舞劇《永不消逝的電波》的創(chuàng)作特點

[摘"要]

《永不消逝的電波》是以諜戰(zhàn)題材為背景，以李白烈士的真實事跡創(chuàng)作的。這部紅色題材的舞劇表現(xiàn)了個人命運與國家命運緊緊聯(lián)合在一起，不畏犧牲，勇于奉獻，愛國的信仰高于一切的精神?！伴L河無聲奔去，唯愛與信念永存”是這部舞劇的金句。整部舞劇以敘事的方式來展現(xiàn)，融合了多種舞蹈形式，細膩地刻畫了每一個人物的性格、每一個故事情節(jié)，同時運用多種編創(chuàng)手法以及舞美效果，加之影視技術(shù)的運用，使整部舞劇呈現(xiàn)達到完美。

[關(guān)鍵詞]舞蹈編創(chuàng);人物塑造;影視技術(shù);舞美設(shè)計

[中圖分類號]J705"[文獻標識碼]A"[文章編號]"1007-2233（2021）08-0152-03

舞劇《永不消失的電波》的誕生是由韓真、周莉亞擔(dān)任編導(dǎo)，上海歌舞團擔(dān)任演出任務(wù)推出的一部優(yōu)秀作品。在編排這部舞劇時，編導(dǎo)首先帶演員們?nèi)⒂^了當(dāng)時李白烈士的故居，使演員們更深入地去感受當(dāng)時故事發(fā)生的背景。整部舞劇盡可能地還原了歷史，在尊重歷史的前提下，運用藝術(shù)的編創(chuàng)手法再現(xiàn)了故事的始末，也還原了每一個歷史人物的形象。這部舞劇同時也是為新中國成立70周年的獻禮，紀念英勇犧牲的革命烈士。舞劇的每一幀畫面都精美絕倫，讓人沉浸其中。

一、舞劇角色的塑造

藝術(shù)創(chuàng)作離不開生活的積累，而生活的點滴為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了靈感，所以要用心去感受生活的一點一滴，從生活中發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的美和價值?！队啦幌诺碾姴ā愤@部作品取材于真實的歷史事跡，編導(dǎo)在刻畫人物性格的時候，更多地讓演員去自己尋找，去感受承擔(dān)人物的性格。編導(dǎo)在舞劇開排第一天給演員們留的作業(yè)，是人物即興模仿。演好演活一個人物，首先是深入了解這個人物，然后再真真切切地去感受這個人物，只有真的了解了這個角色的內(nèi)心，才能更自然真實地表演出來。韓真說過：“動作來源于生活，越自然越真實……內(nèi)心深處要達到那個點，不要花架式的舞臺表演，否則無法完成戲里面特定的人物角色，而角色需要一步步去塑造?！痹谖鑴≈邪嗣沂坑⒂聽奚哪且欢危輪T們遲遲無法進入狀態(tài)。周莉亞導(dǎo)演說了一句話：“在這一段容不得任何人開玩笑，必須嚴肅起來，革命烈士都在天上看著呢”。這句話讓所有演員都非常地受觸動，只有想象自己進入到那個充滿戰(zhàn)爭硝煙的時代，想象著自己是革命烈士，有著自己的信仰和理想，才能更深入體會到舞蹈角色的內(nèi)心。

“舞蹈演員對不同舞蹈角色的塑造，必須從實際生活中加強其對藝術(shù)的感悟能力，使舞蹈演員形象塑造，更加貼近真實的藝術(shù)表演環(huán)境，努力營造積極舞蹈藝術(shù)表演環(huán)境，進而以演員形象塑造刻畫舞蹈角色的多元性?！盵1]演員也一定要提高自己的文化素養(yǎng)，對于歷史題材類的舞蹈，更要多去了解歷史，深入了解歷史文化，才能更好地了解所需要表演的人物特征。舞蹈編創(chuàng)的時候，應(yīng)該更多地去深入了解、還原當(dāng)時的歷史情景，更細膩地去體會每個角色的內(nèi)心并表達出來，大到一個動作，小到一個指尖和眼神，增強舞蹈感染力，才能把舞蹈中的角色演得更加逼真。舞蹈演員表演藝術(shù)感染力，則是在保障舞蹈藝術(shù)表演專業(yè)性的同時，在舞蹈演員形象塑造及角色刻畫方面，更好地進行舞蹈藝術(shù)解讀，使其能夠充分地融入舞蹈藝術(shù)表演環(huán)境，為舞蹈藝術(shù)更好的傳播與推廣夯實基礎(chǔ)。

