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    巴渝非遺傳承的當(dāng)代視聽(tīng)表達(dá)探析

    2021-04-15 00:41:55郭蓓蓓
    新聞研究導(dǎo)刊 2021年22期
    關(guān)鍵詞:非遺傳統(tǒng)文化

    摘要:當(dāng)下,影像表達(dá)已成為助力非遺實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的重要方向。由重慶廣播電視集團(tuán)(總臺(tái))融媒體新聞中心打造的《重慶老手藝》,將巴渝傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代審美有機(jī)結(jié)合,通過(guò)敘事手法、影像呈現(xiàn)、技術(shù)創(chuàng)意等方式,讓非遺“活”起來(lái)?!吨貞c老手藝》意在找回工匠精神,激發(fā)人們體驗(yàn)、觀看和探尋重慶非遺文化的興趣,實(shí)現(xiàn)重慶非遺故事的跨地域、跨國(guó)界傳播。非遺的歷史意義和文化價(jià)值,正通過(guò)影像這一載體的傳播,綻放出全新活力,非遺題材的電視專(zhuān)題片也正迎來(lái)蓬勃發(fā)展機(jī)遇。本文以此為例,探析巴渝非遺傳承的視聽(tīng)表達(dá)。

    關(guān)鍵詞:《重慶老手藝》;非遺;傳統(tǒng)文化;當(dāng)代表達(dá)

    中圖分類(lèi)號(hào):G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2021)22-0175-03

    著名非遺保護(hù)學(xué)者劉魁立曾說(shuō),文明的推廣、文化的賡續(xù),靠傳承,但是也靠傳播?!吨貞c老手藝》介紹了30位重慶傳統(tǒng)手工藝人以及他們的手工技藝,在展現(xiàn)傳統(tǒng)手工藝人匠人風(fēng)采的同時(shí),傳遞其純粹的精神之美。節(jié)目在保留傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上,嘗試了不同的視聽(tīng)語(yǔ)言表現(xiàn)手法,抽絲剝繭,用更新的角度、更年輕的表達(dá)、更精美的畫(huà)面、更有溫度的語(yǔ)言,讓傳統(tǒng)手工藝以更年輕的“形象”出現(xiàn)在電視觀眾的眼前,帶領(lǐng)觀眾探究重慶傳統(tǒng)文化的本源。這些貼合時(shí)代精神的電視創(chuàng)作,不僅激發(fā)了人們體驗(yàn)、觀看和探尋重慶非遺文化的興趣,也吸引了更多年輕觀眾走近重慶非遺、認(rèn)識(shí)重慶非遺、愛(ài)上重慶非遺。也正因此,《重慶老手藝》榮獲第二十八屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)國(guó)際傳播類(lèi)三等獎(jiǎng)。

    一、立足非遺傳承人,傳遞傳統(tǒng)手工藝人純粹的精神之美

    匠人的力量來(lái)自歷代先人的智慧和經(jīng)驗(yàn),他們作品中的文化能量,能喚起人們的親切感,這是現(xiàn)代工業(yè)的理性所不能代替的。不過(guò),老手藝一旦被傾注新情感、想象力和創(chuàng)造力,手藝人的形象就立了起來(lái),人物有了個(gè)性,敘事自然就有了載體。

    以《巴渝糖畫(huà)》中的主人公劉貴兵為例,他是重慶市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“巴渝糖畫(huà)”的代表性傳承人。劉貴兵十五歲就跟著師傅學(xué)畫(huà)糖畫(huà),一畫(huà)便是37年。立體糖畫(huà)是劉貴兵的絕活,他創(chuàng)作的立體花藍(lán)晶瑩剔透,細(xì)節(jié)豐富,猶如琥珀,美得讓人不忍下口。當(dāng)年為謀生學(xué)的這門(mén)手藝,如今成了劉貴兵行走江湖、安身立命的本事。創(chuàng)新,讓他這個(gè)籍籍無(wú)名的街頭小販蛻變成糖畫(huà)大師。

