詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的藝術(shù)性探究

[摘 要＼]詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》是多尼采蒂所創(chuàng)作的最經(jīng)典的詠嘆調(diào)之一，受到很多世界著名男高音歌唱家的青睞。筆者通過(guò)對(duì)作品歌劇創(chuàng)作背景、歌劇劇情發(fā)展、曲式結(jié)構(gòu)、歌曲旋律的分析，并結(jié)合筆者在學(xué)習(xí)演唱本首詠嘆調(diào)時(shí)的收獲，總結(jié)歸納出演唱此首作品時(shí)所用的具體四種呼吸技巧和三條基本元音的練聲方法，以及演唱者在演唱過(guò)程中的肢體語(yǔ)言、表情動(dòng)作等。通過(guò)系統(tǒng)的歸納后，能夠幫助到演唱者在演唱本首詠嘆調(diào)時(shí)，對(duì)這部作品作出更為充分的表達(dá)和詮釋。

[關(guān)鍵詞] 多尼采蒂;詠嘆調(diào);演唱處理

[中圖分類(lèi)號(hào)]J6524 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)][HTSS]1007-2233（2021）02-0103-03

[作者簡(jiǎn)介＼] 李 純（1969— ），女，南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授;許 琦（1996— ），男，南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。（南通 226019）

一、創(chuàng)作背景

17世紀(jì)和18世紀(jì)的歐洲，正在受到啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，在這種影響下經(jīng)濟(jì)、政治、文化等多個(gè)領(lǐng)域都發(fā)生變化，其中浪漫主義時(shí)期的意大利喜歌劇就在這樣的影響下應(yīng)運(yùn)而生。

啟蒙運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)反教會(huì)壓迫、反封建的資產(chǎn)階級(jí)思想解放運(yùn)動(dòng)，一系列解放獨(dú)立的思想為浪漫主義的發(fā)展埋下伏筆，許多作家、音樂(lè)家、藝術(shù)家們開(kāi)始嘗試不同的創(chuàng)作，這種全新的創(chuàng)作風(fēng)格被稱(chēng)為浪漫主義風(fēng)格。在這一時(shí)代下，藝術(shù)不再只是被王公貴族所享受，普通民眾也能學(xué)習(xí)并接觸到，加速了浪漫主義的傳播和影響。

啟蒙運(yùn)動(dòng)期間的喜劇名作《費(fèi)加羅的婚禮》在弘揚(yáng)個(gè)性解放和平民地位的同時(shí)，也預(yù)示了封建貴族階級(jí)必然走向滅亡，后來(lái)被莫扎特采用作為創(chuàng)作喜歌劇的腳本，使其成為意大利喜歌劇史上最為經(jīng)典的作品之一。

二、歌劇《愛(ài)的甘醇》的劇情簡(jiǎn)介

（一）第一幕

故事發(fā)生在意大利的某個(gè)莊園中，美麗富裕的莊園主阿迪娜愛(ài)上一位務(wù)農(nóng)青年，同樣男主人公內(nèi)莫利諾也深深地喜歡著阿迪娜，但由于自己只是一個(gè)很普通的人，缺少勇氣向阿迪娜表白，阿迪娜對(duì)內(nèi)莫利諾的懦弱和不敢向其表白的行為很生氣。而在此時(shí)，一位年輕的軍官貝爾克萊無(wú)意間在村莊中遇到了美麗的阿迪娜并開(kāi)始對(duì)其展開(kāi)熱烈地追求。內(nèi)莫利諾面對(duì)這樣的情敵看在眼里急在心里，卻又不知如何是好。就在這時(shí)，一位江湖郎中出現(xiàn)了，他吆喝著自己出售的一種“靈酒”名為“愛(ài)的甘醇”，并說(shuō)喝下這“酒”的人，馬上就能使自己的心上人愛(ài)上自己。內(nèi)莫利諾半信半疑的將身上僅有的錢(qián)買(mǎi)下了這瓶“愛(ài)的甘醇”并一飲而盡，內(nèi)莫利諾在喝酒之后，整個(gè)人亢奮起來(lái)，他不再懦弱膽怯，又跳又唱并故意怠慢阿迪娜，這件事使阿迪娜更加地生氣了，她在氣憤中答應(yīng)了軍官貝爾克萊的求婚。

