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    大數(shù)據(jù)時(shí)代動(dòng)態(tài)媒體信息可視化的敘事性研究

    2021-05-10 18:34:55吳熠玲
    藝術(shù)科技 2021年1期
    關(guān)鍵詞:敘事性大數(shù)據(jù)

    摘要:大數(shù)據(jù)技術(shù)是高科技時(shí)代的產(chǎn)物,海量數(shù)據(jù)滲透在人們生活的方方面面,這些信息和數(shù)據(jù)就像未開采的石油,都是寶貴的資源。為了更好地傳達(dá)散落在身邊的重要信息以及事物間的規(guī)律和聯(lián)系,在動(dòng)態(tài)媒體信息可視化在國外不斷發(fā)展和流行的情況下,本文通對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)的閱讀和對(duì)現(xiàn)有作品的分析和研究,得出敘事性構(gòu)建在動(dòng)態(tài)媒體信息可視化中的重要性,精心的故事編排不僅可以促進(jìn)信息的高效傳播,還可以賦予其更寶貴的參考價(jià)值和研究價(jià)值,對(duì)于國內(nèi)的設(shè)計(jì)者來說是挑戰(zhàn),更是使命。

    關(guān)鍵詞:大數(shù)據(jù);動(dòng)態(tài)媒體信息可視化;敘事性

    中圖分類號(hào):G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)01-0-04

    信息可視化設(shè)計(jì)興起于20世紀(jì)末信息技術(shù)介入多樣化的平面設(shè)計(jì)的過程中。英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人威廉·莫里斯說過:“真正的藝術(shù)必須是為人們所創(chuàng)造的,并且為人們所服務(wù)的,對(duì)于創(chuàng)造者和使用者來說,都是一種樂趣!”而這種新型的視覺設(shè)計(jì)的誕生,就是將文字語言轉(zhuǎn)化為圖形語言,跨越了語言障礙和年齡上的限制,讓更多的人在獲取信息的過程中受益。近幾年逐漸流行起來的動(dòng)態(tài)媒體信息可視化則是基于二維信息可視化,結(jié)合圖形語言創(chuàng)意、敘事結(jié)構(gòu)搭建、動(dòng)態(tài)圖表以及背景音樂等,通過不同的媒體來傳播信息的一種方式,簡而言之,就是在靜態(tài)的信息可視化基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和突破,以動(dòng)態(tài)短片的形式向人們傳達(dá)各種各樣的信息。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷更新,動(dòng)態(tài)媒體信息可視化在人們?nèi)粘K佑|到的電子媒介中隨處可見。2011年,來自中國本土創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的原創(chuàng)視頻作品《十分鐘了解中國》,運(yùn)用大量的圖形化元素來展示信息,作品在10分鐘內(nèi)分別從人口、歷史、語言、經(jīng)濟(jì)、美食等方面深入地介紹了中國,通過這種信息傳達(dá)方式,可以讓人們在極短的時(shí)間內(nèi)快速了解一個(gè)陌生的領(lǐng)域;2020年,來自德國慕尼黑的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)Kurzgesagt科普動(dòng)畫創(chuàng)意設(shè)計(jì)網(wǎng)針對(duì)當(dāng)下全球新冠肺炎疫情創(chuàng)作了8分鐘左右的視頻《面對(duì)新冠病毒我們該怎么做?》,動(dòng)畫圍繞新冠病毒是如何影響我們的身體以及我們應(yīng)該采取什么措施這兩個(gè)問題進(jìn)行闡述,以生動(dòng)有趣的扁平畫風(fēng)和極具感染力的配色呼吁人們做好個(gè)人防護(hù)工作。綜上,動(dòng)態(tài)媒體信息可視化所呈現(xiàn)的大多為視頻形式,因此作為設(shè)計(jì)者,也要像導(dǎo)演一樣進(jìn)行故事的編排和劇本的寫作,通過構(gòu)建敘事結(jié)構(gòu),將其編排成具有起承轉(zhuǎn)合特征、能夠吸引觀者的故事。

    如今正是一個(gè)信息大爆炸的時(shí)代,每日每時(shí)所產(chǎn)生的信息量正呈幾何級(jí)數(shù)式增長,而對(duì)動(dòng)態(tài)媒體信息可視化的敘事性研究,目的在于通過對(duì)搜集的信息進(jìn)行整合,突破常規(guī)的敘事結(jié)構(gòu),創(chuàng)作出更具趣味性和吸引力的作品。如今,“高效”一詞充斥在人們的日常生活中,人們沒有太多時(shí)間也不愿意花費(fèi)大量的精力去了解某些未知的信息,因此,敘事的邏輯性在動(dòng)態(tài)媒體信息可視化中十分重要,一個(gè)好的敘事結(jié)構(gòu)會(huì)讓整個(gè)設(shè)計(jì)作品更加飽滿和新穎,且更具個(gè)性。

