論油畫肌理語(yǔ)言的美感表現(xiàn)

李夢(mèng)園

摘要：肌理語(yǔ)言是油畫繪畫中最重要的繪畫語(yǔ)言之一。在油畫繪畫中，肌理創(chuàng)造了一種獨(dú)特的表現(xiàn)方式，使肌理語(yǔ)言成為繪畫作品表達(dá)情感的重要語(yǔ)言。文章介紹肌理的產(chǎn)生、油畫肌理的常用材料，并闡述油畫肌理的不同表現(xiàn)方法，進(jìn)而分析具有代表性的中國(guó)當(dāng)代畫家及作品，闡述肌理語(yǔ)言在當(dāng)代油畫中的美感表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：肌理語(yǔ)言;美感;油畫

中圖分類號(hào)：J223??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1004-9436（2021）20-0091-03

0??? 引言

在油畫創(chuàng)作中，肌理語(yǔ)言是一種十分重要的繪畫技法，肌理產(chǎn)生的美感是油畫形式美的重要組成部分。繪畫作品的質(zhì)感可以表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心感受，并增強(qiáng)作品的吸引力。隨著科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展、多元文化的交流和創(chuàng)新、人們審美趣味的不斷豐富，油畫語(yǔ)言的范疇得到了大幅拓展。在這個(gè)過程中，肌理語(yǔ)言作為重要的油畫語(yǔ)言脫穎而出，并被中國(guó)畫家創(chuàng)新運(yùn)用。

1??? 肌理的產(chǎn)生

一般來(lái)說(shuō)，油畫的肌理與繪畫的底材、筆法、色彩等因素相互作用，進(jìn)而產(chǎn)生獨(dú)特的視覺效果，肌理語(yǔ)言是油畫創(chuàng)作中獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，不同的底材和筆法會(huì)產(chǎn)生不一樣的肌理效果。首先是底材，選擇不同紋理的畫布以及不同的處理方式，會(huì)形成不同紋理的底子效果。例如，粗線系列的畫布比較粗糙，落筆線條清楚、明顯。細(xì)線系列的畫布比較細(xì)膩，這時(shí)可以用顏料平涂以消除畫布上的肌理。其次是筆法，因筆法差異，落筆時(shí)畫筆上顏料的多與少和干濕程度等都會(huì)帶來(lái)不同視覺效果的肌理。錯(cuò)落的肌理可表達(dá)創(chuàng)作者不同的心境和情感。得益于不同的材料和創(chuàng)作者的生活經(jīng)驗(yàn)，油畫可產(chǎn)生不同的視覺效果。

肌理語(yǔ)言這個(gè)概念的提出和發(fā)展是在馬奈的《死去的耶穌》之后。畫面中，以層層覆蓋的凝結(jié)層描繪基督的身體，這在歐洲繪畫史上是第一次。

2??? 油畫肌理的常用材料

油畫通常運(yùn)用肌理語(yǔ)言體現(xiàn)形象的外部特征，肌理可以使畫面產(chǎn)生可觸的視覺效果，這是其他繪畫或平面繪畫難以實(shí)現(xiàn)的。在油畫繪畫中，靈活運(yùn)用肌理語(yǔ)言可以產(chǎn)生不同的視覺效果。同時(shí)，肌理語(yǔ)言很容易受到筆法變化、畫布的厚度和紋理精細(xì)度、顏料的干濕度等多方面的影響。油畫創(chuàng)作中，常用的表現(xiàn)肌理語(yǔ)言的材料有五種。一是石灰粉。將石灰磨成顆?；蚣?xì)粉狀，與水、顏料進(jìn)行充分的攪拌，但要注意石灰粉不宜添加過多，如果添加太多，會(huì)削弱顏料的黏性。二是大理石粉。大理石粉類似石灰粉，但大理石粉相對(duì)較硬，研磨的難度增大，磨出的大理石粉中顆粒較大。三是沙子。使用時(shí)，須先篩選和清洗沙子，以便沙子能更好地與油畫顏料融合。四是赤鐵粉。赤鐵粉也稱紅色粉末，是一種礦物質(zhì)材料，它可以與顏料充分混合。用這種赤鐵粉制成的顏料應(yīng)涂得很薄，避免大量使用，以達(dá)到更好的質(zhì)地效果。五是其他的肌理材料，如鋸末、雜草、土壤、玻璃等都是表現(xiàn)肌理語(yǔ)言常用的材料。

