貝多芬《第五鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)分析

[摘""要]1796—1798年期間貝多芬正式完成了《第五鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作，該作品是貝多芬在維也納初期所創(chuàng)作的較有代表性的作品，正是在這個(gè)時(shí)期貝多芬的作品開(kāi)始形成一定的自身特點(diǎn)，標(biāo)志著其創(chuàng)作正是朝著更加成熟的方向發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]貝多芬;奏鳴曲;古典;作品分析

貝多芬乃是集古典之大成，開(kāi)浪漫之先河的一位德國(guó)偉大作曲家，在眾多音樂(lè)作品中獨(dú)樹(shù)一幟，特別是在器樂(lè)創(chuàng)作里取得空前的成就。在貝多芬的作品中，有突破和創(chuàng)新。他的音樂(lè)融合了民族特色與時(shí)代感，古典美與浪漫情懷，并對(duì)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的成熟與發(fā)展起到?jīng)Q定性作用。他的音樂(lè)具有鮮明的個(gè)性特征，同時(shí)也促進(jìn)了浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展，對(duì)后世音樂(lè)的發(fā)展起著決定性的作用。

一、貝多芬的生平

“貝多芬（路德維?！し病へ惗喾遥琇udwig"van"Beethoven，1770年12月16日—1827年3月26日），德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典學(xué)派的代表人物之一。他創(chuàng)作了9部交響曲、32首鋼琴奏鳴曲、10首小提琴奏鳴曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、16首弦樂(lè)四重奏、1部歌劇、2部群眾歌劇、1部清唱?jiǎng)　?部大合唱，”[1]在其一生中創(chuàng)作了包括室內(nèi)樂(lè)、藝術(shù)歌曲等多種類(lèi)型的大量作品，這些作品的出現(xiàn)為國(guó)內(nèi)外音樂(lè)發(fā)展帶來(lái)了極為深刻的作用，因此人們也將貝多芬稱(chēng)之為“樂(lè)圣”。

貝多芬年輕時(shí)遭遇了一連串的不幸。在經(jīng)濟(jì)上，他很難保證自己藝術(shù)創(chuàng)作的順利進(jìn)行，他的貴族夢(mèng)一次又一次地破滅了。最讓他難以忍受的是他失聰了，這對(duì)一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)災(zāi)難。但他堅(jiān)強(qiáng)的性格和堅(jiān)定的內(nèi)心使他發(fā)誓要扼住命運(yùn)的咽喉，與之頑強(qiáng)斗爭(zhēng)。正是在這種精神的熏陶下，他創(chuàng)作了一首又一首震撼人心、充滿戰(zhàn)斗精神的英雄樂(lè)章，這也是《第五鋼琴奏鳴曲》具有激情與奮斗的重要因素。

二、第一樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)分析

（一）結(jié)構(gòu)圖示

《第五鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章為典型的奏鳴曲式，極快而抖擻的快板（Allegro"molto"e"con"brio）、c小調(diào)、3/4拍，樂(lè)曲是由主和弦和分散和弦向上上行的意志性動(dòng)機(jī)以f，以及另一個(gè)與此相對(duì)應(yīng)以p的優(yōu)雅動(dòng)機(jī)結(jié)連起來(lái)的爽脆利落的第一主題而開(kāi)始。接著隔一小節(jié)的休止進(jìn)入經(jīng)過(guò)部，然后以降E大調(diào)出現(xiàn)旋律優(yōu)美的第二主題。將此反復(fù)，發(fā)展，走向高潮而出現(xiàn)第一主題的音型，然后以小結(jié)尾逐漸歸于平靜而結(jié)束呈示部。發(fā)展部是首先以C大調(diào)氣勢(shì)兇狠地出現(xiàn)第一主題，接著把第二主題做大膽的變化。在再現(xiàn)部則把第一主題做短暫的再現(xiàn)，其次是第二主題先以F大調(diào)，然后再按照老套以c小調(diào)再現(xiàn)，最后不另設(shè)尾奏，只以小結(jié)尾結(jié)束樂(lè)曲。