    1 基于不同媒體的信息可視化敘事結(jié)構(gòu)

    動(dòng)態(tài)媒體信息可視化針對(duì)不同的傳播媒介,其敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式也會(huì)有所不同。其中宣傳片中的信息可視化,這類題材包括科普類以及專注于社會(huì)上的熱門事件等,并將其制作成各種有趣的動(dòng)畫短片發(fā)布。而人們?nèi)粘J湛吹男侣勝Y訊中的信息可視化,這類題材包括國家各方面的發(fā)展等,以體現(xiàn)事件發(fā)展的真實(shí)性和動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)相結(jié)合來進(jìn)行敘述。

    1.1 宣傳片中的敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)建

    宣傳片中的信息可視化,所有的動(dòng)畫解說都具備較強(qiáng)的專業(yè)性,數(shù)據(jù)完整、思路清晰、邏輯分明、構(gòu)架完整,從理性角度進(jìn)一步增強(qiáng)了短片的說服力,同時(shí)也強(qiáng)化了科普屬性。日本設(shè)計(jì)師田中建一2010年創(chuàng)作的可視化動(dòng)畫作品《奇怪的日本》,其創(chuàng)作目的是想讓本國人反思在日本所發(fā)生的一些不尋常的事情,并以外國人的視角創(chuàng)作了這部11分鐘的短片[1]。作品采用了非線性的敘事手法,圍繞8個(gè)主題,包括日本人的個(gè)性、東京、美食、科技等,對(duì)日本進(jìn)行了全面的解析(如圖1),短片中運(yùn)用了大量的圖標(biāo)、圖表和圖形來展現(xiàn)數(shù)據(jù)信息(如圖2)。換而言之,設(shè)計(jì)者突破了常規(guī)的線性敘事方式,也就是時(shí)序性敘述結(jié)構(gòu),以總分的形式,先整體敘述了人們眼中的日本形象,再通過大量數(shù)據(jù)和矢量小動(dòng)畫詮釋了日本不為人知的一面,使觀者能夠在短時(shí)間內(nèi)客觀地了解到日本這個(gè)國家與眾不同的地方。短片中各項(xiàng)數(shù)據(jù)的類比、形象的比喻和夸張的手法,以及詼諧幽默的解說設(shè)計(jì)、恰到好處的配樂等,使觀者在覺得有趣的同時(shí)能夠了解更多,并能夠引起人們的深思。

    1.2 新聞資訊中的敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)建

    新聞資訊中的信息可視化多以動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)圖表和真實(shí)影像相融合,其表現(xiàn)形式可以看到有平面國際主義風(fēng)格的影子,主要以常規(guī)的線性敘事結(jié)構(gòu)來講述故事的發(fā)展,也就是以時(shí)間信息為基礎(chǔ)。其優(yōu)點(diǎn)是清晰連貫,通常針對(duì)一些真實(shí)的話題,如某個(gè)城市的發(fā)展變化、國家的各項(xiàng)建設(shè)等。2019年由國內(nèi)創(chuàng)作的短片《28個(gè)數(shù)據(jù),24小時(shí),上海這些絕美的鏡頭你看過嗎》,采用了典型的時(shí)序性敘述結(jié)構(gòu)中的單線順序式的敘事方法,將主線貫穿于敘事當(dāng)中,把數(shù)據(jù)和信息從頭到尾一一展現(xiàn)出來,并以定量觀察,用連續(xù)的數(shù)據(jù)變化來捕捉對(duì)象的狀態(tài),條理清晰,符合大眾的接受水平,短片以無人機(jī)攝影記錄了上海一天24小時(shí)的景象變化,同時(shí)結(jié)合了28個(gè)動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)展現(xiàn)了上海在過去一年里的發(fā)展和成就(如圖3)。短片中將數(shù)據(jù)的變化和真實(shí)影像結(jié)合在一起,輔之以電路板風(fēng)格的動(dòng)態(tài)圖形作為裝飾,緊貼主題,使觀者更加直觀地看到上海的飛速發(fā)展,同時(shí)又使枯燥乏味的數(shù)據(jù)更具吸引力。

