別具一格降人才

谷燕霞

摘要：辛棄疾在退居江西上饒和鉛山的近二十年的投閑置散生涯中，創(chuàng)作了不少描繪風(fēng)光秀美的農(nóng)村田園風(fēng)物和抒寫(xiě)陶冶于質(zhì)樸民風(fēng)生活的閑適情趣的農(nóng)村詞。這些農(nóng)村詞的思想內(nèi)容豐富，情感真摯細(xì)膩，藝術(shù)特色突出，語(yǔ)言清新平實(shí)，形成了別具一格的詞境和風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：辛棄疾;農(nóng)村詞;探究

中圖分類(lèi)號(hào)：G633.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1992-7711（2021）01-094

辛棄疾，南宋詞人。始字坦夫，后易幼安，別號(hào)稼軒居士，山東歷城（今山東濟(jì)南）人。他的成就以詞為主，而慷慨縱橫，豪放不羈是辛棄疾詞的主旋律。流傳至今的詞有629首，據(jù)顧京之先生統(tǒng)計(jì)和認(rèn)證，“有二十五首可以確定為農(nóng)村詞”，雖然相對(duì)于他的詞作總量來(lái)說(shuō)，農(nóng)村詞題材占比很少，但這對(duì)于之前以剪紅刻翠的柔媚的詞風(fēng)為主的詞壇來(lái)說(shuō)無(wú)疑是異軍突起，別立一宗，給后世留下了無(wú)可比擬的瑰寶。下面筆者就其創(chuàng)作背景、內(nèi)容情感、藝術(shù)特色三個(gè)方面進(jìn)行探究。

一、創(chuàng)作背景

辛棄疾不是普通意義上的文人，而是擁有雄才大略的將相人才。他出生時(shí)，山東已被金兵所占，這種背景催生了一顆自幼決心為民族復(fù)仇雪恥、收復(fù)失地的心。辛棄疾“以氣節(jié)自負(fù)，以功業(yè)自許”，愛(ài)國(guó)主義題材構(gòu)成了其英雄詞的重要內(nèi)容。他在任職期間，訓(xùn)練軍隊(duì)，打擊貪吏豪強(qiáng)，獎(jiǎng)勵(lì)耕織，安定民生。然而在43歲到63歲這二十年期間，除了53歲至55歲一度出任閩中外，兩次遭到彈劾，有18年時(shí)間在江西上饒帶湖一帶度過(guò)，這是他一生被迫歸隱的時(shí)期。這一時(shí)期的辛棄疾寄情田園，留戀山水，追慕陶淵明，寫(xiě)了大量農(nóng)村詞，有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，成就他農(nóng)村詞的藝術(shù)之峰，給遠(yuǎn)離官場(chǎng)的自己構(gòu)建了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的桃花源。

二、內(nèi)容情感

1.淳樸忙碌怡然的農(nóng)民意象

最初，受“花間”詞影響，詞的內(nèi)容、風(fēng)格步人“艷科”，即使到了宋代，即使連范仲淹、歐陽(yáng)修這樣的大家也不免有“綺羅香澤”之態(tài)，即使開(kāi)創(chuàng)了“豪放”詞風(fēng)的蘇東坡，雖開(kāi)拓了詞的題材內(nèi)容，擴(kuò)大了詞境，將農(nóng)民寫(xiě)進(jìn)了詞苑，但卻未真正融入農(nóng)民生活，詞句間總給人一種官老爺下鄉(xiāng)巡視之感。辛勤勞作、生活簡(jiǎn)單、善良樸實(shí)的勞動(dòng)人民也許在別人眼中不算什么，但是在辛棄疾眼中，他們卻是如此的可愛(ài)善良，我們看他的詞中所描寫(xiě)的那些形形色色的勞動(dòng)人民就可得知。比如“一川明月疏影，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲?！保ā肚迤綐?lè)》）中所描繪的浣紗女，雖無(wú)對(duì)浣紗女的外貌進(jìn)行細(xì)致的刻畫(huà)，然而“娉婷”一詞盡顯其風(fēng)韻優(yōu)雅，頓時(shí)使畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)。再由視覺(jué)轉(zhuǎn)向聽(tīng)覺(jué)，寧?kù)o的村莊中突然傳來(lái)一陣孩子的哭聲，其中一位浣紗女急忙向陌生人羞澀一笑，然后起身匆匆離去。這不禁讓讀者如見(jiàn)其人，甚至能讓讀者感受到浣紗女的心理活動(dòng)，她的一笑一背一去，躍然紙上。

