有聲電影美學(xué)：《雨中曲》中歌舞片段的鏡頭分析

王陸璐

摘? 要：作為好萊塢歷史上極負(fù)盛名的電影，《雨中曲》至今仍是不朽的經(jīng)典，影片中的歌舞片段同樣為影片增添了不少色彩。本文就《雨中曲》的鏡頭語(yǔ)言進(jìn)美學(xué)進(jìn)行分析，從景別的選取、拍攝手法、拍攝角度以及鏡頭時(shí)長(zhǎng)等等分析其鏡頭語(yǔ)言使用的特點(diǎn)，以便更深層次的解讀影片。

關(guān)鍵詞：《雨中曲》;歌舞片段;鏡頭語(yǔ)言

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2021）-06--02

一、《雨中曲》劇情概述

（一）《雨中曲》制作背景

二十世紀(jì)三十到六十年代，世界經(jīng)濟(jì)處于低谷期，社會(huì)動(dòng)蕩不安，但是好萊塢電影卻蒸蒸日上，當(dāng)時(shí)處于生活崩潰邊緣之下的民眾需要電影充實(shí)內(nèi)心世界，于是衍生了電影類(lèi)型之一的歌舞劇。起初歌舞劇僅僅是百老匯的演出劇目，后來(lái)被發(fā)掘拍攝成為電影，其華麗充滿(mǎn)幻想的劇情拍攝手法，輕松愉快的敘事方式，給予觀(guān)眾烏托邦式的精神享受。然而，在當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)下，正是需要這樣的電影給當(dāng)時(shí)的生活帶來(lái)希望，《雨中曲》在此背景之下也成為當(dāng)時(shí)最受歡迎的作品之一。

（二）《雨中曲》劇情梗概

《雨中曲》是金·凱利自導(dǎo)自演的一部好萊塢經(jīng)典歌舞劇影片，更是世界電影學(xué)院學(xué)生們學(xué)習(xí)電影史課程的影片之一，其代表著好萊塢歌舞片黃金階段的開(kāi)啟。電影圍繞著《騎士歌王》這一無(wú)聲電影改編成有聲電影的故事展開(kāi)，以男女主人公的感情發(fā)展為線(xiàn)索，觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)不僅了解到電影的發(fā)展史，更加見(jiàn)證了電影前期準(zhǔn)備、臺(tái)前幕后、拍攝場(chǎng)景的制作過(guò)程，仿佛身臨其境般見(jiàn)證了電影的誕生。影片中最精彩的片段是金·凱利在雨中邊唱邊舞的“雨中曲”。這段歌舞音樂(lè)也是當(dāng)時(shí)好萊塢影片中歌舞表演的最高水準(zhǔn)，此部分的音樂(lè)、景物、舞蹈的美學(xué)交融，成就了電影上最經(jīng)典的歌舞電影片段。電影中歌舞的編排不僅從演員的表情、動(dòng)作入手，更利用了鋼琴、椅子等眾多新穎的道具，將人物與環(huán)境的關(guān)系處理的更加細(xì)膩，創(chuàng)新出“敘事鏈條”的電影美學(xué)。

2006年，《雨中曲》被美國(guó)電影學(xué)院評(píng)價(jià)為“最偉大的電影”之一，成為電影學(xué)院學(xué)生學(xué)習(xí)課程的經(jīng)典影片，而電影的鏡頭語(yǔ)言美學(xué)也成為了電影制作人學(xué)習(xí)的經(jīng)典。

二、《雨中曲》鏡頭語(yǔ)言美學(xué)分析

《雨中曲》的鏡頭語(yǔ)言主要是景別、拍攝方式以及拍攝角度來(lái)展現(xiàn)的，其新穎的景別抓取方式、精密的拍攝方式與特別的拍攝角度，造就了《雨中曲》輕松、華麗的電影美學(xué)。

（一）景別的選取

景別是畫(huà)面呈現(xiàn)的重要元素之一，電影的表現(xiàn)力以及劇情開(kāi)展都需要通過(guò)景別渲染，通過(guò)對(duì)雨中曲的景別分析，電影中全景的運(yùn)用比較多，其次是中景、近景、特寫(xiě)以及遠(yuǎn)景的運(yùn)用，其中全景占到了影片景別的31%。對(duì)于《雨中曲》而言，中景為說(shuō)明性的鏡頭，而全景推動(dòng)著故事的發(fā)生，導(dǎo)演利用景別的變化掌握影片的節(jié)奏變化，利用景別畫(huà)面切換豐富了電影層次感，以下為《雨中曲》景別選取的特點(diǎn)：

