聯(lián)想法在服裝立體裁剪中的運用

林可依

（河南工程學院，河南 鄭州 450000）

1 聯(lián)想法的原則

聯(lián)想法是利用事物間的聯(lián)系，通過聯(lián)想進行記憶的方法。將物品的一些特性進行分析與發(fā)散，運用到立體裁剪當中，再進行進一步的變化，可以得出一些大腦難以直接想象到的創(chuàng)意。

聯(lián)想法規(guī)律的不確定性和實操效果難以把握的程度，受到了很多人的質疑。由于作品主題和靈感極其寬泛，受操作者個人的主觀影響，審美，操作手法的影響較大，以及對作品實用性，適體性的考慮等等因素，都會給作品的最終成果帶來很大程度的變化。因此，對聯(lián)想法的運用進行一個系統(tǒng)的歸類整合就顯得尤為重要。聯(lián)想法作為一種設計的基礎方法，可以簡單的分為邏輯性聯(lián)想和跨越性聯(lián)想。

邏輯性聯(lián)想是由數(shù)次思維運作，定位一個設計的基本思路。是一種連鎖的，逐漸遞進的思維方式。對靈感源進行全方位的分析，可以從它的形態(tài)特點，材質與紋理，空間結構，給人的感官體驗以及自身的內(nèi)涵等方面入手。用頭腦風暴的方法得到和這個事物相關的所有元素，將這些元素進行整合歸類，取得可用于立體裁剪的特征。

跨越性聯(lián)想是由一種靈感進行跳脫性的、跨越性的思維聯(lián)想。在進行邏輯性聯(lián)想之后，運用跨越性聯(lián)想對所獲得的元素進行進一步的變化?？缭叫月?lián)想的運用過程中，思維模式不應該被靈感本身的特性所束縛，相比邏輯性聯(lián)想更為復雜。它可能是多個部分相結合而產(chǎn)生的，也或者是某一個部分再變化而產(chǎn)生的，甚至有的看似聯(lián)系很小，跨越性很大，使最終的立裁應用效果產(chǎn)生一個質的變化。

2 聯(lián)想法在立裁設計中的應用

由于服裝的特殊性以及對適體性的高度追求，僅進行邏輯性聯(lián)想難以滿足服裝立裁與設計的需求，在服裝立裁中，跨越性聯(lián)想的使用更為廣泛?？缭叫月?lián)想的方法有很多，每個人對其運用也有不同，常用的有極端與增減化、暫停與局部化、抽象與變形化等。

極端與增減化是指在常見的事物中提取靈感，將已知的性質特點進行夸張化或是數(shù)目特性的增減變化。單個元素可以成對成倍出現(xiàn)，多個元素也可以將其簡化，微小的特征可以將其放大，太大的特征也可以將其縮小。在數(shù)目與形態(tài)的轉變之下，會起到引人注目的藝術效果從而增強視覺沖擊感。比如當我們獲取到一個花朵馬蹄蓮的靈感源。通過觀察可知，它只有一片花瓣，并且花瓣有卷度和交叉，花瓣的一端有一個形狀尖銳的角。我們在服裝上運用他的元素時，可以將花瓣數(shù)目增多制造服裝堆積的體積感?；蚴菍⒒ò甑倪吘壍木矶瓤鋸埢瘉磉M一步豐富服裝的層次，甚至將花瓣上的尖角夸張化作為一種新的立裁思路。極端與增減化是服裝立體裁剪中很基礎的方法，它在增強立裁的體積感，以及突出靈感源的代表性特點方面起到了很重要的作用。