    《夔梳》中的傳承人肖代明,如今已53歲,他從記事起就跟著父親學(xué)做夔梳,祖上六代都是夔梳手藝人。夔梳在重慶奉節(jié)已有上百年歷史,民國(guó)時(shí)期,奉節(jié)的木梳廠有幾十家,發(fā)展到現(xiàn)在仍堅(jiān)持做手工夔梳的,僅剩肖氏一家。細(xì)看肖師傅做的夔梳,每一根梳齒、每一個(gè)棱角都由他親手磨制。有人說(shuō),手工是多此一舉,殊不知只有工匠師傅親自打磨的夔梳,才能做到瓜子尖、寶劍形、梅花腳,才能“一梳到底,不打一結(jié)”。從制作過(guò)程看,一把純手工夔梳至少需要20多道工序。一旦遇到上好的木料,肖師傅往往需要幾天時(shí)間,才能做出一把讓他滿意的夔梳。

    《龍鳳花燭》中,傳承人陳建友30年前跟著爺爺學(xué)做蠟燭,傳承家業(yè)。陳建友的絕技是調(diào)紅,他調(diào)的紅色艷麗奪目、獨(dú)具一格,僅靠這一抹紅,他就能從眾多的龍鳳花燭中準(zhǔn)確地辨認(rèn)出自己的作品。秀山龍鳳花燭延續(xù)的是北派的風(fēng)格,不用鐵絲支撐,不需紙片替代,從燭身到盤(pán)旋而上的龍鳳,再到點(diǎn)綴其中的花紋,全靠蠟來(lái)完成。用蠟造型不是一件輕松事,需要和時(shí)間賽跑。除了雕刻用的各種刻刀,陳建友還自己做了各種模具,其中,給龍身貼鱗片的工具就是一塊十分不起眼的小石頭。貼鱗片最需要的就是耐心,手法看似簡(jiǎn)單,但要貼完整個(gè)龍身需要重復(fù)做上千次。如果說(shuō)戒指代表兩人之間的互許,那么陳建友則把龍鳳傳說(shuō)的祝福、長(zhǎng)輩的情深意切,全都熔鑄到一對(duì)紅燭當(dāng)中。

    手藝背后的人是《重慶老手藝》關(guān)注的焦點(diǎn)。這30位手藝人,他們出身手藝世家或師承名匠,內(nèi)心對(duì)手藝充滿熱愛(ài),并將手藝視為樂(lè)趣延續(xù)至今。在他們身上,不難看出傳統(tǒng)手藝人篤定、安之若素的生活態(tài)度和純粹的精神之美。并且,這種純粹非但沒(méi)有過(guò)時(shí),反而充滿了詩(shī)意?!吨貞c老手藝》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在挖掘匠人精神時(shí),并沒(méi)有刻意呈現(xiàn)他們身上的敬畏感,而是把握每個(gè)人物的落點(diǎn),用平實(shí)的旁白和鏡頭語(yǔ)言拉近他們與觀眾的距離,努力把他們還原成真實(shí)、普通的人,讓每一位主人公有溫度、有個(gè)性、有風(fēng)采。

    二、尋找最佳敘事角度,用年輕化的表達(dá)讓傳統(tǒng)文化“活”起來(lái)

    英國(guó)作家亨·哈·埃利斯曾在自己的著作中提出,“萬(wàn)物之中,文明是最脆弱的”。傳統(tǒng)文化和技藝最容易隨著時(shí)代變遷、生產(chǎn)方式的轉(zhuǎn)變被拋下。非遺正是這樣的存在,它是從歷史中走過(guò)來(lái)的脆弱文明[1]。土火紙、柚子龜、太安魚(yú)、巴南銀針、冰薄月餅,梁平竹簾……每一種技藝,都有各自獨(dú)特的歷史和積淀,都值得去領(lǐng)略和欣賞。而在創(chuàng)作過(guò)程中,新時(shí)代的年輕人作為傳統(tǒng)文化的傳承者,已經(jīng)不再滿足于對(duì)傳統(tǒng)技藝的簡(jiǎn)單復(fù)刻,而是希望在現(xiàn)代語(yǔ)境下對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)新詮釋和多樣化表達(dá)??梢哉f(shuō),他們走上了非遺的再創(chuàng)造之路。

    在外打拼15年的苗家繡娘楊秀燕,于2014年回到家鄉(xiāng)秀山開(kāi)辦繡坊,成為秀山金珠苗繡的傳承人。寨子里,56戶村民每家出一人當(dāng)繡娘,跟著楊秀燕學(xué)習(xí)手工刺繡,他們用這樣的方式記錄家族歷史。年過(guò)40歲的楊秀燕依然有勇氣說(shuō):“我是苗家姑娘,我的手工繡不是我的技藝有多好,我想傳承祖一輩給我們的東西,想把這件事情做好,把苗繡做成一個(gè)產(chǎn)業(yè)。”

