古箏重奏曲《冬蟲·夏草》演奏分析

[摘"要]

古箏是一種獨(dú)特的樂器，它兼顧中國傳統(tǒng)文化的根基，經(jīng)過時(shí)代的改良，它擁有歷史感又不拘泥于歷史感，古箏本身就散發(fā)出獨(dú)一無二的魅力。中國著名青年作曲家方崠清先生在近幾年的創(chuàng)作中涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的古箏作品，古箏重奏曲《冬蟲·夏草》也是方崠清先生最具代表性的古箏作品之一。本文在第一章介紹了方崠清先生的生平簡介及古箏作品的概述;第二章分析古箏重奏曲《冬蟲·夏草》的曲式結(jié)構(gòu)、音樂結(jié)構(gòu)、節(jié)奏節(jié)拍等內(nèi)容，第三章說明了需要注意的演奏技巧和演奏心得。

[關(guān)鍵詞]《冬蟲·夏草》;方崠清;演奏分析;作品分析

[中圖分類號(hào)]J632.32"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]"1007-2233（2021）08-0116-03

古箏這一古老而富有年代的樂器，早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期就已出現(xiàn)，隨著歷史的發(fā)展，從19世紀(jì)的繁盛期到21世紀(jì)的今天，更是涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的作品，同時(shí)它的演奏也出現(xiàn)了更多的表演形式，如重奏、合奏等。古箏并非高高在上、不食人間煙火的隱士，而是可愛平凡的“鄰家女孩”，喜怒哀樂形于色的性情中人。與此同時(shí)，作曲家和演奏家在演奏技法和作曲技巧方面也有了新的突破，使得這一傳統(tǒng)樂器有了更加豐富的表現(xiàn)力，同時(shí)也深受大眾的歡迎[1]。古箏重奏曲《冬蟲·夏草》是方崠清先生應(yīng)中央音樂學(xué)院青年演奏家蘇暢的邀請(qǐng)為其量身打造的作品，自2014年問世以來，在古箏界掀起了一股熱流，方崠清先生將傳統(tǒng)的五聲與現(xiàn)代結(jié)合，創(chuàng)作出一首完美的作品。

一、方崠清生平簡介及古箏作品概述

（一）方崠清生平簡介

方崠清，中央音樂學(xué)院青年作曲家，亞洲國際愛樂樂團(tuán)駐團(tuán)作曲家，北京大學(xué)HYPERLINK\"https：//baike.sogou.com/lemma/ShowInnerLink.htm？lemmaId=10023amp;ss_c=ssc.citiao.link\"t\"https：//baike.sogou.com/_blank\"中樂學(xué)社駐團(tuán)作曲家。第五屆中國“金鐘獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)得主（金獎(jiǎng)空缺），作為活躍于國內(nèi)外舞臺(tái)的青年作曲家，他創(chuàng)作的作品也涉及到各個(gè)領(lǐng)域。

（二）古箏作品概述

自從2007年，方崠清的第一部古箏作品《風(fēng)霧潺》問世后，就斬獲TMSK“劉天華”國際民樂器樂作曲比賽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。自此之后，方崠清的古箏創(chuàng)作就連續(xù)不斷，他的作品保持著旺盛的生命力。近幾年來，《冰火之舞》《冬蟲·夏草》《秋之旋》《墨客》《禪宗三境》等優(yōu)秀作品的成功推出，更讓他一度成為古箏界的一股熱流。中國著名古箏教育家、演奏家周望老師，青年古箏演奏家蘇暢老師，以及古箏新秀程皓如、崔珊等青年演奏家都曾和方崠清先生都有過不同的合作。方崠清的作品毋庸置疑成為當(dāng)代古箏演奏家詮釋現(xiàn)代音樂能力的代表作。雖然說方崠清先生的古箏作品大多為現(xiàn)代作品，但中間卻運(yùn)用了不少傳統(tǒng)的五聲音階，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的完美結(jié)合，將中國的古典的美與現(xiàn)代音樂元素完全融合，寫出一部部優(yōu)秀的古箏作品，而古箏重奏曲《冬蟲·夏草》這首古箏重奏曲更是充分展現(xiàn)了方氏作品的特色。