曲式結(jié)構(gòu)圖如下所示：

（二）結(jié)構(gòu)分析

1.呈示部（1—105小節(jié)）

呈示部可以劃分為主部、連接部、副部與結(jié)束部四個(gè)基本組成部分。一般由主題對(duì)比來(lái)呈現(xiàn)最基本的樂(lè)思。因此呈現(xiàn)部是呈示整個(gè)樂(lè)章主題與音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)。

首先，呈示部就是體現(xiàn)貝多芬英雄性格的小調(diào)主和弦，之后以一串強(qiáng)有力的和弦，和以附點(diǎn)節(jié)奏為基礎(chǔ)的上行分解和弦相互配合進(jìn)行表現(xiàn)，通過(guò)該表現(xiàn)方式更好展現(xiàn)了創(chuàng)作者的堅(jiān)強(qiáng)意志，同時(shí)也將其內(nèi)心憤怒在最高音發(fā)泄到了極點(diǎn)，直陳地?cái)[出了矛盾，緊接著又是轉(zhuǎn)變，一聲近乎乞求的嘆息聲與前一句形成了鮮明的對(duì)比，矛盾仿佛暫時(shí)緩和。此后，矛盾和解決交換著出現(xiàn)，最后又轉(zhuǎn)變到統(tǒng)一。整個(gè)樂(lè)章的風(fēng)格就是矛盾和解決的對(duì)立，互相交替著敘述、沖動(dòng)、嘆息和表達(dá)的休止符，使得樂(lè)章中的矛盾沖突更好展現(xiàn)，并讓音樂(lè)透射出昂揚(yáng)挺拔，做好了斗爭(zhēng)的準(zhǔn)備的精神。

2.主題部

呈示部的主部主題由兩種不同的材料組成。材料一是一個(gè)明亮、曲折向上飛躍，用一組強(qiáng)大的和弦和節(jié)奏打破一個(gè)短語(yǔ)，一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的意志非常富有的動(dòng)機(jī)，和最高的注意，如洗滌內(nèi)心的憤怒的極限，一個(gè)簡(jiǎn)單的理解的矛盾。材料二是一種平緩的下行，像是嘆息的呼喊，和前面的句子形成了鮮明的對(duì)比。

材料一表現(xiàn)出更加強(qiáng)烈的推動(dòng)力，材料二則給人一種較為明顯的憂郁感，似乎是在對(duì)情感進(jìn)行平息之后又一次爆發(fā)。動(dòng)靜結(jié)合，使音樂(lè)更具彈性。主題在擴(kuò)充之后展開(kāi)，旋律走向以下行為主，加分解和弦的裝飾音。語(yǔ)氣情緒隨著單音到雙音逐漸加深，再到八度切分進(jìn)行，音色逐漸加強(qiáng)，使其更加飄忽不定，更有徘徊之感。三連音似乎引導(dǎo)著情感走向，矛盾和解決依次不斷出現(xiàn)。最后，主題歸結(jié)為統(tǒng)一。調(diào)式的調(diào)性統(tǒng)一為c和聲小調(diào)，織體是多聲部織體的和聲，速度變化不大。在第21小節(jié)的旋律結(jié)尾，出現(xiàn)了一個(gè)完美的I-V-I終止式，結(jié)束了主部主題。后面樂(lè)節(jié)是對(duì)主部主題的變化和再現(xiàn)，以補(bǔ)充主部主題。到此主部結(jié)束。從分析中可以看出它們的對(duì)立暗示了整個(gè)樂(lè)章的風(fēng)格，從敘述、憤怒、哀求和嘆息間對(duì)休止符的交叉使用，使得旋律間存在的矛盾表現(xiàn)得更為明顯，讓整個(gè)音樂(lè)屹立激昂，準(zhǔn)備斗爭(zhēng)的表現(xiàn)。

