王希孟青綠山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)研究

李順平

(閩江師范高等?？茖W(xué)校 學(xué)前教育系，福建 福州 350000)

一、王希孟及其傳世名作

北宋宮廷畫家王希孟擅長(zhǎng)山水畫作，由于其英年早逝，作品并不多見，是中國(guó)繪畫史上僅有的以一張畫作名垂千古的天才少年。王希孟十多歲時(shí)以學(xué)徒身份入宮學(xué)畫，宋徽宗慧眼獨(dú)具，親自傳授，指點(diǎn)筆墨技法，使得他的繪畫技藝不斷精進(jìn)，后于宋徽宗政和三年四月前，用半年時(shí)間繪成名垂千古的鴻篇巨作《千里江山圖》，當(dāng)時(shí)他年僅十八歲。據(jù)北宋史料《徽宗紀(jì)》記載，畫作完成不久后王希孟就去世了，此后幾乎沒有關(guān)于他的記述了?！肚Ю锝綀D》則成為他一生成就的最后寫照。

由于歷史上對(duì)王希孟的介紹很少，所以只能從卷后題跋中了解畫作的有關(guān)信息。畫作為絹本，設(shè)色，縱51.5厘米，橫1 191.5厘米。[1]歷史上畫作幾經(jīng)易主，早年曾被賜予蔡京，所以上面有蔡京的題跋，此外還有元代李溥光的題記。曾收藏于南宋內(nèi)府、元代李溥光、清代梁清標(biāo)及乾隆內(nèi)府，現(xiàn)收藏于故宮博物院。

整幅作品以長(zhǎng)卷形式展開繪畫，畫中描繪了連綿不絕的群山和煙波浩蕩的江河湖水。全圖基本以大青綠為基調(diào)背景，山腳、屋墻及水天交接的地方用深淺各異的赭石色進(jìn)行渲染，屋頂則用濃黑色描繪，人物部分相較于其他部分多粉畫，用筆敷彩非常精細(xì)，輕與重、濃與淡的結(jié)合使得整幅作品看起來生動(dòng)活潑、燦爛卓絕、無與倫比。

圖1 《千里江山圖》局部

二、青綠山水的風(fēng)格特點(diǎn)

青綠山水在繪畫藝術(shù)上屬于山水畫的一種，具體是用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫。青綠山水主要是指勾勒設(shè)色，色彩富麗，有美觀裝飾意味的山水畫。一般來說，青綠山水的畫作形式有式筆青綠和意筆青綠之分。前者主要以工致的筆法為特征，并于六朝開始，直至唐代才基本確立青綠山水的創(chuàng)作特色，而后者則于明朝末年才出現(xiàn)，主要以藍(lán)瑛的沒骨重彩山水為代表，后來在此基礎(chǔ)上發(fā)展成為青綠潑彩山水。[2]

青綠山水是中國(guó)繪畫史上特有的一種繪畫技法，在繪畫藝術(shù)上占有重要地位。其發(fā)端較早，初創(chuàng)于唐代，傳承至隋代展子虔時(shí)期才真正確立這種繪畫風(fēng)格，形成程式化的表現(xiàn)方法。到了宋徽宗一朝，畫壇上成熟的大青綠山水作品已百年不見，在徽宗想復(fù)興青綠山水畫時(shí)，天才少年王希孟進(jìn)入徽宗的視野，并在徽宗的授意和指導(dǎo)下，不負(fù)天才之名創(chuàng)作了標(biāo)志性的青綠山水畫作——《千里江山圖》。

三、王希孟青綠山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)

與盛唐時(shí)期的青綠山水畫法相比，王希孟的繪畫技法有更深層次發(fā)展，這是《千里江山圖》較唐代青綠山水更加成熟飽滿的原因。王希孟在繪畫中形成了較為新穎獨(dú)特的青綠山水繪畫風(fēng)格，有一定的創(chuàng)新，因此可以說王希孟的作品是繪畫藝術(shù)上當(dāng)之無愧的里程碑。[1]

具體來說《千里江山圖》在技法上沿用唐代李思訓(xùn)的線法，先用濃淡墨線勾勒山石輪廓，然后采用柔軟圓潤(rùn)的長(zhǎng)短線條加皴。對(duì)于山的整體形態(tài)勾勒，重點(diǎn)突出山石明暗以及向背結(jié)構(gòu)層次，為山石的皴法和色彩渲染留有余地，單看這一點(diǎn)就不再是隋唐青綠山水那樣僅重視填充色彩的作畫形式。在設(shè)色和用筆上仍繼承傳統(tǒng)的青綠法，即依照古畫的作畫形式，以石青、石綠等礦物質(zhì)作為主要顏料，敷色顯得很夸張，故被稱為青綠山水。從畫作的整體來看，他在構(gòu)圖方面充分利用了傳統(tǒng)長(zhǎng)卷形式所具有的多點(diǎn)透視特點(diǎn)，使整幅作品達(dá)到步移景異的高超藝術(shù)效果。高、深、遠(yuǎn)、平多種構(gòu)圖方式在整幅畫作中穿插使用，使畫面看起來跌宕起伏，充滿生命力，引人入勝。

