)。

5姜佳鑫“美國連環(huán)畫”系列：夏威夷（一）尺寸可變2020

6姜佳鑫“美國連環(huán)畫”系列：夏威夷（二）尺寸可變2020

當：“美國連環(huán)畫”的所有圖像都源于現(xiàn)實生活中拍攝的照片，您選擇照片的標準是什么？這種日記式的創(chuàng)作方法給您的生活帶來了什么變化？

姜：照片是預(yù)先拍攝的，拍攝的時候其實我沒有準備用來創(chuàng)作這個“美國連環(huán)畫”系列的插畫作品。

從2013年8月到2018年9月，我在美國生活了5 年。在這段時間里，我堅持用蘋果手機拍攝日常生活。這就是“美國連環(huán)畫”的起源。

在跨文化的美國生活中，我有一個習(xí)慣，就是用手機捕捉觀察中的“一切”。從無生命的到有生命的，我記錄了幾乎在美國“流浪過程”中的“一切”。隨著數(shù)以萬計的照片被拍攝，我認為我的快照照片中的元素是大量信息的具象化，這些信息與人性、社會意識形態(tài)和冒險經(jīng)歷有關(guān)。我捕捉到的快照不僅成為了生活的記錄，也成為了存儲世俗生活中收集到的豐富而有機的信息的資源。

在形式上，最能打動我的內(nèi)容變成了快照。沒有一個預(yù)先確定的標準來引導(dǎo)自己去考慮“拍什么，在哪里拍，什么時候拍”。我遵循著“在美國漫游的旅程”，在現(xiàn)實的生活中偶遇各種事物或場景，這也是一個我對藝術(shù)的有機性欣賞的過程。最能打動我的內(nèi)容是中國和美國之間的差異。在這個差異中，對人性和社會意識形態(tài)的思考，進一步推動了我“在美國的漫游”和快照的拍攝，成為了一個持續(xù)不斷的研究過程。

在“美國連環(huán)畫”項目中，照片和插畫之間形式上的轉(zhuǎn)換并不影響想法的表達。我從照片中提取元素，通過插畫的媒介將這些不同的元素精心地放入一幅畫面中，畫出拼貼式的插畫。這種自由創(chuàng)作的方式能使我完全專注于作品所表達的思想。

在創(chuàng)作“美國連環(huán)畫”項目之前，我花了5年的時間在iPad上進行繪畫實驗。對我來說，創(chuàng)作“美國連環(huán)畫”系列，已經(jīng)成為了一個重新創(chuàng)造一段經(jīng)歷和想象力的過程。通過插畫這一媒介，我找到了一種獨特的表達方式，這種方式提供給我一個將自己的真實生活故事和想象有機地聯(lián)系起來的機會。我熱愛在iPad上畫插畫的體驗，每一條線、每一種顏色，以及它們所組成的元素都流露出了我“做真實的自己”的喜悅。我相信，對于觀賞者來說，一起去探索我創(chuàng)造的世界也會是一種有趣的體驗。通過參加藝術(shù)節(jié)，藝術(shù)家在講述自己生動故事的同時，與觀眾分享了每一幅插畫的想法。這些插畫架起了藝術(shù)家與觀眾之間的橋梁，在彼此的藝術(shù)和生活中起到了啟示作用。

7姜佳鑫2020（上）（視頻截圖）紀錄片2020

每幅插圖都是在不同的時間和地點繪制的，而且是在分開的場合和情境中繪制的?！懊绹B環(huán)畫”整個系列仍在創(chuàng)作中。

當：從環(huán)境科學(xué)專業(yè)跨專業(yè)進行藝術(shù)、科技、文化方向的學(xué)習(xí)，成為藝術(shù)創(chuàng)作者，這種跨專業(yè)、跨領(lǐng)域的學(xué)習(xí)經(jīng)歷和留學(xué)經(jīng)歷是否是您思考文化認同和身份問題的契機？