    重慶大足剪紙的第四代傳承人粟未希,成立了未希剪紙藝術(shù)有限公司。當(dāng)手工窗花和年畫(huà)市場(chǎng)逐漸被機(jī)器剪紙所占領(lǐng),粟未希仍堅(jiān)持傳播獨(dú)一無(wú)二的中國(guó)味兒、重慶味兒、大足味兒,將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)手工剪紙保留住。憑借對(duì)傳統(tǒng)技藝的熱忱,粟未希不經(jīng)意間的一句話也能讓人感動(dòng):“很多事情總得有人去做,更何況,是我喜歡的事情,我愿意付出我的真心?!?/p>

    “撮揉以線結(jié)之,而后染色,既染,則解其結(jié),凡結(jié)除皆原色,余則入染矣。其色斑斕,世間無(wú)二?!盵2]武隆浩口苗族仡佬族鄉(xiāng)中心校的美術(shù)老師楊雷,從《資治通鑒》描述的古代扎染技藝中得到啟發(fā),開(kāi)始專(zhuān)研家鄉(xiāng)的蠟染技藝。作為武隆浩口蠟染的代表性傳承人,楊雷不僅堅(jiān)持古法提取染料,同時(shí)也把其他植物染融入蠟染作品中,她從姜黃里提取了黃色,又從蘇木里提取了紅色……靛藍(lán)染色用的是冷染技術(shù),如果溫度太高,蠟容易融化,只能在常溫條件下,把布料放在染料里反復(fù)浸泡。然而,大部分天然顏色的提取需要高溫加熱,采用熱染技術(shù)。楊雷把這兩種技術(shù)融匯在一幅作品中,形成了任何機(jī)械都無(wú)法取代的渾然天成的自然紋理,造就了蠟染制品最古樸靈致的韻味。從一匹鄉(xiāng)村的土布到花樣繁復(fù)的圖案,再到板藍(lán)成熟打出靛藍(lán),十幾次重復(fù)印染,一次次洗掉浮色,這是一場(chǎng)自然與時(shí)間的較量。不僅如此,楊雷還跳脫出單純的傳統(tǒng)風(fēng)土,將蠟染融入當(dāng)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言與色彩審美的新情境,用獨(dú)特的紋理和鮮明大膽的色彩,讓蠟染成為浩口鎮(zhèn)的一股新風(fēng)潮。

    學(xué)服裝設(shè)計(jì)的“新掌柜”甘迪是重慶“甘婆婆醪糟”的第五代傳人。在重慶南山黃桷埡的醪糟作坊里,飽滿的糯米顆粒經(jīng)過(guò)水、火、空氣、溫度和時(shí)間的綜合作用,制作成香甜醇厚的醪糟。甘家酒曲的配方是祖?zhèn)鞯?,桂皮、甘草、紅花、茜草……十幾味普通的中藥材碾磨成粉,按比例混合后搓成小丸子,待曬干后,黃綠色的酒曲丸子也完成了發(fā)酵,變成了乳白色,此時(shí)甘家的草本酒曲才算大功告成。待真正使用之時(shí),酒曲會(huì)再次被碾磨成粉,均勻地拌進(jìn)蒸好的糯米中。這個(gè)制作醪糟的過(guò)程看似簡(jiǎn)單,每一步都十分講究。由于發(fā)酵時(shí)糯米飯表面會(huì)產(chǎn)生白色的菌絲,一旦沾染上其他雜菌,醪糟就會(huì)滋生紅色的菌斑,產(chǎn)生影響口感的酸味,因而酒曲發(fā)酵的環(huán)境必須干凈,盛放的器具必須消毒……如今,年輕的甘迪正把這份有著數(shù)百年傳統(tǒng)工藝歷史的家釀,“定制”成年輕人喜歡的酒飲。

    每一代人都在歷史上刻有自己的印記?!吨貞c老手藝》在呈現(xiàn)匠人技藝的同時(shí),更側(cè)重選擇年輕的傳承人來(lái)講述他們的故事。通過(guò)對(duì)年輕傳承人的采訪,發(fā)現(xiàn)其對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)已被徹底喚醒。他們發(fā)自內(nèi)心地為自己非遺傳承人的身份自豪,這份自豪也驅(qū)動(dòng)他們告別手工作坊的“自?shī)首詷?lè)”,朝著產(chǎn)業(yè)化、品牌化的模式過(guò)渡。他們將當(dāng)代生活和設(shè)計(jì)理念注入老手藝中,在傳承中不斷創(chuàng)新,試圖讓老手藝回歸生活。

