競技類明星真人秀節(jié)目主持人角色轉(zhuǎn)換特色探析

摘要：觀眾需求的不斷變化對主持人提出了更高要求，主持人的角色需要實(shí)現(xiàn)從單一的“節(jié)目主持人”到“全媒體人”的轉(zhuǎn)換。近年來，競技類明星真人秀節(jié)目在不斷調(diào)整節(jié)目形態(tài)、認(rèn)清自身發(fā)展定位之后，紛紛采用主持人角色轉(zhuǎn)換的辦法提高節(jié)目的收視率和影響力。本文采用內(nèi)容分析的方法，研究《聲臨其境》和《我是歌手》這兩檔成功的競技類明星真人秀節(jié)目中主持人的角色扮演和角色轉(zhuǎn)換，探索這類節(jié)目主持人角色轉(zhuǎn)換的優(yōu)勢以及存在的問題，并提出相應(yīng)的改進(jìn)策略，旨在提升主持人的專業(yè)素養(yǎng)和實(shí)現(xiàn)個(gè)人能力的全方位發(fā)展。

關(guān)鍵詞：競技類明星真人秀節(jié)目;角色轉(zhuǎn)換;主持人

中圖分類號：G222.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1004-9436（2021）04-00-02

競技類明星真人秀節(jié)目是綜藝節(jié)目的一種，是專門表現(xiàn)嘉賓技能并具有競賽性質(zhì)的綜藝節(jié)目。嘉賓同臺(tái)競技，表演之后由專家評委點(diǎn)評，最終由觀眾投票評選出優(yōu)勝者。較為成功的競技類明星真人秀節(jié)目有配音類競技節(jié)目《聲臨其境》和歌唱類競技節(jié)目《我是歌手》，此類節(jié)目有別于其他綜藝節(jié)目，形式上體現(xiàn)出較強(qiáng)的創(chuàng)新性，對觀眾來說頗有新意，對參賽的演員來說也是突破。節(jié)目有意識(shí)地忽略了嘉賓的長相與成就，重點(diǎn)突出嘉賓的聲音，可以讓觀眾最大化地感受聲音的魅力。

角色轉(zhuǎn)換是指在節(jié)目中，主持人要根據(jù)不同場景的需要不斷轉(zhuǎn)換角色。競技類明星真人秀節(jié)目主持人角色轉(zhuǎn)換是指立足于“競技”這一特點(diǎn)，主持人在完成主持工作的同時(shí)，還要承擔(dān)“參賽者”這一角色。例如，在《我是歌手》中，節(jié)目組直接選用參賽歌手作為節(jié)目的主持人，參賽歌手需要在演唱完自己需要表演的歌曲之后及時(shí)將自己的角色轉(zhuǎn)變?yōu)橹鞒秩?在《聲臨其境》的舞臺(tái)上，主持人王凱有時(shí)也需要配合嘉賓進(jìn)行相應(yīng)的表演，這就要求他從主持人的角色轉(zhuǎn)變?yōu)榕湟粞輪T?？v觀近年來興起的競技類明星真人秀節(jié)目，大多節(jié)目中的主持人都具有多重屬性，扮演著復(fù)合型角色。

1 競技類明星真人秀節(jié)目主持人角色轉(zhuǎn)換的優(yōu)勢

新媒體環(huán)境下，成功抓住受眾注意力成為當(dāng)下各大競技類節(jié)目的首要任務(wù)。競技類明星真人秀節(jié)目作為競技類節(jié)目的一個(gè)分支，不僅對節(jié)目形式創(chuàng)新提出了新的要求，還為節(jié)目主持人這一角色設(shè)置了更高標(biāo)準(zhǔn)。在競技類明星真人秀節(jié)目中，主持人除了扮演節(jié)目形象代言人這一核心角色外，本身還是參加節(jié)目展示自己技能的“競技者”角色，這要求主持人協(xié)調(diào)好兩者的關(guān)系，以推動(dòng)節(jié)目的發(fā)展。