(一)構(gòu)圖特點(diǎn)

在中國(guó)繪畫的歷史長(zhǎng)河中，畫作的布局問題一直是置陳布勢(shì)的關(guān)鍵。布局是作畫的構(gòu)圖部分，一般分為韓拙和郭熙的“三遠(yuǎn)論”、馬遠(yuǎn)和夏圭的“半邊，一角”取景法以及沈括的“以大觀小”的取景方式。仔細(xì)觀察王希孟的作品后不難發(fā)現(xiàn)，他選擇了韓拙和郭熙的“三遠(yuǎn)論”，在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展和再創(chuàng)作。[3]

《千里江山圖》是一幅整絹展開的全景畫面。在整幅作品中，畫面上山巒疊嶂，在千巖萬壑交錯(cuò)縱橫中呈現(xiàn)出浩然之氣，展現(xiàn)了畫者的寬廣胸襟。畫中山脈主峰直指進(jìn)入云端，斧鉞參差，起伏變化，層次分明多變，構(gòu)圖造型尤其顯得匠心別具。在磅礴之氣迎面出現(xiàn)的場(chǎng)景中，王希孟完美在構(gòu)圖中展現(xiàn)了自身意志，并將“三遠(yuǎn)法”的“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”特征靈活運(yùn)用到作品中，通過這一方式打破空間和時(shí)間的限制。在畫作中，濃郁厚重與空靈清淡互相結(jié)合，彼此穿插，使整幅畫面松弛中略顯力量，緊致中不乏意境。

《千里江山圖》中的山巒湖泊并不是各自為營(yíng)的狀態(tài)，在千峰萬壑中呈現(xiàn)出星列棋布的態(tài)勢(shì)?；騾⒉畈积R，或溝壑錯(cuò)落，島嶼山川緊密相連，長(zhǎng)橋秀木映襯其中，山水或成孤山自視或成連綿映帶之勢(shì)，抑或是山岳遙望、秀石凌壁，渾然天成。畫中呈現(xiàn)出的磅礴氣勢(shì)中，有雄厚、有顧盼、有聳立、有細(xì)碎、有飄渺，時(shí)而千里開闊，時(shí)而在入微處盡顯曲折?？v觀這一幅場(chǎng)面宏大的畫作，其造型精確性、場(chǎng)面細(xì)微處都在一定程度上體現(xiàn)出這幅畫在構(gòu)圖上極大可能源于作畫者對(duì)山水細(xì)致的觀察并升華提煉，而不盡是寫實(shí)描繪。在這種盡顯詩意的意象中，完美體現(xiàn)了宋徽宗時(shí)期畫作的特征，如此有想象力的作畫，細(xì)微而磅礴的構(gòu)圖，把本是安靜寧和的自然景觀畫得生機(jī)盎然，屬實(shí)是王希孟筆下對(duì)青綠山水畫構(gòu)圖的完美寫照。

(二)設(shè)色特點(diǎn)

色彩是品評(píng)一幅畫作之初最先注意到的地方，而畫作色彩主要呈現(xiàn)就體現(xiàn)在設(shè)色上。中國(guó)山水畫具體設(shè)色大體可以分為水墨、青綠、淺絳、彩墨以及沒骨山水，其中，青綠相對(duì)比較少見，而水墨和淺絳則用者較多。在繪畫歷史上，關(guān)于設(shè)色的問題有過諸多討論，故而設(shè)色也是中國(guó)山水畫的重要體現(xiàn)。

王希孟的《千里江山圖》，其重要的藝術(shù)感染力主要表現(xiàn)設(shè)色在重巒相連的呈現(xiàn)上。[4]畫中山峰連綿，在山體結(jié)構(gòu)上既呈現(xiàn)了北方挺拔險(xiǎn)峻的山峰形象，也體現(xiàn)了南方山巒的綿延不絕。在兩者結(jié)合中，對(duì)山腳的沙石和平坡多以朱砂和赭石等進(jìn)行打底，將背面的山腳從下向上依次染色；而陽面的山體則采用從山頭向山下染色的方式，用青色和綠色礦石分多次進(jìn)行染色。山體濃重部分多以石青和石綠為主，意在自然鋪勻重色和底色，所以在這一設(shè)色過程中，畫作的底色仍是明顯可見的，近景處的山頭則仔細(xì)勾畫上色，實(shí)現(xiàn)了青綠相間而不失自然。在色彩運(yùn)用和色調(diào)的呈現(xiàn)上，整幅作品給人以和煦舒適的感覺。

