礦物質(zhì)顏料發(fā)展對現(xiàn)代工筆人物畫的影響

和錦慧

綜觀當今中國美術，中國畫秉持開放的態(tài)度，對工筆人物畫的變化除了傳統(tǒng)的材料外，還融入了綜合材料等媒介。尤其中國工筆人物畫中繪畫材料種類運用越來越廣泛，不斷創(chuàng)新，推動著其快速發(fā)展。材料的豐富運用對繪畫形式美感也產(chǎn)生了巨大的影響，帶動觀者審美觀念的革新。顏料作為繪畫最重要的材料之一，在中國工筆人物畫發(fā)展中的地位重要，兩者相輔相成，不可分割。本文所述礦物質(zhì)顏料，從古代壁畫的輝煌，到文人畫盛起的逐漸沒落，再到現(xiàn)當代這種古老的繪畫材質(zhì)被重新認識，再度興起。該材料在保留傳統(tǒng)樣貌的同時不斷創(chuàng)新，并被命名為“巖彩”，使礦物質(zhì)顏料在中國美術發(fā)展史上重新大放光彩，拓寬了中國畫的發(fā)展道路，使工筆人物畫呈現(xiàn)出多姿多彩的繁榮景象。礦物質(zhì)顏料的回歸和發(fā)展標志著色彩繪畫語言創(chuàng)新并且正式跨入現(xiàn)代繪畫的歷史進程。

一、礦物質(zhì)顏料現(xiàn)狀

民族、文化的相互融合，加之中外交流的不斷增多，這些都開闊了畫家的眼界，其藝術創(chuàng)作理念受到引導和啟發(fā)。世界藝術發(fā)展腳步不停歇，中國工筆人物畫作為中國畫的一支，順應時代發(fā)展不斷進步，在此期間涌現(xiàn)出諸多優(yōu)秀畫家。此時的繪畫題材探索也不再局限于傳統(tǒng)歷史觀念，更多表現(xiàn)當今政治、經(jīng)濟、生活、文化等，以反映現(xiàn)實話題、現(xiàn)實生活題材為基礎，繪畫風格鮮明、成熟。世界藝術文化相融合，眾多工筆人物畫家在研究和實踐中不斷探索，在繼承傳統(tǒng)技法的同時，融入其他藝術風格和材質(zhì)運用，從而衍生出屬于國畫的獨特技法;又融入西方繪畫的精髓和觀念，打破傳統(tǒng)中國工筆人物畫中平面造型表現(xiàn)形式，將其與寫實藝術相結(jié)合，在保留中國畫中人文意境表達的同時促進其發(fā)展創(chuàng)新。現(xiàn)當代工筆人物畫更多探討人文精感以及思想和情感的表達，礦物質(zhì)顏料和技法的融入，豐富了工筆人物畫的色彩表現(xiàn)，在扎實的人物造型的基礎上注重描繪人物的內(nèi)心世界，為現(xiàn)代工筆人物畫的發(fā)展提供了更多可能。

（一）礦物質(zhì)顏料發(fā)展概況

在傳統(tǒng)中國繪畫歷史中，傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料是將彩色巖石礦物碾磨成粉，并在創(chuàng)作過程中調(diào)膠后使用的材料。礦物質(zhì)顏料作為繪畫媒介在我國可以追溯至新石器時代，最早見于彩陶文化史中;在漢代得以發(fā)展，漢代墓葬文化中可以體現(xiàn);隨著唐朝工筆重彩的出現(xiàn)而興起，頂峰時期礦物質(zhì)顏料主要是運用在以宗教傳播為主的壁畫等繪畫形式中?？梢姡V物質(zhì)顏料應用歷史之久遠。在宋代以王維為首的文人畫和水墨畫逐漸傳播并流行后，工筆畫便日趨衰敗，以致后期礦物質(zhì)顏料出現(xiàn)斷層。