1.1 明星角色提高節(jié)目收視率

明星擔(dān)任主持人的最大亮點(diǎn)就在于其可以憑借自身的光環(huán)效應(yīng)與魅力，與受眾展開高效互動(dòng)。組織者的親和力反映在正確的態(tài)度和與觀眾的溝通上[1]，明星在拉動(dòng)節(jié)目收視率的同時(shí)，增強(qiáng)了節(jié)目的品牌影響力，在節(jié)目前期宣傳時(shí)也可以作為節(jié)目的一個(gè)宣傳亮點(diǎn)。

《我是歌手》之所以從開播到現(xiàn)在收視率一直居高不下，是因?yàn)樗卫挝耸鼙姷淖⒁饬ΑＣ科诠?jié)目邀請的都是在音樂方面頗有成就的歌手，節(jié)目中明星的角色由競技歌手轉(zhuǎn)換為主持人也為該欄目增添了不少收視率。作為大家熟知的歌手，其知名度本身就是一個(gè)收視看點(diǎn)，況且又是首次跨界到主持圈，更是從視聽上給節(jié)目增加了亮點(diǎn)。《聲臨其境》的主持人王凱，曾是中央電視臺(tái)主持人，同時(shí)也是一名配音演員。作為主持人，他有豐富的資歷;而作為一名配音演員，他參與配音的影視作品已有千部（集）、廣告數(shù)百部、小說演播十幾部。雙重身份以及豐富的工作經(jīng)驗(yàn)讓他能夠游刃有余地主持好《聲臨其境》這檔節(jié)目。

明星自身的光環(huán)可以為節(jié)目帶來一定的流量，競技類明星真人秀節(jié)目牢牢抓住“競技類”“明星”這兩個(gè)關(guān)鍵詞，基于這些原則選擇主持人，不但符合節(jié)目的整體定位，而且可以借助這些明星帶來的流量提升大眾對節(jié)目的關(guān)注度。

1.2 角色的專業(yè)性增強(qiáng)內(nèi)容權(quán)威性

全媒體時(shí)代，節(jié)目細(xì)分化趨勢日益鮮明，各個(gè)節(jié)目所針對的受眾不同，這要求各個(gè)節(jié)目要有其自身特色，這對節(jié)目主持人也提出了更高的要求。競技類明星真人秀節(jié)目不僅要求主持人有駕馭舞臺(tái)的能力，還要求其熟練掌握各位競技嘉賓所擁有的技能，只有這樣才能保證競技類節(jié)目的專業(yè)性與權(quán)威性。

《我是歌手》節(jié)目主持人的主要任務(wù)是介紹歌曲以及歌手，這看似十分簡單。然而，《我是歌手》的賽制不同于一般的綜藝節(jié)目，除了個(gè)別幾期節(jié)目外，大多數(shù)時(shí)候歌手的演唱歌曲都是保密的，主持人在拿到主持內(nèi)容的時(shí)候錄制即將開始，準(zhǔn)備時(shí)間極短，加大了主持人這一角色的任務(wù)難度。但這對于本身就是歌手，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富的競技嘉賓來說，這并非難以完成的任務(wù)。例如，《我是歌手》第一季的主持人胡海泉，出道較早的他舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)十分豐富，作為歌手專業(yè)能力也比較扎實(shí)，站在舞臺(tái)上介紹歌曲可謂是游刃有余。他干凈利落、輕松大方的主持風(fēng)格有效緩解了競技類節(jié)目本身的緊張感，許多網(wǎng)友在觀看節(jié)目后紛紛稱贊海泉“沉穩(wěn)、不做作，兼?zhèn)湟魳返膶I(yè)性”，與節(jié)目本身十分匹配。

無論從受眾角度還是節(jié)目自身出發(fā)，這兩檔節(jié)目在選擇主持人時(shí)都經(jīng)過了慎重考慮。主持人雖然不是科班出身，但其技能的專業(yè)性無疑為節(jié)目增加了看點(diǎn)。