1.景別的類(lèi)型豐富且新穎

電影中長(zhǎng)達(dá)5分15秒的歌舞片段，是唐與凱西等人商量將《騎士歌王》改變成歌舞片之后出現(xiàn)的片段，本文對(duì)此片段截取“劇中劇”片段部分，可以從鏡號(hào)307-317中的10個(gè)鏡頭中看出其景別類(lèi)型的豐富以及內(nèi)容的豐富。

從上文的十個(gè)鏡頭中可以看出，全景以及遠(yuǎn)景的鏡頭較多，景別與鏡頭的轉(zhuǎn)換更加豐富電影層次感，比如在314-316號(hào)鏡頭中，此鏡頭表現(xiàn)的內(nèi)容為唐與女子起舞，三個(gè)鏡頭一起，且拍攝角度相同，但是鏡頭跟著人物轉(zhuǎn)動(dòng)，前面的313鏡頭與317鏡頭與這場(chǎng)景的景別展示方式不同，波瀾浮起的劇情跟隨鏡頭的轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)在觀(guān)眾的視野里，鏡頭中人物的表情動(dòng)作被凸顯。不僅如此，《雨中曲》景別的鏡頭的連接方式分為附加以及無(wú)附加技巧，二者的方法不同。附加技巧的鏡頭連接往往令節(jié)奏更加平穩(wěn)、舒緩，其方式為淡入、淡出等;無(wú)附加技巧的鏡頭連接方法，主要分為跳過(guò)、閃回等，節(jié)奏為快速、激烈。上述兩種方式根據(jù)故事情節(jié)的演變而進(jìn)行使用，節(jié)奏的直接變化影響故事的發(fā)展，豐富整個(gè)劇情。

2.全景使用較多

《雨中曲》歌舞片段景別的選取實(shí)際上全景較多，這是由于歌舞劇中舞種的關(guān)系，由于影片中大多選用踢踏舞，踢踏舞的舞蹈形式在于開(kāi)放自由，并且沒(méi)有較多的形式化限制，反而重點(diǎn)在于身體的舞姿等，畫(huà)面注重于身體與節(jié)奏的配合，且在影片中，夸張的上肢動(dòng)作以及搞怪的面部表情同樣是畫(huà)面中呈現(xiàn)的一部分。因此，整部影片中的鏡頭全景，實(shí)際上是為了保障身體活動(dòng)在鏡頭中的呈現(xiàn)，并且保留了一部分的活動(dòng)以及環(huán)境空間，方便畫(huà)面能夠完整地表現(xiàn)出人物的形體動(dòng)作。

（二）拍攝方法和鏡頭時(shí)長(zhǎng)分析

1.歌舞片段中運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用

整部影片中，運(yùn)動(dòng)鏡頭被大量使用，這也是本片的亮點(diǎn)之一，在電影歷史上被評(píng)價(jià)為“攝像機(jī)拜托頂點(diǎn)攝影，電影作為藝術(shù)的出現(xiàn)正是由此誕生”。縱觀(guān)影片中出現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭，統(tǒng)計(jì)過(guò)后發(fā)現(xiàn)大約有206個(gè)，且大部分出現(xiàn)在歌舞鏡頭中。在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，出現(xiàn)了大量的搖臂、跳躍等動(dòng)作。其中使用了推鏡頭、搖鏡頭等方式，推鏡頭可以渲染情感氛圍，引導(dǎo)觀(guān)眾感受影片魅力，體會(huì)演員的內(nèi)心活動(dòng)。拉鏡頭可增強(qiáng)人物的表現(xiàn)力，突出主體與他人之間的關(guān)系，并將人物的關(guān)系串聯(lián)起來(lái)，構(gòu)建和諧的環(huán)境，建立一個(gè)廣泛延伸的感覺(jué)，也是一個(gè)場(chǎng)景變化的過(guò)渡。搖鏡頭是展示人物此時(shí)工作的目的，場(chǎng)景之間內(nèi)部的關(guān)系，以速度分為快搖以及慢搖，空間分為上下?lián)u動(dòng)，上下?lián)u動(dòng)可以轉(zhuǎn)移拍攝重點(diǎn)，打造懸念，將電影結(jié)果放置在最后，給人驚喜的感覺(jué)?！队曛星分姓抢眠\(yùn)動(dòng)鏡頭掌握電影節(jié)奏，推動(dòng)故事主線(xiàn)。

