中國當代藝術發(fā)展的見證者
——北京草場地國際藝術村261號院

卿澄

改革開放深刻地影響了中國的社會、政治、經(jīng)濟、文化等方方面面，中國當代藝術在20世紀80、90年代，也迎來了蓬勃發(fā)展的好時機。

中國當代藝術發(fā)展迄今不過30余年，中國藝術界發(fā)生了一系列重大變化，各種藝術報刊、展覽、研討會議、藝術群體等不斷涌現(xiàn)，藝術博覽會、畫廊、拍賣機構迅速興起。一大批藝術家在世界藝壇嶄露頭角，藝術市場空前活躍。近十幾年來，中國當代藝術不斷創(chuàng)造出藝術品拍賣市場的“神話”。2020年，Artprice發(fā)布了《2019年當代藝術市場報告》，這份報告基于全球純藝術公開拍賣的成交結果，對全球當代藝術市場進行分析。美國、英國、中國香港和中國大陸占全球當代藝術品二級市場成交額的 89%。美國和亞洲占全球總成交額的 66%。中國市場呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的局面，成為繼美國后的第二大當代藝術市場。就增長趨勢而言，中國當代藝術宛如一顆冉冉升起的新星在全球當代藝術中迸射出光芒。

不可否認，如雨后春筍般的藝術園區(qū)的創(chuàng)建，對中國當代藝術的發(fā)展起到了重要的推動作用。

圓明園畫家村作為新中國第一個自發(fā)形成的藝術家聚集地,前后持續(xù)時間不過六年，但對中國當代藝術的影響深遠。而后從1998～2005年，中國當代藝術家開始聚集到798園區(qū)周邊。草場地國際藝術村261號院正是順勢、應時而生。（圖1、2、3）

草場地是個神奇的地方，因草場豐沃、曾供王公貴族馳馬狩獵而得名。這里緊鄰798藝術區(qū)，東臨中央美術學院，有人說它是地球人的野外，外星人的家園。對于藝術展的常客們來說，這倒是獵獲藝術品的好去處。草場地國際藝術村261號院創(chuàng)建人是中包國際展覽有限公司董事長、北京朝堂藝術品中心創(chuàng)立者李曉強先生，建一個院子、玩手工做藝術，是他年少時的夢想。作為一位畢業(yè)于湖北美術學院工業(yè)造型專業(yè)的優(yōu)等生，60后的他的求學與工作經(jīng)歷，見證了20世紀80年代美術思潮的波濤洶涌，目睹了當代藝術的興盛與低潮。常言說的好，機會總是給有準備的人準備的。隨著年齡的增長，他更加覺得能夠?qū)⒆约旱呐d趣愛好與事業(yè)相結合，是再好不過的追求了。

2005年，李曉強先生在他從事商業(yè)美術近十年之后，迎來了中國當代藝術的井噴時期，他毅然決定將公司租賃開發(fā)多年的展覽加工基地，改建為藝術園區(qū)，并立即與中國當代藝術家的代表人物、湖北美院校友曾梵志先生達成共識：做北京一流的藝術空間。同時，誠邀亞洲最好的畫廊入駐。

>圖1 北京草場地國際藝術村261號院

>圖2 北京草場地國際藝術村261號院

>圖3 北京草場地國際藝術村261號院展示空間

起初，將會展基地改建成藝術園區(qū)，在集團公司內(nèi)部引起比較大的爭議，反對者大都認為，國際會展正是朝陽產(chǎn)業(yè)，公司員工剛好磨合成最佳團隊模式。李曉強先生硬是憑自己對文化藝術事業(yè)的熱愛，對文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)前景的看好，力排眾議，說服了集團公司各級領導，使得園區(qū)改造修建順利進行。建設園區(qū)的初衷并非以獲得最大建筑面積、或是獲得最大經(jīng)濟回報為目的，而是著力打造最佳藝術空間、營造優(yōu)美環(huán)境為追求，園區(qū)的容積率為建筑與園林1:1的比例。著眼于園區(qū)的長期發(fā)展與國際化的標準，李曉強先生發(fā)揮其早年承接、策劃諸多大型藝術設計項目、展覽的經(jīng)驗，如中國國際包裝展的策劃、國家奧體中心網(wǎng)球館的設計、上海世博會分支項目、中國工程院場館等的設計建設等。秉承以人為本的理念，既融入國際當代藝術的思維，同時考慮國人的體驗感受。最終將極具中國特點的庭院概念融入其中，注重多角度的空間視覺觀賞效果。注重細節(jié)到燈光、不同位置和功能材料，以及一草一木、一磚一瓦的選擇。從土建挖地基開始，他基本每天住在院里，可見其用心程度。用他自己的話說“這里是我藝術設計生涯的集中呈現(xiàn)?！?/p>

李曉強先生依靠他多年從事國際會展的經(jīng)驗，義無反顧地將公司轉(zhuǎn)向藝術園區(qū)的建立與運營。為進入園區(qū)的畫廊與藝術家提供專業(yè)的服務。作為本地區(qū)第一批轉(zhuǎn)型做專業(yè)文化藝術空間的企業(yè)，為草場地的藝術園區(qū)發(fā)展起到積極良好的作用。在園區(qū)的運營上，以企業(yè)團隊的模式對園區(qū)進行專業(yè)管理與服務。說是運營不如說是服務，拋開眼前利益專心于園區(qū)的專業(yè)化打造，服務于藝術機構與藝術家。在園區(qū)建成的前六年一直在不斷投入中，隨后才開始逐漸市場化。這樣的心態(tài)也融入到園區(qū)的各個角落。

