抗戰(zhàn)小說人物論

摘 要：《文藝陣地》是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期重要的文藝刊物，作為主打品牌的抗戰(zhàn)小說，以“歌頌和美化”為情感基調(diào)刻畫“一元化”的“高大全”英雄形象，具有公式化傾向。運(yùn)用“暴露與諷刺”的敘事手法塑造貪官污吏、漢奸走狗等反面人物，在一定程度上突破了人物塑造的公式化模式?！靶隆比宋锏男蜗笏茉熘赜趶摹奥浜蠓肿印钡健翱箲?zhàn)英雄”的“新生”過程，在“新舊質(zhì)素”的斗爭(zhēng)中，展現(xiàn)人物的新特征和新變化，刻畫人物的新性格和“新質(zhì)素”，使人物更富有真實(shí)感和立體感，大大消解了人物塑造的公式化傾向。

關(guān)鍵詞：《文藝陣地》 抗戰(zhàn)小說 人物形象

《文藝陣地》 創(chuàng)刊于1938年4月，終刊于1944年3月，歷時(shí)六年，共六十三期?！斑@陣地上，立一面大旗，大書‘擁護(hù)抗戰(zhàn)到底，鞏固抗戰(zhàn)的統(tǒng)一戰(zhàn)線！”a《發(fā)刊辭》定下了《文藝陣地》的創(chuàng)刊宗旨：創(chuàng)辦以抗日救亡為中心、“一切為抗戰(zhàn)服務(wù)”的“戰(zhàn)斗的刊物”。在戰(zhàn)火紛飛的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，《文藝陣地》積極響應(yīng)抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)，為抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立和抗戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，“是抗戰(zhàn)時(shí)期歷時(shí)最久、普及最廣、影響最深遠(yuǎn)的全國(guó)性文藝刊物之一”b。 作為抗戰(zhàn)時(shí)期的綜合性文藝刊物，以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為主要背景和題材的抗戰(zhàn)小說是《文藝陣地》“主打”品牌之一。張?zhí)煲怼度A威先生》（創(chuàng)刊號(hào)）、姚雪垠《“差半車麥秸”》（1卷3期）、蕭乾《劉粹剛之死》（1卷4期）、沙汀《防空——在“勘察加”的一角》（1卷5期）、《燒箕背》（7卷2期、7卷3期）、丁玲《在醫(yī)院中》（7卷1期）等作品影響最大，是這一時(shí)期抗戰(zhàn)小說的縮影。其中，《華威先生》為現(xiàn)代文學(xué)史貢獻(xiàn)了“華威先生”這一“救亡專家”的典型形象，轟動(dòng)文壇?！叭A威先生也許是抗戰(zhàn)爆發(fā)后在文藝作品中出現(xiàn)的第一個(gè)典型人物，他的出現(xiàn)有很大的意義?！眂茅盾給予了這部小說極高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為其寫出了“新的典型”。曾有一位年輕的朋友問茅盾：“現(xiàn)在我們的生活豐富極了，可寫的東西太多；究竟寫什么好呢？”茅盾回答：“寫人”，“寫典型的人物”。d他認(rèn)為：“創(chuàng)作的最高目標(biāo)是寫典型事件中的典型人物?！?e《文藝陣地》的理論批評(píng)家祝秀俠亦認(rèn)為“現(xiàn)階段的抗戰(zhàn)文學(xué)作品，正需要著活生生的有血有肉的現(xiàn)實(shí)的典型人物，使人們認(rèn)識(shí)抗戰(zhàn)階段的各種人物的具體的樣態(tài)，使人們從這典型中激勵(lì)自己”f。寫“典型環(huán)境中的典型人物”成為《文藝陣地》現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的方向標(biāo)。作為“主打”品牌之一的抗戰(zhàn)小說朝著這一方向走，創(chuàng)造出了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期形形色色、有血有肉的人物形象。

總的來說，主要有英雄人物形象、反面人物形象、“新”人物形象三類。英雄人物的形象塑造，以歌頌人物光榮事跡、美化人物形象為敘事特征；反面人物的形象塑造，以“暴露與諷刺”為敘事手段；而“新”人物的形象塑造，則以人物性格的轉(zhuǎn)變與人物的“新生”為敘事模式。三種人物形象的塑造以寫“典型人物”為創(chuàng)作目標(biāo)，然而，在實(shí)際的抗戰(zhàn)小說創(chuàng)作中，作家們不免把“典型化”和“差不多”等同起來，陷入公式化模式。