    《重慶老手藝》除了展現(xiàn)年輕人創(chuàng)業(yè)的雄心,還試圖通過(guò)現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對(duì)話實(shí)現(xiàn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的流傳。相較傳統(tǒng)紀(jì)錄片一集40多分鐘的體量,《重慶老手藝》基于年輕觀眾的收視習(xí)慣,將每集時(shí)長(zhǎng)定為8~10分鐘。在信息選擇組合上,并沒(méi)有像傳統(tǒng)紀(jì)錄片一樣大篇幅地講述手藝的前世今生和歷史淵源,而是著眼于手藝本身,完整記錄一件作品制作、創(chuàng)作的全過(guò)程,分步驟詳細(xì)解構(gòu)技藝的精妙之處,從更微小的視角切入,著力挖掘匠心與手藝作品,讓敘事做到有故事、有過(guò)程、有代入、有生活,用更治愈的方式滿足電視觀眾的求知欲和好奇心。

    三、創(chuàng)新視聽(tīng)語(yǔ)言表達(dá),讓璀璨傳統(tǒng)以當(dāng)代形式再度呈現(xiàn)

    《從前慢》中這樣寫(xiě)道:“從前的日色變得慢,車(chē),馬,郵件都慢,一生只夠愛(ài)一個(gè)人?!痹谛鷩谈≡甑木C藝環(huán)境下,《重慶老手藝》選擇了“慢”。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望通過(guò)“慢”,找回創(chuàng)作初心。完成一把質(zhì)樸的夔梳,即便是有多年經(jīng)驗(yàn)的老師傅,也需要不間斷打磨四五個(gè)鐘頭;創(chuàng)作一件精美的角雕作品,短則數(shù)月,長(zhǎng)則兩三年;堅(jiān)持古法熬制的南門(mén)紅糖,凝聚了農(nóng)民一年的辛勞汗水……傳承,不僅是對(duì)老一輩手藝的復(fù)刻,更是對(duì)精湛技藝的追求和對(duì)過(guò)往的尊重。在鏡頭語(yǔ)言的設(shè)計(jì)中,《重慶老手藝》想要呈現(xiàn)給觀眾的,不只是一幀幀精美的畫(huà)面,更是一份沉下心來(lái)慢慢打磨的“質(zhì)感”。

    為了更好地呈現(xiàn)畫(huà)面,《重慶老手藝》使用當(dāng)時(shí)索尼最新款攝影機(jī)fs5進(jìn)行拍攝,升格(變速)拍攝技術(shù)的運(yùn)用,更清晰地捕捉手藝人的細(xì)微動(dòng)作和表情變化,把巧奪天工的手工技藝展現(xiàn)得淋漓盡致,帶給觀眾全新的收視體驗(yàn)。升格(變速)拍攝也叫高幀率拍攝,是一種拍攝慢動(dòng)作或空境時(shí)能讓畫(huà)面提檔升級(jí)的拍攝技巧。升格視頻讓視覺(jué)停留效果更明顯,觀感更流暢、更連貫、更舒適,用對(duì)了升格(變速)拍攝技術(shù),能為最終的畫(huà)面呈現(xiàn)錦上添花。

    以《巴渝糖畫(huà)》為例,為了更好地展現(xiàn)巴渝糖畫(huà)傳承人劉貴兵在創(chuàng)作立體糖畫(huà)時(shí)“提、拉、收、放”的嫻熟手法,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采用大量分鏡頭展現(xiàn)細(xì)節(jié),配以合宜的音樂(lè),不僅強(qiáng)化了手藝人高超的技藝,還調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒,讓最終的呈現(xiàn)充滿張力,給觀眾留下深刻印象。

