論音樂(lè)劇演唱中的音色特點(diǎn)

[摘"要]

音樂(lè)劇是當(dāng)今社會(huì)廣受人們歡迎的一門綜合了戲劇、舞蹈、演唱為一體的綜合性戲劇演出形式，作為20世紀(jì)歐美舞臺(tái)藝術(shù)的新寵，我們很難以一種簡(jiǎn)單明了的定義囊括其全部的內(nèi)涵。音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展還處于起步階段，并且到目前為止，對(duì)音樂(lè)劇演唱的音色特點(diǎn)具體研究的文獻(xiàn)少之又少。我希望通過(guò)對(duì)具體音樂(lè)劇選段的分析，了解并掌握音樂(lè)劇演唱的特點(diǎn)和在演唱音樂(lè)劇時(shí)所需要的音色，以及演唱音樂(lè)劇在表現(xiàn)風(fēng)格上和美聲、通俗的區(qū)別，以便能夠更好地了解和演唱音樂(lè)劇的作品，也為人們能夠更好地了解音樂(lè)劇提供一點(diǎn)幫助。

[關(guān)鍵詞]音色;特點(diǎn);音樂(lè)風(fēng)格;色彩表現(xiàn)

[中圖分類號(hào)]S852.65"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233（2021）04-0193-03

一、音樂(lè)劇的誕生與發(fā)展

音樂(lè)?。∕usical）是舞臺(tái)劇的其中一種，它以自己獨(dú)特的形式區(qū)別以演唱為主的“歌劇”（Opera）和主要以劇情為主的“話劇”（Play）等其他劇種。這種來(lái)源于西方國(guó)家的藝術(shù)文化類型，本身就有著復(fù)雜的演化歷史，它的發(fā)展與不同的時(shí)代、地域、文化背景等息息相關(guān)。美國(guó)著名音樂(lè)劇學(xué)者約翰·肯里克對(duì)音樂(lè)劇有一個(gè)較為全面的定義：“音樂(lè)劇包括采用流行風(fēng)格的歌曲和對(duì)話去講故事的劇本音樂(lè)劇，也包括充分展現(xiàn)演員各種表演才能的歌舞時(shí)事（諷刺）劇，而且音樂(lè)劇的載體可以是舞臺(tái)，也可以是電視熒幕”?？v然音樂(lè)劇的形式本身派生于其他門類，但是它依然在藝術(shù)領(lǐng)域開(kāi)出了美麗芬芳的花朵，在文化藝術(shù)歷史領(lǐng)域留下了很深刻的影響。作為20世紀(jì)歐美舞臺(tái)藝術(shù)的新寵，我們很難以一種簡(jiǎn)單明了的定義囊括其全部的內(nèi)涵，音樂(lè)劇的特色就在于它不是一種被定了型的演出形式，我們可以說(shuō)它是19世紀(jì)以來(lái)發(fā)展最快、最有活力，同時(shí)也是最富變化的劇場(chǎng)演出模式。

提到音樂(lè)劇的血統(tǒng)，就要追溯到一百多年以前了。音樂(lè)劇的本身吸收容納了許多19世紀(jì)的舞臺(tái)藝術(shù)表演形式，其中包括：小歌?。∣peretta）[1]、喜歌劇（Comic"Opera）[2]、啞劇（Pantomime）[3]、“明斯特里秀或叫白人扮黑人演藝團(tuán)”（Minstrel"Show）、歌舞雜耍（Vaudeville）、滑稽表演[4]（Burlesque）等。為了能夠吸引更多的觀眾，音樂(lè)劇還加入了大量的舞臺(tái)效果，使這種表演方式比歌劇和話劇更具吸引力和賣點(diǎn)，滿足觀眾視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的多重享受。經(jīng)過(guò)19世紀(jì)中葉之后半個(gè)多世紀(jì)多方位的探索，音樂(lè)劇逐步吸收并容納了舞蹈、戲劇、現(xiàn)代音樂(lè)，到20世紀(jì)中期它已經(jīng)成為一種獨(dú)具魅力的戲劇演出形式，由音樂(lè)、歌曲、舞蹈、舞美等元素有機(jī)結(jié)合而成[5]。如果說(shuō)戲劇本身是一門綜合性藝術(shù)，音樂(lè)劇與之相比，則是充分發(fā)揮“綜合性”的戲劇形式。它憑借著優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律、激蕩人心的節(jié)奏、光怪陸離的藝術(shù)效果和令人陶醉的故事情節(jié)征服了觀眾，從而被全世界越來(lái)越多的人喜愛(ài)并認(rèn)同。也正如美國(guó)著名音樂(lè)劇劇作家?jiàn)W斯卡·哈默斯坦二世所說(shuō)：“音樂(lè)劇是你所能想到的任何元素”。在不少發(fā)展中國(guó)家和地區(qū)，有許多熱愛(ài)音樂(lè)劇的人在努力推動(dòng)著音樂(lè)劇的發(fā)展，使更多地方的人們得以了解和認(rèn)識(shí)音樂(lè)劇，并最終喜歡上音樂(lè)劇。