一、歌頌與美化——英雄人物的形象塑造

作為抗戰(zhàn)時(shí)期“戰(zhàn)斗”的文學(xué)刊物，反映現(xiàn)實(shí)，服務(wù)抗戰(zhàn)，鞏固抗戰(zhàn)的統(tǒng)一戰(zhàn)線是《文藝陣地》的宗旨。作為戰(zhàn)時(shí)生態(tài)的衍生品，抗戰(zhàn)小說具有極強(qiáng)的戰(zhàn)時(shí)性?！翱箲?zhàn)高于一切”，“為了抗戰(zhàn)高于一切的任務(wù)，我們的文藝的園地里，必然地是充滿著戰(zhàn)爭(zhēng)的烽煙和濃烈的血和泥土的氣息”g。在敵寇入侵國(guó)土、人民流離失所的民族生死存亡時(shí)刻，抗日救亡成為高于一切的任務(wù)。激發(fā)抗戰(zhàn)熱情，鼓舞抗戰(zhàn)士氣，堅(jiān)定抗戰(zhàn)決心，鞏固抗戰(zhàn)的統(tǒng)一戰(zhàn)線，是抗戰(zhàn)小說創(chuàng)作的首要出發(fā)點(diǎn)?？箲?zhàn)時(shí)期的英雄人物、新時(shí)代的曙光人物自然而然成為重點(diǎn)塑造的人物形象。作為激發(fā)抗戰(zhàn)的楷模，英雄人物的形象塑造以歌頌和美化為主要敘事特征，描寫人物的英雄事跡、壯烈行為和愛國(guó)精神。對(duì)于戰(zhàn)時(shí)抗戰(zhàn)小說英雄人物的書寫模式，茅盾評(píng)論道：“大多數(shù)作品把抗戰(zhàn)中的英勇壯烈的故事作為題材，而且企圖從這些故事的本身說明了時(shí)代的偉大——中國(guó)人民的決心與勇敢，認(rèn)識(shí)與希望，對(duì)目前犧牲之忍受與對(duì)最后勝利之確信。這樣的企圖再加上沒有充分的時(shí)間去構(gòu)思去體驗(yàn)等原因，就不自覺地弄成了注重寫‘事而不注重寫‘人的現(xiàn)象?！県對(duì)于這種現(xiàn)象，茅盾一針見血地指出：“換句話說，就是先有了固定的故事的框子，然后填進(jìn)人物去，而中國(guó)人民的決心與勇敢，認(rèn)識(shí)與希望，對(duì)目前犧牲之忍受與對(duì)最后勝利之確信等觀念，則又分配填在人物身上?！?i這便是眾所詬病的“差不多”和“不夠深入”，只看到人物身上的“同”（“差不多”），而忽略了“異”（“差得多”），表現(xiàn)在英雄人物的塑造上尤為明顯?！坝⑿邸惫残詷O大凸顯，不怕犧牲、英勇抗敵、艱苦奮斗是典型的性格特征，個(gè)人的個(gè)性被消解，人物單一化、扁平化和概念化，出現(xiàn)“千人一面”“千人一腔”的公式化傾向。