礦物質(zhì)顏料在唐宋時期隨佛教傳入日本，日本吸收當時中國繪畫特點，將其融入自身文化及審美，創(chuàng)造出日本本土風格的“大和繪”和“浮世繪”，一并命名為“日本畫”。從日本畫作品中能看出唐宋時期工筆畫的影子，同時也是具備日本特色的獨特繪畫形式，不得不贊嘆藝術的博大精深。日本畫家對材料的選用極為精細，他們充分利用材質(zhì)本身特性，創(chuàng)作出的繪畫作品給人以沉靜安逸的視覺體驗。

直至近代以來，隨著文化藝術交流的頻繁，人們觀念逐漸轉(zhuǎn)變，由此帶動繪畫進入全新的發(fā)展階段。中國畫家意識到，曾經(jīng)在中國傳統(tǒng)繪畫中礦物顏色的表現(xiàn)力及其蘊含的獨特美感，礦物質(zhì)顏料的重要性重新被中國當代工筆畫家關注。20世紀90年代，一批中國學者、畫家留學日本，學習日本畫，進一步了解礦物質(zhì)顏料，將日本新巖技術和中國工筆畫相結(jié)合，把我國傳統(tǒng)繪畫材料以一種更加豐富的面貌帶回來，意義深遠。1996年，畫家胡明哲將新礦物質(zhì)顏料命名為“巖彩”，由此誕生了中國美術的一個新概念，使得中國畫家用更加開放的心態(tài)和輕松的角度進行繪畫創(chuàng)作。近年來，越來越多工筆畫家重視開發(fā)新種類礦物質(zhì)顏料，不斷創(chuàng)新，深入研究技法，不斷探索該顏料如何展現(xiàn)出畫者繪畫風格、表達自我情感。經(jīng)過幾十年發(fā)展至今，礦物質(zhì)顏料的創(chuàng)新促使工筆畫改革和發(fā)展向前邁進了一大步。

傳統(tǒng)天然礦物質(zhì)顏料將天然彩色礦物質(zhì)（如朱砂、石綠、紅白珊瑚粉、云母粉等）進行粉碎、研磨、漂洗、溶膠等工序，根據(jù)礦物質(zhì)磨制顆粒粗細不同形成不同色相。近年來，在各級別畫展中，人們經(jīng)常能見到以礦物質(zhì)顏料為主的國畫作品入選并獲得獎項。如此突出的表現(xiàn)也引起人們廣泛的關注，使更多人認識和了解礦物質(zhì)顏料。為了更高效地推廣礦物質(zhì)顏料，國內(nèi)相關美術院校相繼開設了有關研究課程，中國美術學院還成立了研究所，打破了一直以來“水墨最為上”的傳統(tǒng)觀念。中國礦物質(zhì)顏料發(fā)揮其自身特色，從創(chuàng)作理念、審美追求等方面將中國工筆人物畫帶入新階段。

（二）巖彩與礦物質(zhì)顏料的區(qū)別

至此，很多人腦中一片混沌，巖彩是什么？與礦物質(zhì)顏料有什么區(qū)別？這便是與學科發(fā)展有關的問題。巖彩只有幾十年的發(fā)展時間，雖然大力推廣，但依舊有人認為巖彩源于日本，帶著懷疑和排斥看待巖彩。殊不知，這一畫法早在中國幾千年前的繪畫史上便已存在，日本在礦物質(zhì)顏料的傳承與發(fā)展方面進行了大量的創(chuàng)新，兩者之間的區(qū)別只是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的不同“稱謂”?！暗V物質(zhì)顏料”是古代的概念，“巖彩”是現(xiàn)代的命名，顯而易見，不論是巖彩還是礦物質(zhì)顏料，兩者都是繼傳統(tǒng)顏料本質(zhì)和技法運用表現(xiàn)的發(fā)展與突破，是古典傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法延伸為現(xiàn)代繪畫語境。礦物質(zhì)顏料表達出東方繪畫的色彩觀念和審美情趣，雖然礦物質(zhì)顏料在幾百年后以全新面貌回歸，我們卻從未把它的根丟棄，這便是最好的答案。那么，中國或日本、失去還是得到還重要嗎？