二、舞劇刻畫的人物形象

這部舞劇刻畫的人物形象分為點、線、面三種表現(xiàn)方式。點，可以作為細節(jié)，更能展現(xiàn)情感以及人物之間的關(guān)系;線，則是能增強舞劇的氣勢;面，則是更能展示舞劇的美感。首先，《永不消逝的電波》這部舞劇是一部紅色題材的舞劇，但是它又是一部區(qū)別于其他紅色題材的舞劇。它沒有那些紅色題材舞劇程式化的動作，更多地是用藝術(shù)的手法把生活化的動作加以美化，它的每一幕動作更為細膩，更能展現(xiàn)出人物的內(nèi)心，刻畫好每一個人物的性格。在這部舞劇中，演員用肢體語言演活了每一個人物形象，使每一個人物栩栩如生的站在了舞臺上。在“線”的運用中，編導(dǎo)設(shè)計的舞蹈開場是所有演員站成一排，就這樣很簡單的卻很明確的交代了所有主要人物。劇情的開端，黑衣人撐著傘橫向穿梭在雨夜中，橫排形成的線視覺上的效果更加有氣勢，使得人物形象更加神秘高冷?？焖俚牟椒ィ又畮в芯o張氣氛的音樂，把陰森的氛圍烘托到極致，交代了整部舞劇的一個緊張急促的基調(diào)。

一部敘事性舞劇，人物之間的關(guān)系尤為復(fù)雜，通過肢體語言去表達是有一些困難。在“點”的運用中，編導(dǎo)巧妙地運用了，單、雙、三人舞穿插表演的辦法，精彩的把每個人物之間的情感糾葛演義出來。其中，三人舞更能表現(xiàn)出人物之間的矛盾糾葛，比較有戲劇性，例如在電梯的那一段，狹窄的空間，三個人各有心事，對內(nèi)心獨白戲加以表情，把局促緊張的氣氛烘托得非常完美。雙人舞更能表現(xiàn)出情感，如李俠和蘭芬的雙人舞，他倆雙人舞部分不僅表達了愛，更多的是信任和依賴。在李俠樓上發(fā)電報，蘭芬樓下織毛衣，那一段溫馨而又美好。雙人舞的動作舒緩抒情，動作流暢連貫而又飽含深情。李俠的動作干脆利落，而蘭芬的動作輕巧輕盈且柔美，有剛有柔，映襯得十分和諧。他倆有很多托舉的動作，加之眼神對望，讓人深深地感受到倆人的情濃和愛意。他們兩個的感情溫暖而又熾熱，把當(dāng)時地下工作者追求平凡感情的內(nèi)心完全地表現(xiàn)出來。女特務(wù)與男主管的雙人舞，女特務(wù)強勢性的動作表現(xiàn)了她的獨斷專橫，男主管角色的陰險狡詐，暴露了兩個人狼狽為奸。雙人舞的情感推動著劇情的發(fā)展，自然而又真實，而獨舞可以表現(xiàn)出人物性格特點，在對李俠的動作設(shè)計中，動作設(shè)計的比較干脆利索、快速也很連貫，讓觀眾更多地感受到他的睿智和動作敏捷?！包c”的運用，使得劇中性格人物非常的飽滿真實，人物形象塑造的非常鮮明，以情感為主線貫穿整部舞劇。

在“面”的運用中，用集體舞來展示?！稘O光曲》這段群舞整體場景設(shè)計非常唯美。在弄堂的清晨，晨光中美麗動人的女子穿著旗袍，生爐火，買早點的場景，把人間煙火的美好氣息演繹得非常逼真。舞蹈演員坐在小板凳上，手持蒲扇輕輕煽動，一邊扇一邊輕輕吹氣，恬靜而美好。隨著音樂舞者們緩緩流動，款款而舞，動作輕盈柔美，延伸的指尖，婀娜的身段，每一個動作和造型都十分的典雅優(yōu)美。使舞劇中每一組的動作，都十分的精美，動作連貫流暢，細膩而又飽含情感。統(tǒng)一的動作形成整齊唯美的畫面，可見“面”的運用，把舞蹈獨特的美展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、舞劇獨特的結(jié)構(gòu)特點