戰(zhàn)斗英雄是抗戰(zhàn)小說著墨頗濃的人物形象。戰(zhàn)斗英雄往往被放入“戰(zhàn)場(chǎng)拼搏——壯烈犧牲”的故事框架中，展現(xiàn)英勇奮戰(zhàn)、不畏犧牲的“英雄”共性。艱苦奮戰(zhàn)、英勇殺敵、不怕犧牲，以血肉之軀抵擋敵人的進(jìn)攻，滾燙鮮血激蕩萬千國(guó)民之心，搏殺沖鋒于戰(zhàn)斗一線的將士，自然受到作家和讀者的極大關(guān)注。《文藝陣地》不吝版面，發(fā)表了蕭乾的《劉粹剛之死》 （1卷4期）、艾蕪的《春天的原野》（3卷2期）、吳奚如的《蕭連長(zhǎng)》（4卷2期）、柳倩的《犧牲者》（6卷3期）等多篇描寫戰(zhàn)斗英雄的小說?！皡寝扇绲氖掃B長(zhǎng)是表揚(yáng)抗戰(zhàn)英雄的使人魂搖魄蕩的佳構(gòu)?！眏《蕭連長(zhǎng)》塑造了英雄將領(lǐng)“蕭連長(zhǎng)”，獲得《文藝陣地》的極大肯定。它敘述了蕭連長(zhǎng)身先士卒，帶領(lǐng)士兵，沖鋒陷陣，冒著敵人的炮火奪回失守陣地的英雄故事，塑造了有勇有謀、頑強(qiáng)指揮、英雄虎膽的戰(zhàn)斗將領(lǐng)形象?！秳⒋鈩傊馈分v述的是空軍少尉劉粹剛，自動(dòng)放棄休假，接受危險(xiǎn)的飛行任務(wù)，在失去伙伴，照明彈耗盡，油箱即將告罄的艱難情境下，為了保機(jī)，放棄跳傘自救，為了百姓的安全，毅然撞機(jī)身亡的悲壯事跡，刻畫了一個(gè)鎮(zhèn)定堅(jiān)毅、英勇果敢、以人民和民族利益為先的戰(zhàn)斗英雄形象。“艾蕪先生的《春天的原野》把游擊英雄的壯麗的面影，美化了這個(gè)血腥的大地，同樣是這期中的巨大的收獲。”！ 1《春天的原野》主人公滿天星，面對(duì)金錢和權(quán)力的雙重誘惑毫不動(dòng)搖，遭受敵軍的威脅和酷刑毫不畏懼，是意志堅(jiān)定、英勇無畏的游擊英雄形象。《犧牲者》中十七歲的青年戰(zhàn)士馬銀貴，為了掩護(hù)大部隊(duì)安全撤退，頑強(qiáng)阻擋敵人的進(jìn)攻，大腿不幸中彈，他毅然決然拉開手榴彈與敵人同歸于盡，寧死不做俘虜，是忠勇不屈、不畏犧牲、身懷一腔報(bào)國(guó)的赤誠(chéng)之心的青年士兵的英雄形象。從指揮將領(lǐng)到普通士兵，從一線戰(zhàn)斗到敵后游擊，勇猛殺敵、英勇無畏、不怕犧牲的戰(zhàn)斗英雄形象在炮火與鮮血中巍然挺立，激發(fā)了巨大的戰(zhàn)斗熱情和勇氣。

英雄人物的形象塑造以歌頌英雄事跡，美化人物形象為敘事特點(diǎn)，他們皆以高大完美的形象出現(xiàn)，作為“個(gè)人”的缺陷完全被拋棄，“個(gè)性”被隱藏起來，“英雄”的共性是刻畫重心，英勇斗爭(zhēng)、不怕困難、勇于犧牲是抗戰(zhàn)小說英雄人物的性格核心。以歌頌和美化為基調(diào)，將人物置于英勇事跡、壯烈事件等故事框架中，凸顯“英雄”共性，塑造“一元化”的“高大全”英雄形象，卻對(duì)人物的缺點(diǎn)視而不見，具有明顯的概念化、公式化特征。

二、暴露與諷刺——反面人物的形象塑造

正面英雄人物可以激發(fā)抗戰(zhàn)熱情，堅(jiān)定抗戰(zhàn)信念，是抗戰(zhàn)初期著重刻畫的形象。隨著抗戰(zhàn)相持階段的到來，“黑暗面”逐漸浮出，作家們把筆墨投注于漢奸敗類、貪官污吏等反面人物的書寫中，揭露現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的黑暗面，濾除舊時(shí)代的渣滓，刺激抗戰(zhàn)情緒，提高抗戰(zhàn)認(rèn)識(shí)?！拔覀円獙懘硇聲r(shí)代的曙光的典型人物，我們也要寫正在那里做最后掙扎的舊時(shí)代的渣滓?！?！ 2對(duì)于抗戰(zhàn)文學(xué)人物的書寫，茅盾認(rèn)為既要寫“新時(shí)代的曙光”的英雄人物，也要寫“舊時(shí)代的渣滓”的反面人物，他指出：“作家的筆尖不但要掃蕩敵人，也要掃蕩內(nèi)奸——貪污土劣以及不知自好的包辦主義者，為虎作倀的托派?！?！ 3對(duì)于反面人物的形象塑造，他提倡運(yùn)用“暴露與諷刺”的敘事手法，暴露陰暗和渣滓，諷刺偽裝的“民族罪人”。面對(duì)寫黑暗和丑惡的質(zhì)疑，茅盾回答：“有人以為寫了丑惡，突然給讀者以沮喪，但這樣的過慮是多余的。一個(gè)作家用對(duì)于丑惡的無比的憎惡與忿怒寫出來的暴露的作品，其反應(yīng)一定是積極的。”！ 4對(duì)于黑暗面的“暴露與諷刺”問題，黃繩認(rèn)為：“而黑暗面的諷刺和暴露，可以促進(jìn)軍事上政治上的缺點(diǎn)的改革，促進(jìn)對(duì)于人民生活改善的注視，矯正只見白不見黑的淺薄的樂觀派的錯(cuò)覺?！?！ 5“暴露與諷刺”，成為《文藝陣地》抗戰(zhàn)小說塑造反面人物的敘事手法。