    2 大數(shù)據(jù)時(shí)代信息高效傳播的關(guān)鍵

    對(duì)于動(dòng)態(tài)媒體信息可視化來說,尤其重要的是功能性價(jià)值和情緒性價(jià)值這兩者的均衡和調(diào)和,既要簡潔明了地傳達(dá)信息,又要結(jié)合設(shè)計(jì)者自身的觀點(diǎn)。人們之所以會(huì)醉心于繪畫、文學(xué)和電影,是因?yàn)檫@些都是情緒美的產(chǎn)物,而動(dòng)態(tài)媒體信息可視化中的色彩搭配和圖形這樣的情緒美可以讓整個(gè)作品變得更加生動(dòng)和有趣。另外,動(dòng)態(tài)媒體信息可視化就好比電影,一般的導(dǎo)演會(huì)在一些無足輕重的地方拍很多鏡頭,而黑澤明導(dǎo)演的作品的偉大之處在于電影里沒有一個(gè)鏡頭是多余的,因此跳出常規(guī)的敘事構(gòu)建在信息高效傳播的過程中起著至關(guān)重要的作用。

    2.1 明確且具有故事性

    被稱為理解巨匠的里查德·索·烏曼曾說過,為了明確了解復(fù)雜的問題,“易于理解的設(shè)計(jì)”是非常重要的,不是簡單而是要明確,這也是他對(duì)傳達(dá)的認(rèn)知。信息可視化中向觀者傳達(dá)的信息數(shù)據(jù)要明確、真實(shí),同時(shí)在故事性的基礎(chǔ)上做到簡潔明了。例如,在《奇怪的日本》東京的介紹中(如圖4、圖5),設(shè)計(jì)師田中建一以人口為敘述主線,通過幾個(gè)典型的數(shù)據(jù)和參考對(duì)比來向觀者傳達(dá)東京的人口密度和澀谷一個(gè)紅綠燈的時(shí)間最多可以通過3000人的信息,即使不用解說,也可以從圖中看明白。

    除此之外,在敘事構(gòu)建的過程中,要“大處著眼,小處著手”,重要的是縱觀全局,同時(shí)也要處理好細(xì)節(jié)。其中,概念是整個(gè)動(dòng)態(tài)媒體信息可視化的靈魂,將概念翻譯成英文,一個(gè)是concept,另一個(gè)是conception,而conception較之于concept,更具體,更個(gè)性化,此外它還有“妊娠”的意思。在動(dòng)態(tài)媒體信息可視化中,可以將概念看作看不見的信息,經(jīng)過敘事編排,誕生出看得見的信息,就像嬰兒出生需要撫養(yǎng)長大一樣,信息的串聯(lián)也需要好的概念和故事的支撐,在這個(gè)過程中,有理念和概念的重要性,又有社會(huì)和人的關(guān)聯(lián)性等等。

    2.2 易于理解且具有趣味性

    設(shè)計(jì)不僅要追求美觀,更重要的是易讀性,因?yàn)樵O(shè)計(jì)中存在主賓關(guān)系。主觀是帶有感性的自我判斷,客觀則是基于被廣泛傳達(dá)的信息。在易于理解的基礎(chǔ)上探索趣味性敘事構(gòu)建。這里所說的趣味性,主要是指在動(dòng)態(tài)媒體信息可視化設(shè)計(jì)中的敘事編排以及形式上獨(dú)特的創(chuàng)新,一個(gè)好的敘事邏輯構(gòu)建,可以讓觀者回味無窮。在《奇怪的日本》中有兩個(gè)主題趣味性十足,一個(gè)是介紹日本人的個(gè)性(圖6),一個(gè)是介紹了日本的自殺率(圖7)。在介紹日本人個(gè)性時(shí),解說設(shè)計(jì)得詼諧幽默,介紹了女生在拍照的時(shí)候都喜歡用軟件讓自己的眼睛變大以及女生都愛減肥的現(xiàn)象,其中日本有40%的人戴眼鏡的畫面中,女生獨(dú)特的骷髏形象非常有意思。在自殺率的介紹中,日本每年有35000人自殺,每年可以在富士山自殺森林找到100具尸體,每天有90人選擇自殺。這個(gè)環(huán)節(jié)以黑色、紫色為主色調(diào),加上令人毛骨悚然的配樂,來渲染這個(gè)沉重壓抑的話題。上吊的小人飄來飄去以及小人在樓頂上排隊(duì)一一跳下的場景都有很強(qiáng)的形式感。整個(gè)作品在故事情節(jié)的把控上環(huán)環(huán)相扣,時(shí)而歡快時(shí)而悲傷,時(shí)而急時(shí)而緩,緊抓觀者的眼球。