（二）第二幕

正當(dāng)村民們?cè)跒榘⒌夏群拓悹柨巳R唱祝福歌并準(zhǔn)備婚禮時(shí)，內(nèi)莫利諾還在焦急地等待著藥效的發(fā)作，在等待藥效無(wú)果后，內(nèi)莫利諾想再買(mǎi)一瓶“愛(ài)的甘醇”渴望更大的藥效，無(wú)奈身上卻沒(méi)有一分錢(qián)了，他想到參軍入伍可以獲得一筆入伍費(fèi)，就報(bào)名參軍了，內(nèi)莫利諾買(mǎi)了第二瓶“愛(ài)的甘醇”。在第二瓶酒喝下后，他變得活潑了，向村民們講述參軍的光榮。此時(shí)自信的內(nèi)莫利諾吸引了很多村莊里的姑娘，而阿迪娜在得知內(nèi)莫利諾從軍是為了自己，便向內(nèi)莫利諾說(shuō)出自己愛(ài)的人是他并不是貝爾克萊，內(nèi)莫利諾以為“愛(ài)的甘醇”起了藥效，并沒(méi)有對(duì)阿迪娜及時(shí)回應(yīng)，而阿迪娜看內(nèi)莫利諾不再理會(huì)自己便傷心地走了，內(nèi)莫利諾看到了阿迪娜眼中的淚水便意識(shí)到阿迪娜是真正的愛(ài)著自己，在這時(shí)內(nèi)莫利諾唱起了《偷灑一滴淚》。阿迪娜從貝爾克萊的手中買(mǎi)下了內(nèi)莫利諾的參軍證并向其坦白，貝爾克萊看到阿迪娜的決心知道沒(méi)有辦法挽回阿迪娜的心，解除了婚約無(wú)奈的帶著隊(duì)伍走了。此時(shí)，城中又傳來(lái)消息，內(nèi)莫利諾的叔叔病逝留給了他很大一部分財(cái)產(chǎn)，村里的姑娘紛紛追求內(nèi)莫利諾，但內(nèi)莫利諾的心里還是只有阿迪娜，經(jīng)過(guò)一番波折后，阿迪娜和內(nèi)莫利諾終于在一起。江湖郎中知道后，對(duì)外宣傳全是“靈酒”的功勞，于是，大家都爭(zhēng)先恐后的購(gòu)買(mǎi)他的“愛(ài)的甘醇”。

三、詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的曲式結(jié)構(gòu)

（一）圖示結(jié)構(gòu)

（二）文字分析

這是一首單三部曲式的詠嘆調(diào)。該曲的構(gòu)成是由引子（9小節(jié)）、A段（12小節(jié)）、B段（5小節(jié)）、A1段（12小節(jié)）、結(jié)尾（11小節(jié)）構(gòu)成。