對(duì)于“暴露與諷刺”的反面人物，茅盾把“暴露”的筆頭指向“貪污土劣，以及隱藏在各式各樣的偽裝下的漢奸——民族的罪人”和“一些風(fēng)頭主義的‘救國(guó)專家，報(bào)銷主義的‘抗戰(zhàn)官，‘做戲主義的公務(wù)員”。！ 6 “ 風(fēng)頭主義的‘救國(guó)專家”，是張?zhí)煲怼度A威先生》（創(chuàng)刊號(hào)）中“華威先生”一類的抗戰(zhàn)官僚。作為“救國(guó)專家”，“華威先生”每天的工作就是“跑會(huì)議”，打著抗日救亡的幌子，招搖過市，處心積慮搶奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，撈取一己私利；對(duì)于抗日工作，卻“包而不辦”，到處鼓吹“一個(gè)中心”，壓制、破壞廣大群眾的抗日救亡運(yùn)動(dòng)。茅盾評(píng)價(jià)：“‘華威先生就是舊時(shí)代的渣滓而尚不甘渣滓自安的角色?！?！ 7張?zhí)煲磉\(yùn)用漫畫式的夸張和反諷手法，生動(dòng)地刻畫出了一個(gè)貪婪自私、偽善浮夸、面目可憎的小官僚形象。沙汀的《 防空——在“勘察加”的一角》（1卷5期）則描繪了“報(bào)銷主義的‘抗戰(zhàn)官”形象。防空協(xié)會(huì)防空主任愚先生為謀一職，參加了防空短期訓(xùn)練班，對(duì)于炸彈，除了模型，沒有見識(shí)過真貨，卻自稱“防空專家”。他以防空為借口，申請(qǐng)經(jīng)費(fèi)，牟取私利，把抗戰(zhàn)經(jīng)費(fèi)塞入自己腰包。這種侵害國(guó)家利益，只求自己囊肥的行徑，無異于奸商惡霸，嚴(yán)重破壞了抗日救亡運(yùn)動(dòng)。沙汀寄沉痛于幽默，用幽默諷刺的手法，塑造了“愚先生”一類中飽私囊、以權(quán)謀私的抗戰(zhàn)官形象?！啊鰬蛑髁x的公務(wù)員”，則以蕭若曼《犧牲精神》 （2卷7期）中的“會(huì)X長(zhǎng)”為代表?！盃奚瘛笔菚?huì)X長(zhǎng)的口頭禪，他每次對(duì)部下訓(xùn)話，都是叫別人一定要有犧牲精神。然而，面對(duì)飛機(jī)的轟炸，他第一個(gè)躲進(jìn)洞里。為了節(jié)省開支，他讓干部要有犧牲精神，克扣他們薪水津貼，以飽自己私囊。他表面提倡民主，“尊重大家的意見”，實(shí)則一言堂，獨(dú)斷專行。在一句句“犧牲精神”的口號(hào)中，一個(gè)自私自利、貪生怕死的“做戲主義”的官吏形象躍然紙上。民賊國(guó)蠹、貪官污吏的人物形象以夸張幽默、辛辣諷刺的手法塑造，愈咀嚼其味愈苦，使人反省，引人深思。