再如“青裙縞袂誰(shuí)家女。去趁蠶生看外家”（《鷓鴣天·游鵝湖醉書(shū)酒家壁》）中初出閨房稚嫩激動(dòng)小姑娘?！叭齼蓛烧l(shuí)家女，聽(tīng)取鳴禽枝上語(yǔ)。提壺沽酒已多時(shí)，婆餅焦時(shí)須早去?！保ā队駱谴骸罚┲袣g歡喜喜沽酒的小姑娘?！按髢轰z豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。”（《清平樂(lè)》）中幫忙農(nóng)作的大兒子、二兒子，耍賴剝蓮蓬的小兒子?！拔黠L(fēng)梨園山棗，兒童偷把長(zhǎng)竿?！保ā肚迤綐?lè)》）中活潑可愛(ài)偷果子的小孩兒等等，各種農(nóng)民，不同身份都可入詞，都鮮亮地呈現(xiàn)在稼軒的農(nóng)村詞中，登上了詞苑的舞臺(tái)。

2.清新幽美恬靜的農(nóng)村風(fēng)光

辛棄疾所處的時(shí)代內(nèi)憂外患，而他強(qiáng)烈的報(bào)國(guó)熱情卻無(wú)法施展才華，在謫居江西期間，為了一洗胸中的塊壘，他把目光投注到鄉(xiāng)村的生活氣息和田園風(fēng)光中，而當(dāng)他融入農(nóng)村平淡恬靜的生活中后，幽美的田園風(fēng)光和淳樸的民風(fēng)，使詞人陶醉，種種質(zhì)樸而又淳美的生活畫(huà)面，一幅幅呈現(xiàn)于詞人感性的觀照之中。生活感應(yīng)了辛棄疾，辛棄疾也真誠(chéng)地?fù)肀н@嶄新的生活。他用濃墨重彩為我們描繪了一幅幅清新優(yōu)美恬靜的農(nóng)村夜景圖、農(nóng)村雨景圖、農(nóng)村豐收?qǐng)D等等，這些筆墨散發(fā)著質(zhì)樸恬淡的泥土的氣息，不禁使讀者心馳神往。

如“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽現(xiàn)?！边@首《西江月》清新俊逸、綽約自然，描寫(xiě)的是作者夏夜行進(jìn)在田間小路上的所見(jiàn)所聞。烏鵲因明月朗照而驚飛，半夜蟬鳴體現(xiàn)出天氣的炎熱，也為下片中“兩三點(diǎn)雨”埋伏筆，再由視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)感官轉(zhuǎn)向嗅覺(jué)，層次豐富，畫(huà)面飽滿生動(dòng)，稻花飄灑著濃郁的香氣，預(yù)告著一個(gè)豐年的到來(lái)，這豐收的歡愉并非從人們口中喊出，而是從一片蛙聲的熱鬧中熱熱烈烈地傳達(dá)出來(lái)。上片動(dòng)靜結(jié)合、多感官結(jié)合，將夏季的深夜，田間的風(fēng)、月、鵲、蟬、蛙巧妙地組合起來(lái)，使其在平常中顯得不平常。下片視野進(jìn)一步擴(kuò)大，從天外星寫(xiě)到山前雨，寥星微雨被作者不著痕跡地點(diǎn)出，與上片的清幽夜色、熱鬧舒心相呼應(yīng)。記憶中鄉(xiāng)村林邊的社廟和茅店竟在過(guò)了小橋，路的轉(zhuǎn)角處突然映入眼簾，令人驚喜。這種似乎隨意拾取之景，被這么略加點(diǎn)染地呈現(xiàn)出來(lái)，別出新境。

辛棄疾關(guān)注民生，不止一次地在他的農(nóng)村詞中直接或間接地表現(xiàn)農(nóng)村豐收?qǐng)鼍埃脑⑵渲凶约赫鎿吹南矏?，詞人的“參與度”是極高的。又如“東家娶婦，西家嫁女，燈火門(mén)前笑語(yǔ)。釀成千頃稻花香，夜夜費(fèi)一天風(fēng)露?！保ā儿o橋仙》）中詞人用白描筆法，描繪出一幅民俗風(fēng)情畫(huà)：村里娶婦嫁女的場(chǎng)面，農(nóng)作物即將成熟的畫(huà)面?！盁艋痖T(mén)前笑語(yǔ)”極其生動(dòng)地寫(xiě)出了農(nóng)民們難得閑暇之時(shí)的家常畫(huà)面，“笑語(yǔ)”將農(nóng)民的神態(tài)情緒點(diǎn)染得十分準(zhǔn)確，富有生活氣息?！搬劤汕ы暤净ㄏ?，夜夜費(fèi)一天風(fēng)露”通過(guò)對(duì)即將成熟的農(nóng)作物的贊美，既補(bǔ)充交代了“笑語(yǔ)”的原因，也流露出作者對(duì)農(nóng)村豐收景象的喜悅之情。