主部主題分為三個(gè)階段，加補(bǔ)充樂(lè)段構(gòu)成。前4小節(jié)的主題是由3小節(jié)跳進(jìn)分解和弦的鋸齒形形狀跳進(jìn)上行和1小節(jié)雙音級(jí)進(jìn)下行組成，就像一個(gè)疑問(wèn)語(yǔ)氣，而后者采取雙音級(jí)下行，就像回答前面的疑問(wèn)語(yǔ)氣。主部從c小調(diào)主和弦齊奏開(kāi)始，營(yíng)造出強(qiáng)烈的爆發(fā)感。然后由3小節(jié)跳進(jìn)分解和弦升調(diào)和1小節(jié)雙音級(jí)下行組成，上行部分呈升調(diào)走向，下行部分呈降調(diào)走向。第二樂(lè)句的前3小節(jié)是這4小節(jié)的變化重復(fù)，使音樂(lè)在一開(kāi)始就充滿了活力。從第9小節(jié)開(kāi)始到第16小節(jié)，音樂(lè)開(kāi)始發(fā)生變化，旋律的音調(diào)開(kāi)始不斷下行，變成了一種帶有嘆息性質(zhì)的節(jié)奏型。向上跳進(jìn)及向下級(jí)進(jìn)時(shí)給人帶來(lái)兩種完全不同的感覺(jué)，前進(jìn)節(jié)奏較為緊湊，后者較為松散，正是通過(guò)這種鮮明的對(duì)比，使得4小節(jié)主題無(wú)論是在音色方面還是節(jié)奏方面都尤為鮮明，讓人覺(jué)得前8小節(jié)的4+4對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)包含了充滿活力和突破的音樂(lè)。因此，“主部的1—16小節(jié)可以表示為：4（3+1）+4（3+1）+4（2+2）+4，這就形成了一個(gè)“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)周期?！盵2]除了第9小節(jié)形成了一個(gè)轉(zhuǎn)折結(jié)構(gòu)外，在旋律音調(diào)的方向上它開(kāi)始不斷級(jí)進(jìn)下行，形成了一種帶有嘆息音調(diào)性質(zhì)的節(jié)奏型。在第三階段（17—18）開(kāi)始期間，音高的下行與主旋律開(kāi)始所表現(xiàn)出的呈鋸齒狀曲折上行二者既有區(qū)別又相互統(tǒng)一，二者的調(diào)式及調(diào)性在c和聲小調(diào)中較為一致。第21小節(jié)時(shí)整個(gè)主部主題進(jìn)入到高潮部分，補(bǔ)充部分（22—30）加強(qiáng)了主部主題，主部主題全終止結(jié)束。

3.連接部

連接部是主部主題向副部主題發(fā)展的過(guò)渡性段落，它在調(diào)性、音調(diào)和形象上都發(fā)揮著承上啟下的作用。在海頓、莫扎特等古典主義初期作曲家所寫(xiě)的奏鳴曲中，連接部通常都比較短小，連接主部主題和副部主題調(diào)性的開(kāi)展方法也比較簡(jiǎn)單，連接部通常在主調(diào)的半終止上靠以段落?；谏鲜霾襟E的分析，可以發(fā)現(xiàn)，貝多芬中期創(chuàng)作的奏鳴曲和早期樂(lè)曲相比，連接部分的地位得到了提高。在主部短暫休止后第45小節(jié)和聲增加了增六和弦，給人一種別出心裁的感覺(jué)。調(diào)性在主調(diào)中突然從下屬方向降A(chǔ)大調(diào)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)f小調(diào)和降D大調(diào)，然后過(guò)渡到平行大調(diào)（E大調(diào)），最后以大調(diào)的屬和弦形成8小節(jié)的持續(xù)音段落。在屬準(zhǔn)備之后，第56小節(jié)進(jìn)入副部。連接部的調(diào)性由主調(diào)下屬方向開(kāi)始，在先后經(jīng)歷f小調(diào)、降D大調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)入到第48小節(jié)，該小節(jié)會(huì)到達(dá)降B大調(diào)主和弦。由此可以看出，連接部從一開(kāi)始通過(guò)不斷的下方三度的轉(zhuǎn)調(diào)（降A(chǔ)-f-降D-降B），將低音持續(xù)在降E大調(diào)的屬音上，從而為副部調(diào)性作預(yù)備。由此連接部從調(diào)性上巧妙地完成主副部連接，也充分體現(xiàn)了古典風(fēng)格強(qiáng)烈的和聲功能和流暢性。