渾水摸魚的貪官污吏是內(nèi)部政治機(jī)構(gòu)不健全的“標(biāo)本”，為虎作倀的漢奸敗類則是喪失了人之良心與民族自尊心的賣國(guó)賊，其心可誅。背叛了國(guó)家與民族的漢奸，或俯首帖耳，甘為日寇鷹犬；或橫行霸道，殘害民族同胞，是民族與國(guó)家的罪人。《文藝陣地》抗戰(zhàn)小說的筆頭尖銳地向“民族罪人”的漢奸走狗“掃蕩”。李同愈《一個(gè)漢奸的成長(zhǎng)》（1卷7期）以犀利的筆調(diào)揭露了一個(gè)漢奸的形成過程，塑造出一個(gè)投機(jī)取巧、狡猾虛偽、為金錢和權(quán)力出賣國(guó)家利益的漢奸形象——C先生。C先生光棍出身，投機(jī)倒把攫取資本，爬到“汽車階級(jí)”，為洗白形象，提高社會(huì)地位，辦了一份只出產(chǎn)“舞國(guó)新聞”的小報(bào)，成為“名記者”。抗日救亡運(yùn)動(dòng)中，他以“熱心的愛國(guó)分子”自居，周旋于市長(zhǎng)委員之間，“空手套白狼”發(fā)國(guó)難財(cái)。當(dāng)聽到日軍兵艦登陸的消息，他懸掛起太陽旗，歡迎日軍入城，并加入了日本特務(wù)機(jī)關(guān)，成為敵人的鷹犬走狗。從不走正道的發(fā)家史到投敵叛國(guó)，“C先生”一類漢奸的形成，除了金錢和權(quán)力的誘惑，還有本心與良心的喪失?！兑粋€(gè)漢奸的成長(zhǎng)》揭露了漢奸的形成根源，陶雄的《倀》（3卷3期）則一針見血地暴露了“為虎作倀”者的殘忍行徑。新任軍法處長(zhǎng)費(fèi)康侯，每天的工作是“殺人”，殘害中國(guó)同胞，做日偽“肅清反動(dòng)”運(yùn)動(dòng)的鷹爪。上任的第一天便“殺”了三百零三個(gè)“犯人”，生日當(dāng)天也戒不了殺戮，一百四十五名村民被無辜?xì)⒑?。?dāng)兒子抱病身亡，他發(fā)了瘋，口中直念死于他手的人數(shù)“九百九十九”。在觸目驚心、令人發(fā)指的瘋狂殺戮中，一個(gè)賣身求榮、殺戮異己、泯滅人性的漢奸形象赤裸裸地暴露出來。大奸大惡者，人人可誅；小奸小惡者，亦要懲罰打擊。劉白羽《金融篇》（3卷1期）中的“賣貨郎”為了一己私利，投機(jī)倒把，以日軍偽票換取我國(guó)中央票，助長(zhǎng)了日軍經(jīng)濟(jì)侵略的陰謀，破壞了我國(guó)的金融穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)利益。舛木人《叫爸爸回來》的“爸爸”，在上海日偽機(jī)關(guān)做事，卻自認(rèn)只是一個(gè)普通職員，未謀害到國(guó)民利益，不算“漢奸”。如“賣貨郎”“爸爸”一類間接當(dāng)了“漢奸”的“小奸小惡”之徒同樣值得警惕。對(duì)于為虎作倀、人人討伐的漢奸形象的塑造，作家們一針見血，批判更加徹底，諷刺更為辛辣。

偽政府機(jī)關(guān)的民賊國(guó)蠹和賣國(guó)求榮的漢奸走狗，是《文藝陣地》抗戰(zhàn)小說兩大反面人物形象。對(duì)于反面人物的形象塑造，主要運(yùn)用了“暴露與諷刺”的手法，赤裸裸地暴露其黑暗面，辛辣地諷刺“舊時(shí)代的渣滓”。雖依然逃不開反面人物“只寫丑惡相”的模式，但幽默反諷的手法，形象描繪了多種“惡”之“人性”丑態(tài)，比起英雄人物形象塑造的公式化傾向，有所消解。

三、轉(zhuǎn)變與“新生”——“新”人物的形象塑造

正面人物激勵(lì)抗戰(zhàn)，反面人物刺激抗戰(zhàn)，都是戰(zhàn)時(shí)抗日小說的書寫對(duì)象。然而，隨著戰(zhàn)爭(zhēng)不斷深入，在戰(zhàn)爭(zhēng)新生態(tài)和政治新生態(tài)的新時(shí)代歷史場(chǎng)域里，新人物“新質(zhì)素”的塑造成為人物形象刻畫的核心?！邦}材范圍逐漸擴(kuò)大。新的人物新的性格在作品中開始登場(chǎng)?！?！ 8《文藝陣地》主編樓適夷在《文藝陣地》一周年時(shí)發(fā)出感想，點(diǎn)明了新時(shí)代人物書寫的新趨向。《文藝陣地》理論批評(píng)家黃繩同樣看到此趨勢(shì)：“中國(guó)在進(jìn)步中，到處有人的新生。”！ 9他認(rèn)為“作品里往往描寫一個(gè)人物的轉(zhuǎn)變過程，也就是新生過程：從不了解抗戰(zhàn)到了解抗戰(zhàn)，從怨恨抗戰(zhàn)到擁護(hù)抗戰(zhàn)，從違背抗戰(zhàn)利益到參加抗戰(zhàn)斗爭(zhēng)，從漢奸敗類到戰(zhàn)斗英雄。這是很有意義很有價(jià)值的，這戰(zhàn)士長(zhǎng)成的描寫，這真正民族戰(zhàn)斗成員長(zhǎng)成的描寫，在抗戰(zhàn)文藝的典型創(chuàng)造中，應(yīng)該成為一個(gè)主流”@ 0。書寫新時(shí)代“新生”人物的“新質(zhì)素”和新性格，成為抗戰(zhàn)小說人物形象塑造的新方向。對(duì)于“新”人物的形象塑造問題，黃繩在《抗戰(zhàn)文藝的典型創(chuàng)造問題》中談?wù)摰溃骸叭宋锏男律^程，是舊的質(zhì)素和新的影響的交互斗爭(zhēng)的過程，也就是一個(gè)矛盾斗爭(zhēng)的過程。作品要描寫一個(gè)人物的轉(zhuǎn)變或新生，就要描寫這人所經(jīng)驗(yàn)了的千變?nèi)f化，糾纏不清的矛盾斗爭(zhēng)的過程，這過程的諸多特征?！盄 1他深刻剖析了“新”人物的新生過程，并提出塑造“新”人物的方法，“要寫出人物在抗戰(zhàn)時(shí)期的新的特征以及他們的性格在抗戰(zhàn)期間的新的表露，新的發(fā)展，新的變化，他們和抗戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)所構(gòu)成的新的關(guān)系”@ 2。 《文藝陣地》抗戰(zhàn)小說中“新”人物的形象塑造，以“轉(zhuǎn)變和‘新生”為敘事重點(diǎn)，著重描寫人物的轉(zhuǎn)變和“新生”過程，在此過程中，充分展現(xiàn)人物的新性格與“新質(zhì)素”。