1.3 角色身份的多面性增強(qiáng)節(jié)目觀賞性

“角色扮演是一種將人暫時(shí)置身于他人位置，并盡可能再現(xiàn)其語言、動(dòng)作和神情，這是為了人們對他人與自身社會(huì)角色有更好的了解，從而對自己有更清晰的自我認(rèn)知?！盵2]競技類明星真人秀節(jié)目的定位著重點(diǎn)在于“競技”，節(jié)目本身具有的強(qiáng)烈的競爭色彩能夠引起觀眾的好奇心，吸引觀眾的注意力，觀眾想要知道最后誰獲得了冠軍。在好奇心的驅(qū)使下，觀眾對節(jié)目產(chǎn)生熱情，會(huì)關(guān)注節(jié)目的進(jìn)程。這要求作為節(jié)目主持人的選手不僅要具備競技本領(lǐng)，而且要擁有較強(qiáng)的語言組織與表達(dá)能力。

作為原創(chuàng)節(jié)目，《聲臨其境》具有一定的創(chuàng)新性，它區(qū)別于以往的綜藝節(jié)目，專注于對聲音的展現(xiàn)，注重配音與臺(tái)詞的功力。作為競技節(jié)目，它有一定的競爭性，每期節(jié)目最后都會(huì)由現(xiàn)場的300名觀眾評選出本場最喜愛的聲音，最終由每期觀眾最喜愛的聲音嘉賓參加聲音大賽，評選出聲音冠軍。但節(jié)目的競爭性并不是十分強(qiáng)烈，節(jié)目組有意淡化了節(jié)目的競爭色彩，使嘉賓表現(xiàn)得更加自然，節(jié)目的氛圍輕松愉悅，觀眾也感到比較舒適。每期節(jié)目播出時(shí)，主持人王凱都會(huì)對節(jié)目的定位進(jìn)行介紹，這種重復(fù)節(jié)目定位的做法有助于加深觀眾對節(jié)目的理解，有利于《聲臨其境》節(jié)目的品牌經(jīng)營。主持人王凱有時(shí)也會(huì)客串配音，使這一節(jié)目更加豐富多彩。

這種節(jié)目與主持人個(gè)人雙贏的模式不僅為節(jié)目收視率提供了保障，而且為主持人自身形象塑造打開了多樣化的道路，這一共贏的模式值得其他節(jié)目借鑒和參考。

2 競技類明星真人秀節(jié)目主持人角色轉(zhuǎn)換的劣勢

盡管競技類明星真人秀節(jié)目主持人在角色轉(zhuǎn)換的過程中給觀眾帶來了驚喜，角色的多樣化也給主持界注入了更多的可能性，但不可否認(rèn)的是，這個(gè)轉(zhuǎn)換的背后依舊存著一系列問題。因此，針對競技類明星真人秀節(jié)目主持人在角色轉(zhuǎn)換中的不足提出相應(yīng)的建議也是很有必要的。幫助主持人改善角色轉(zhuǎn)換中的不足，不僅能實(shí)現(xiàn)主持人自身的全面發(fā)展，而且有助于節(jié)目的發(fā)展，可以影響更多的受眾。

2.1 角色本身沖突導(dǎo)致節(jié)目有失公平

作為競技類節(jié)目，競技類明星真人秀節(jié)目要遵循的首要原則就是保證競賽公平公正。不同節(jié)目的節(jié)目設(shè)置及要求有所不同，熟知節(jié)目的具體設(shè)置及要求是相關(guān)人員開展工作，實(shí)現(xiàn)角色轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵[3]。

在《我是歌手》的舞臺(tái)上，有觀眾指出，歌手擔(dān)任主持人的角色會(huì)導(dǎo)致歌手自身用嗓過度。在抽取參演順序時(shí)，如果兼任主持人角色的歌手抽到的順序相對靠后，那么其在演唱之前必須進(jìn)行大量的主持工作，這可能會(huì)影響演唱的發(fā)揮。同時(shí)，參賽歌手作為節(jié)目主持人雖是節(jié)目的一大創(chuàng)新，但也遭到了觀眾對于比賽公平性的質(zhì)疑。在主持節(jié)目時(shí)，歌手會(huì)因?yàn)橹鞒纸巧男枰黾优c現(xiàn)場觀眾的互動(dòng)，可能會(huì)使觀眾在投票環(huán)節(jié)攜帶一定的私人情緒。