二、古箏重奏曲《冬蟲·夏草》簡介與分析

（一）創(chuàng)作背景

如果說《秋之旋》是蘇暢與方崠清老師的第一次合作，那么古箏重奏曲《冬蟲·夏草》可以說是由方崠清先生為青年古箏演奏家蘇暢量身打造的一首古箏、箜篌與打擊樂的作品，是一首里程碑式的作品。這首作品不同于《云裳訴》《楓橋夜泊》，注重突出中國傳統(tǒng)文化因素;更不同于《西域隨想》《云嶺音畫》，體現(xiàn)濃郁地域民族特色，方崠清先生通過古箏獨(dú)有的音色來描寫冬蟲夏草這種名貴的藥材，描寫蟲草冬天和夏天不同的狀態(tài)，并將傳統(tǒng)五聲音階中的宮商角徵羽與現(xiàn)代元素完美結(jié)合，創(chuàng)作出這首兼收并蓄的作品。方崠清老師的《墨客》中，把中國的五聲音階與西洋的大小調(diào)結(jié)合，也是中西音樂結(jié)合的一首力作。蘇老師曾說：“在演奏過《冬蟲·夏草》之后，疲憊的身心得到了爽朗，這首作品具有療養(yǎng)身心的功效”[2]。后來，隨著這首作品被更多的方氏愛好者演奏，同時(shí)又由于古箏的音色可以代替箜篌作為一二三四聲部的接替，方崠清先生就進(jìn)一步將其演繹成古箏重奏曲。

（二）作品分析

古箏重奏曲《冬蟲·夏草》分為兩個(gè)樂章，分別《冬蟲》和《夏草》，整首作品共286個(gè)小節(jié)，前151小節(jié)為《冬蟲》樂章，之后為《夏草》樂章。在整首作品所表達(dá)的情感方面，《冬蟲》樂章屬于唯美的慢板，整體的感情基調(diào)是悲傷的，而《夏草》樂章是歡快的快板，整體的感情基調(diào)是喜悅的，由此形成一個(gè)戲劇性的對(duì)比。在整首作品的定弦上，方崠清老師突破傳統(tǒng)的五聲音階12356的21根定弦，將古箏分為一半一半的定弦，高音區(qū)采用五聲或六聲音階，低音區(qū)采用七聲音階，這一點(diǎn)在《冬蟲·夏草》中的一三四聲部中有充分的體現(xiàn)，高音區(qū)為12356，中低音區(qū)為234567。整首作品分為五個(gè)聲部，除領(lǐng)奏外分為一二三四五個(gè)聲部。伴奏部分的低音提琴與古箏的四聲部充當(dāng)重低音的作用。

1.《冬蟲》

《冬蟲》這一樂章給人留下的是舒緩、療傷、打動(dòng)人心的印象，同時(shí)它所表達(dá)的是蟲卵在不斷地掙扎中破繭成蝶的過程?！抖x》這一樂章根據(jù)正常的曲式分析又可分為三大樂段，即：引子、主題、再現(xiàn)。

引子：1—25小節(jié)為引子部分，在這一樂段中，是一二三四聲部交替出現(xiàn)，領(lǐng)奏聲部沒有展現(xiàn);首先是6/8拍的入聲，由二三聲部交替出現(xiàn)，二三聲部的演奏仿佛兩只蟲卵的交流，一聲部的高音7模仿古箏泛音發(fā)出空靈一樣的聲音，17小節(jié)四聲部的琶音的進(jìn)入正式拉開幾個(gè)聲部的交替，直到25小節(jié)尾聲的結(jié)束，為下一樂段的開始進(jìn)行完美的鋪墊。