姜：這是一個非常好的問題。是的，環(huán)境科學(xué)專業(yè)和本科所學(xué)習(xí)的大學(xué)都不是我做出的選擇。而學(xué)習(xí)藝術(shù)，是我的選擇。并且這是我做出這個選擇的第7個年頭了，目前在這整整7年里，我沒有做出讓自己遺憾的事情。這7年的時間讓我經(jīng)歷了方方面面各式各樣的很多事情，所有的經(jīng)歷都幫助到我思考文化認同和身份認知的問題。

當：除了畫風(fēng)輕松有趣的“美國連環(huán)畫”系列，您還以家鄉(xiāng)、家庭為題材拍攝了《來自中國吉林敦化的視頻和音頻（1.26—2.13）》《狗年》兩部紀錄片。在這兩種形式的創(chuàng)作上，您的創(chuàng)作思路和狀態(tài)是一致的嗎？

姜：除了這兩部作品，我的第三部紀錄片《2020（上）》也已經(jīng)制作完畢發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上了。紀錄片項目和插畫項目的創(chuàng)作，都是從我的個人經(jīng)歷出發(fā)，來探索和研究我所關(guān)注的有關(guān)文化和身份的問題和現(xiàn)象。這兩件事情的動機是類似的，但是發(fā)展出來的故事和其他事情是我沒有預(yù)料到的。

我盡量簡單回答一下，當然，我喜歡展開聊天。

創(chuàng)作思路：兩類作品動機基本是一致的，就像我剛才說的一樣。但是創(chuàng)作思路不同，插畫是從我拍攝的照片和我經(jīng)歷的故事中提取元素和故事情節(jié)，在插畫中以類似“拼貼”的形式展示出來。紀錄片基本是記錄，記錄各種家庭對話和場景。在最新的《2020（上）》影片中，我發(fā)現(xiàn)這部作品也是我對于紀錄片本身的一個陳述，我太喜歡紀錄片的形式了，但同時也往往會讓我疲憊，因為我記錄了太多的故事，在后期的時候往往讓我非常疲憊。

關(guān)于狀態(tài)是否一致：不一致?？傮w感覺的話，插畫讓我興奮和開心，紀錄片讓我沉重和疲憊。

既然這樣，那為什么要做這些事情呢？因為不論是插畫還是紀錄片，他們終將會從泥土中走出來，釋放萬丈光芒，給未來的人們觀看和欣賞，這些作品會成為歷史的一部分。

當：無論插畫作品還是紀錄片作品，您的創(chuàng)作工具都沒有脫離手機或平板電腦這種可隨身攜帶的智能終端產(chǎn)品，它們也是年輕一代每天接觸、使用時間最多，最無法割舍的必備裝備。這兩種創(chuàng)作工具的選擇是有意為之嗎？

姜：怎么說呢，我也不知道。

要說有吧，其實有。要說沒有吧，其實也沒有。

我要說有，也能講到明年，但最后總感覺我是在故意貼題來解讀這個“有”。

我要說沒有，其實在整個創(chuàng)作階段，都有在考慮媒介這個因素，任何時候都有在考慮。其實就很簡單，就問自己一個問題“你為什么用iPhone SE拍攝紀錄片？”以及“你為什么用iPad來畫你的插畫作品？”其實我都可以講出來為什么，可以講到明年。

有點奇怪。

當：請談?wù)勀乱徊降膭?chuàng)作計劃。

姜：首先要繼續(xù)創(chuàng)作這兩個系列作品，《美國連環(huán)畫》我會進行比較短的動畫片的制作，30秒到1分鐘這么短的，然后會進行宣傳和放映活動。紀錄片會繼續(xù)保持這個風(fēng)格（沒有人喜歡看）來制作下去。

我要開始制作一些大地藝術(shù)作品，這是我非常非常期待的一些作品，表現(xiàn)出來可能有表演、墻繪、裝置等，這些存在短暫的或者長久的作品通過影像或者照片來記錄下來。因為這些作品的制作，我作為藝術(shù)家的身份會發(fā)生比較大的變化。