引子部分的開(kāi)始是降b小調(diào)的一級(jí)和弦分解重復(fù)的，旋律色彩黯淡憂傷，從第二小節(jié)加入右手伴奏旋律，旋律線條起伏波動(dòng)不大，其旋律就是演唱時(shí)A段的主旋律，速度是largetto較為舒緩的進(jìn)行，引子部分的節(jié)奏是6/8拍，全曲節(jié)奏沒(méi)有變化，伴奏的織體是左手分解和弦為主，右手單音、雙音為輔，引子以K46-V7-Ⅰ完全終止結(jié)束。A段由a、b、a’三個(gè)樂(lè)句組成，每個(gè)樂(lè)句4個(gè)小節(jié)，結(jié)構(gòu)較為規(guī)整，a、b、a'三樂(lè)句旋律線條平緩，節(jié)奏、伴奏織體、速度無(wú)明顯差別都以八分音符為主，伴奏織體都是左手分解和弦右手單音雙音交替伴奏。由于A’段是A段的派生，旋律、節(jié)奏、織體、速度等差別不大，只是在唱詞上略有不同，筆者不多加以分析。B樂(lè)段是一個(gè)獨(dú)立樂(lè)句樂(lè)段，5小節(jié)構(gòu)成，在這一段里樂(lè)曲由降b轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，旋律由憂郁轉(zhuǎn)為明朗，旋律線條和A段相比幅度變大，音強(qiáng)由p轉(zhuǎn)f，音符、節(jié)奏更加規(guī)整，在最后一小節(jié)轉(zhuǎn)回降b小調(diào)，整個(gè)B段雖短但和A段相比更有利于情感的宣泄和表達(dá)。結(jié)尾部分一共有11小節(jié)，在降b小調(diào)的同名大調(diào)上陳述，音樂(lè)情緒更加明朗。旋律節(jié)奏是整首曲子最復(fù)雜的一部分，不僅多了裝飾音，旋律線條波動(dòng)變得幅度大頻率高，節(jié)奏上也多出連續(xù)十六分音符，前八后十六等復(fù)雜節(jié)奏，在伴奏織體上不僅只有分解和弦，并且多出半分解和弦、柱式和弦，用來(lái)推動(dòng)整體的音樂(lè)情緒，推動(dòng)整個(gè)結(jié)尾段成為全曲的高潮。

四、詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的演唱技巧

“《偷撒一滴淚》這首詠嘆調(diào)是一首抒情曲目，在演唱過(guò)程中要體現(xiàn)出內(nèi)莫利諾對(duì)愛(ài)情的渴望，并重點(diǎn)表現(xiàn)在看到阿迪娜對(duì)他的反應(yīng)后心里的興奮與激動(dòng)，再考慮到內(nèi)莫利諾的人物性格，他是一個(gè)含蓄、老實(shí)、善良的農(nóng)民，所以在演唱過(guò)程中要有一種“激動(dòng)到說(shuō)不出話來(lái)”的感覺(jué)，內(nèi)心雖然非常激動(dòng)，但臉上卻依然是一副憨厚老實(shí)的樣子。在演唱技巧方面要多運(yùn)用“弱聲”來(lái)處理。這種輕聲更能唱出情感，雖然是輕聲但需要更強(qiáng)的氣息來(lái)支持，這就要求演唱者有極強(qiáng)的控制力?！?/p>

（一）呼吸技巧

呼吸是歌唱的動(dòng)力、支持力。歌唱的呼吸與生活的呼吸是有區(qū)別的：在生活中呼吸是人的本能，沒(méi)有呼吸就沒(méi)有生命。但如果用本能的呼吸去歌唱，是無(wú)法唱出美的聲音的。與生活中的呼吸相比，歌唱中的呼吸變化要更多，氣息要深、要長(zhǎng)。歌唱的呼吸要根據(jù)歌曲表現(xiàn)的情緒去變化，根據(jù)歌曲樂(lè)句的長(zhǎng)短曲變化。因此，歌唱的呼吸不同于生理性的呼吸，而屬于有意識(shí)、有目的、帶有技巧性的呼吸＼[2＼]。筆者結(jié)合自己學(xué)習(xí)演唱詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》，總結(jié)出了以下四種呼吸技巧：

1快吸慢呼：在演唱歌曲A段21小節(jié)接B段22小節(jié)時(shí)，21小節(jié)是長(zhǎng)達(dá)6拍高音延長(zhǎng)并做出由弱漸強(qiáng)的處理，僅一個(gè)短暫的氣口，就緊接著22小節(jié)的持續(xù)性高音。此處的氣口只要吸氣的速度稍微慢下一點(diǎn)，將直接影響到后面的節(jié)奏。在演唱這樣的高音、延長(zhǎng)音時(shí)，如果氣息呼出的太快，那將無(wú)法保證樂(lè)句后半部分聲音的質(zhì)量和完整性，而在整首詠嘆調(diào)中，這種樂(lè)句不止一處，且占據(jù)在全曲重要的位置上。因此，在演唱這一部分時(shí)演唱者要保持所唱樂(lè)句整體的穩(wěn)定就必須要用快吸慢呼的方法。