主題：27—112小節(jié)為主題部分，這部分的拍子由引子的6/8拍子轉(zhuǎn)為4/4拍。在主題部分，也可以根據(jù)所表達(dá)的主題分為12個(gè)不同的部分。在26—41小節(jié)，領(lǐng)奏聲部的進(jìn)聲，是主旋律的第一次亮相，伴隨著沉重的低音提琴和三四聲部的琶音，給人一種淡淡的憂傷，仿佛訴說著心中的苦衷。從35小節(jié)處，一二聲部的進(jìn)聲豐富了第一主題的和聲色彩，情緒表達(dá)更加深入。整體來說，這一部分的情感是暗淡與憂傷的，而在第二部分的第43—65小節(jié)處，充當(dāng)了承上啟下的作用，既為上半部分的旋律畫上句號(hào)，又為新的主題做好鋪墊。同時(shí)第二聲部為此部分的主旋律。第三部分為整個(gè)主題的第二次旋律出現(xiàn)，相比起第一次憂傷的訴說，這里更可以說是正式的表達(dá)，領(lǐng)奏聲部的十六分彈奏仿佛蟲卵的第一次掙扎，然而最終以失敗告終。雖然說《冬蟲》樂章整體都是描寫蟲卵破繭成蝶的過程，但是在各個(gè)部分表達(dá)的內(nèi)容還是各不相同的。就像說第三部分是蟲卵的第一次掙扎，那么第四部分的72—75小節(jié)是蟲卵的再次掙扎，經(jīng)過一次次的掙扎，終于在84小節(jié)的第六部分處迎來《冬蟲》樂章的第一個(gè)高潮，此時(shí)一三四聲部同時(shí)做四分音符的重音裝飾;88小節(jié)一聲部的第一次主旋律進(jìn)入增加了一層新的意境;從88—93小節(jié)處，二三聲部的節(jié)奏由八分音符轉(zhuǎn)為充滿動(dòng)力的切分節(jié)奏，為第八部分的旋律進(jìn)行了襯托;第九部分是第八部分的呼應(yīng)，再一次為蟲草的掙脫進(jìn)行勾勒。

再現(xiàn)：如果說主題部分描寫的是蟲草蛻變的過程，那么再現(xiàn)部分可以說是它們回憶自己艱辛歷程的描寫。剛開始的113小節(jié)到128小節(jié)處，主題部分的第二部分是同樣的譜例，只是這一部分的速度卻要更加迅速，也就像剛開始說的回憶的展現(xiàn);之后在《夏草》樂章的結(jié)尾部分，領(lǐng)奏聲部的自由點(diǎn)綴，宣示著《冬蟲》樂章的正式結(jié)束。

2.《夏草》

在《夏草》樂章中，方崠清將打擊樂與古箏的張力結(jié)合，描寫了蟲草從剛開始的艱辛到最后的成材，蟲草自身的價(jià)值實(shí)現(xiàn)了質(zhì)變的過程，它既作為一種非常名貴的藥材用在食材里，又作為一種名貴的食材端到餐桌上，可以說自身價(jià)值得到了實(shí)現(xiàn)。在《夏草》樂章中，一二聲部的反拍進(jìn)行與三四聲部的重音形成了呼應(yīng);相比于《蟲草》樂章來說，《夏草》樂章最大的特色在于節(jié)奏節(jié)拍的寫作，一二聲部的反拍進(jìn)行，三四聲部的正拍重音，好像是兩個(gè)賣蟲草的商人在討價(jià)還價(jià);在152—171小節(jié)處，一二聲部的節(jié)奏是完全相同的;而在159—163小節(jié)處，三四聲部的八分音符和十六分音符的對(duì)照，為《夏草》樂章第一高潮的進(jìn)入進(jìn)行了充分的襯托。之后在164小節(jié)處，三四聲部出現(xiàn)了整個(gè)《夏草》樂章的節(jié)拍難點(diǎn)，4/4拍中，第一拍的前半拍和最后一次的后半拍，進(jìn)行重音彈奏，與一二聲部的節(jié)拍形成參差不齊的落差，也是《夏草》樂章的特點(diǎn)之一。