    3 探索獨(dú)特的敘事構(gòu)建

    日本龜倉雄策獎(jiǎng)獲得者三木健說過,設(shè)計(jì)是解決問題的思考和概念的可視化呈現(xiàn),因此,作為設(shè)計(jì)者要善于發(fā)現(xiàn)社會(huì)課題,擁有能夠改變價(jià)值的認(rèn)知。在探索敘事題材的過程中,思考方式、制作方式、傳達(dá)方式、學(xué)習(xí)方式始終貫穿其中。所謂思考方式,就是信息的整理、開啟發(fā)散性思維等;制作方式就是尋找不同構(gòu)思,探索出自己獨(dú)特的敘事風(fēng)格,傳達(dá)方式是對(duì)信息可視化進(jìn)行設(shè)計(jì),要通俗易懂;而學(xué)習(xí)方式則是從理性角度思考,進(jìn)而打開感性的大門。

    3.1 以批評(píng)的眼光去發(fā)現(xiàn)問題

    在敘事構(gòu)建的過程中,作為設(shè)計(jì)者要具備批評(píng)的精神。例如,美國的蘋果品種為何減少?這是人們選擇性地種植暢銷的蘋果品種所帶來的結(jié)果,從而得出結(jié)論:自然生態(tài)的平衡會(huì)因?yàn)樯虡I(yè)社會(huì)的消費(fèi)偏好而崩塌。因此,善于發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生這些數(shù)據(jù)背后的原因和問題,通過敘事邏輯編排,形成有內(nèi)容價(jià)值、有特色的動(dòng)態(tài)媒體信息可視化作品,讓觀者想要作為資料保存,并且可以激發(fā)觀者的靈感。

    3.2 以信息的減法和加法豐富敘述邏輯架構(gòu)

    面對(duì)搜集來的各種各樣的信息,在對(duì)象不明晰的情況下,可以試著將信息做減法,這樣想要傳達(dá)的信息就會(huì)變得明朗起來,再將信息整理分類,辨別它們的重要程度,這就是分析能力。將分析完成的信息整合,決定以什么樣的故事來呈現(xiàn)它們,最后憑借個(gè)人的設(shè)計(jì)能力進(jìn)一步完成作品。

    思維導(dǎo)圖是由英國人托尼思·布贊提倡的關(guān)于思考以及構(gòu)思的方法,可以理解為將大腦中發(fā)生的事情變?yōu)榭梢暬囊环N技法,通過頭腦風(fēng)暴式的聯(lián)想,會(huì)發(fā)現(xiàn)一旦想把一件事做到極致,所有與其有關(guān)的東西都會(huì)涌現(xiàn)出來。因此,在動(dòng)態(tài)媒體信息可視化中可以嘗試通過信息的減法和加法,體驗(yàn)“易于理解的設(shè)計(jì)”和“有故事的制作”[2]。

    4 動(dòng)態(tài)媒體信息可視化的發(fā)展

    動(dòng)態(tài)媒體信息可視化在當(dāng)下已成為一個(gè)不容忽視的熱點(diǎn),設(shè)計(jì)者將散落在各處的信息整合,通過信息整合和敘事邏輯構(gòu)建,可以實(shí)現(xiàn)很多精彩的演繹,從而達(dá)到科普和教育的意義。

    4.1 打破常規(guī)敘事邏輯

    敘事性是整個(gè)動(dòng)態(tài)媒體信息可視化創(chuàng)作過程中思想和理念的支撐,是創(chuàng)作的靈魂。在動(dòng)態(tài)媒體信息可視化作品中,最常見的還是常規(guī)線性敘事,這種敘事方法較為傳統(tǒng),不帶有個(gè)人立場或觀點(diǎn)。這種順序式的動(dòng)態(tài)媒體信息可視化作品,如果不注重編排,由于故事線單一,很容易讓觀者產(chǎn)生枯燥乏味的感覺。