2慢吸快呼：這種呼吸方式是筆者針對(duì)本曲結(jié)尾段45小節(jié)處的高頻率起伏且所占時(shí)值較長(zhǎng)的波浪式裝飾音所總結(jié)的。在演唱此小節(jié)之前必須要做好充分地準(zhǔn)備，如果氣息不足將不足以支撐演唱者唱完此樂(lè)句，因此，演唱者要在第44小節(jié)處充分慢吸，保證氣息儲(chǔ)備，并在演唱到45小節(jié)的裝飾音處時(shí)，快速呼氣，以氣帶音，否則將很難在短短三拍之內(nèi)流暢的唱完18個(gè)音符。

3慢吸慢呼：筆者通過(guò)上文對(duì)曲式的分析，不難看出在A段和A’段處的節(jié)奏勻稱(chēng)，速度優(yōu)雅緩慢，樂(lè)句的時(shí)值較長(zhǎng)，并且基本上每個(gè)樂(lè)句與樂(lè)句之間都有休止符。因此，在演唱這兩段時(shí)，有充足的時(shí)間給演唱者調(diào)整呼吸，并且這兩段的宣敘性較強(qiáng)，多尼采蒂也是通過(guò)這兩段營(yíng)造黯淡、憂郁的音樂(lè)氛圍，因此在演唱此段時(shí)不管是呼氣還是吸氣都應(yīng)放慢不應(yīng)放快。

4快吸快呼：在詠嘆調(diào)進(jìn)入結(jié)尾部分第39小節(jié)的降B大調(diào)后，詠嘆調(diào)的情緒也進(jìn)行到了高潮，此處情緒逐漸激動(dòng)，節(jié)奏也越來(lái)越緊湊，速度比前面有所加快。如果演唱者在演唱此處時(shí)還保持慢速的呼吸狀態(tài)，那么演唱者將很難把曲中的情緒帶入給自身，也同樣很難打動(dòng)聽(tīng)眾。因此，演唱此處時(shí)應(yīng)該用快吸快呼的呼吸狀態(tài)。

（二）吐字技巧

在解決氣息問(wèn)題后，必須要解決的就是咬字問(wèn)題。在咬字方面要力求清晰，保證每一個(gè)元音都要清晰地演唱出來(lái)。

唱好意大利語(yǔ)歌曲的關(guān)鍵離不開(kāi)對(duì)a、e、i、o、u這五個(gè)元音的訓(xùn)練，所謂歌唱中吐字要求的“字正腔圓”就是要求唱好這五個(gè)元音。很多學(xué)習(xí)美聲唱法的人忽略了對(duì)歌曲中對(duì)元音的重視，導(dǎo)致唱出的美聲“不地道”，要想把意大利的歌曲唱出“味道”就必須在學(xué)習(xí)歌曲旋律的同時(shí)，認(rèn)真找出歌詞中所包含的元音，并找出哪些元音相互轉(zhuǎn)換，從而制定與所唱歌曲相匹配的練聲方法，用這樣的方法學(xué)唱歌曲可以達(dá)到事半功倍的效果。筆者在學(xué)習(xí)詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》期間，發(fā)現(xiàn)演唱此曲難點(diǎn)句子的保持音都為開(kāi)口音，分別是a、e、o其中a元音尤為重要。在此曲的B段的第22至第23兩個(gè)小節(jié)中a元音出現(xiàn)了四次之多并且都在高音上，其中最高的音停在小字二組的降A(chǔ)上，再回過(guò)頭來(lái)縱觀全曲不難發(fā)現(xiàn)a元音出現(xiàn)的頻率很高，大多分布在重要樂(lè)句上，由此可見(jiàn)a元音在此首歌曲中的重要性。此曲另一個(gè)難點(diǎn)也是另一個(gè)高潮的樂(lè)段即此曲的結(jié)尾部分，位于第39小節(jié)至歌曲結(jié)束，這一部分的重點(diǎn)元音出現(xiàn)頻率最多且在重要位置的元音分別是o、e這二元音所在之地，不在高音上就在強(qiáng)音上，不在強(qiáng)音上就在旋律上行處，所以此樂(lè)段的重點(diǎn)元音是o和e。至于i和u元音雖然在歌曲中也多次出現(xiàn)，但大多出現(xiàn)在弱音上和弱拍上，所占時(shí)值并不長(zhǎng)，所以針對(duì)這首歌曲所采取的練聲方法應(yīng)該以a、o、e三元音為主，以i、u二元音為輔。