從267小節(jié)，一聲部前八后十六的進(jìn)入，與木魚的結(jié)合共同拉開了結(jié)尾的序幕。由于這里部分一聲部的音是372，也可以稱作是“辣妹子”片段。269小節(jié)一二三四聲部的反拍拍板到275小節(jié)的正拍拍板轉(zhuǎn)換，一步步推向最后的高潮，以及最后的人聲吶喊的加入，描寫了蟲草變化的過程，也是蟲草完成的釋放，更是整首作品的高潮。

三、古箏重奏曲《冬蟲·夏草》演奏分析

（一）演奏分析

如果說情感是音樂的靈魂，那么技巧就是音樂的根基。就像蓋一座房子之前，我們要先打好地基，才能往下進(jìn)行，演奏更是如此。扎實(shí)的基本功會(huì)幫助我們更好地展現(xiàn)每首作品。在筆者看來，演奏《冬蟲·夏草》這首作品的過程中，需要注意整首曲目的力度強(qiáng)弱對(duì)比、音色和呼吸的控制。

慢板搖指：搖指是古箏演奏技巧中的重難點(diǎn)之一，現(xiàn)在通用的搖指一般為懸腕搖和扎樁搖，這兩種搖指的不同之處在于扎樁搖需要用小指做扎樁，在作品《冬蟲·夏草》中，搖指的演奏更加需要注意音色的控制，此時(shí)需要更多的運(yùn)用扎樁搖。比如在《夏草》樂章中，88小節(jié)處的一聲部搖指的演奏，既不能太強(qiáng)也不能太弱，需要用小臂加手腕帶動(dòng)大臂一起演奏，同時(shí)也需要扎樁搖加懸腕搖結(jié)合進(jìn)行演奏。

節(jié)奏節(jié)拍：在古箏重奏曲《冬蟲·夏草》中，有兩個(gè)特別的節(jié)拍需要演奏者特別注意。一是左右手同時(shí)十六分音符的演奏，這是這首作品的重難點(diǎn)，主要在領(lǐng)奏聲部中;在演奏過程中，特別要注意兩手指法的分配以及節(jié)奏的配合，既不能搶拍，也不能拖拍;與此同時(shí)，各個(gè)聲部還要注意與打擊樂聲部的結(jié)合，增強(qiáng)整體的一致性。二是《夏草》樂章中，三四聲部重音與一二聲部的正反拍結(jié)合，這一部分的節(jié)拍是整首作品的重難點(diǎn)，需要在演奏時(shí)特別注意。

雙手配合：在演奏傳統(tǒng)的曲目中，通常以右手單音組合加左手的按弦，來凸顯地方箏曲的特色。隨著古箏的進(jìn)一步發(fā)展，更多的現(xiàn)代作品豐富了古箏的演奏技巧，右手的單音演奏已經(jīng)變得非常平凡，更多的是右手的快速指序、大小撮等與左手的分解和弦來進(jìn)行配合，從而完成整首曲目的演奏。在古箏重奏曲《冬蟲·夏草》中，領(lǐng)奏聲部的演奏就充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)?！抖x》樂章中66—80小節(jié)，以及《夏草》樂章中168—171小節(jié)，都是左右手八分和十六分音型的結(jié)合。