    動(dòng)態(tài)媒體信息可視化就和電影一樣,要把控整體敘事節(jié)奏,賦予作品呼吸感,因?yàn)闊o論是平面還是動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)作品,余韻和留白可以有各種各樣的解釋,撩撥著人們的想象力。在敘事邏輯上,可以多嘗試使用非線性敘事結(jié)構(gòu),這種敘事結(jié)構(gòu)不遵循時(shí)間順序或邏輯規(guī)律,故事的編排具有偶然性和跳躍性,以開放式結(jié)局居多,情節(jié)破碎不連貫,設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作重點(diǎn)往往落在一些個(gè)人化的情趣偏好方面。相比之前的常規(guī)線性敘事,非線性敘事結(jié)構(gòu)對(duì)信息的傳達(dá)和深入解剖也更加有趣,同時(shí)也更容易提高觀者觀看的興趣。《奇怪的日本》中就運(yùn)用非線性敘事結(jié)構(gòu)中的團(tuán)塊式來敘事,將相互間沒有明顯聯(lián)系的故事各自敘述,使其組合成一個(gè)動(dòng)態(tài)媒體信息可視化作品,其最突出的特征是在動(dòng)畫中有明顯的提示文字或提示語來顯示進(jìn)入下一個(gè)小內(nèi)容。

    4.2 探索更多的敘事方法

    因?yàn)橥ㄟ^不同渠道收集得來的信息種類繁多,設(shè)計(jì)者的想象力會(huì)被觀念所支配而變得不自由。而動(dòng)態(tài)媒體信息可視化就如一個(gè)動(dòng)態(tài)的信息地圖,設(shè)計(jì)者一定要具備閱讀地圖、編輯地圖和涂改地圖的能力。所謂閱讀地圖的能力,就是理解力和觀察力;編輯地圖的能力是指要有充分的想象力和將信息分析再構(gòu)建的能力;涂改地圖的能力即為將理念可視化的能力。將這些零散的信息經(jīng)過敘事結(jié)構(gòu)的構(gòu)建,重組,利用倒敘、插敘的手法等,不僅變得一目了然,還會(huì)帶來新的發(fā)現(xiàn)。

    5 結(jié)語

    動(dòng)畫的英文animation,在拉丁語里,是從靈魂anima一詞演變而來的,意思是將生機(jī)帶給沒有生命的東西,并讓它動(dòng)起來。而對(duì)于動(dòng)態(tài)媒體信息可視化也一樣,設(shè)計(jì)者通過獨(dú)特的眼光和視角構(gòu)建敘事邏輯,給信息注入生命,此外貫穿整個(gè)動(dòng)態(tài)媒體信息可視化作品中,最重要的是作為設(shè)計(jì)者,究竟想傳達(dá)什么給觀者。動(dòng)態(tài)媒體信息可視化的敘事性研究中,我們所收集的信息是理性的,而敘事構(gòu)建的過程在理性的基礎(chǔ)上更需要融入設(shè)計(jì)者的感性因素,正所謂幽默和創(chuàng)造力是一體兩面的,因此動(dòng)態(tài)信息傳達(dá)的準(zhǔn)確性、生動(dòng)性和趣味性均體現(xiàn)在敘事邏輯構(gòu)建中。相信在當(dāng)下和未來,社會(huì)更需要這樣的作品呈現(xiàn)給觀者。

    信息圖表設(shè)計(jì)師大衛(wèi)·麥克坎德萊斯在TED演講中說過:數(shù)據(jù)視覺化和信息圖表就像是從土壤里開出的花朵。如果直接看這些數(shù)據(jù),它們就只是一堆數(shù)字和毫無關(guān)聯(lián)的事實(shí)。但如果去分析它們,并用一種方式處理它們,有趣的事就會(huì)發(fā)生,不同的規(guī)律也會(huì)顯現(xiàn)出來[3]。這對(duì)于動(dòng)態(tài)媒體信息可視化同樣如此,大衛(wèi)所說的方式在這里就體現(xiàn)在敘事邏輯構(gòu)建上。作為設(shè)計(jì)者,想要跳出常規(guī)敘事邏輯,就要改變自己的思考方式、制作方式、傳達(dá)方式和學(xué)習(xí)方式,包括信息的整理、內(nèi)容創(chuàng)作、尋找不同構(gòu)思、通俗易懂,并產(chǎn)生廣泛共鳴和尋找興奮點(diǎn)與興趣點(diǎn),從理性角度思考,進(jìn)而打開感性的大門。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 林家陽.信息可視化設(shè)計(jì)[M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2019:126-130.

    [2][日]三木健. APPLE[M].吳藝華,譯.上海:上海人民美術(shù)出版社,2017:38-43.

    [3][日]櫻田潤.信息圖表設(shè)計(jì)入門[M].施夢潔,譯.上海:上海人民美術(shù)出版社,2019:86-88.

    作者簡介:吳熠玲(1995—),女,江蘇蘇州人,碩士在讀,研究方向:視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。

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