“舞蹈作品的結(jié)構(gòu)與布局是表現(xiàn)作品主題思想、塑造人物的重要藝術(shù)手段?！盵2]舞蹈作品的結(jié)構(gòu)在舞蹈中起到了大框架的作用，小到舞句，大到舞段都在舞蹈的結(jié)構(gòu)邏輯下來完成整體舞蹈的銜接組合。而不同的舞蹈結(jié)構(gòu)有著不同的舞臺呈現(xiàn)，產(chǎn)生不同的舞臺效果，為塑造不同的人物形象創(chuàng)造了一個很好的條件。所以舞蹈結(jié)構(gòu)起著至關(guān)重要的作用。

在傳統(tǒng)的舞劇中，戲劇的因素要多一些，舞蹈因此更容易成為戲劇的附屬品。而要編排好一部舞劇，就是要拒絕做戲劇的附屬品，要把舞蹈發(fā)展成一門獨立的藝術(shù)表演。新的時代要求創(chuàng)新，我們要擺脫傳統(tǒng)的舞劇模式，發(fā)展新的舞劇創(chuàng)作思維。在創(chuàng)作過程中，“新的舞劇創(chuàng)作首先將舞劇認為是舞蹈，而不是戲劇，由此對于戲劇性的認識也由純粹的情節(jié)、行動等轉(zhuǎn)換為情感內(nèi)核的發(fā)展變化所引發(fā)的戲劇性，以及由舞蹈動作的情感性表達所傳遞出來的戲劇性?！盵3]張繼剛先生曾說過：“創(chuàng)造最稀缺的就是創(chuàng)意”。在《永不消失的電波》這部舞劇中，編導(dǎo)真正做到了有創(chuàng)意，有創(chuàng)新。舞劇中編導(dǎo)構(gòu)建了一個區(qū)別于其他舞劇的獨特舞劇結(jié)構(gòu)——敘事結(jié)構(gòu)。首先，舞蹈本體是“長于抒情，而拙于敘事”，為了掩飾舞蹈拙于敘事的缺點，編導(dǎo)巧妙地運用了心理為線索來發(fā)展舞劇，而以心理為線索更多地是用情感來推動舞劇情節(jié)的前進，這樣做看似敘事，實則是抒情。這也是整部舞劇編創(chuàng)的巧妙之處。其次，編導(dǎo)還以多重時空的手法來敘事，緊張的情報傳遞是一個時空，人物之間的情感又是一個時空，舞劇中人物的行動又是另外一個時空，各個時空相互交叉交錯，使得整個舞劇的結(jié)構(gòu)層次更為豐富飽滿。舞劇編導(dǎo)周莉亞說道：“在整部舞劇空間的時空上運用敘事切割的方法，把段落本有的畫面打碎并進行重新組裝，還采用了‘倒帶’的方法。而舞劇中重要的敘事原則就是假定空間中的真實性，真實空間中的假定性?！比缥鑴≈欣顐b和蘭芬的劇情采用了倒序的辦法。在舞劇的開始便展示了李俠與蘭芬結(jié)為夫婦，而后的相識到相戀在舞劇的后續(xù)才娓娓道來。在四組雙人舞那一段，運用了平行的空間的手法，講述李俠和蘭芬的故事——相識到相戀。當(dāng)然舞劇中的獨特結(jié)構(gòu)只是一方面，要使舞劇結(jié)構(gòu)有完美呈現(xiàn)必然離不開其他技術(shù)的幫助，影視技術(shù)的使用對于空間的分割、轉(zhuǎn)換使得舞劇結(jié)構(gòu)更加完美，視覺效果更加驚艷。

四、舞劇影視技術(shù)的運用

隨著科技技術(shù)的進步，隨著影視技術(shù)慢慢引入舞蹈中，“以影視為媒介的舞蹈傳播恰恰改變了舞臺傳播的傳授結(jié)構(gòu)，使舞蹈的呈現(xiàn)發(fā)生了內(nèi)在變化”[4]。在《永不消逝的電波》這部舞劇中就采用了電影中幾個表現(xiàn)手法，如“長鏡頭”“蒙太奇”。電影手法的運用使得整部舞劇更富有戲劇性，也更有新意。在舞劇的開始就采用了“長鏡頭”，演員們撐著傘匆匆行走在漆黑的舞臺上，微弱的燈光，緊張的音樂，營造了緊張壓抑的氛圍，這一組動作在“長鏡頭”的運用下一貫而成，十分流暢。舞劇中蘭芬被特務(wù)劫持和李俠在裁縫店尋找密碼想要求知方掌柜被害真相時，借助平行的兩個舞臺畫面將兩部分舞臺表演分開，在蘭芬扣動手里的手槍擊斃特務(wù)，李俠順利拿到情報的同時將兩個舞臺空間合并使得舞劇達到高潮，把電影中蒙太奇手法運用得淋漓盡致。這種多形式的舞蹈結(jié)構(gòu)，更突出整部舞劇的藝術(shù)氣息?？臻g的分割，觀眾的視覺效果更為清晰，同時視覺效果也很獨特，對環(huán)境的渲染起到了至關(guān)重要的作用，同樣也更好地刻畫了人物的內(nèi)心，使舞劇的敘事的內(nèi)容更為明確，讓觀眾觀看的時間線更為明了。這一舞劇敘事的手法及電影方法運用，為舞劇增添了新的亮點。

