二胡演奏中的揉弦分類與音樂效果

[摘 要＼] 中華民族音樂文化博大精深，二胡作為我國一種傳統(tǒng)的民族拉弦樂器，有著悠久的歷史，因其動(dòng)人的音色和表達(dá)方式多樣而深受人們的喜愛。二胡的演奏技巧多種多樣，難度較高，主要分為指法和弓法兩大類，左手上主要有滑音、揉弦、撥弦、顫音等演奏技巧，其中揉弦是二胡演奏中最重要的演奏技巧之一。揉弦不僅能夠美化二胡原本的音色，而且種類豐富多樣，能夠使二胡演奏出來的音樂效果更優(yōu)于歌唱性，引發(fā)聽眾的共鳴。本文將從六個(gè)部分簡(jiǎn)要敘述揉弦在二胡演奏中的重要性、定義和特點(diǎn)，對(duì)二胡演奏中的揉弦分類進(jìn)行分析，來探討不同揉弦技巧運(yùn)用到二胡演奏中傳達(dá)出來的音樂效果。

[關(guān)鍵詞] 二胡;揉弦;演奏;音樂;情感

[中圖分類號(hào)]J63221 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)][HTSS]1007-2233（2021）02-0124-03

[作者簡(jiǎn)介＼] 孟曉旭（1983— ），女，星海音樂學(xué)院副教授。（廣州 510006）

二胡在國內(nèi)一直享有“中國弦樂之王”的美譽(yù)，演奏出來的音樂優(yōu)美、細(xì)膩，傳達(dá)出來的情感容易引起人們的共鳴，并且富有中華民族傳統(tǒng)的特色。二胡作為樂器起源于隋唐時(shí)期，那時(shí)被人們稱為“奚琴”，距今已有一千多年的歷史，到了明清朝時(shí)期人們叫它為“胡琴”，直到20世紀(jì)初，才正式改名為“二胡”。二胡來源于民間，保留了許多民間的傳統(tǒng)特色，加上中國各地的人文和地理等差異，二胡的演奏技巧就更加的豐富多彩。近代以來，在二胡正式更名后，二胡逐漸進(jìn)入了音樂的專業(yè)領(lǐng)域，發(fā)展地尤為迅速。在許多杰出的演奏家，如劉天華、阿炳等人的帶領(lǐng)下，創(chuàng)作出了層出不窮的優(yōu)秀音樂作品，豐富了很多二胡的表現(xiàn)方式和技巧，這對(duì)將來二胡的發(fā)展起到了重要的作用。二胡的演奏技巧是較為豐富多樣的，主要分為指法和弓法兩大類，左手上主要有滑音、揉弦、撥弦、顫音等演奏技巧。傳統(tǒng)技法經(jīng)過不斷沉淀流傳下來，即使在現(xiàn)代的二胡演奏技法中也尤為重要，揉弦作為傳統(tǒng)演奏技巧中的基礎(chǔ)和重點(diǎn)，更被二胡演奏家和學(xué)者看重。

一、二胡演奏中揉弦的重要性

二胡的音色非常接近于人聲，但是其傳達(dá)出來的音樂效果更優(yōu)于歌唱聲，傳遞出來的情感也很細(xì)膩、動(dòng)人，享有中華民族傳統(tǒng)特色樂器這一著稱。二胡演奏中有兩個(gè)極為重要的決定性因素，分別是演奏技巧和音樂的表現(xiàn)力，這兩個(gè)因素是相輔相成的，在演奏技巧運(yùn)用到位時(shí)會(huì)促進(jìn)音樂的表現(xiàn)力，反之音樂表現(xiàn)力也會(huì)有利于演奏技巧的運(yùn)用。二胡的演奏技巧豐富多樣，揉弦是左手最重要的演奏技巧，而且不同的揉弦方法傳達(dá)出來的情感也大為不同。二胡演奏者不僅要具有熟練的演奏技巧，而且在演奏之前，一定要充分理解演奏作品的思想感情，基于此來選擇對(duì)應(yīng)的揉弦方法。揉弦是二胡演奏技法中一種不可或缺的技法，演奏者正確運(yùn)用揉弦方法，對(duì)優(yōu)化音色、增強(qiáng)渲染力、提升觀眾的共情力都有很大的幫助，而且也檢驗(yàn)了一個(gè)演奏者的演奏水平。因此，在二胡演奏中，揉弦極為重要。只有在練習(xí)時(shí)勤奮練習(xí)和熟練掌握揉弦技巧，才能在舞臺(tái)上將音樂作品的情感和音樂效果更加出色地表達(dá)出來，散發(fā)出二胡獨(dú)特的魅力。