4.副部

副主題基于主調(diào)c和聲小調(diào)的關(guān)系大調(diào)降E大調(diào)，前8節(jié)是一個(gè)抒情長(zhǎng)樂(lè)句，然后用頓音將旋律引向高音區(qū)（64—71），高音區(qū)則是這8小節(jié)變化重復(fù)，而副部表面上看起來(lái)和主部的反差很大，但由于主部與副部材料的隱性聯(lián)系，使人聽(tīng)起來(lái)并不覺(jué)得有太大分裂。第82小節(jié)達(dá)到降E大調(diào)的K46和弦，第86小節(jié)主部主題材料開(kāi)始轉(zhuǎn)折。在第94小節(jié)末尾，以完全終止作為結(jié)尾結(jié)束。與主部相比，整個(gè)副部更加具有歌唱性，主題得到了充分地發(fā)展。樂(lè)思的質(zhì)量上有較高的要求，并與主體形成了并置關(guān)系。在此之后，它展開(kāi)并停在不完全終止上（72—77）。

（二）展開(kāi)部（106—167小節(jié)）

展開(kāi)部通常是一部作品表現(xiàn)沖突及分裂的核心部分，同時(shí)該部分也是區(qū)分奏鳴曲形式與其他形式的核心。展開(kāi)部分以各種主題材料的不斷發(fā)展為特點(diǎn)，表現(xiàn)出典型奏鳴曲風(fēng)格積極而強(qiáng)烈的展開(kāi)特征。從新調(diào)C大調(diào)開(kāi)始，展開(kāi)部分直接呈現(xiàn)主題，然后巧妙地將f小調(diào)的副主題以相同的形式改變，體現(xiàn)出一種新的音樂(lè)理念。

譜例1：第105—121小節(jié)

在譜例1中，旋律（106—107）的前兩小節(jié)是展開(kāi)部分的引進(jìn)，展開(kāi)部分是用主部的材料寫(xiě)成的。接下來(lái)的10個(gè)小節(jié)也使用了來(lái)自主題的材料。當(dāng)旋律到第118小節(jié)時(shí)，展開(kāi)部分的材料發(fā)生了變化。展開(kāi)部的前12小節(jié)運(yùn)用了兩個(gè)對(duì)比鮮明的主題動(dòng)機(jī)，對(duì)調(diào)性進(jìn)行了新的處理。第一個(gè)動(dòng)機(jī)是演奏同名大調(diào)，氣氛變得強(qiáng)烈、明亮和開(kāi)放。第二種動(dòng)機(jī)與前一種動(dòng)機(jī)形成了鮮明的對(duì)比。由于調(diào)性的原因，對(duì)比會(huì)增加，這更凸顯出痛苦。最后，調(diào)性為新材料的出現(xiàn)做好了準(zhǔn)備。然后有兩個(gè)八度重復(fù)的，帶有寬廣、舒展和色彩的歌唱旋律出現(xiàn)。前八部分f小調(diào)，在b小調(diào)后8小節(jié)再次聲明，給人以放松、更深層的感覺(jué)，似乎在訴說(shuō)這失望的心。通過(guò)一系列的調(diào)性轉(zhuǎn)換為進(jìn)一步的發(fā)展，給人以思緒連綿、心潮起伏的感覺(jué)。