正是基于和曾梵志先生志趣相投，近5000平方米的園區(qū)從動工到投入使用只用了短短1年時間。在園區(qū)落成后，舉辦了一系列重要的、有影響力的藝術展覽，迅速成為中國當代藝術的打卡圣地。

2008年4月，《耿建翌：過度》展在北京草場地國際藝術村261號香格納北京空間展出。耿建翌是早期當代實驗藝術的代表人物和中國最具影響力的觀念藝術家之一，展覽集中呈現(xiàn)藝術家在攝影、裝置上的最新研究，續(xù)寫其對于個人身份問題的關注。這也是香格納畫廊正式設立香格納北京空間后的第一場展覽。

2010年3月6日，“我的孩子，春天來了”珂勒惠支個展在北京草場地261號院藝美基金隆重啟幕。該展是繼20世紀30年代、70年代后珂勒惠支作品再度亮相中國的最大規(guī)模展覽，共展出42幅原作（三個系列以及母與子，自畫像），包括一件雕塑作品。此次展覽因其作品質(zhì)量、展覽規(guī)模、受關注程度在社會各界引起了不小的轟動，讓中國的觀眾欣賞到這位富有傳奇色彩的，對中國當代藝術影響了大半個世紀的偉大的德國女性藝術家的風采。（圖4）

>圖4 珂勒惠支個展

>圖5 草場地國際藝術村261號院創(chuàng)建人李曉強和著名畫家曾梵志

>圖6 讓愛了不起國際兒童藝術設計展1

>圖7 讓愛了不起國際兒童藝術設計展2

曾梵志個展“盧浮宮計劃”2014年10月曾在巴黎盧浮宮展出，當時他的作品《從1830年至今：NO.4》與德拉克洛瓦的名畫《自由引導人民》共同展出。2015年3月9日他的此幅作品與同系列三幅作品一起移師北京草場地261號院香格納畫廊，成為時隔五年后他在國內(nèi)的再次個展。在此系列中，曾梵志將世界名畫德拉克洛瓦于1830年創(chuàng)作的《自由引導人民》中心位置的寫意式雕像替換了原作中舉旗的自由女神，背景部分的人物群像則被藝術家標志性的亂筆線條所替代，傳達出冷峻蒼茫的時空感受，也延續(xù)了曾梵志作品中一貫肅穆沉郁的情感氛圍。（圖5）

2018年7月1日，“何處是歸程”顏荷行為藝術展在261號院內(nèi)舉行。此次展覽由李曉強先生策展，他從對當代藝術和行為藝術的認識出發(fā)，就作品的當代性進行了提煉，他認為“顏荷的行為藝術表演，呈現(xiàn)出她個人獨特的肢體語言，是她對生命形態(tài)的思索。并通過融化的冰塊與流失的雨滴，深刻干預著觀者的意識與覺醒。在日復一日的流年中，失了蹤影失去的是時光，而旋轉(zhuǎn)與奔跑中，復活的靈魂翩然而至。當態(tài)度轉(zhuǎn)變?yōu)樾问剑彪s的情緒用極簡方式來表達，藝術便達到里程碑式的階段?！蹦康木褪菃拘讶藗兊哪撤N意識，當代藝術已經(jīng)打破很多的界定范疇，不同藝術形式穿插在一起。

一方院子一種情懷。如今，在這個院子，李曉強先生擁有了愛情和可愛的孩子們。他的太太——同樣熱愛藝術的尚姝含女士，既是作家亦是三個孩子的媽媽。從2015年起，她策劃、實施了“讓愛了不起國際兒童藝術設計展”（LOVE ROCKS ART），至今已舉辦了7屆，每一屆都有不一樣的主題?！白寪哿瞬黄稹辈皇且痪浜唵蔚脑?，不僅僅是將眾多優(yōu)秀兒童原創(chuàng)繪畫藝術品集中展出，同時是用藝術的方式會友、創(chuàng)作、幫助人。一年又一年，把孩子的世界通過藝術的方式記錄下來，從而達到認識自己，認識角色，認識責任，感知當下！從小培養(yǎng)做公益的愛心，懂得想要的，必須先給，先幫助他人，才能實現(xiàn)夢想！給予愛，不如讓孩子學會愛?；蛟S是成長最有價值的地方。（圖6、7）

同時，她還創(chuàng)辦了引領藝術生活方式的平臺——太太的客廳。持續(xù)為261號藝術園區(qū)增加活力與時尚元素。不定期地邀請國內(nèi)外知名藝術家、策展人、舞蹈家、科學家、金融家等，在261號國際藝術園區(qū)通過沙龍和講座的形式分享藝術理念，用更加舒服的方法讓大家認識藝術、體會藝術，真正去實踐藝術融入生活。

藝術園區(qū)是文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的重要載體，轉(zhuǎn)眼二十一年過去了，優(yōu)秀藝術家和高品質(zhì)畫廊入駐261號國際藝術園區(qū)，攜手合作，既是中國當代藝術的創(chuàng)作者，也是中國當代藝術發(fā)展的推動者。261號國際藝術園區(qū)的成長歷程，正好勾勒出中國當代藝術的發(fā)展軌跡，是中國當代藝術的發(fā)展的見證者。