    在《巴南銀針》中,為了展現(xiàn)巴南茶葉制作技藝第四代傳承人陳樹(shù)福精湛的手工炒茶技藝,節(jié)目全程記錄了茶葉從采摘到炒制的全過(guò)程,很好地呈現(xiàn)了重慶茶文化的傳承故事。采摘好的新鮮茶葉要經(jīng)過(guò)幾個(gè)小時(shí)、甚至十幾個(gè)小時(shí)的自然攤晾后,附著在鮮葉上的水分才會(huì)逐漸散失,要想喝到最鮮活的茶味,全靠制茶師傅的一雙手。有句老話說(shuō),“茶不離鍋,手不離茶”。不戴任何護(hù)手裝備,一雙手在200度的鐵鍋里拋、抖、壓、帶、甩,行云流水,一氣呵成。通過(guò)升格(變速)拍攝技術(shù),不僅捕捉到陳樹(shù)福在高溫鐵鍋中快速翻動(dòng)的炒茶手法,還記錄下幾分鐘內(nèi)茶葉顏色的變化瞬間。降低真實(shí)世界的速度,讓精致的畫(huà)面吸引觀眾的注意力,將其帶入場(chǎng)景之中,這種沉浸式的視聽(tīng)體驗(yàn)讓畫(huà)面有了強(qiáng)化戲劇的作用,極大地凸顯出鏡頭語(yǔ)言的魅力。

    除了升格(變速)拍攝技術(shù)的運(yùn)用,《重慶老手藝》還有很多百微鏡頭,甚至用了一些改裝的鏡頭轉(zhuǎn)接環(huán)。而隨著轉(zhuǎn)接環(huán)的增多,拍攝難度也越來(lái)越大,哪怕只是一次不經(jīng)意的呼吸,都可能會(huì)造成畫(huà)面的瑕疵。為了給電視觀眾帶來(lái)更舒適的視覺(jué)效果和審美體驗(yàn),很多畫(huà)面都是攝影師屏住呼吸完成的。

    在新的時(shí)代背景下,《重慶老手藝》借助重慶廣電融媒體矩陣的推廣,把手藝人們請(qǐng)進(jìn)了演播室,與主持人、記者面對(duì)面現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng),分享臺(tái)前幕后的故事,吸引了眾多觀眾參與。全片在電視上播放后進(jìn)行了碎片化處理,重新剪輯成幾十秒的短視頻在各大短視頻網(wǎng)站傳播。不僅如此,節(jié)目還突破了傳統(tǒng)的“我播你看”的形態(tài),加入了有獎(jiǎng)問(wèn)答等互動(dòng)環(huán)節(jié),增強(qiáng)了觀眾的參與感,讓更多年輕人看到并愛(ài)上這些重慶老手藝??梢哉f(shuō),這是融媒體背景下電視專(zhuān)題片的一次有益探索。

    四、結(jié)語(yǔ)

    文化是民族的血脈,是人民的精神家園?!吨貞c老手藝》從30位非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的生活、文化、成長(zhǎng)經(jīng)歷、個(gè)人感悟等角度切入,全方位、立體化、深層次地挖掘了重慶這座城市深厚的文化基因和精神內(nèi)核,展現(xiàn)了這座城市的溫度、熱度和心跳。在喧囂浮躁的綜藝環(huán)境下,“擇一事,終一生”的匠人精神是當(dāng)下缺失的,同時(shí)也是《重慶老手藝》努力挖掘和呈現(xiàn)的。也許,正是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)于匠人精神的堅(jiān)守,愿意沉下心來(lái)打磨制作手段和表現(xiàn)手法,《重慶老手藝》才得以撥動(dòng)觀眾的心弦,實(shí)現(xiàn)跨地域、跨國(guó)界傳播。

    不可否認(rèn),傳播非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是對(duì)外展現(xiàn)重慶文化、講好重慶故事的有效途徑。內(nèi)容生產(chǎn)者在擁抱互聯(lián)網(wǎng)和新技術(shù)的同時(shí),滲透在創(chuàng)作中的價(jià)值表達(dá)仍舊是核心。互聯(lián)網(wǎng)和各大視聽(tīng)平臺(tái)的崛起,讓觀眾的興趣越來(lái)越細(xì)分,在這個(gè)文化更加分眾、更加個(gè)性的時(shí)代,廣播電視節(jié)目的內(nèi)容創(chuàng)作如何升級(jí)創(chuàng)新,如何融入新知識(shí)、新價(jià)值觀,是每一個(gè)從業(yè)人員面臨的新挑戰(zhàn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 洪銘宇.千年文化,DNF探索非遺傳承的當(dāng)代表達(dá)[DB/OL].界面新聞,https://www.jiemian.com/article/3859451.html,2020-01-12.

    [2] 木心.云雀叫了一整天[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2009:58.

    作者簡(jiǎn)介 郭蓓蓓,碩士,主任記者,研究方向:新聞實(shí)務(wù)。

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