（三）再現(xiàn)部（168—284小節(jié)）

再現(xiàn)部主要指的是音樂(lè)作品在經(jīng)歷呈示部及展開(kāi)部之后實(shí)現(xiàn)回歸及終結(jié)的部分。一般來(lái)說(shuō)，奏鳴曲會(huì)利用展開(kāi)部來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)矛盾、沖突的有效展現(xiàn)，但到了再現(xiàn)部這些矛盾及沖突又被整合統(tǒng)一。

再現(xiàn)部部分的語(yǔ)氣與前面完全不同，從第168小節(jié)開(kāi)始，主旋律部分的主題基本相同，但加強(qiáng)調(diào)性的樂(lè)句有所減少，使音樂(lè)顯得清脆爽朗，表明了必勝的決心。后來(lái)的音樂(lè)發(fā)展，就像呈示部一樣以頻繁的翻唱，時(shí)而優(yōu)雅時(shí)而激動(dòng)，生動(dòng)地展現(xiàn)了斗爭(zhēng)的場(chǎng)面。例如在第191節(jié)中，連接器跳轉(zhuǎn)到新調(diào)降G大調(diào)，然后跳轉(zhuǎn)到降E大調(diào)，接著返回到f小調(diào)。第215小節(jié)的副主題從F大調(diào)開(kāi)始，然后變成小調(diào)，接著回到大調(diào)，第229小節(jié)又變成小調(diào)，然后在第231小節(jié)又變成大調(diào)。這種不斷的矛盾斗爭(zhēng)促進(jìn)了音樂(lè)的發(fā)展。更體現(xiàn)了音樂(lè)要表達(dá)的這種堅(jiān)強(qiáng)意志和決心。

貝多芬的《第五鋼琴奏鳴曲》使用簡(jiǎn)單、純粹的技術(shù)變化。主題原封不動(dòng)地再現(xiàn)（168—189），沒(méi)有加強(qiáng)樂(lè)句。論述中連接段落的材料也跳到了新調(diào)降G大調(diào)，又跳到了降E大調(diào)，接著又跳回到f小調(diào)。主和弦由8小節(jié)（207—214）的具有下屬主和弦的持續(xù)音代替。副主題由F大調(diào)（215）開(kāi)始，但在很短時(shí)間又會(huì)回到小調(diào)（229），隨后會(huì)再次變化為主調(diào)（231）。從這一點(diǎn)上講，呈示部分的所有材料在主題后都沒(méi)有尾聲，取而代之的是兩個(gè)強(qiáng)音和弦（V-I），直到第一個(gè)樂(lè)章在第284小節(jié)結(jié)束。

結(jié)""語(yǔ)

本文在研究中對(duì)貝多芬《第五鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章總體結(jié)構(gòu)及特征進(jìn)行了具體闡述，同時(shí)還對(duì)第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，表現(xiàn)出呈示部的矛盾，展開(kāi)部的斗爭(zhēng)，再現(xiàn)部干脆利落，對(duì)立和統(tǒng)一中反復(fù)交替，通過(guò)對(duì)作品整體的情感滲透，從而為作品整體注入活力。在寫(xiě)這篇論文的過(guò)程中，筆者可以更深入地了解貝多芬作品的整體結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作思維、音樂(lè)風(fēng)格。

注釋?zhuān)?/p>

[1]李""竹.論貝多芬鋼琴奏鳴曲演奏版本[J].黃河之聲，2018（23）：50.

[2]薛""青.淺析貝多芬第五鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章[J].今日科苑，2008（12）：202.

[收稿日期]2020-12-21

[作者簡(jiǎn)介]林偌彤（1996—""），女，廣州大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院碩士研究生;喻曉雯（1977—""），女，廣州大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院副教授、研究生部副主任。（廣州""510000）

（責(zé)任編輯：劉露心）