（三）制定合適的練聲訓(xùn)練

唱好這首詠嘆調(diào)就必須解決其難點(diǎn)，通過(guò)前面對(duì)這首曲子的分析可以直觀的看出，要唱好這首詠嘆調(diào)需要解決高音、強(qiáng)音、弱高音、強(qiáng)后即弱、高頻率的旋律流動(dòng)的問(wèn)題，為此制定三條練聲練習(xí)。第一條針對(duì)B段和結(jié)尾部分前兩小節(jié)以a、e、o元音為主的高音、強(qiáng)音。在歌曲中這兩處的旋律線條起伏不大，最高音和最低音不超過(guò)五度，節(jié)奏勻稱(chēng)，以八分音符為主，所以第一條練習(xí)從中央c開(kāi)始，以八分音符為一拍，以小廣板的速度稍緩慢的級(jí)進(jìn)五度后再下行回歸到中央c，練習(xí)的最高音不宜超過(guò)小字二組的降a，照此方法三個(gè)元音各唱一組。第二條針對(duì)A段的弱高音、B段接A1段時(shí)強(qiáng)后即弱的問(wèn)題。在A段開(kāi)始的第10小節(jié)和即將結(jié)束時(shí)的第18小節(jié)的開(kāi)始是以小字二組的fa的弱高音開(kāi)始的，這兩處的旋律線條起伏相比于B段的旋律線條要大，呈五度向下跳進(jìn)，節(jié)奏、速度與B段相似，所以第二條練習(xí)從小字一組的sol開(kāi)始下行呈三度跳進(jìn)到中央c，高音用強(qiáng)音唱、低音用弱音唱，同一調(diào)循環(huán)兩次，兩元音u、i各唱一次，練習(xí)的最高音不宜超過(guò)小字二組的fa，這一條練習(xí)的重心放在高音區(qū)處。第三條針對(duì)結(jié)尾段第40小節(jié)、第43至46小節(jié)高頻率的旋律流動(dòng)問(wèn)題，此處的旋律線條起伏最大，尤其是第45至46小節(jié)，旋律線呈波浪式上升，采用32分音符，最高音和最低音相差八度音程，極其容易唱錯(cuò)，所以這兩小節(jié)應(yīng)從歌曲中抽離出來(lái)，以該樂(lè)句原本的元音“i”作單獨(dú)練習(xí)，不做改變。

五、詠嘆調(diào)《偷撒一滴淚》的表演技巧

對(duì)于歌唱者來(lái)說(shuō)，演唱歌曲時(shí)演唱者的面部表情尤為重要，面部表情可以直接影響到聽(tīng)眾的情緒。在面部表情中，最為重要的就是眼睛的表現(xiàn)力即演唱者眉毛和眼睛之間的配合所形成的一種表演手段。

筆者通過(guò)觀摩各個(gè)優(yōu)秀歌唱家對(duì)這首詠嘆調(diào)的表演的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身演唱的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)這首詠嘆調(diào)的表演要求做一個(gè)比較詳細(xì)的歸納。