二、揉弦的定義和特點(diǎn)

（一）揉弦的定義

在《簡(jiǎn)明音樂辭典》這本書中，俄羅斯音樂學(xué)家多爾然斯基指出：“揉弦為顫指，在弦樂器演奏時(shí)，用手指按在琴弦上而顫動(dòng)，可得到音的輕微顫動(dòng)效果，持續(xù)地運(yùn)用這種方法演奏，可以演奏出與人聲相像的聲音”。國內(nèi)的二胡演奏家研究認(rèn)為揉弦技巧是指在二胡的演奏過程中，用左手演奏使得弦的張力或者長(zhǎng)度一直發(fā)生變化，進(jìn)而能夠發(fā)出近似于波浪形聲音的演奏技巧。并且這種波浪形聲音和人聲顫動(dòng)音波也很相像，是二胡揉弦最大的特點(diǎn)。有學(xué)者曾做過一個(gè)生動(dòng)地比喻＼[1＼]：如果右手的弓是二胡演奏的生命，那么二胡的靈魂就是左手的弦。揉弦作為二胡的靈魂之一，在潤(rùn)化音色上起到了極大的作用，使得樂曲更加豐滿，促進(jìn)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和音樂的表達(dá)效果。眾所周知，二胡是沒有指板的拉弦樂器，手指的用力程度不統(tǒng)一就會(huì)對(duì)琴弦的張力產(chǎn)生極大的變化，因此在演奏時(shí)，演奏者一定要使手指、腕關(guān)節(jié)、手腕、手臂處于一個(gè)自然放松的狀態(tài)。不同的揉弦技巧在演奏時(shí)會(huì)產(chǎn)生不同的音樂效果，因而表達(dá)出來的情感也會(huì)有許多差異，正確使用揉弦技巧也會(huì)使得音樂作品的境界得到升華。

（二）揉弦的特點(diǎn)

1.唯一性

不同的演奏者在揉弦時(shí)手指、腕關(guān)節(jié)、手腕、手臂依次發(fā)生動(dòng)作都會(huì)有區(qū)別，還有力度和氣息的不同，產(chǎn)生的音波效果也會(huì)有所變化，因此揉弦因演奏者的各方面不同而具有唯一性和獨(dú)特性。

2.決定性

揉弦是二胡演奏技法中不可或缺的一種技法，因?yàn)樗鼘?duì)二胡發(fā)出來的音色有決定性的作用，可以直接將音樂作品的風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)出來，所以揉弦具有決定性。

3.多樣性

揉弦的方法很多，有滾揉、壓揉、滑揉、摳揉、吟揉、遲到揉弦、早退揉弦等等技法，既可以單獨(dú)運(yùn)用，也可以多種技法融合運(yùn)用，為樂曲的表演提供了多種可能性。

4.歌唱性

通過上述定義可知，二胡通過揉弦可以發(fā)出有規(guī)律的波浪聲音，這種聲音近似于顫動(dòng)的人聲，但是富于歌唱聲，且歌唱性是二胡揉弦最大的特點(diǎn)。

三、二胡演奏中的揉弦分類

揉弦的種類很多，演奏出來的音樂效果也是各有不同。在不同二胡學(xué)者的眼中，揉弦的種類也是有區(qū)別的，有學(xué)者歸納為兩個(gè)種類，也有學(xué)者歸納為三、四個(gè)種類，甚至還有更多種的分類。本文介紹到的揉弦主要包括滾揉、顫揉、摳揉、滑揉、不揉弦、滾壓揉、遲到揉弦、早退揉弦、吟揉等多種揉弦技巧，其中滾揉、顫揉、摳揉、滑揉最為常見。

（一）滾揉

滾揉又被人們稱為“腕揉”，通常出現(xiàn)在顫揉的后面，由我國近代作曲家、演奏家劉天華通過借鑒西方小提琴的揉弦技法所創(chuàng)，是二胡演奏中最普遍、廣泛的一種左手技法，可以容易控制琴弦的速度和力度。它主要改變了琴弦的長(zhǎng)度，對(duì)琴弦產(chǎn)生一種很小的壓力。滾揉技巧是在以手腕為固定點(diǎn)，各按弦之間在琴弦上做有規(guī)律的上下滾動(dòng)動(dòng)作，通過琴弦長(zhǎng)度的變化產(chǎn)生一高一低、松弛有度的音波效果＼[3＼]。這種揉弦技巧適用于一些簡(jiǎn)約優(yōu)美、流暢、富有歌唱性的音樂作品。