《文藝陣地》抗戰(zhàn)小說中“新”人物的形象主要包括兩類：一類是從“落后分子”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皯?zhàn)斗英雄”的“新”戰(zhàn)士英雄；另一類是在艱難復(fù)雜的抗戰(zhàn)中，從迷惘悲觀到堅(jiān)定樂觀的“新”青年救亡者?！靶隆比宋锏摹靶律边^程，是“他的舊的質(zhì)素，經(jīng)過無數(shù)次的發(fā)展和削減，潛伏和發(fā)作，最后才完成了過濾的過程”@ 3。 在整個(gè)過程中，“舊質(zhì)素”和“新影響”相互斗爭(zhēng)，新的變化與特征在矛盾斗爭(zhēng)中展露，“新”人物的形象特征也在“舊質(zhì)素”消亡，“新質(zhì)素”成長(zhǎng)中塑造起來?！靶隆睉?zhàn)士英雄形象的塑造首推姚雪垠的《“差半車麥秸”》（1卷3期），黃繩稱其為“描寫‘人物的新生的優(yōu)秀短篇”@ 4 。主人公“差半車麥秸”（綽號(hào)，意為腦袋不靈光）原是一個(gè)膽小懦弱的農(nóng)民，日軍侵占了村莊，他被迫逃亡。為了給妻兒尋找食物，他拿太陽旗偽裝壯膽，被我軍游擊隊(duì)誤認(rèn)為“漢奸”抓住。被放回去的第二天，他加入了游擊隊(duì)。在隊(duì)伍中，他接受著軍隊(duì)的鍛煉，習(xí)慣了集團(tuán)生活。在一次破壞敵人鐵道的戰(zhàn)役中，他勇猛殺敵，身受槍傷?！安畎胲圎溄铡钡摹靶律边^程，是“舊質(zhì)素與新影響”交互斗爭(zhēng)的過程。他的身上有著農(nóng)民階級(jí)的“舊質(zhì)素”：晚上偷偷把蠟燭吹滅，說一口土匪用的黑話，在探哨時(shí)私拿老百姓的牛繩認(rèn)為革命得不到好處。這是他原有的舊思想、舊習(xí)慣。經(jīng)過軍隊(duì)的生活、學(xué)習(xí)和戰(zhàn)場(chǎng)的磨煉，他散漫、狹隘、保守的“舊質(zhì)素”慢慢削減，“新質(zhì)素”逐漸產(chǎn)生，具體體現(xiàn)為：認(rèn)識(shí)到革命的隊(duì)伍不能拿老百姓的私產(chǎn)，自告奮勇為隊(duì)伍探路，在破壞敵人鐵道的戰(zhàn)役中勇猛殺敵。從保守懦弱的農(nóng)民，到英勇無畏的戰(zhàn)士，從貪圖屈辱地生存到不怕犧牲地戰(zhàn)斗，“差半車麥秸”形象地展現(xiàn)了“新”人物的“舊質(zhì)素”壓制、削減、過濾，“新質(zhì)素”逐漸吸收、成長(zhǎng)的過程。此外，描寫從“落后分子”到“戰(zhàn)斗英雄”的“新”戰(zhàn)士英雄的小說，還有楊朔的《肉的碉堡》（2卷2期）和寒波的《監(jiān)兵唐忠寶》（4卷1期）?！度獾牡锉ぁ分械娜R子從甘做地主奴才到加入游擊隊(duì)，擺脫了懦弱卑微的“奴隸”“舊質(zhì)素”，吸收著獨(dú)立平等的“新質(zhì)素”。《監(jiān)兵唐忠寶》的主人公唐忠寶，從偷奸?；M行霸道、侵占老百姓私有財(cái)產(chǎn)的兵痞子轉(zhuǎn)變?yōu)橛赂覚C(jī)智、奮勇殺敵、縱橫戰(zhàn)場(chǎng)的“榮譽(yù)戰(zhàn)士”。從“舊質(zhì)素”的消亡到“新質(zhì)素”的成長(zhǎng)，是“新”戰(zhàn)士英雄“新生”的軌跡。

