從《舞蹈風暴》 中觀舞蹈藝術(shù)的綜合發(fā)展趨勢

[摘 要＼]舞蹈是一種表演藝術(shù)，綜合性是其最主要的藝術(shù)特性。一個成功的舞蹈作品，不應(yīng)僅限于舞者本身的肢體動作，它在道具、布景、燈光等方面也有獨特的表現(xiàn)方式，也能體現(xiàn)其人文內(nèi)涵。近期風靡的舞蹈類綜藝節(jié)目《舞蹈風暴》，不僅為觀眾帶來了舞蹈肢體美的震撼，也從中詮釋了舞蹈藝術(shù)的綜合性之美。本文以《舞蹈風暴》奪冠之夜的作品為例，進行具體的闡釋。

[關(guān)鍵詞] 舞蹈風暴;藝術(shù);綜合性

[中圖分類號]J705 [文獻標識碼]A [文章編號][HTSS]1007-2233（2021）02-0146-03

[作者簡介＼] 劉昉昉（1996— ），女，江南大學碩士研究生。（無錫 214122）

舞蹈作為一門獨特的表演藝術(shù)，其藝術(shù)手段、主要語言為肢體動作。但在一個優(yōu)秀的舞蹈作品中，又不單單僅限于肢體動作方面的展現(xiàn)，舞蹈動作往往是配合著多個方面共同呈現(xiàn)。隨著時代的前進、社會的進步，群眾的審美也在發(fā)生著改變，單純的肢體動作展示已然無法滿足時代的需求，服飾、道具、布景、燈光，甚至是表演場地的選擇等方面，在表達作品方面也發(fā)揮了其重要作用?，F(xiàn)如今，雖舞蹈演員在肢體動作上的提升有很多，但編導與觀眾在肢體動作以外的方面運用、付出和期待的更多。這些肢體動作以外的方面，與動作一起為整個舞蹈作品服務(wù)，提升舞蹈的綜合性，提高作品的整體舞臺效果，從而更好地體現(xiàn)作品的藝術(shù)性。

一、舞蹈競技類綜藝《舞蹈風暴》

2019年在湖南衛(wèi)視播出的《舞蹈風暴》作為一檔青年舞者競技節(jié)目，被眾多網(wǎng)友稱為舞蹈界的《聲入人心》，自開播一直擁有很高的收視率，也引發(fā)了舞蹈圈乃至更多人的熱議。該節(jié)目將舞蹈這門相對較小眾的藝術(shù)帶到了大眾視野之中，使更多的觀眾更多樣、更全面地了解舞蹈，在一定程度上也促使了舞蹈藝術(shù)的傳播和發(fā)展。而由沈偉、沈培藝等國內(nèi)外知名的舞蹈藝術(shù)前輩組成的評委團，也使節(jié)目的審評有了很高的標準性和權(quán)威性。在本節(jié)目中特設(shè)的環(huán)節(jié)“風暴時刻”用在舞臺現(xiàn)場設(shè)置的數(shù)百臺攝像機，采用電影手法，對臺上演員進行全方位的實時觀測，將舞者高光瞬間的肢體美與藝術(shù)美定格，觀者能更細化地欣賞舞者的舞姿、妝發(fā)等。舞者的演繹、“風暴時刻”的設(shè)置、知名舞蹈前輩的點評，讓觀眾更大限度地了解舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在，領(lǐng)略舞蹈的真善美。

在奪冠之夜中，中國頂尖舞者李響、編演兼具的胡沈員以及遼寧芭蕾舞團首席敖定雯、王占峰碰撞出激烈的火花，最終胡沈員以作品《遇見》奪冠。從整季節(jié)目中，我們可以看出一個舞蹈作品的成功與否其實是由很多方面決定的，舞蹈演員的狀態(tài)、舞蹈演員對肢體動作的詮釋這些固然重要，但道具、燈光等方面的運用也占據(jù)很大比重。當胡沈員的現(xiàn)代舞《遇見》與國內(nèi)大滿貫頂尖舞者李響的古典舞《歸》相撞，胡沈員借助更多藝術(shù)手法，使整體舞臺效果成倍上升，為作品增加藝術(shù)性占據(jù)上風。作品《遇見》的奪冠，也說明了當今的舞蹈藝術(shù)、舞蹈審美朝著綜合性的趨勢發(fā)展。