例如在西方樂曲《流浪者之歌》中，二胡演奏運(yùn)用了改良過的西方小提琴揉弦技法，即滾揉，既保留了曲子原有的西方特色，也融入了中華傳統(tǒng)的民族風(fēng)格，使得這首音樂作品完美呈現(xiàn)出來，并實(shí)現(xiàn)了一加一大于二的效果，深受不同國界聽眾的喜愛。還有在劉天華先生的音樂作品《月夜》第一段，通過刻畫夜晚皎潔的月光，表達(dá)了作者舒適輕快的心理活動(dòng)和對(duì)將來的向往之情。演奏家在這段的刻畫中，大量地運(yùn)用了滾揉技巧，與樂曲很好地融合起來，讓聽眾的畫面感更加強(qiáng)烈，讓人浮想聯(lián)翩。

（二）顫揉

顫揉現(xiàn)已更名為“壓揉”或“指揉”，它與滾揉和西方小提琴的揉弦有所區(qū)別，是二胡揉弦中最早使用的一種演奏技巧，由揉和壓兩個(gè)動(dòng)作復(fù)合而成。壓揉既改變了琴弦的長(zhǎng)短，又改變了琴弦的張力，但它主要是改變了琴弦的張力，從而對(duì)琴弦造成了很大的壓力，產(chǎn)生出一松一緊的音波效果。這種揉弦技巧通常適用于演奏鏗鏘有力、沉痛悲愴、婉約的音樂作品，非常具有民族傳統(tǒng)特色，也因此同時(shí)受到了許多業(yè)內(nèi)二胡演奏家和一些業(yè)余愛好者的喜愛。

《江河水》在二胡音樂界中一直享有盛譽(yù)，日本著名指揮家小澤征爾曾經(jīng)說過這首樂曲拉出了人間的悲切。這是我國東北地區(qū)的一首樂曲，講述了一個(gè)凄美的愛情故事，里面的男女主人公因?yàn)楫?dāng)時(shí)封建社會(huì)的政策沒能夠在一起，最后男主人公客死他鄉(xiāng)。在表達(dá)女主人公知道男主人公離世后這段悲痛的情節(jié)時(shí)，演奏者的左手一定要做好壓揉琴弦的準(zhǔn)備，右手運(yùn)弓時(shí)配合著左手壓弦的動(dòng)作，這段樂曲充分突出了女主人公悲慘的藝術(shù)形象，展現(xiàn)出女主人公在長(zhǎng)江邊上嚎啕大哭、傷心欲絕的心境。還有《陜北抒懷》描寫了一位紅軍戰(zhàn)士回到了年輕時(shí)灑熱血的戰(zhàn)場(chǎng)，這首樂曲里大量運(yùn)用了壓揉的技巧，來表達(dá)這個(gè)戰(zhàn)士當(dāng)時(shí)激動(dòng)、興奮卻又異常傷心的矛盾心情，人物形象迅速立體起來，讓聽眾身臨其境。

（三）摳揉

摳揉的方法是用手指對(duì)琴弦的壓力和手腕上的握力來一起改變琴弦的張力。這種揉弦方法使得二胡演奏發(fā)出的聲音類似一種啼哭聲，是一種特殊的音樂技巧，比壓揉更加緊張壓抑，適用于演奏表達(dá)悲慟難過、悲傷憤慨的音樂作品。很多初學(xué)者極易將摳揉和壓揉混淆，不小心走入“摳”“撓”“抓”的誤區(qū)＼[4＼]。摳揉多出現(xiàn)在傳統(tǒng)的民族二胡音樂作品中，在現(xiàn)代音樂作品中，往往只是作為一個(gè)特定的音節(jié)出現(xiàn)，例如《病中吟》中利用摳揉來模仿人類的哭泣聲音。一般情況下，演奏家在演奏類似的音樂作品時(shí)，往往運(yùn)用壓揉技巧更多，因?yàn)槭褂脫赶壹记刹徽_時(shí)會(huì)影響整首作品的音樂效果，但是如果運(yùn)用摳弦技巧得當(dāng)?shù)脑?，?huì)使整首樂曲更加有渲染力。