而畫中的連綿江水上則利用“網(wǎng)巾法”，用綠色汁液進(jìn)行罩染而成，趁著潮濕的狀態(tài)勾勒水紋，然后稀釋散開在江面上，如此做法可以呈現(xiàn)出江水所特有的豐富色彩。然而，在整幅畫作中，江水連綿處不同，具體呈現(xiàn)的樣子也不同，具體的色調(diào)有虛有實(shí)，且在虛實(shí)結(jié)合中襯托江水與山巒的結(jié)合，在色彩布局上處理的恰到好處。[5]畫中的天空、屋舍、樹木、游魚、小舟、漁人眾多，在不同意境與個(gè)體的呈現(xiàn)中，因物體不同而導(dǎo)致設(shè)色問題有巨大差異。天空多用濕畫法進(jìn)行平鋪，然后暈開顏色，將水和天空相接，用較淡的顏色鋪開，盡量使其自然呈現(xiàn)。屋舍等建筑的設(shè)色和勾畫則更多以寫實(shí)的方式進(jìn)行勾畫。屋頂?shù)念伾珓t采用濃重的色彩反復(fù)暈染，具體的色彩處理上具有條理性。相較于屋頂，樹體與樹干的設(shè)色，則以赭石為基礎(chǔ)將筆墨加重，再通過點(diǎn)墨的繪畫形式將樹枝與樹葉描繪出來，然后暈色。此外，樹木的點(diǎn)畫方式還有花青點(diǎn)葉法和勾小松法，以石綠擦點(diǎn)成柳叢的形式，在整幅畫的整體形態(tài)上有與山體厚重色彩相呼應(yīng)的效果，這種方法在當(dāng)今看來仍很有特點(diǎn)，新意至今仍存，極具情趣。

至于圖中的捕魚人、飲坐者等人物，因?yàn)榧?xì)小而又各執(zhí)其事，所以采用不同方式來表現(xiàn)，有一些勾勒精巧，也有一些則用白粉或石青加以點(diǎn)綴，并在人物背面采用襯染法的托色方式。這種設(shè)色手法在唐代和五代時(shí)就已經(jīng)存在了，如：董源《瀟湘圖》中的長(zhǎng)橋、屋子和亭子以及小人物的畫法就采用了這種方式，使人物更加生動(dòng)飽滿，為整幅畫卷增添了一種煙火氣息以及靈動(dòng)生機(jī)。

《千里江山圖》采用多顯示重色覆蓋的方式，整幅青綠山水畫變化異常，如勾勒的山頭與坡角，剛?cè)嵯嗉娴臅炄臼址?，畫家在適應(yīng)自然要求的同時(shí)，創(chuàng)作了意象與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的畫作。[6]《千里江山圖》用了整匹絹體現(xiàn)氣韻的連貫性，更令人不可思議的是，畫作中每一段都可以看做是獨(dú)立的，擁有完整的意境，而對(duì)于整幅畫來說又是連貫的、整體的，有寫實(shí)自然靈動(dòng)的效果，與真實(shí)場(chǎng)景相比更加飽滿動(dòng)人。此外，畫作中還反映了那一時(shí)期畫院流行的主要形式，通過深入觀察和精心描繪，呈現(xiàn)了具有實(shí)際意義的美學(xué)觀念。在以色彩為主的傳統(tǒng)化作時(shí)代，充分顯示出中國(guó)古代山水畫的濃墨重彩，體現(xiàn)了超出自然的創(chuàng)造力。

(三)意境特點(diǎn)

意境是中國(guó)山水畫的靈魂，是一幅畫作的精神所在，也是一幅畫是否具有靈動(dòng)性的具體呈現(xiàn)。從中國(guó)山水畫的發(fā)展歷史來看，山水畫家始終致力于在其畫作中營(yíng)造視覺與藝術(shù)美感上都充滿意蘊(yùn)的畫境，這是中國(guó)山水畫對(duì)意境追求的一種展現(xiàn)?！肚Ю锝綀D》在意境表現(xiàn)上比較深邃，使人有悠長(zhǎng)、深遠(yuǎn)的感覺。

《千里江山圖》的意境主要表現(xiàn)在畫面空間的處理和形的意境要求上。畫作的構(gòu)圖畫面層次分明，畫中主要景物和輔助景物都處于合理搭配狀態(tài)下，使畫面空間表現(xiàn)強(qiáng)而有力。