二、音樂(lè)劇演唱中音色的重要性

音樂(lè)劇這種藝術(shù)形式具有典型的綜合性特征，一個(gè)完整的音樂(lè)劇中包含非常豐富的內(nèi)容，音色對(duì)于音樂(lè)的表現(xiàn)而言，其重要性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）豐富音樂(lè)劇的角色形象

在音樂(lè)劇的表演過(guò)程中，不同的音色差異實(shí)際上能夠非常鮮明地體現(xiàn)出不同的角色形象。尤其是對(duì)于人物形象眾多的音樂(lè)劇作品來(lái)說(shuō)，不同的演唱音色就能夠幫助觀眾在一定程度上判斷出具體的角色人物類型。另外，從人物的個(gè)體表現(xiàn)力角度上分析，音色的整體風(fēng)格差異也是促進(jìn)整個(gè)人物形象靈動(dòng)性得到提升的關(guān)鍵因素。

（二）提升舞臺(tái)表演效果"

對(duì)于表演人員來(lái)說(shuō)，音色能夠?yàn)檎麄€(gè)表演的開(kāi)展定下一個(gè)基本的基調(diào)，尤其是對(duì)于舞臺(tái)表演來(lái)說(shuō)，音色的差異也是體現(xiàn)一個(gè)表演者個(gè)人演唱技巧和功底的重要路徑，當(dāng)不同的演員能夠通過(guò)音色的差異完成好自己的表演階段時(shí)，意味著整體的表演水平能夠得到有效提升。作為一種具有綜合性特征的舞臺(tái)表演形式而言，音色變化是優(yōu)化舞臺(tái)表演效果的科學(xué)方法。

（三）體現(xiàn)出音樂(lè)劇的表演技巧

音樂(lè)劇的表演技巧展現(xiàn)往往是提高音樂(lè)劇的舞臺(tái)感染力，吸引觀眾注意力的常見(jiàn)方式，不同的表演者能夠結(jié)合音色的變化掌握不同的演唱技巧，是對(duì)演唱者自身演唱技巧的體現(xiàn)，這不僅能夠檢驗(yàn)演唱者的實(shí)際水平，也是技巧掌握程度的典型體現(xiàn)。

三、音樂(lè)劇演唱音色特點(diǎn)與運(yùn)用

一部音樂(lè)劇的成功與否，與這部音樂(lè)劇中的音樂(lè)有著直接的關(guān)系。從“音樂(lè)劇”的名稱，我們就可以看出音樂(lè)在音樂(lè)劇中具有不可替代，無(wú)與倫比的重要地位。一部廣受觀眾喜愛(ài)的音樂(lè)劇，其中必定會(huì)有一些旋律優(yōu)美的歌曲選段能被觀眾所接納、喜愛(ài)并傳唱。比如我們欣賞過(guò)的許多著名音樂(lè)劇選段，如《歌劇魅影》選段《Music"of"the"night》和《Phantom"of"the"opera》;《貓》選段《Memory》;《變身怪醫(yī)》選段《This"is"the"moment》等，都在人們的腦海中留下了深刻的印象，其影響已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了音樂(lè)劇的范疇，它已經(jīng)成為人類藝術(shù)寶庫(kù)中無(wú)比珍貴的文化瑰寶。

音樂(lè)劇吸收了各種藝術(shù)元素，兼?zhèn)涠喾N多樣的音樂(lè)表現(xiàn)形式，所以她的演唱風(fēng)格并不是單調(diào)的、固定的，而是以每部劇的劇情、劇中角色、情節(jié)發(fā)展而定[6]。這樣，長(zhǎng)久以來(lái)就給喜愛(ài)或者研究音樂(lè)劇的愛(ài)好者們?cè)斐闪艘粋€(gè)普遍的印象，即：“音樂(lè)劇演唱沒(méi)有方法和技巧”。但筆者不太認(rèn)同這樣的觀點(diǎn)和看法。筆者認(rèn)為：音樂(lè)劇的演唱恰恰是以良好的發(fā)聲方法為基礎(chǔ)，結(jié)合嫻熟的技巧、多變的聲音色彩及良好的音樂(lè)感覺(jué)，從而達(dá)到完美詮釋作品的目的。所以我們不能簡(jiǎn)單地認(rèn)為“音樂(lè)劇演唱沒(méi)有方法和技巧”。