（四）滑揉

滑揉是指手指圍繞基準(zhǔn)音在琴弦上作均勻的上下滑動(dòng)，按照音高變化分為大、小滑揉兩種。小滑揉通常是小二度，利用手腕來帶動(dòng)手指滑動(dòng)，通常適用于詼諧幽默、歡快輕暢的樂曲;大滑揉是接近于小三度，主要利用手臂來發(fā)力，用手臂帶動(dòng)手指滑動(dòng)?；嘟梃b了河南墜胡獨(dú)特的揉弦技巧，多適用于模擬人聲唱腔，像是河北、山東等地方特色的音樂作品就經(jīng)常使用這種揉弦技巧，例如《紅軍哥哥回來了》《河南小曲》等。

《河南小曲》在河南風(fēng)格的二胡樂曲中是最典型的，在演奏時(shí)加入許多的揉滑技巧，表達(dá)了當(dāng)?shù)匾环N歡快放松、詼諧搞笑的風(fēng)格，深受當(dāng)?shù)厝说南矏?。還有《一枝花》原本是一首山東地區(qū)嗩吶樂曲，后被改編為二胡獨(dú)奏曲。改編后的《一枝花》里不僅加入了大量的滑揉技巧，還保留了原有的山東地方特色以及嗩吶風(fēng)格。并且在知名電視劇《武松》里還運(yùn)用了這首歌的部分曲調(diào)來描寫武松的性格特點(diǎn)，給不少觀眾留下了深刻的印象。

（五）其他揉弦技巧

遲到揉弦是指手指按在音位上，在最開始不揉弦，隨后慢慢揉琴弦，這種揉弦方法多適用于一些情感逐漸增強(qiáng)改變的音樂作品，且非常廣泛地運(yùn)用到傳統(tǒng)二胡樂曲中，尤其是慢板部分。例如《二泉映月》里就有許多音樂曲段使用了這種揉弦技巧＼[6＼]，樂曲感情在應(yīng)用這種技巧后由弱增強(qiáng)，使得曲子更加引人入勝、耐人尋味，仿佛讓人在黑暗中一點(diǎn)點(diǎn)看到光亮。吟揉的方法是將左手的一根手指按在音位上，以腕關(guān)節(jié)為軸，使得整個(gè)左手手掌均勻持續(xù)地扇動(dòng)來改變弦的長(zhǎng)度，雖然扇動(dòng)的速度很慢，但是幅度很大，從而產(chǎn)生出一種調(diào)和緩慢的音波效果。

（六）多種揉弦技巧

揉弦在音樂作品的表達(dá)上極為重要，但是如果單單運(yùn)用滾揉或者壓揉這些技巧并不能完全表達(dá)出作品的內(nèi)涵。所以一定要將兩種揉弦技巧疊加，有時(shí)是多種揉弦技法疊加，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)脑捒梢愿映浞值乇磉_(dá)作品的音樂情緒，帶給作品無窮的藝術(shù)魅力，達(dá)到更佳的音樂效果。

例如，滾揉、壓揉疊加就是演奏者經(jīng)常使用的一種演奏技法，常出現(xiàn)在一些江南的樂曲中。這種樂曲在演奏時(shí)發(fā)出的聲音會(huì)更加有質(zhì)感。在劉天華創(chuàng)造的《病中吟》這首音樂作品中，激昂的片段運(yùn)用了高頻率的滾揉方法，在樂曲的結(jié)尾片段運(yùn)用了間斷壓揉的技法，這種“動(dòng)“與”靜”對(duì)比的表現(xiàn)手法，細(xì)致地表達(dá)出了作者內(nèi)心矛盾和苦澀的心情。還有樂曲《江河水》中大量運(yùn)用了壓揉、滾揉、遲到揉弦等，這些揉弦技巧的結(jié)合，使得樂曲更加凄美、柔美、動(dòng)人，將憤恨、痛苦、絕望這些情感都表達(dá)了出來，充分增強(qiáng)了整首曲子的藝術(shù)感染力。