作為競技類節(jié)目，在選擇使參賽選手承擔(dān)主持人職責(zé)時(shí)，應(yīng)當(dāng)完善節(jié)目的競爭機(jī)制，確保節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié)都盡可能地在公平公正的情境下展開，不能添加過多的個(gè)人主觀因素，這樣才能保證最后的結(jié)果讓觀眾心服口服。

2.2 角色轉(zhuǎn)換過快造成觀眾適應(yīng)延時(shí)

任何一檔節(jié)目都是以受眾需求為節(jié)目導(dǎo)向的，節(jié)目要求主持人不斷進(jìn)行角色轉(zhuǎn)換就是希望給觀眾提供多樣化的體驗(yàn)。但有時(shí)主持人這一角色的代入感太強(qiáng)，會(huì)導(dǎo)致觀眾在心理上一時(shí)無法隨著主持人角色的變化而變化。例如，《聲臨其境》有一期節(jié)目邀請了由唐國強(qiáng)、張鐵林、陳建斌和寧靜這4位重量級嘉賓組成的“王炸組合”出場，節(jié)目一開始，王凱演繹了《變形金剛》中的擎天柱以拋磚引玉，聲音一出就震懾住了現(xiàn)場的觀眾。作為配音演員的王凱表現(xiàn)十分優(yōu)秀，在低調(diào)炫技之后他開始了主持的工作，而此時(shí)有些觀眾還沉浸在一開始的震撼中，一時(shí)間很難將注意力放在其主持人角色上，造成在節(jié)目進(jìn)行的過程中，一些觀眾反應(yīng)不及時(shí)，對主持人多種角色的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生混亂。

這就要求節(jié)目在各個(gè)環(huán)節(jié)中應(yīng)盡可能地保證主持人角色轉(zhuǎn)換過程中有足夠的時(shí)間調(diào)整，讓主持人自身以及節(jié)目的觀眾都可以較好地適應(yīng)主持人角色的轉(zhuǎn)變。

2.3 主持非專業(yè)化導(dǎo)致角色職責(zé)缺失

許多非專業(yè)的主持人并沒有接受專業(yè)的普通話水平測試，普通話水平參差不齊。雖然帶有地方特色的語言或者港臺(tái)腔能成為他們自身的一大特色，但有時(shí)吐字發(fā)音的不規(guī)范會(huì)導(dǎo)致觀眾無法明白主持人想表達(dá)的意思，出現(xiàn)這種情況顯然是主持人的失敗。

例如，《我是歌手》第3季的主持人古巨基始終念不好“洗護(hù)合一立白新升級”這幾個(gè)字，有時(shí)前后顛倒，有時(shí)混亂難以成句[4]。雖然說觀眾對待他們不會(huì)像專業(yè)的主持人一樣嚴(yán)苛，但表述清楚是主持人這一角色的最低要求。這些非專業(yè)的主持人雖然在自己原本的行業(yè)內(nèi)扮演著重要的角色，但這并不意味著他們在扮演主持人這一角色時(shí)可以達(dá)到主持人的要求。有的主持人缺乏必備的語言表達(dá)能力、鏡頭適應(yīng)能力、舞臺(tái)控制能力，有的主持人只是根據(jù)編導(dǎo)提供的節(jié)目臺(tái)本進(jìn)行主持，在主持的過程中完全按照臺(tái)本的流程進(jìn)行，缺乏隨機(jī)應(yīng)變能力，顯得生硬刻板。這樣的角色轉(zhuǎn)換，即便在短時(shí)間內(nèi)會(huì)因其自身的名人效應(yīng)受到關(guān)注，但當(dāng)受眾的新鮮感褪去，其存在的主持問題就會(huì)重新受到質(zhì)疑。