大家都知道，每種音樂(lè)風(fēng)格都具有其自身的特點(diǎn)。如此，就應(yīng)該用與之相符的表現(xiàn)色彩去演唱。比如說(shuō)：我國(guó)的民間歌曲應(yīng)該用各種民族風(fēng)格來(lái)演唱，德國(guó)的古典藝術(shù)歌曲應(yīng)該用優(yōu)美流暢的表現(xiàn)色彩來(lái)演唱，聲音要以歌曲的內(nèi)容把握并運(yùn)用，才符合歌曲原有的韻味。音樂(lè)劇也應(yīng)該用適合它的方式來(lái)演唱，音樂(lè)劇本身包含了美聲、流行、民歌等多種藝術(shù)元素，正因?yàn)樗木C合性和包容性，所以才留給了表演者更廣闊、更自由的表演和發(fā)揮的空間。這也就使得音樂(lè)劇的演唱風(fēng)格多種多樣，音色隨著劇情的變化而變化，豐富而又飽滿。

這個(gè)選段主要表現(xiàn)的是女主角的內(nèi)心獨(dú)白。演員在演唱時(shí)要有獨(dú)自沉寂在回憶里的那種精神狀態(tài)、美麗又帶著憂傷的感覺(jué)來(lái)演唱，用時(shí)而低落時(shí)而興奮的情緒來(lái)帶動(dòng)聲音色彩的變化。所以演唱時(shí)，在聲音色彩的運(yùn)用上略微加入一點(diǎn)美聲的音色，保持音色的優(yōu)美、含蓄。

但是，另一些音樂(lè)劇的演唱，則應(yīng)當(dāng)加入更多的流行色彩。比如《芝加哥》的選段《all"that"jazz》。

這部音樂(lè)劇加入了爵士樂(lè)，節(jié)奏上較之前的音樂(lè)劇有了很大變化，頻繁地使用切分音使音樂(lè)風(fēng)格大為改變，整部劇給人輕快、明朗、熱情的感覺(jué)。跟早期的音樂(lè)劇區(qū)別較大，屬于偏于現(xiàn)代的音樂(lè)劇，音樂(lè)風(fēng)格較為現(xiàn)代，演唱風(fēng)格也更趨向流行化、口語(yǔ)化[7]。這類型的音樂(lè)劇如《平步青云》等，如果還是使用較為偏于美聲的音色來(lái)演唱，則會(huì)使整部音樂(lè)劇缺乏藝術(shù)效果，也讓觀眾覺(jué)得遠(yuǎn)離生活，更加不能演繹出作者本身所表達(dá)的劇情和效果。演唱這類音樂(lè)劇的時(shí)候，應(yīng)更多地加入口腔和胸腔的使用，演員最好能使用厚實(shí)飽滿的聲音。在演唱時(shí)不必刻意追求音色的柔美和含蓄，應(yīng)該加入更多的口語(yǔ)化成分，多使用真聲，著重每句話的吐字和發(fā)音，加入更多隨性和自然的聲音。隨著劇情的發(fā)展，不斷變化聲音的色彩，必要時(shí)多使用真聲，這樣聲音聽(tīng)上去更加符合人物和劇情的需要，表現(xiàn)出的情緒也會(huì)更加準(zhǔn)確、更加飽滿。"""""""

除上面所列出的兩種不同類型音樂(lè)劇的不同表現(xiàn)色彩之外，音樂(lè)劇的演唱還要隨著音樂(lè)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變而改變，也要隨著角色的不同而改變。緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐，音樂(lè)劇也展現(xiàn)出了不同時(shí)代的鮮明特點(diǎn)，聲音色彩也更貼近現(xiàn)代流行趨勢(shì)。不同的角色要用不同的聲音色彩來(lái)演繹，不同的劇情發(fā)展要用不同的情緒來(lái)演唱，這樣才會(huì)使表演和演唱出的音色取得更好的效果。甚至在演唱有些音樂(lè)劇時(shí)，如《耶穌基督萬(wàn)事巨星》里的選段時(shí)，必要時(shí)加入了吶喊或尖叫，用來(lái)增強(qiáng)聲音的感染力，這樣會(huì)讓觀眾看的更為宣泄，取得更好的藝術(shù)效果。