天然礦物質(zhì)色彩較單一，現(xiàn)代礦物質(zhì)顏料加入了堪培拉、合成顏料等，使色彩種類更加豐富，以其不同的畫面技法表現(xiàn)，分支出重彩畫和巖彩畫兩種材料相同、繪畫形式不同的畫種。礦物質(zhì)顏料在中國繪畫領域的運用范圍不斷擴大，其觀念和表現(xiàn)形式也融入當代文化脈絡，成為一種觀念性的象征。

二、礦物質(zhì)顏料對中國工筆人物畫發(fā)展的意義

繪畫材料作為作品創(chuàng)作過程中最基本的物質(zhì)媒介，是畫家對于藝術的理解、題材的把握、情緒情感和思維意識的承托，將情感內(nèi)容以視覺形式直接傳達給觀者。

客觀性和可塑性是繪畫材料的特點，這一特點為表達繪畫語言、增強畫面的表現(xiàn)力提供了更多的可能性。不同繪畫材質(zhì)的運用，會催生出不同的繪畫語言，這也標志著藝術家創(chuàng)作風格的逐漸成熟，體現(xiàn)出藝術家較高的藝術審美水準。張彥遠在《歷代名畫記》中提出：“工欲善其事，必先利其器?！眰鹘y(tǒng)的工筆人物畫色彩相對單一、構(gòu)圖簡單，工具材料和技法無法滿足工筆人物畫當下的發(fā)展需求?，F(xiàn)當代畫家在畫面內(nèi)容和材質(zhì)的選擇上更為豐富，在傳承傳統(tǒng)技法的同時，又能與時代創(chuàng)新相交融，工筆人物畫由此演化出全新的、不同于以往的獨特的精神面貌，這也是繪畫跟隨時代發(fā)展的鮮明印記。因此，有人提出“傳統(tǒng)工筆人物畫融入了其他藝術文化和材質(zhì)工具，離開了傳統(tǒng)繪畫材料的工筆畫還是否是工筆畫”的質(zhì)疑。殊不知，中國古代道家的大同思想與這一現(xiàn)狀不謀而合，即萬物歸我所用，表述了物質(zhì)和精神的統(tǒng)一。不同材質(zhì)有不同的屬性，呈現(xiàn)出不同的畫面效果，作品因此大放異彩。

礦物質(zhì)顏料與傳統(tǒng)國畫顏料完全不同，礦物質(zhì)顏料相比而言色彩穩(wěn)定性更高，色彩經(jīng)久不易變，畫面層次更豐富，顆粒質(zhì)感和表現(xiàn)形式方面有較高的辨識度，其所具有的天然特質(zhì)可以通過觀賞甚至觸摸來感知，富有現(xiàn)代感和時代特征，拓展了觀者對于繪畫傳統(tǒng)的視覺觀賞體驗。在繪畫過程中，礦物質(zhì)顏料為畫面加工處理后的顏料所呈現(xiàn)的狀態(tài)和材質(zhì)本身都增添了新的屬性。礦物質(zhì)顏料繪畫崇尚色彩與肌理相互交織的畫面感，鮮艷有余不顯匠氣。隨著礦物質(zhì)顏料種類范圍的不斷豐富和擴大，畫家在實踐過程中不斷創(chuàng)新研究，在作品畫面上所呈現(xiàn)的效果也更加豐富多彩。不同礦物質(zhì)顏料種類的使用引發(fā)新的表現(xiàn)形式，在繪畫的傳情達意方面，畫家有更多選擇和更豐富的繪畫語言來表達真情實感，這些影響隨著材料領域的不斷拓寬，得到了層層延展。

可以說，礦物質(zhì)顏料以一種嶄新的面貌和繪畫理念回歸并融入中國傳統(tǒng)工筆畫中，為工筆人物畫注入了新的活力和生機，表現(xiàn)形式更加新穎和多樣，豐富了傳統(tǒng)工筆人物畫的畫面。

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（作者單位 商洛學院藝術學院）