20世紀50年代以來美國女性職場困境演變*
——以《后翼棄兵》和《美女上錯身》為例

江 來 李 瑩

（北京郵電大學,北京 100876）

一、引言

《后翼棄兵》（The Queen’s Gambit）以20世紀50年代末的美國為背景，講述了天才少女哈蒙（Harmon）如何打破男性主導的國際象棋界建立的傳統(tǒng)界限并成為國際頂尖棋手的傳奇故事。

《美女上錯身》（Drop Dead Diva）以21世紀的美國為背景，講述了美女模特黛比（Deb）陰差陽錯魂穿到超重女律師簡（Jane）身上的故事。故事圍繞簡的律師生涯展開，著重描寫了女主人公形象變化的心路歷程，以幽默風趣的方式抨擊了21世紀初美國社會對女性的刻板印象。

二、女性職業(yè)參與度

20世紀50年代以來，總體上來說，美國女性的職業(yè)參與度不斷提高，以男性為主導的格局正逐步瓦解。婦女史研究學家芭芭拉·維爾特（Barbara Welter）通過總結1820-1860年的美國所有期刊認為19世紀的美國對“純正女性風范”（true womanhood）產生了盲目崇拜，純正女性風范倡導虔誠（piety）、純潔（purity）、溫順（submisiveness）、顧家（domesticity）。[1]在《后翼棄兵》中，女主的養(yǎng)母阿爾瑪有演奏天賦卻因為怯場沒有走上這條路，由于懷孕不得不放棄自己熱愛的事業(yè)，成為依附于丈夫的家庭主婦，不受尊重，常年患有抑郁癥，依賴藥物和酒精來維持生活。她與丈夫的婚姻早已名存實亡，她的丈夫奧斯頓甚至提前謀劃領養(yǎng)年紀比其他孩子大的哈蒙以此來與阿爾瑪離婚。離婚后，阿爾瑪也沒有可以維持家用的技能，只能當上哈蒙的經紀人同她前往全國各地打比賽。在一次墨西哥比賽中，阿爾瑪意外猝死。她的悲劇實質上代表了戰(zhàn)后美國幸福家庭主婦們的時代悲劇。

20世紀50年代末期，開始不斷有女性打破以男性為主導的格局并且不再盲目追求純正女性風范。在兩次世界大戰(zhàn)期間，成年男性被派往戰(zhàn)爭前線，女性被迫離開家庭成為社會主要勞動力，女性就業(yè)人數增加，自我意識增強。二戰(zhàn)后，經濟蓬勃發(fā)展，自由女性主義萌芽并發(fā)展，第二次女性主義浪潮來臨。劇名中所謂的“后翼棄兵”（The Queen's Gambit），指的是國際象棋中通過舍棄王后上方的“兵”，從而為爭奪中心控制權博取優(yōu)勢的“封閉型”開局法。[2]在《后翼棄兵》當中，哈蒙與純正女性風范的四個精神是毫不相關的，她有主見、不被愛情捆綁，一心只有自己的事業(yè)——國際象棋。她從孤兒院的地下室走向國際舞臺，從當年那個不被允許進入比賽區(qū)域的女孩到驚艷全世界的頂級棋手，飽受非議與嘲笑。當她獲得比賽獎金之前，養(yǎng)父母責罵她玩男孩子的游戲，甚至不愿意給她報名費。當她第一次參加正式象棋比賽的時候，工作人員因為她是女孩曾一度不讓她進入比賽區(qū)域。當她在全美名聲大噪的時候，依然有男棋手因為性別的原因輕視她。

21世紀以來，女性就業(yè)人數不斷增加，女性越來越多地參與到討論與決策的過程。在《美女上錯身》這部美劇當中，簡和金作為律所的兩大金牌女性律師，多次處理了棘手的案件，她們的專業(yè)素養(yǎng)在觀眾看來也比律所管理人帕克強得多。她們雖然都不是律所的合伙人，但是她們對律所的發(fā)展產生了深遠的影響。她們所代理的案件大多由自己處理，不受外界干擾，而且她們良好的業(yè)績也給律所帶來了極大的聲望。美國女性在21世紀并不會因為性別原因而受到歧視，男性不再主導職場格局，男女職場參與度大體趨同。

三、女性樣貌多元化

二戰(zhàn)以來，影響女性進入職場的標準焦點發(fā)生了變化--由內而外，由專業(yè)素養(yǎng)到外貌條件。從《后翼棄兵》中我們可以看出，哈蒙作為國際棋手一直受到男性棋手壓迫、歧視的原因是人們的刻板印象。人們的刻板印象受到性別本質主義的驅動。性別本質主義強調可以把某些特征歸為“男性氣質”, 如精神的、理性的、勇猛的、富于攻擊性、獨立的、理智型的、客觀的、擅長抽象思維分析的。把另一些特征歸為“女性氣質”, 如肉體的、非理性的、溫柔的、母性的、依賴的、感情型的、主觀的、缺乏抽象思維能力的。[3]在那個時代，人們普遍認為，女性不適合下棋，而且女性天生就不適合下棋。在女性開始進入律師、科學家、脫口秀演員、醫(yī)生這些職業(yè)的時候，人們普遍認為女性的智商不足以讓她們在這些領域有所建樹。女性面臨的職場生存困境是由人們對女性智力上的刻板印象所造成的。此外，哈蒙每一次參加比賽的時候都要用服裝來驚艷四座，除了買有關棋藝的書籍，她在贏得比賽獎金后做的第一件事情就是去買漂亮的衣服。這說明女性對自身的刻板印象依然沒有打破，女性的覺醒意識還不夠。

