新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)及欣賞

陳慧穎

摘 要：新時(shí)期下傳統(tǒng)戲劇文學(xué)的發(fā)展必然要進(jìn)行革新，在保留傳統(tǒng)戲劇文學(xué)精粹的同時(shí)做出適應(yīng)現(xiàn)代審美潮流的改變。傳統(tǒng)戲劇文學(xué)革新的一個(gè)方向是向著戲劇影視文學(xué)發(fā)展，而在這樣一個(gè)發(fā)展過程中，傳統(tǒng)戲劇文學(xué)本身也表現(xiàn)出更多的個(gè)性，同時(shí)也在表演形式上進(jìn)行了一定的探索。這種革新與探索使得新時(shí)期的戲劇影視文學(xué)演化出更加獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，也因此被賦予了全新的欣賞價(jià)值。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期;戲劇影視文學(xué);藝術(shù)特點(diǎn)

引言：所有的藝術(shù)都具有脫胎于生活但高于生活的特質(zhì)，且注重一定的邏輯表達(dá)，而優(yōu)秀的藝術(shù)作品則能夠幫助人們深入了解到更加積極的生活態(tài)度，對于新時(shí)期的戲劇影視文學(xué)而言同樣如此。我國的戲劇文學(xué)古已有之，在不同的時(shí)代也有不同的演化，以表現(xiàn)出所處時(shí)代人民的生活特征及愿景。而在新時(shí)期中，原本的戲劇文學(xué)在與影視結(jié)合之后，衍生出戲劇影視文學(xué)這一類別，同時(shí)我國當(dāng)前文化業(yè)界的繁榮發(fā)展，也使得藝術(shù)形式幾乎時(shí)刻都在產(chǎn)生變化，來滿足當(dāng)代人的審美需求，幫助人們完成更高水準(zhǔn)上層建筑的建設(shè)。

1.戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)

戲劇影視文學(xué)可作為影視拍攝或戲劇舞臺表演中的文學(xué)劇本，但除此之外其本身還具有獨(dú)特的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值。好的戲劇影視文學(xué)藝術(shù)作品通常會(huì)有詳略得當(dāng)?shù)囊?，并且能通過對場景、人物行為、環(huán)境及時(shí)間更迭的描寫，來幫助演員了解作品中角色的性格特征，并傳遞出相應(yīng)的思想感情[1]。由此可見，戲劇影視文學(xué)作品的質(zhì)量對影視及戲劇的表達(dá)效果有最直接的影響。結(jié)合現(xiàn)下戲劇及影視的表現(xiàn)內(nèi)容、受眾狀態(tài)及市場評價(jià)來看，戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)集中表現(xiàn)在以下三方面。

1.1個(gè)性化

個(gè)性化是所有被所有藝術(shù)作品所追求的終極表達(dá)，如何體現(xiàn)出藝術(shù)類別應(yīng)有的個(gè)性是所有藝術(shù)作品在被創(chuàng)作時(shí)的至臻追求，戲劇影視文學(xué)也是如此。無論是戲劇文學(xué)還是影視文學(xué)，其中都會(huì)夾雜大量的對話，戲劇中的對話帶有更多的詠嘆意味，更強(qiáng)調(diào)精神層面的探索;而影視文學(xué)作品中的對話則更貼近現(xiàn)實(shí)。對話作為推動(dòng)劇情、完善人物性格的重要內(nèi)容，其質(zhì)量及表達(dá)效果與臺詞設(shè)計(jì)直接相關(guān)。因此可以明確的是，無論是戲劇文學(xué)還是影視文學(xué)，臺詞都是需要?jiǎng)?chuàng)作者下苦工鉆研的重要內(nèi)容，而不同的角色也將以不同的動(dòng)作、行為配合臺詞來表現(xiàn)角色的性格特征和心理特性，作品的個(gè)性化更是通過角色之間的差異性來體現(xiàn)的。

1.2沖突性

沖突是戲劇及影視必不可少的表現(xiàn)內(nèi)容，盡管戲劇與影視在沖突的表現(xiàn)方法、題材及沖突全過程中存在明顯差異，但并不妨礙沖突是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要內(nèi)容，同時(shí)更是集中表現(xiàn)角色性格特點(diǎn)的關(guān)鍵部分。戲劇影視文學(xué)作品中對沖突的設(shè)置是最基本的，而如何處理沖突發(fā)生的原因、沖突的過程及沖突最終造成的結(jié)果，將決定戲劇、影視在劇情發(fā)展上的最終走向，同時(shí)也會(huì)影響到戲劇、影視主題內(nèi)容的表達(dá)[2]。需要注意的是，沖突的范圍并不狹窄，盡管大多數(shù)時(shí)候沖突發(fā)生在不同角色之間，但部分情況下特定角色同樣會(huì)與所處環(huán)境產(chǎn)生沖突，如果說一篇戲劇影視文學(xué)作品沒有設(shè)置應(yīng)有的沖突、或沖突的設(shè)置無法表達(dá)作品主題、或沖突對發(fā)展劇情缺乏應(yīng)有的推動(dòng)性，那么這篇戲劇影視文學(xué)作品可以說是失敗的。