肢體語言與呼吸：每首作品的表達(dá)離不開肢體語言的支撐。古箏演奏過程中的肢體語言，通常由上肢與軀干部分構(gòu)成的。在演奏過程中，以腰部和臀部為節(jié)點(diǎn)，將上下半身分為兩部分，但又不會(huì)獨(dú)立成體[3]。在演奏過程中，身體通常根據(jù)氣口做順時(shí)針或逆時(shí)針的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)幅度根據(jù)樂曲情緒所表達(dá)的內(nèi)容可大可小，通常表達(dá)的情緒充分和比較強(qiáng)烈時(shí)，幅度會(huì)比較大;與之相反，表達(dá)的情緒平淡或低沉?xí)r，幅度比較小。同時(shí)，運(yùn)動(dòng)幅度也有左右的變化，這時(shí)與樂曲強(qiáng)弱力度的表達(dá)有關(guān)系。通常演奏強(qiáng)音的時(shí)候需要向更加靠近岳山的位置演奏，演奏弱音需要向更加靠近琴碼的位置演奏。而呼吸更加注重的是與作品中前后句子之間的結(jié)合，一般情況下，一個(gè)樂句是一句呼吸。此時(shí)肢體語言與呼吸的氣口要結(jié)合起來，使整體看起來順暢而不突兀。相比于獨(dú)奏作品來說，重奏作品更加注重肢體與呼吸的一致。古箏演奏只有將演技巧、肢體語言、個(gè)性風(fēng)格都相互結(jié)合，才會(huì)讓古箏演奏更加出色。在演奏《冬蟲·夏草》這首作品時(shí)，肢體語言也要根據(jù)樂曲表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行改變，一二三四聲部的肢體與領(lǐng)奏聲部的肢體要相一致[4]。比如在《冬蟲》樂章27小節(jié)處，領(lǐng)奏聲部與三四聲部的共同進(jìn)聲，這時(shí)候的情緒表現(xiàn)的是淡淡的憂傷，領(lǐng)奏聲部的肢體語言比較小，控制在小臂與大臂間，三四聲部的琶音也是同樣的道理。在《夏草》樂章中，整體的情緒是比較活躍的，領(lǐng)奏聲部與三四聲部的重音點(diǎn)同樣需要伴隨著情緒，將動(dòng)作放開，加上腰部的用力，將情緒充分的表現(xiàn)出來。

（二）演奏心得

筆者在演奏與學(xué)習(xí)古箏重奏曲《冬蟲·夏草》的過程中，產(chǎn)生了許多心得。首先，不管是重奏還是合奏，都應(yīng)該保持整體演奏狀態(tài)的一致性。在樂曲的強(qiáng)弱力度、情緒等方面，每個(gè)聲部不僅要演奏好自己的聲部，更要保持與領(lǐng)奏聲部的一致性，學(xué)會(huì)控制強(qiáng)弱與釋放;其次，要學(xué)習(xí)與伴奏聲部的結(jié)合。當(dāng)領(lǐng)奏聲部與其他重奏聲部的結(jié)合沒有問題時(shí)，就要考慮與伴奏聲部的配合。比如在《夏草》樂章中，領(lǐng)奏聲部和三四聲部的重音點(diǎn)與非洲鼓的重合，二聲部與串鈴的正反拍進(jìn)聲，這些與伴奏聲部的結(jié)合都是極其重要的。最后，筆者認(rèn)為演奏者要重視基本功的練習(xí)與靈活運(yùn)用，當(dāng)練習(xí)達(dá)到一定程度時(shí)，演奏者將會(huì)更進(jìn)一步追求音色的控制，比如搖指的顆粒性、強(qiáng)弱的突出對(duì)比、句與句之間線條感。在古箏發(fā)展越來越快的今天，我們不僅要練好扎實(shí)的基本功來充實(shí)自身的演奏技巧，還要學(xué)習(xí)方崠清老師傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的創(chuàng)作精神，將我們自身的民族樂器進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，使之走出國門，走入世界。

結(jié)"語

音樂是一種符號(hào)，方崠清老師用自己的符號(hào)書寫出的這首《冬蟲·夏草》，將古箏的特色表現(xiàn)得淋漓盡致。在古箏發(fā)展越來越快的今天，我們需要越來越多像方崠清老師這樣的貢獻(xiàn)者，為古箏事業(yè)的發(fā)展作出貢獻(xiàn)，為中華國樂的前景作出奮斗。筆者身為一名古箏演奏者與學(xué)習(xí)者，也應(yīng)盡自己的本能，從作品本身出發(fā)，為古箏事業(yè)的發(fā)展盡自己的一份力量。

（責(zé)任編輯：劉露心）