演唱者在演唱前需要調(diào)整呼吸、待前奏開(kāi)始后，將呼吸的氣口向伴奏的氣口去靠攏，并調(diào)節(jié)身體站姿，保持身體直立頭部微低，在前奏彈奏到最后一小節(jié)即第9小節(jié)時(shí)，頭部抬起并呈四十五度仰視前方，準(zhǔn)備演唱。在演唱A段時(shí)，表演的主題是表現(xiàn)出由憂郁緊張的情緒轉(zhuǎn)變?yōu)槊骼逝d奮的情緒。從第10小節(jié)開(kāi)始，演唱時(shí)眉毛微皺上揚(yáng)、眼睛微瞇、小臂微抬，整體動(dòng)作不宜過(guò)大，在演唱到第18小節(jié)后，表演狀態(tài)要轉(zhuǎn)變?yōu)榕d奮、積極的情緒，雙手由自然垂直收攏到胸前，在演唱到第20小節(jié)時(shí)，雙手由胸前向兩側(cè)打開(kāi)、頭部抬起、面帶微笑的演唱并將歌曲推向詠嘆調(diào)第一個(gè)高潮。在演唱B段和結(jié)尾部分時(shí)，身體形態(tài)和表演技巧與A段形成明顯的對(duì)比，在演唱時(shí)，雙腿打開(kāi)與肩同寬，胸膛挺起，面部表情整體打開(kāi)，眼神聚焦，雙手隨著旋律的波動(dòng)在身前起伏。

每位演唱者都有其獨(dú)特性和差異性對(duì)歌曲的理解也因人而異，在表達(dá)情感方面每位演唱者也都有其獨(dú)到的一面，筆者僅通過(guò)觀摩各個(gè)優(yōu)秀歌唱家對(duì)這首詠嘆調(diào)的表演的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身演唱的經(jīng)驗(yàn)做出的歸納和總結(jié)。

結(jié) 語(yǔ)

筆者通過(guò)對(duì)本首作品的結(jié)構(gòu)、旋律的分析，并結(jié)合對(duì)本部歌劇《愛(ài)的甘醇》整體劇情的介紹，可以得出這是一首旋律優(yōu)美、節(jié)奏舒緩、劇情故事精彩曲折、扣人心弦的詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)有很深的藝術(shù)性，要想將其充分表達(dá)，需要對(duì)演唱者進(jìn)行高標(biāo)準(zhǔn)、全方位的要求。如果僅從音高和節(jié)奏的標(biāo)準(zhǔn)去要求演唱者，那將遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠把這首作品所包含的內(nèi)容進(jìn)行充分的詮釋?zhuān)⒑茈y打動(dòng)聽(tīng)眾，演唱者還需要在此的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步對(duì)本首詠嘆調(diào)的速度力度、呼吸技巧、吐字技巧、面部表情、肢體動(dòng)作等問(wèn)題作出更加細(xì)膩的要求，還要通過(guò)不斷的舞臺(tái)實(shí)踐進(jìn)行長(zhǎng)期磨合。這么做的目的是為了更深層次地挖掘詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》中所包含的藝術(shù)性，從而使演唱者更加完美、充分地演繹、演唱好這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)。

注釋?zhuān)?/p>

[1＼] 王 叢唐尼采蒂歌劇《愛(ài)的甘醇》中《偷撒一滴淚》詠嘆調(diào)的演唱技巧分析＼[J＼]戲劇之家，2017（05）：95

[2＼]秦鵬楠，王 艷多尼采蒂《偷灑一滴淚》的音樂(lè)分析與演唱處理＼[J＼]電影評(píng)介，2009（11）：98，100

[3＼]李光華男高音詠嘆調(diào)《偷撒一滴淚》的演唱分析研究＼[J＼]佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（12）：161，163

（責(zé)任編輯：劉露心）