主持的過程中，主持人可能遇到的情況不可預(yù)測，這就要求主持人提高專業(yè)素養(yǎng)，以確保節(jié)目的整體質(zhì)量。

3 競技類明星真人秀節(jié)目主持人角色轉(zhuǎn)換的改進(jìn)策略

3.1 明確區(qū)分扮演的不同角色

競技類明星真人秀節(jié)目之所以能在眾多綜藝節(jié)目中脫穎而出，很大程度上是因?yàn)椤叭ブ鞒秩嘶钡墓?jié)目形式給觀眾帶來了新意。節(jié)目主持人在注重創(chuàng)新的基礎(chǔ)上也應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確把握各個(gè)角色的身份，使角色與角色的轉(zhuǎn)換有明顯的區(qū)分。全媒體時(shí)代，觀眾審美需求多元化發(fā)展，對電視節(jié)目形態(tài)也提出了更高的要求。作為節(jié)目的核心角色，節(jié)目主持人進(jìn)行角色轉(zhuǎn)換不僅是為了滿足受眾的多樣化需要，也是出于媒介環(huán)境對主持人這一角色提出的轉(zhuǎn)型升級要求。這不僅需要主持人加強(qiáng)對角色扮演的認(rèn)識(shí)和深入理解，履行播音員主持人的職責(zé)[5]，而且需要競技類明星真人秀節(jié)目為主持人在節(jié)目中的角色轉(zhuǎn)換營造良好的環(huán)境，可以使他們廣泛汲取不同角色的養(yǎng)分，充分發(fā)揮跨領(lǐng)域的優(yōu)勢，更好地為受眾服務(wù)。

3.2 增強(qiáng)角色的專業(yè)性

隨著人們收看節(jié)目的方式發(fā)生變化，電視節(jié)目也要相應(yīng)地進(jìn)行創(chuàng)新與調(diào)整。在受眾逐漸細(xì)分的大趨勢下，競技類明星真人秀節(jié)目要保持自身特色，保證內(nèi)容的專業(yè)性，主持此類節(jié)目的主持人也應(yīng)具備與節(jié)目要求一致的專業(yè)水平。在主持節(jié)目的過程中，主持人不僅要熟悉節(jié)目的流程，更要對臺(tái)下觀眾的想法有一個(gè)大概的把握，這樣才能在主持節(jié)目時(shí)舉重若輕，體現(xiàn)自身的特點(diǎn)與優(yōu)勢?？傊偧碱惷餍钦嫒诵愎?jié)目主持人需要將專業(yè)知識(shí)與主持風(fēng)格相結(jié)合，突出此類節(jié)目主持人角色的特殊性，在此過程中形成獨(dú)特的節(jié)目風(fēng)格[6]。

3.3 提升主持人的媒介素養(yǎng)

競技類明星真人秀節(jié)目選擇該領(lǐng)域有一定造詣的人士主持，有助于形成節(jié)目特色，迎合受眾的不同需求，加強(qiáng)節(jié)目的傳播效果。競技類節(jié)目的主持人既要具備“說”的能力，也要具備“聽”的能力，要根據(jù)現(xiàn)場嘉賓的表現(xiàn)適時(shí)作出反應(yīng)。在一檔節(jié)目中，主持人必須具備一定的臨場應(yīng)變和即興發(fā)揮能力，在角色轉(zhuǎn)換的過程中掌握更多主持人的知識(shí)與必備技能，這樣才能使整個(gè)節(jié)目生動(dòng)活潑。

四、結(jié)語

對主持人行業(yè)規(guī)范的探討是值得持續(xù)關(guān)注的話題。競技類明星真人秀節(jié)目在我國的發(fā)展時(shí)間并不算長，節(jié)目本身也在不斷改進(jìn)和完善，而作為其中的關(guān)鍵角色，主持人應(yīng)當(dāng)隨著節(jié)目的更新不斷對自己提出新的要求。在角色扮演和角色轉(zhuǎn)換的過程中要更加自然，從而串起整個(gè)節(jié)目的主線，推動(dòng)節(jié)目進(jìn)程。

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作者簡介：陳哲（1996—），女，安徽廣德人，碩士在讀，研究方向：新聞傳播、文藝傳媒。