半個世紀以后，美國大部分女性進入職場，她們的專業(yè)素養(yǎng)不再受到嚴重挑釁，但是對于女性的刻板印象依然存在，只不過轉移到了外形外貌方面，而歧視也變得更加無形?！睹琅襄e身》一劇當中，導演通過大腦平庸的模特黛比魂穿到智商超群卻肥胖的女律師身上這一情節(jié)來探究什么是真正的女性美。同時，作為同一律所下的優(yōu)秀律師，簡和金形成了鮮明的對比。簡肥胖但是待人溫暖和善，金擁有近乎完美的模特身材卻待人刻薄。社會對于這兩種女性的包容度是截然不同的，簡經常會接到有關身材、整容、瘦身方面的案子，這種無形的歧視給她造成了一定程度的心理影響。另外，在黛比穿越到簡身上以后，她發(fā)現的一個明顯區(qū)別就是人們會“身材掃視”（body check）她，意思就是人們會審視胖子的身材。

四、女性生育影響力

長久以來，美國婦女一直被定格為“丈夫的妻子”“孩子的母親”，“賢妻良母”這一角色是美國傳統(tǒng)社會給絕大多數女性的定位[4]；尤其二戰(zhàn)結束后，美國社會經歷了一股回歸家庭生活的高潮。這一觀點表明婚姻、家庭以及生育對于20世紀50、60年代美國女性就業(yè)存在較大的影響：當女性步入20歲的門檻之后，結婚成家成為女性的頭等大事，多數女性婚后都會選擇放棄工作離開職場，做一名家庭主婦。而隨著時代的發(fā)展，這一因素的影響逐漸減弱，在女性追求與男性平等的社會生活地位的過程中，傳統(tǒng)的家庭觀念受到沖擊，更多女性選擇不結婚或者晚婚，生育孩子的也很少，并且即使這些晚婚晚育的婦女生育了子女，也不易離開工作崗位。

《后裔棄兵》和《美女上錯身》兩部劇中的女性角色可以很好地闡述這一變化。女主的上學時的同學瑪格麗特是二戰(zhàn)后美國女性命運的縮影。學生時代的瑪格麗特是學校的風云人物，深受全校男生追捧，她的社交話題也無外乎是學校的男孩子。劇尾，哈蒙再次遇見用購物車推著嬰兒的瑪格麗特，這暗示著瑪格麗特走向了同樣枯燥無味的家庭主婦生活，家里除了孤單就只剩下酒精和嬰兒。然而，在《美女上錯身》中，家庭以及生育對職場女性的影響在減弱,已婚或懷孕的女性不一定必須為了家庭犧牲自己的工作和事業(yè)，女性擁有了更多的生育自主權。金在懷孕之后仍然在為自己的律師事業(yè)忙碌，在產假結束后第一時間回歸工作。顯然，孩子并未成為束縛金離開職場回歸家庭的因素。

五、女性生存局限性

隨著社會歷史的發(fā)展和女性主義的覺醒，女性的社會地位不斷提升，她們開始為自己爭取權利，保障自己的事業(yè)。不可否認，這些努力取得了一定的成績，但是直到現在，女性打破男性為主導的格局依然十分困難?？偟膩碚f，男性在體能和經濟上都比女性要占更多的優(yōu)勢。[5]《后裔棄兵》中的哈蒙在男性主導的國際象棋領域一路打怪升級奪冠；《美女上錯身》中的簡、金等女律師在各種案件中大放光彩。盡管如此，兩部劇在打破美國女性職場生存困境時仍然存在一些局限性和妥協(xié)性。

《后裔棄兵》中的女主看似一路開掛，但整部劇更多地表達了她各種各樣的失敗以及為了成功付出的代價。比如，哈蒙在腦內復盤棋局以此來練習而對藥物產生了依賴；在哈蒙對戰(zhàn)俄羅斯選手博格爾時，養(yǎng)母去世，哈蒙最終慘敗。而哈蒙也如同當下那些被男權社會所踐踏的女性一樣，當她脫離了家庭，隨時都有可能被男性所拋棄，在其他人眼中，她只是一個“想贏”的棋手。即使最后女主獲得了世界冠軍，這也離不開她的男性朋友的幫助。在《美女上錯身》中，盡管簡和金的業(yè)務能力十分出眾，律所的老板永遠是男性，她們仍然為“成為律所合伙人”這個目標付出了許多心血和努力。這恰恰說明，無論是20世紀50、60年代還是現在，打破由男性主導的職場格局仍然十分困難。

六、結語

綜上所述，20世紀50年代以來，美國女性越來越多地參與到職場生活甚至決策過程中，女性的業(yè)務能力得到認可，生育、家庭這一因素的影響力逐漸減弱。然而，由于性別刻板印象的存在，女性很難在職場中取得和男性同樣的地位。法律法規(guī)的制定只能消除對女性的顯性歧視，隱形歧視的消除需要依靠傳統(tǒng)性別觀念和思想的轉變來完成。

21世紀，職場女性已經成為美國社會中不可忽視的一個群體。女性可以在個人、家庭等領域扮演重要角色，也可以在職場、社會生活中擁有精彩表現。打破美國女性職場困境，一方面是為女性提供了更多的機會；另一方面，也減輕了男性自身背負的壓力。職場生活的頂端不僅僅需要男性，也需要有能力的女性。