“新”青年救亡者“新生”的過程有所不同，它并非是簡(jiǎn)單的從“舊”到“新”的模式，而是“新舊”的矛盾斗爭(zhēng)。人物被置于復(fù)雜多變的環(huán)境中，經(jīng)歷“千變?nèi)f化，糾纏不清的矛盾斗爭(zhēng)”，在這過程中，“新舊”互相斗爭(zhēng)，此消彼長(zhǎng)，波瀾起伏。在經(jīng)受種種磨礪后，“新質(zhì)素”壓制“舊質(zhì)素”，占據(jù)上風(fēng)，人物得到“新生”。穆青的《在火車站》（4卷2期、4卷3期）形象地塑造了“新生”的“新”青年救亡者的形象?！对诨疖囌尽分v訴的是火車站副站長(zhǎng)姜尚志，負(fù)責(zé)運(yùn)彈車的調(diào)度工作。由于機(jī)車庫停留的機(jī)車皆出現(xiàn)故障，加上敵軍飛機(jī)的威脅，彈藥無法運(yùn)送到前線。戰(zhàn)事緊張，彈藥匱乏，我軍陷入危險(xiǎn)的境地中。在這個(gè)危急的關(guān)頭，姜尚志內(nèi)心經(jīng)歷著激烈斗爭(zhēng)。在后方機(jī)關(guān)工作幾年，激情已被消磨的他，在“事不關(guān)己，高高掛起”，追求生命的安全和享樂的車站同事影響下，采取逃脫躲避、放任不管的態(tài)度。當(dāng)聽到載滿傷病的機(jī)車被敵機(jī)轟炸，無機(jī)車救援時(shí)，他懷疑反省自己一味茍且偷安，一味追求個(gè)人的安全與快樂的懦弱行為。然而，安逸放蕩的生活磨去了他的斗志，喪失了戰(zhàn)斗的勇氣，不敢離開“安全的牢籠”。但他的內(nèi)心卻時(shí)刻遭受著煎熬與折磨，焦慮不安。戰(zhàn)斗英雄王振聲的出現(xiàn)，讓他回想起初出校園踏入社會(huì)時(shí)的熱血、決心和勇氣，徹底激起了他沉睡的民族責(zé)任感。敵機(jī)轟炸，車站告危，他挺身而出，冒火搶救彈藥車，不幸壓斷了腳。從熱情樂觀、斗志昂揚(yáng)的熱血少年，墮落為自私自利、茍且偷安的懦弱者，再轉(zhuǎn)變?yōu)橛⒂聼o畏、舍生忘死的救亡英雄，“新”與“舊”的質(zhì)素在人物身上交互斗爭(zhēng)：社會(huì)的功名利祿衍生了“舊質(zhì)素”，壓制了“新質(zhì)素”；而英雄的榜樣和未泯的民族良心又削減了“舊質(zhì)素”，“新質(zhì)素”重占上風(fēng)。劉白羽的《一個(gè)和一群》（3卷10期）中從輕視勞動(dòng)到尊重、熱愛勞動(dòng)的“吳同志”，以及蕭涵的《蕭寧》（4卷10期）里從任性嬌弱的大家小姐成長(zhǎng)為堅(jiān)毅成熟的救亡戰(zhàn)士的蕭寧，同樣是在“新舊質(zhì)素”斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的“新”青年救亡者的形象。