五、舞劇的舞美設(shè)計

《永不消失的電波》這部舞劇中，每一幀的畫面都非常精美，宛如一部精致的電影。而劇中的服飾更是增添了舞劇的美。整體服飾款式精致，顏色素雅。旗袍的做工都十分講究，質(zhì)感很高級，素色居多，給人感覺十分典雅和高貴。旗袍服飾根據(jù)演員身材量身訂造，勾勒出演員完美的身段。例如人物蘭芬的旗袍款式樸素，搭配柔和顏色的衣料，整體感覺整個人樸實而又溫柔?！稘O光曲》那一舞段更是展示了旗袍的魅力，展現(xiàn)了演員們婀娜的身段，纖細的腰，典雅的氣質(zhì)，表現(xiàn)出了東方女子獨有的魅力。女特務(wù)的服飾偏中性化，顯示出干練與帥氣。舞劇中每一套人物的服飾都非常符合人物形象，使舞劇人物性格塑造更加形象化。

舞臺燈光對于舞劇來說非常重要。對場景分割，環(huán)境渲染起著至關(guān)重要的作用。在舞臺的開場，編導(dǎo)用了LED光源的成像燈，運用成像燈的功能，只映照出舞者的上半身和道具雨傘，隨著演員的快速流動，整個場景幽暗局促，營造了緊張的氛圍。還有在《漁光曲》那一段中，光照從舞臺的一側(cè)打過來，代表了清晨的日光，整體光感柔和且溫馨，把舞臺場景塑造的十分美好祥和。這是舞臺光色對舞劇的影響，柔和的燈光在觀眾視覺認知中有著溫馨美好，寧靜的含義。而黑灰這些暗色系，則是讓觀眾更多地感受到壓抑緊張的氛圍。同時也運用光影的舞臺效果，使空間進行分割，達到延長整體空間的作用，讓人對舞臺空間充滿遐想。比如在獨舞的時候選用追光，渲染環(huán)境的同時，也塑造了人物內(nèi)心的活動，塑造了人物形象。還有在裁縫店窗戶外投進的窗影。這種光影使觀眾視覺看的更為真實，空間環(huán)境塑造得更為逼真。以此看來，“舞蹈燈光不再限于僅用燈的表達方式，而嘗試著光影結(jié)合的方式創(chuàng)造更豐富的舞臺空間”[5]。

結(jié)"語

這是一部令人看完后回味無窮、久久不能平息的舞劇。精彩的劇情，美輪美奐的舞臺燈光、變換的舞臺背景和獨特的舞劇結(jié)構(gòu)，加以影視技術(shù)的運用使得整部舞劇猶如一場影視大片。精美的服裝更是增添了整部舞劇的質(zhì)感。劇中人物情感細膩且人物形象鮮明，演員情感飽滿，真真切切地為觀眾呈現(xiàn)了一部有著視覺沖擊的藝術(shù)盛宴。編導(dǎo)采用這些獨特的編創(chuàng)手法和科技技術(shù)，是“真”與“虛”的結(jié)合，“真”就是演員表演的情感真，還原歷史，細膩地去表現(xiàn)情感，再度進行人物藝術(shù)創(chuàng)造?！疤摗本褪俏枧_背景在影視技術(shù)的運用下，不同時空交錯，平行時空等切割空間產(chǎn)生的視覺虛幻。這是一部現(xiàn)代化，充滿了現(xiàn)代元素的舞劇，但更是有著及其深厚的歷史文化和文化內(nèi)涵的舞劇，它為以后的舞劇創(chuàng)作提供了新的理念。

（責(zé)任編輯：張洪全）