想要演唱好音樂(lè)劇，美聲的訓(xùn)練和通俗的訓(xùn)練都是必不可少的。要以良好的發(fā)聲方法為基礎(chǔ)、結(jié)合嫻熟的技巧、多變的聲音色彩及良好的音樂(lè)感覺(jué)，從而才能達(dá)到完美詮釋作品的目的。演唱時(shí)，情緒的帶動(dòng)也是必不可少的。音樂(lè)劇的演唱風(fēng)格多種多樣，有時(shí)候像是自己在小聲呢喃，有時(shí)候需要優(yōu)美、流暢的音色，有時(shí)候則需要情緒的宣泄，需要很強(qiáng)的爆發(fā)力。音色飽滿而豐富，才能夠感染觀眾，讓人聽(tīng)起來(lái)更加口語(yǔ)化，更加親切。演員在表演過(guò)程中的“演”和“唱”都要到位。首先，應(yīng)該準(zhǔn)確把握好音樂(lè)劇的風(fēng)格，充分了解作者的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作意圖，用符合音樂(lè)劇風(fēng)格的表現(xiàn)色彩來(lái)演唱，注意氣息的控制。其次，應(yīng)該充分了解劇情，所要扮演的人物性格、特點(diǎn)等，以角色而定，選擇適合角色的聲音色彩來(lái)演唱，用心去唱，用情去唱。最后，在整部劇的演出過(guò)程當(dāng)中，演唱者應(yīng)該隨著劇情的發(fā)展，增強(qiáng)角色情感的變化，表演一定要到位，加上情緒的渲染和肢體語(yǔ)言的輔助，來(lái)更好地帶動(dòng)聲音。

四、音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展

1999年，《北京青年報(bào)》曾委托北京昊遠(yuǎn)英特公司做了一次市場(chǎng)調(diào)查，調(diào)查的題目之一就是“您知道音樂(lè)劇嗎”其調(diào)查結(jié)果顯示：總數(shù)為100人，回答“知道”的為30人，回答“聽(tīng)說(shuō)過(guò)，但不太清楚”的為19人，回答“不太知道”的為51人。調(diào)查題目之二“首部世界規(guī)模音樂(lè)劇《美女與野獸》在北京上演，您知道嗎？”其調(diào)查結(jié)果如下：總數(shù)為100人，回答“已關(guān)注，并想看”的為15人，回答“知道，并不太關(guān)注”的為44人，回答“不知道此事”的為41人[8]。

從這項(xiàng)不具備特別強(qiáng)的權(quán)威性的調(diào)查中我們可以看出：中國(guó)的老百姓對(duì)音樂(lè)劇已經(jīng)有了初步的了解和認(rèn)識(shí)，但了解和認(rèn)識(shí)的程度并不高。還說(shuō)明了：像音樂(lè)劇這樣投資巨大的作品，想在中國(guó)被人們廣泛承認(rèn)或推崇還是有許多困難的！"

中國(guó)近些年出現(xiàn)了一些相對(duì)簡(jiǎn)單的音樂(lè)劇劇目，與西方一些高水平音樂(lè)劇目相比，無(wú)論劇本選材、音樂(lè)創(chuàng)作、演員的表演與歌唱，乃至舞美、服裝和道具等方面的設(shè)計(jì)，都存在著較大差距。不過(guò)我相信只要我們加強(qiáng)對(duì)音樂(lè)劇的宣傳力度，讓人們有更多機(jī)會(huì)和途徑充分了解并認(rèn)識(shí)音樂(lè)劇，假以時(shí)日，我們就能夠創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的、老百姓喜愛(ài)的、具有中國(guó)民族特色的、展現(xiàn)中國(guó)新時(shí)代風(fēng)貌的音樂(lè)劇。

結(jié)"論

雖然音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展尚淺，但是已經(jīng)有越來(lái)越多的人想去了解和關(guān)注它。音樂(lè)劇演唱的風(fēng)格和音色有其自身的特點(diǎn)，它包含了美聲、流行、民歌等多種藝術(shù)元素，正因?yàn)樗木C合性和包容性，所以才留給了表演者更廣闊、更自由的表演和發(fā)揮的空間。想要更好地掌握演唱音樂(lè)劇的音色特點(diǎn)，一定要把握好不同的音樂(lè)風(fēng)格，多聽(tīng)多唱多去感受。我希望把自己在學(xué)習(xí)過(guò)程中積累和總結(jié)的一些粗淺的經(jīng)驗(yàn)與大家分享，并希望通過(guò)對(duì)音樂(lè)劇演唱風(fēng)格和音色特點(diǎn)的簡(jiǎn)略分析，對(duì)大家了解和認(rèn)識(shí)音樂(lè)劇能夠起到一點(diǎn)幫助。

（責(zé)任編輯：劉露心）