同英雄人物的形象塑造只寫“英雄”特質(zhì)的模式相比，“新”人物的形象塑造更著重于從“落后分子”到“抗戰(zhàn)英雄”的“新生”過程，在“新舊質(zhì)素”的斗爭(zhēng)中，展現(xiàn)人物的新特征和新變化，刻畫人物的新性格和“新質(zhì)素”，使人物更加生動(dòng)、形象，富有真實(shí)感和立體感，大大消解了人物塑造的公式化傾向。

四、結(jié)語

通過《文藝陣地》，返回歷史現(xiàn)場(chǎng)，直面抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這一特殊歷史場(chǎng)域，剖析抗戰(zhàn)小說中人物形象的塑造手法，鮮明地展現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期的社會(huì)形態(tài)和民眾心態(tài)。抗戰(zhàn)初期，敵人強(qiáng)勢(shì)入侵，山河破碎，人心浮動(dòng)，我方需要極大的抗戰(zhàn)信心，抗戰(zhàn)英雄人物成為文學(xué)刻畫的重點(diǎn)。進(jìn)入抗戰(zhàn)相持階段，抗戰(zhàn)中的問題漸漸浮現(xiàn)，暴露與諷刺“黑暗面”成為新的需求，揭露反面人物的惡劣行徑是創(chuàng)作重心。隨著抗戰(zhàn)不斷深入，文藝?yán)碚撘嘤兴此?，人物形象如何塑造問題也成為討論熱點(diǎn)，“新”人物成為評(píng)論家和作者們著重塑造的對(duì)象。對(duì)于人物形象的塑造，以茅公為代表的《文藝陣地》評(píng)論家提倡書寫“典型環(huán)境中的典型人物”，刻畫“典型人物的典型性格”，然而，“典型人物”并非是只寫“共性”，消除“個(gè)性”，否則將會(huì)陷入“差不多”和“不夠深入”的境地中，同創(chuàng)造典型人物的宗旨漸行漸遠(yuǎn)。正如祝秀俠所言：“典型性一方面固然是概況相同的人物而抽出它的一般性的特征加以深化、擴(kuò)大。但一方面也必須注重個(gè)別的特殊性，個(gè)人的性格。典型不是單純的一般化，而是一般化中仍有特殊性的存在，假如誤會(huì)了典型就是一般化，就變成公式了?！盄 5對(duì)于人物形象的塑造，要注重一般性與特殊性的統(tǒng)一，警惕“千人一腔”“千人一面”的簡(jiǎn)單化、概念化、公式化傾向，不流于空洞模糊的類型化，避免不必要的煩瑣和夸大。當(dāng)然，《文藝陣地》為抗戰(zhàn)文學(xué)人物形象的塑造做出了實(shí)踐性貢獻(xiàn)，是值得肯定的，正如茅公所言：“一定也有人覺得這些典型人物還不免是略具須眉的素描，而不是巍然聳立威儀堂堂的巨像；但是，我們決不能否認(rèn)，新時(shí)代的各種典型已經(jīng)在我們作家的筆下出現(xiàn)了。蓓蕾既已含苞，終有一日燦爛開放。” z

a 茅盾：《發(fā)刊辭》，《文藝陣地》1938年第1卷第1期，第1頁。

b 適夷：《茅公和〈文藝陣地〉》，《新文學(xué)史料》1981年第3期，第107頁。

c 茅盾：《在香港編〈文藝陣地〉——回憶錄》（二十二），《新文學(xué)史料》1984年第1期，第4頁。

dehilmqz茅盾：《八月的感想》，《文藝陣地》1938年第1卷第9期，第281頁，第285頁，第282頁，第282頁，第283頁，第283頁，第283頁，第283頁。

fy祝秀俠：《現(xiàn)代主義的抗戰(zhàn)文學(xué)論》，《文藝陣地》1938年第1卷第4期，第119頁，第119頁。

gk《編后記》，《文藝陣地》1939年第3卷第2期，第880頁，第880頁。

j《編后記》 ，《文藝陣地》1939年第4卷第2期，第1286頁。

np茅盾：《暴露與諷刺》，《文藝陣地》1938年第1卷第11期，第349頁，第349頁。

o 黃繩：《談黑暗面的把握》，《文藝陣地》1939年第2卷第10期，第707頁。

！ 8 適夷：《一年的感想》，《文藝陣地》1939年第3卷第1期，第819頁。

st@ 1 @ 2 @ 3 x黃繩：《抗戰(zhàn)文藝的典型創(chuàng)造問題》，《文藝陣地》1939年第3卷第6期，第1001頁，第997頁，第997頁，第1000頁，第997頁，第998頁。

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作 者： 程秋云，文學(xué)碩士，成都藝術(shù)職業(yè)大學(xué)助教，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com