暫停與局部化的產(chǎn)生是因為靈感的出現(xiàn)具有很大的偶發(fā)性，因此對于這類偶發(fā)性靈感的捕捉就變得尤為重要，動態(tài)的形象可以取中間的一個部分，完整的元素可以使用它的一個局部。我們在對已知性質進行跨越性聯(lián)想的過程中，將聯(lián)想的過程記錄下來，取中間的某個變化的瞬間或是變化中的某一個局部，運用到立裁當中。依舊以馬蹄蓮為例，從它的開花這一動態(tài)過程出發(fā)，觀察它變化中每一步的形態(tài)。從收緊的花苞到綻放開的花朵，變化的每一個姿態(tài)都可以被捕捉為靈感源，也可以只運用微微開放時花蕊表面的紋理作為立裁新的創(chuàng)意來源，運用馬蹄蓮花瓣邊緣的旋轉作為立裁服裝低擺可以運用到的花邊，運用花瓣內(nèi)部的交錯重疊反映到服裝褶裥形態(tài)等。暫停與局部化是立裁制作中很關鍵的一步，它在對靈感的捕捉中起到非常大的作用，尤其適合和其他方法相結合，輔助服裝立裁的創(chuàng)作。

抽象與變形化是指在已知性質的基礎上，模糊掉事物的寫實特點，增加自己的想象，抽象與變形的程度越高，就帶來越多的思路和可能性。直的部分可以彎曲化，單的部分可以變雙的，鈍的部分又可以將其尖銳化。在不斷的轉化之中，讓變化元素脫離靈感源本身的特點與服裝結合起來。這個方法在服裝立體裁剪中的運用最為廣泛，效果也最為明顯。

關于抽象與變形化，筆者通過折扇這一聯(lián)想源為例進行闡述。首先依據(jù)邏輯性聯(lián)想將折扇的信息進行分類整合，可以提取為旋轉、交叉、多折痕、聚頭散尾、半規(guī)形、骨架等。然而并不是每種特點都必須運用到，這里我們選擇運用前四種做進一步的分析。其中如折痕等通用性的特點與其他特點之間又可以相互結合，搭配使用。這里將描述性概括性的詞語用立裁的實物表達出來的過程，也就可以看做邏輯性聯(lián)想的運用過程。

接著取基本元素進行跨越性聯(lián)想的變形與發(fā)散。例如旋轉這一基本元素，我們可以通過扇面的折疊使它的一邊呈現(xiàn)出弧線效果?；蚴抢谜捶较虻男D結合加以固定，呈現(xiàn)出扭曲的抽象效果。甚至是將一側旋轉角度增大，一側不變，兩邊結合，呈現(xiàn)單邊的發(fā)散效果（如圖1）。在這一步的過程中，可以暫時不考慮元素的實用性和與人臺的結合方式，元素與元素之間也可以相互結合運用，盡量多的根據(jù)基本元素創(chuàng)造出新的變化。

圖 1 折扇為靈感源的立裁步驟

與人臺結合時，需要將這些元素進行多次的調(diào)整與轉變，找到最適合的運用細節(jié)和部位。與衣身結合的過程中，不僅要考慮美觀性也要考慮服裝立裁的適體性。元素運用在肩部還是胸部，前中還是低擺，運用時是立體還是平面，對稱還是不對稱等等都是要被考慮到的。根據(jù)以上這些思路，進行元素的扭曲，變形，增減變化，以及大小疏密的改變。局部到整體要不斷調(diào)整，與服裝結合可以得到大量的立裁設計作品。抽象與變形化是運用最廣泛最重要的方法，往往和極端與增減化、暫停與局部化等方法相結合。是最有助于開拓思維，和人臺結合程度最多，也是成效最大的一種方法。

3 總結

聯(lián)想法作為一種設計立裁中的常用方法，在立體裁剪中廣為運用。合理的運用聯(lián)想法，會為立裁設計增添許多的思路，聯(lián)想法的使用并不會有一個明確的最優(yōu)的方案，對思維的開拓也沒有終點，但是我們更要利用好聯(lián)想法的這一個特點，多觀察，多變化，善于打破常規(guī)，在不斷地嘗試與鉆研之中，這種方法的運用一定會讓我們有所收獲。

在平時的立裁訓練當中，我們不應把聯(lián)想法作為簡單的設計表現(xiàn)過程，而應將它轉化成一種習以為常的思維習慣，它讓設計者更加善于思考，習慣從新的角度看待問題，從而設計出富有創(chuàng)意的服裝立裁作品。