初心疊置 真誠道白

畫家自述，古已有之。士夫說畫，手札筆記。畫家每自尋幽探秘，采汲心得，掇寫筆法，探林泉，跬高致，謝朝華，啟夕秀，品評(píng)成篇，輯成畫學(xué)真言。如是傳統(tǒng)，中西亦然。

本期輯錄的畫家自述，卻又與時(shí)下流行的創(chuàng)作談?dòng)兴煌?。?008年始，中國重大題材創(chuàng)作工程揭開時(shí)代大型繪畫的序章。國美藝者，集結(jié)隊(duì)伍，傾力投入，在歷次國家工程中磨礪成長，屢創(chuàng)佳作。這六位畫家正是當(dāng)代重大創(chuàng)作潮流中的國美代表。他們的自述是創(chuàng)作成長的真實(shí)而細(xì)微的記錄，也是對(duì)當(dāng)代主題繪畫的系列命題的自我詰問。這些自述更像是直面問題的捫心自答，讓我們聽到繪畫者的浩茫心曲。

作為改革開放后成長或出生的一代人，西方繪畫史的影響是巨大的。中國的年輕藝者，一次次地受著西方博物館的淘洗，那高懸紅壁的歷史畫比歷史本身更深地塑造了新時(shí)代的東方藝者。這在幾位畫家的自述中都有生動(dòng)的品介。但這種塑造如此深劇地進(jìn)入年輕的創(chuàng)造生命之中，并在東方式的歷史表現(xiàn)中，火中取栗，淬火鑄煉，結(jié)合個(gè)體青春的成長，去完成油畫在中國的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，用自己的創(chuàng)作實(shí)踐，重塑中國繪畫史的變遷，卻是自述中最引人入勝的傾述。

重大題材繪畫是民族國家歷史的寫照。要再現(xiàn)這個(gè)歷史，就必須研究這個(gè)歷史，諳熟這個(gè)歷史，就必須讓自己化入這個(gè)歷史，既為歷史的劇中人，又為歷史的劇作者。這六位畫家?guī)缀醵家允苊闹卮箢}材創(chuàng)作而轉(zhuǎn)向自主自求的題材創(chuàng)作；都從歷史題材的創(chuàng)作而轉(zhuǎn)向歷史性的繪畫主題和個(gè)性主題；都從一個(gè)個(gè)遙遠(yuǎn)的歷史現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)向自我生命存在的鑄煉的現(xiàn)場(chǎng)。正如崔小冬將庫爾貝的《畫室》挪借來展現(xiàn)一個(gè)中國畫家的精神范者和肖像世界，這種寓言式的繪畫嵌在這些樸實(shí)的自述中，仿佛存在者滑疑難辨的獨(dú)白，值得我們沉思而反復(fù)酌磨。

《文賦》有言：沈辭怫悅，若游魚銜鉤而出重淵之深；浮藻聯(lián)翩，若翰鳥纓繳而墜曾云之峻。這組自述，文字樸實(shí)，卻兼有淵深之誠和凌云之志。他們將民族國家大業(yè)的初心和個(gè)人藝志的初心疊置在一起，一筆一畫的尋，真情實(shí)意的集。如是真心話語，值得我們品讀。

許 江

2021年2月21日