二、奪冠作品《遇見》

在為期12期的《舞蹈風暴》中，優(yōu)秀的舞者與作品不計其數(shù)，然而最震撼人心而又出人意料的莫過于奪冠作品——胡沈員編演的現(xiàn)代舞《遇見》。其實整季的節(jié)目中，參與的選手均是行業(yè)內(nèi)的佼佼者，也都是既有天分又刻苦的努力者。論身體條件，胡沈員并非是最好的那一個，論學院派的專業(yè)程度，李響等舞者也在他之上，但就是這么一個各方面均不是最優(yōu)的他，卻跳進了每個觀眾的心坎里，觸動了大家心底最柔軟的地方，引起了人們發(fā)自內(nèi)心的共鳴，最終奪得了冠軍。其實整體看來，《遇見》的奪冠，并不是沒有道理，當色彩、燈光、道具與舞蹈動作良好的融合，往往會發(fā)揮出“一加一大于二”的效果。“北冥有魚，[KG（01mm]其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也;化而為鳥，其名為鵬?！焙騿T將在《舞蹈風暴》中三個月的經(jīng)歷創(chuàng)作成這支絕美的《遇見》，當燈光亮起，飛沙落下，胡沈員在落沙中翩躚起舞，猶如大魚化身為鵬的蛻變，也仿佛是參賽者在《舞蹈風暴》中的成長與蛻變，一舞驚艷時光，也點燃了舞臺現(xiàn)場，真是美得令人落淚。

胡沈員在短短的3分鐘里，在周深《大魚》的歌聲中，運用自己所擅長的現(xiàn)代舞的舞蹈語匯，巧妙地借用波瀾燈光、道具流沙，給觀眾帶來了一場感官上的盛宴。在作品的前半段，舞者大量使用一度空間的動作，同時運用似水紋一樣波光粼粼的燈光打在地面上，在臺上呈現(xiàn)出一條小魚在水中自在漫游的場景。而在舞蹈的后半段，舞者則借助自上而下傾灑的流沙和藍色的定點光束，運用擰扭、跳躍向上的舞蹈動作，描繪出了一幅大魚向上飛躍變?yōu)轹H鵬的詩意畫卷，美輪美奐，震撼人心而又意境深遠。整個作品中，演員舞蹈動作的完成度與肢體的表現(xiàn)力之高，但更令人驚嘆的是燈光與道具等方面的巧妙運用，將作品的整體效果提升到極致。流沙從舞臺上方傾落而下，營造層層海水的不斷沖刷之感，使舞臺本無水但似有水;以全場只有一束藍色定點光從流沙上方亮起的方式，將臺上舞者表演的空間縮小，使觀眾的視覺重點聚焦在這片流沙之下、在這一片蔚藍海水之中，而周圍的黯淡又無形中增加了整體的深邃感，彼此矛盾卻又不互相沖突。此作品能夠奪冠，燈光與道具在整體中占的比重十分大，這兩者與演員的肢體動作一同構(gòu)建了作品的藝術(shù)性，使整個作品的藝術(shù)價值得到提升。

三、舞蹈藝術(shù)的綜合性

縱觀整期《舞蹈風暴》我們不難發(fā)現(xiàn)，作品《遇見》奪冠并非偶然與幸運。隨著一輪一輪的淘汰，競爭越來越殘酷，舞者們不僅在肢體動作上的進步越來越大，肢體語言的詮釋上越來越完美，而且在音樂、舞美、道具的運用上越來越出彩。紙片、威亞、木樁、氣球、旋轉(zhuǎn)門等道具相繼出現(xiàn)，舞臺布景以及燈光也越來越豐富，更有不少舞者運用其他藝術(shù)手段融入自己的作品，力求貼合主題，為作品服務(wù)，營造深遠意境。其實這也是當下舞蹈的發(fā)展與審美趨勢。隨著越來越多優(yōu)秀的舞者出現(xiàn)，舞蹈作品已不單單只關(guān)注演員肢體動作本身，當演員肢體動作的呈現(xiàn)已經(jīng)定格，該如何將作品的觀賞性與藝術(shù)價值再次提高？舞蹈畢竟是一門綜合性的藝術(shù)，肢體動作是其重要部分，但又并非是其所有部分，舞臺美術(shù)——道具、燈光、布景等，也是舞蹈作品不可或缺的重要組成部分，它們也在作品中占據(jù)了舉足輕重的地位。當然，舞蹈作品《遇見》的成功是有多方面的，下文僅以道具和燈光運用方面作為重點進行闡述。