2.歌舞片中長(zhǎng)鏡頭的使用

美國(guó)早起電影的鏡頭平均長(zhǎng)度為5秒鐘秒，有聲電影時(shí)代改變了鏡頭的平均時(shí)長(zhǎng)，不少導(dǎo)演開(kāi)始使用長(zhǎng)鏡頭，《雨中曲》一共有379個(gè)鏡頭，但是卻有102分鐘的時(shí)長(zhǎng)，這說(shuō)明影片使用了大量的長(zhǎng)鏡頭。在表2中可以看到，有歌舞的部分大部分使用長(zhǎng)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭可展現(xiàn)歌舞的魅力，鏡頭跟隨者演員的舞動(dòng)而轉(zhuǎn)動(dòng)，利用長(zhǎng)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)以及跟隨鏡頭的轉(zhuǎn)動(dòng)方式來(lái)代替剪輯，不僅讓觀(guān)眾有代入感，更能更好帶動(dòng)電影的節(jié)奏。比如在185號(hào)長(zhǎng)達(dá)1分26秒的鏡頭中，唐對(duì)凱西的表白用唱歌來(lái)表達(dá)感情，此時(shí)的景別方式為全景——中景——特寫(xiě)，先表現(xiàn)整體環(huán)境的氛圍，再突出演員的動(dòng)作，最終的特寫(xiě)鏡頭實(shí)際上是對(duì)演員情緒的捕捉，層層推動(dòng)，利用長(zhǎng)鏡頭延展影片的故事性，豐富影片視覺(jué)體驗(yàn)的同時(shí)帶給觀(guān)眾更新奇的體驗(yàn)。

（三）拍攝角度以及拍攝方向的選取

《雨中曲》的經(jīng)典歌舞劇是唐在雨中歌唱的一個(gè)片段，此部分拍攝大多以正面及側(cè)面為主，且拍攝角度以及拍攝方向?qū)嶋H上是在控制畫(huà)面的構(gòu)圖美感。當(dāng)拍攝一個(gè)物體進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，要充分組織鏡頭利用整個(gè)畫(huà)面。尤其是在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，很多人的誤區(qū)在于把攝像機(jī)當(dāng)成一個(gè)工具，死板、不停地捕捉運(yùn)動(dòng)對(duì)象，總是將被攝物體放在構(gòu)圖的正中央，形成千篇一律的構(gòu)圖畫(huà)面，使觀(guān)眾在觀(guān)看影片時(shí)容易產(chǎn)生視覺(jué)上的疲勞，影響觀(guān)眾的觀(guān)影效果。要想引導(dǎo)觀(guān)眾突破畫(huà)框的限制，產(chǎn)生畫(huà)面外空間的聯(lián)想，就必須采用活潑的構(gòu)圖方式?！队曛星氛遣捎眠@種活潑的構(gòu)圖方式，將人物的臉部特征以及表情動(dòng)作表現(xiàn)在畫(huà)面上，使用正面鏡頭展示故事，側(cè)面鏡頭展示美感。

比如在《Beautiful girl》的歌舞表演中，為了展示演員與場(chǎng)地的位置關(guān)系，采用了俯拍的方式，不僅可以表達(dá)情緒，更能疊加空間層次感，使得電影頗具一格。不僅如此，導(dǎo)演為了展示故事的發(fā)生、人物的情緒，采用拍攝方式交疊，比如在后一幕揭發(fā)女二唱歌時(shí)的幕布時(shí)，先采用正面拍攝的方法，在采用側(cè)面拍攝，而后又回到正面拍攝，這是為了展示故事情節(jié)的發(fā)生以及在場(chǎng)觀(guān)眾的情緒。這樣的拍攝手法在當(dāng)時(shí)無(wú)疑是豐富又新奇的。

三、結(jié)論

《雨中曲》作為二十世紀(jì)“最偉大的電影”之一，它被稱(chēng)之為偉大，不僅僅是它影片內(nèi)容具備濃厚的歷史意義，更重要的是其鏡頭語(yǔ)言的藝術(shù)之美。不論是景別的選取、鏡頭的轉(zhuǎn)換還是拍攝手法的特別，都是帶給影片藝術(shù)美學(xué)的先決條件。從實(shí)際來(lái)看，《雨中曲》這部描繪當(dāng)時(shí)好萊塢演員現(xiàn)狀的電影，不僅揭露了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，比如影片中的女二為了保住自己的工作地位，不惜大肆報(bào)道假消息，為了給自己配音逼迫女主，這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)在影片中赤裸裸的被描述，導(dǎo)演將愛(ài)情作為主線(xiàn)，影片中的《騎士歌王》上映為輔，男女主是代表著正義的一方，結(jié)尾必定是正義戰(zhàn)勝邪惡，這樣的故事主題實(shí)際上正符合當(dāng)時(shí)的人們內(nèi)心的期盼。

簡(jiǎn)而言之，《雨中曲》作為電影歷史上的經(jīng)典，它的敘事手法、設(shè)計(jì)性的鏡頭以及極具張力的故事，使得電影充滿(mǎn)幽默感，這也是其不朽的原因之一。二其鏡頭語(yǔ)言需要更加深入的分析，本文僅僅通過(guò)分析其景別、拍攝監(jiān)督、鏡頭等具體的分析其鏡頭語(yǔ)言，為當(dāng)下電影工作者提供鏡鑒。

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