四、揉弦在二胡演奏中的音樂效果

揉弦可以根據(jù)音樂作品的內(nèi)涵特點(diǎn)和表達(dá)內(nèi)容，來選擇不同的揉弦技巧，它通過揉弦的輕、重、緩、急、徐、虛、實(shí)將不同樂曲中喜、怒、哀、樂的思想情感充分表現(xiàn)出來，進(jìn)而豐富音樂的表現(xiàn)力、優(yōu)化音色、打造具體的樂曲形象、引發(fā)聽眾的共鳴。不同的樂曲使用不同的揉弦技法，也會(huì)產(chǎn)生出特定的音樂效果，使音樂更富有藝術(shù)的美感。

例如，滾弦適用于一些流暢、簡(jiǎn)約、慢速的樂曲，給人一種和諧的美感。前面內(nèi)容提到的《月夜》第一段如果使用壓弦技巧表現(xiàn)，就會(huì)表現(xiàn)出一種悲傷、委婉的情感，背離了原曲的思想情感，同樣其他揉弦技巧也不適用這首樂曲。壓弦適合表現(xiàn)緊張、悲憤激昂、情緒起伏較大以及民族色彩較重的樂曲，例如《蘭花花》中的出逃片段加入了壓揉弦的方法，這種近似人聲哭腔的手法表現(xiàn)出了蘭花花想要趕緊逃出險(xiǎn)境，卻又緊張害怕的心情。所以對(duì)于《河南樂曲》這種輕盈歡快的樂曲，運(yùn)用滾揉不能將這種民族風(fēng)格完全表達(dá)出來，壓揉會(huì)使這首樂曲變得壓抑，所以使用滑揉就可以完美結(jié)合兩者的優(yōu)點(diǎn)，讓這個(gè)曲子的音樂效果變得詼諧、樸實(shí)、輕快。因?yàn)槎且环N沒有指板的拉弦樂器，所以揉弦在改變琴弦的張力、速度和力度的變化上有者充分發(fā)揮的空間。二胡演奏者通過運(yùn)用不同的揉弦技巧，給予音樂作品生命力和活力，增強(qiáng)音樂作品的感染力。

結(jié) 語

現(xiàn)階段，隨著我國社會(huì)水平的快速發(fā)展，人民群眾的生活質(zhì)量和審美能力不斷提高，二胡作為一種傳統(tǒng)的民間樂器也逐漸走進(jìn)大眾的視野。綜上，揉弦在前人的基礎(chǔ)和后人的共同努力下，取得了很大的進(jìn)步，并且揉弦在二胡演奏的運(yùn)用上已經(jīng)延伸出了許許多多的技巧，傳達(dá)出來的情感也更加有渲染力。二胡演奏家在演奏時(shí)，靈活運(yùn)用多種揉弦技巧，創(chuàng)造出了更多優(yōu)秀的音樂作品，反之優(yōu)秀的音樂作品也能夠促進(jìn)揉弦技法的進(jìn)一步發(fā)展。本文對(duì)揉弦的定義、重要性、種類和音樂效果進(jìn)行了簡(jiǎn)要的概述，結(jié)合了不同風(fēng)格的樂曲實(shí)例來說明演奏者應(yīng)使用哪一種揉弦技法，該用哪一種情感表達(dá)。所以只有將揉弦技巧熟練于心并巧妙運(yùn)用，才能將音樂作品里的思想情感和內(nèi)涵表達(dá)出來，我們這些二胡學(xué)者和演奏者也應(yīng)當(dāng)順應(yīng)前人的腳步和音樂時(shí)代的發(fā)展，為二胡演奏揉弦這一技巧的進(jìn)步添磚加瓦。

注釋：

[1＼]周 戀二胡演奏中揉弦技巧探究＼[J＼]四川民族學(xué)院學(xué)報(bào)，2020（03）：99—103

[2＼]楊光熊二胡揉弦的理念與實(shí)踐＼[J＼]解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（01）：85—87

[3＼]唐進(jìn)寶二胡揉弦對(duì)樂曲風(fēng)格的表現(xiàn)＼[J＼]藝術(shù)探索，2012（01）：95—96

[4＼]方 正二胡揉弦的表情傾向與手腕角度探微＼[J＼]南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂及表演版），1998（04）：3—5

[5＼]劉 敏淺談二胡演奏中技巧與情感的統(tǒng)一＼[J＼]黃河之聲，2019（22）：104，107

[6＼]張忠華淺析二胡作品中揉弦的幾種處理方法＼[J＼]當(dāng)代音樂，2020（02）：117—119

[7＼]李進(jìn)濤淺析二胡揉弦的理念與實(shí)踐＼[J＼]戲劇之家，2017（20）：86

（責(zé)任編輯：劉露心）