（一）道具的運用

舞蹈作為一種視覺藝術(shù)，也會涉及道具的加入使用，也就是說，除了要以演員的肢體表達外，往往也還需要通過相應(yīng)的物品、背景來加以襯托和深化。在舞蹈藝術(shù)中，道具已不僅僅是日常生活中的某一樣物品，它被編導和演員賦予了更多的可能。它就像一個不會說話的演員，用舞者的情感或舞蹈的創(chuàng)編使它開口，講出自己的語言。它也是創(chuàng)造人物形象、推動故事情節(jié)發(fā)展必不可少的一部分。同時道具可以作為作品的情感發(fā)展線索，營造一個良好的舞臺氛圍，為情感的傳達和表現(xiàn)創(chuàng)造條件。舞蹈作品中加入道具，不僅豐富了舞臺畫面，還能延伸舞蹈演員的肢體。隨著舞蹈藝術(shù)在不斷地發(fā)展創(chuàng)新，舞蹈道具也隨著舞蹈藝術(shù)在不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，選擇合適的舞蹈道具，創(chuàng)造性、多樣性地使用舞蹈道具，往往也是一個作品成功的關(guān)鍵。

道具作為舞蹈形式中的一類元素，可以為觀眾營造一種特定的意境，使其在這種人、場、景三合一的綜合作用下對舞蹈的主題有更深刻地認知與闡釋，并對創(chuàng)作者在創(chuàng)作藝術(shù)時的情感產(chǎn)生高度的共鳴。如上文提到的在《舞蹈風暴》冠軍定奪時，胡沈員的現(xiàn)代舞《遇見》在作品情感宣泄的最高處，借用道具流沙從而使作品達到了一種極致美學，給觀眾以及評委帶來視覺美的享受以外，同時也帶來了心靈美的震撼。編導使用流沙營造了一種逆流而上的意境，將編導以及演員的情感傳遞給觀眾。舞臺上的演員在流沙之中舞動著自己的身軀，仿佛是水中逆流欲要蛻變成鯤鵬的魚，又仿佛是每一個正在經(jīng)歷風雨的洗禮逐漸堅韌而強大的人們。這樣一種運用道具，創(chuàng)造并提升作品意境的方式，使觀眾對作品的主題有了更深層次的理解，從而贏得觀眾心靈上的共鳴。

如果單純地依靠舞蹈表演者的肢體動作技巧來展示舞蹈，忽視舞蹈道具的使用，不免會使作品有些單薄，很難展現(xiàn)出作品的真實情感?！队鲆姟返膴Z冠并不代表著其他作品的失敗，在奪冠之時我國的頂級舞者李響帶來的古典舞《歸》，單從動作的質(zhì)感、技術(shù)技巧的完成度上來講也是一個很好、質(zhì)量很高的作品。不過當一個作品的整體舞臺效果十分強大之時，給觀眾帶來的視覺和內(nèi)心的沖擊力是不[KG（01mm]容小窺的，往往是單純的肢體動作所不能及的。其實隨著舞蹈形式的發(fā)展，道具逐漸成為影響舞蹈表現(xiàn)真實效果的關(guān)鍵性因素，也成為這個繁榮多樣的時代下舞蹈作品吸引觀眾眼球的重要突破口。從舞蹈創(chuàng)作的層面來看，道具作為舞蹈創(chuàng)作中的一部分，能夠豐富編導的創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作內(nèi)容和方法手段等方面具有十分積極的作用，是舞蹈創(chuàng)作過程中需要重點關(guān)注的元素。＼[2＼]從舞蹈表演的層面來看，道具作為舞蹈表演的一部分，它更能夠增加作品的表現(xiàn)力，彌補或掩蓋演員肢體動作的不足，同時也能將動作所不能夠表達清楚的內(nèi)在文化涵義表現(xiàn)出來。當然，舞蹈道具的成功運用是建立在創(chuàng)作者對道具的熟知和強大的應(yīng)用能力基礎(chǔ)之上的，并非使用得越花哨才代表著成功，只有充分理解并把握道具在舞蹈中的價值，恰如其分地將其融入在舞蹈元素之中，才能夠真正發(fā)揮道具的作用與意義。

（二）燈光的運用

燈光是藝術(shù)中的一種手段，也是舞美的有機組成部分，可以說燈光就是舞臺的靈魂。在一個舞蹈作品中，舞臺上的燈光也必須要用自己獨特的語言方式，去傳情達意，與其他部分配合，體現(xiàn)作品內(nèi)在。