再如：“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平崗細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花?！保ā耳p鴣天》）上片中田間小徑、柔柔桑枝、鄰家蠶種、平崗細(xì)草、黃犢歡叫、斜暉照林、暮鴉返巢，這些意象構(gòu)成了一幅充滿生機(jī)的初春田園圖，閑步其中，悠然自得，為末尾兩句議論做鋪墊。真正的春天不在城中桃紅艷李中，而在潺潺溪頭的薺菜花上，從對(duì)比中令讀者感受到了農(nóng)村特有的帶有薺菜花香的明凈的春天。

3.自由愉悅閑適的農(nóng)村生活

長(zhǎng)期地生活在農(nóng)村，使辛棄疾接近了大自然，熟悉了鄉(xiāng)村生活，加深了對(duì)農(nóng)民的感情，前期他的堅(jiān)毅、鐵骨、愛(ài)恨總是那么鮮明，而這個(gè)時(shí)期的他開(kāi)始更廣泛、更深刻地關(guān)注人生。如“松崗避暑，茅檐避雨，閑去閑來(lái)幾度。醉扶怪石看飛泉，卻又是前回醒處。”（《鵲橋仙》）中所表現(xiàn)的山行的瀟灑情態(tài)、閑暇意趣，側(cè)重表現(xiàn)自我心態(tài)。兩個(gè)“避”字和“去”“來(lái)”“幾度”，說(shuō)明是屢次光顧此地，喜歡田園風(fēng)光的心情溢于言表?！伴e”字兩次使用，更顯出游玩興致之高，一“醉”一“醒”，再加上“卻又是”的驚喜，細(xì)節(jié)動(dòng)人，妙趣橫生。讓讀者不禁忘卻了那個(gè)“倩何人，喚取紅巾翠袖，溫英雄淚”“江晚正愁余，山深聞鷓鴣”的悲情失意之人。

再如“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無(wú)賴，溪頭臥剝蓮蓬?！保ā肚迤綐?lè)·村居》）中描寫(xiě)了一家農(nóng)戶的三個(gè)兒子，大兒子在溪東的豆地里鋤草，二兒子在編織雞籠。作者著力描繪“小兒”姿態(tài)，“溪頭臥剝蓮蓬”形象地刻畫(huà)出小兒子天真活潑的神態(tài)，表達(dá)了對(duì)孩子童心稚行的喜愛(ài)，以及對(duì)恬淡安適農(nóng)村生活的享受，令人無(wú)限遐想。又如“西風(fēng)梨棗山園，兒童偷把長(zhǎng)竿。莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看?！保ā肚迤綐?lè)》）中詞人閑看兒童偷棗，盡情享受這份童趣。

他感性地融入農(nóng)村生活，滿懷深情地傾聽(tīng)農(nóng)民傾吐豐收的歡樂(lè)，“父老爭(zhēng)言雨水勻，眉頭不似去年顰”;欣喜地分享農(nóng)民的喜悅，“父老爭(zhēng)言雨水均，眉頭不似去年顰”;真誠(chéng)地與村夫交往，“呼玉友，薦溪毛，殷勤野老苦相邀”。在這嶄新的天地里，辛棄疾盡情享受著這份自由愉悅閑適，從而寫(xiě)出了許多優(yōu)美的農(nóng)村詞。

三、藝術(shù)特色

辛棄疾打破了“詩(shī)莊詞媚”的常規(guī)，通過(guò)白描的手法，用簡(jiǎn)潔直白的家常話、口頭語(yǔ)，與農(nóng)村清新明快的風(fēng)景，質(zhì)樸淳善的農(nóng)民性格，忙碌又閑適的農(nóng)村生活相配合，為后世描繪出一幅幅清新自然充滿詩(shī)情畫(huà)意又富有勃勃生機(jī)的農(nóng)村風(fēng)景圖。這“世外桃園”給無(wú)盡的溫暖和安慰，難怪詞人會(huì)發(fā)出“萬(wàn)事從此足”的感嘆。

農(nóng)村詞并非辛棄疾的創(chuàng)造，而是始于蘇軾，然而題材如此豐富，并以如此與眾不同的藝術(shù)手法，創(chuàng)作出如此多的表現(xiàn)農(nóng)村生活情趣的詞作，這不能不說(shuō)是辛棄疾對(duì)詞史的貢獻(xiàn)。

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（作者單位：蘇州市吳江區(qū)平望中學(xué)，江蘇 蘇州215000）