1.3多樣性

多樣性在戲劇、影視文學(xué)作品中的要求是不同的。從戲劇的表演性質(zhì)上來說，戲劇通常被要求在一定的舞臺范圍內(nèi)進(jìn)行演繹，舞臺背景和作品中的腳本一樣，很多時(shí)候起到的只是鋪墊環(huán)境的作用，而所有的演員又都在舞臺上出現(xiàn)，因此戲劇在表現(xiàn)時(shí)常常呈現(xiàn)出比較復(fù)雜的局面，不同的角色、背景會(huì)隨著情節(jié)的發(fā)展輪番出現(xiàn)，這就使得戲劇在單一環(huán)境下會(huì)表現(xiàn)出更容易辨析的多樣性，對觀眾的理解、通感能力也有更高要求。而在影視表演過程中，通常具有更加寬裕的背景選擇余地，因此影視作品多將刻畫的重點(diǎn)放在角色上，著重突出表現(xiàn)不同角色之間面臨的矛盾、沖突及主要問題，這也是為什么影視表演在單一場景中不會(huì)出現(xiàn)大量主要角色，而群眾演員的作用則主要以烘托氛圍為主，來使場景、環(huán)境具有更鮮活、更有說服力的特質(zhì)。

2.新時(shí)期戲劇影視文學(xué)的欣賞策略

2.1深入了解劇情

欣賞戲劇影視文學(xué)，與欣賞其他文學(xué)藝術(shù)在本質(zhì)上是一樣的，這其中的區(qū)別僅僅在于表達(dá)方式上的差異。無論是戲劇還是影視，都是通過活靈活現(xiàn)的角色演繹劇本中的內(nèi)容，以建立直觀畫面感的方式給予觀眾代入情感的契機(jī)，演員的演技也就在這種時(shí)候發(fā)揮作用[3]。因此在欣賞戲劇、影視文學(xué)時(shí)，需要觀眾對劇本有大概的了解，之后在欣賞演員表演的過程中逐漸深化對劇情的理解，進(jìn)而切實(shí)體會(huì)到創(chuàng)作者的創(chuàng)意及渴望表達(dá)的內(nèi)容，最終明悟戲劇影視文學(xué)的主題。

2.2斟酌人物塑造

人物塑造是戲劇影視文學(xué)轉(zhuǎn)向具象化的關(guān)鍵，也是幫助觀眾正確了解角色思想動(dòng)態(tài)、情感、心理狀態(tài)變化及行為的重點(diǎn)內(nèi)容。這也意味著戲劇影視文學(xué)不能僅僅借助劇本進(jìn)行對作品中心思想的表達(dá)，需要?jiǎng)?chuàng)作者在實(shí)際創(chuàng)作過程中將作品要表達(dá)的思想、不同角色在闡述角色性格特點(diǎn)時(shí)起到的完善主題的價(jià)值融入其中，來使角色實(shí)現(xiàn)與作品情節(jié)的深度融合，進(jìn)一步提升作品的鑒賞價(jià)值，為觀眾帶來更具層次感的審美體驗(yàn)。

2.3梳理主要沖突

沖突是戲劇影視文學(xué)中推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵步驟，因而要全面、有效欣賞戲劇影視文學(xué)的話，就需要對情節(jié)中出現(xiàn)的沖突進(jìn)行詳細(xì)梳理。無論是戲劇文學(xué)還是影視文學(xué)，所要闡述的內(nèi)容往往是以各種沖突為載體開展的，因此在何種沖突之后致使故事情節(jié)發(fā)展到哪一階段，也是欣賞戲劇影視文學(xué)的關(guān)鍵。其目的除了幫助觀眾理順故事的開端、發(fā)展、高潮及結(jié)局之外，還能幫助觀眾進(jìn)一步了解作品要表現(xiàn)的主旨，厘清作品整個(gè)節(jié)奏，對觀眾鑒賞能力的提升也有很顯著的作用。

3.結(jié)語

在每一個(gè)人的不懈努力下，我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的狀態(tài)，人民的生活水平獲得了顯著提升，因此對精神文明的建設(shè)也提出了更高的需求，這種高需求的出現(xiàn)使得我國的戲劇影視行業(yè)擁有了良好的發(fā)展土壤。戲劇影視文學(xué)除了可以作為戲劇、影視表演的劇本與參考之外，本身也具有一定的文學(xué)價(jià)值，因而也可以用于閱讀和欣賞。而在欣賞戲劇影視文學(xué)的過程中，就需要充分了解戲劇影視文學(xué)的特點(diǎn)，領(lǐng)會(huì)戲劇影視文學(xué)所要表達(dá)的內(nèi)涵及更深層次的內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭新雅.新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)研究[J].戲劇之家.2021，（32）：31.

[2]申琴.新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)研究[J].藝術(shù)大觀.2019，（4）：139.

[3]龔晨.戲劇影視文學(xué)的創(chuàng)作特征與文化意義[J].青年文學(xué)家.2019，（24）：152-153.