燈光對于一個舞蹈作品而言，有著它鮮明的語言、內(nèi)在的含義。從舞臺空間方面來看，舞蹈演員在臺上表演空間的大小，是可以由燈光來控制的：由于燈光在舞臺上的顯示是以不同的塊和面來銜接的，所以它可以自由地擴大，大到觀眾可以看到舞臺上的每一個角落，遐想出無際的海洋或天邊;同時也可以自由地縮小，小到一個人的某個手勢，聚焦觀眾的視線為一點。而且舞臺上的不同時空，有時也是用燈光來制造的，每個時空彼此互相聯(lián)系又互不相同，如萬花筒一般神奇絢麗。在作品《遇見》中，前半部分編導就以鋪滿舞臺、帶著水波紋的電腦圖案燈，制造出了無邊無際大海的場景，擴展了舞臺的空間感，舞臺的整體基調(diào)在燈光的襯托下十分浪漫祥和;后半段又以全場僅剩一束定點光的方式，縮小了臺上的表演空間，使重點聚焦在這一狹小的空間之內(nèi)，而且如此一來舞者肢體動作的質(zhì)感很容易填滿這個空間，從而顯得質(zhì)感十分飽滿。

除此制造空間感以外，燈光還可以營造作品所需的環(huán)境氛圍。在舞臺上，由于作品情節(jié)發(fā)展的需要，會出現(xiàn)各種各樣的環(huán)境，例如：山川、湖泊、叢林、陽光等，而燈光地運用可以賦予它們更多的真實感和生命活力，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。在作品《遇見》中，淺藍色的波紋燈光給觀眾一種演員在海水中徜徉的視覺，而后深藍色的光束自上而下罩在流沙上，將流沙流動的質(zhì)感再次加深，并予以流沙海水的標志，這每一捧被濺起的流沙都像撞到了東西而飛噴出去的海水，觀眾仿佛真正地看到大量海水傾斜而下的壯觀場面。

在當今時代下，燈光在舞蹈藝術(shù)表演中，如果只能起到使演員舞姿清晰、服裝色彩艷麗，這樣的一些原始功能，其實是遠遠不夠的。燈光的作用已日益被人們所重視。在舞蹈作品上，燈光在渲染情感、制造氛圍，將作品向更深層次推進，揭示作品的文化內(nèi)涵等方面，都起到了相當重要的作用。編導不僅可以用燈光引導觀眾的視覺，而且還能通過不同色彩的對比、明暗節(jié)奏的變化，向觀眾傳遞更多的情感和深刻的內(nèi)核。由此看來，在舞蹈藝術(shù)表演中，燈光通過它特有藝術(shù)功能，起到了其他表現(xiàn)方式所代替不了的作用，而我們的舞蹈作品，除了肢體動作以外，也更需要燈光給予輔襯，使其更具形象的立體感、美感和情感。

結(jié) 語

時代在前進，觀眾的審美水平也在日益提高，這也促使著我們必須要將一部分的目光從舞蹈動作本身轉(zhuǎn)移到其他方面上。其實無論是上文所提及的《舞蹈風暴》奪冠作品，還是近年出品的優(yōu)秀舞蹈小品、舞劇，細細研究可以看出，編導和演員在舞美方面愈來愈用心，不斷地推陳出新，力求創(chuàng)造性與多樣性，從而給作品帶來更多的可能性。這也是當今時代下舞蹈藝術(shù)綜合性的發(fā)展趨勢。舞蹈作為一門綜合性的舞臺藝術(shù)，守住本心固然重要，但在這個文化大交流、大融合的時代下，多角度、多方面的發(fā)展，多種藝術(shù)手法的借鑒與融合，也是其發(fā)展的必經(jīng)之路。畢竟僅僅有肢體動作，是有些蒼白和無力的。舞臺綜合藝術(shù)表演的完美展示，是每一個舞蹈作品孜孜不倦地追求，而舞蹈藝術(shù)綜合性的發(fā)展趨勢，也是每一個編導務(wù)必要關(guān)注到的。

注釋：

[1＼]孔祥霞淺談燈光在舞蹈藝術(shù)中的作用＼[J＼]戲劇叢刊，2014（03）：88—89

[2＼]王 玉舞蹈道具在舞蹈創(chuàng)作中的作用＼[J＼]牡丹，2019（21）：118—119

（責任編輯：劉露心）