不同的形給人以不同審美體驗(yàn)。當(dāng)畫家以山川來抒發(fā)內(nèi)心感情時(shí)，觀摩畫作的人也就可以通過畫面體會(huì)其中的意境，如王猛用扭曲的丘壑將心中的抑郁繪于紙上，弘仁則將內(nèi)心的堅(jiān)韌與猶豫投射于方形的山石中，而王希孟的繪畫中，諸多圓形山石則在側(cè)面隱喻了他內(nèi)心的平靜豁達(dá)。王希孟的山水畫作沒有刻板地寫實(shí)自然，而是將身在自然中的真實(shí)感受真摯地表達(dá)了出來，用自己真實(shí)的情感進(jìn)行描繪。

《千里江山圖》中，王希孟雖然有意識(shí)地減弱了線條的變化，但畫面中存在的平實(shí)線條還是將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊饩硿?zhǔn)確地表達(dá)了出來，并在跌宕起伏的氣勢(shì)中體現(xiàn)出柔如春水的情懷和勃勃生機(jī)的輕松。由深藍(lán)和石青鋪就的樹林就像林中偶然吹來的清風(fēng)，整體色彩與真實(shí)感受相結(jié)合，進(jìn)而在同一幅畫面中呈現(xiàn)不同的意境，將人們帶進(jìn)一種寧靜深遠(yuǎn)的意境中。這幅山水畫作中樹木描繪并不多，色彩關(guān)系上也相對(duì)簡(jiǎn)單，意境主要以閑散為骨架，更注重描繪山林之樂，呈現(xiàn)清凈高雅的品質(zhì)，所以畫面很少以復(fù)雜的線條或瑰麗的色彩取巧，而多以好似漫不經(jīng)心的苦心安排加以設(shè)計(jì)，在不經(jīng)意間將舒暢自然的感覺和寧靜致遠(yuǎn)的意境傾瀉而出。

(四)技法特點(diǎn)

《千里江山圖》中，王希孟對(duì)山石山巒的勾畫，用筆多為中鋒，偶帶側(cè)鋒，展現(xiàn)在畫作上，筆鋒有輕重、粗細(xì)、虛實(shí)、濃淡的分別。此為古法用筆，這需要畫家在對(duì)景象精細(xì)描繪的同時(shí)，注意靈活、輕松、沉穩(wěn)的運(yùn)筆。

王希孟作畫的技法體現(xiàn)在四個(gè)方面：第一，皴的呈現(xiàn)。畫作中先以濃淡墨線勾勒山石概況，后以柔潤(rùn)的長(zhǎng)短線條進(jìn)行加皴，交接處有濃有淡，在變化中體現(xiàn)山石的層次感。但具體的精煉不宜過，凡在準(zhǔn)備染色時(shí)都留有空白。而且用細(xì)筆勾畫水波紋時(shí)要成鱗片狀，盡顯細(xì)致而不凌亂。第二，染的部分，畫中以全鋪赭調(diào)為底色，顏色自山腳向山頭逐漸清淡，山頭向下的部分逐漸變淡與赭色相接。為使空間關(guān)系更加清晰，拉近遠(yuǎn)處的山頭，山頭上方加染石青與石綠，在顏色堆疊過程中分出層次空間，用基色法層層遞進(jìn)，刻畫出了山石的厚重感，而對(duì)樹干的描繪則采用濃墨處理，用石青石綠描繪出一排排的枝條。第三，烘的部分，先用墨點(diǎn)染，然后用綠色水染汁點(diǎn)出綠葉。第四，提法的部分，其法則是留白，通過淡墨色的簡(jiǎn)單描繪，讓不同形態(tài)的云團(tuán)呈現(xiàn)出不同的濃淡，天空頂部的描繪則以暈染的形式襯托出云煙。而畫面中的房屋和人物則用墨勾勒，并在突出的位置采用白粉鋪畫加以區(qū)分。

綜合來看，王希孟對(duì)畫面的處理非?？b密，運(yùn)筆極其細(xì)膩，鋪色豐富艷麗，既結(jié)合了古時(shí)青綠山水畫的基本特征又融合了新的創(chuàng)作，突破了新青綠山水畫之高峰。

四、結(jié)語

在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，山水畫無疑是民族藝術(shù)精華之所在，是將民族精神書于世界的展現(xiàn)。青綠山水繪畫風(fēng)格為中國(guó)繪畫史添上了厚重的一筆，北宋畫家王希孟的《千里江山圖》更是奠定了青綠山水在美術(shù)史上絕無僅有的地位。通過對(duì)王希孟青綠山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)分析后發(fā)現(xiàn)，其畫作不僅在筆觸間表現(xiàn)了自然風(fēng)光的恬淡，還再精神面貌上體現(xiàn)著畫家自身的情感與理想，徐徐展開的畫卷無疑是畫家在用心領(lǐng)會(huì)山川秀美后創(chuàng)作的藝術(shù)佳品。