3??? 油畫肌理的表現(xiàn)方法

油畫表面結(jié)構(gòu)具有的肌理美感是油畫作品形式美的重要組成部分。同時(shí)肌理是油畫色層、筆觸等表現(xiàn)語(yǔ)言與底材的有機(jī)結(jié)合而呈現(xiàn)的一種整體的藝術(shù)效果[1]。

3.1??? 直接畫法

直接畫法是油畫創(chuàng)作最常見的方法。它通常是借助油畫顏料和普通的畫筆完成的，不需要特殊工具和材料的幫助，可以靈活地使用顏料，顏料的厚、薄、稠、稀以及筆法的差異都能形成不同的肌理效果。肌理語(yǔ)言是繪畫過程中自然產(chǎn)生的，而不是刻意制造的。荷蘭畫家倫勃朗的《戴金色頭盔的男人》就是運(yùn)用直接畫法的典型作品。為了凸顯油畫中金色頭盔的質(zhì)感，倫勃朗反復(fù)重疊形成厚實(shí)的肌理，因此金色頭盔看起來(lái)像起伏的浮雕。

3.2??? 先做底，再繪畫

現(xiàn)代油畫家會(huì)使用易于固化的材料，這些材料能快速產(chǎn)生肌理效果。他們用丙烯酸涂料、丙烯酸漿料、立德粉等在畫布上作畫。也會(huì)通過堆積不同顏料的方法形成厚重肌理，用刷子、形狀奇特的刮刀、油漆滾筒等堆積顏料，以呈現(xiàn)不同的肌理效果。例如，倫勃朗喜歡用白色的顏料制作底部，底部晾干后，他會(huì)一遍又一遍地畫一些透明的顏色。

3.3??? 邊畫邊做的肌理效果

想要畫面中出現(xiàn)比較厚重的肌理感，就要呈現(xiàn)邊畫邊做的肌理效果，有兩種方法可以做到，一種是顏色疊加，即一遍遍地疊加顏色，第二種是在顏料中添加木屑、沙子等。為了使油畫具有厚重的肌理美感，可以在繪畫顏料中添加清洗過的沙子、石灰粉和鋸末等材料。許多畫家在顏料中添加了破舊的布、裁紙、樹葉和其他綜合材料，使最終的作品呈現(xiàn)出不同肌理的視覺效果。

4??? 當(dāng)代油畫中的肌理

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，國(guó)內(nèi)藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)也不斷拓寬視野。在汲取前輩藝術(shù)家經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，他們也接受了更多的國(guó)外藝術(shù)思想，尤其是歐洲各大流派的繪畫理論，這對(duì)他們產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)畫面肌理語(yǔ)言的理解受到了西方藝術(shù)的影響，同時(shí)他們自身也有許多獨(dú)特的見解。在中國(guó)傳統(tǒng)文化和外國(guó)文化沖擊的環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家們?cè)谇叭说幕A(chǔ)上不斷探索與創(chuàng)新技法。當(dāng)代畫家吳冠中、趙無(wú)極與許江都把油畫肌理作為他們重要的表現(xiàn)語(yǔ)言。吳冠中將東方的筆法和水墨意蘊(yùn)融進(jìn)了繪畫中。同時(shí)，肌理語(yǔ)言也是其繪畫中一種重要的語(yǔ)言。趙無(wú)極在作品中使用大筆觸，留下靈活飄逸的筆觸與肌理效果。許江則成功把浮雕與繪畫結(jié)合起來(lái)[2]。

4.1??? 吳冠中油畫作品的肌理

吳冠中是一位具有代表性的中國(guó)油畫大師，他將傳統(tǒng)文化的意境融入油畫中，用最真最美的心作畫。肌理語(yǔ)言也是吳冠中繪畫中重要的表現(xiàn)語(yǔ)言，同時(shí)也是表現(xiàn)意境和形式美感的重要因素。吳冠中的作品體現(xiàn)了他獨(dú)立思考的精神和對(duì)美的不懈追求，他對(duì)畫面中肌理語(yǔ)言的運(yùn)用也是如此。肌理作為繪畫中一種重要的藝術(shù)語(yǔ)言，在吳冠中的作品中扮演著極其重要的角色[3]。

他將東方的筆法和水墨意蘊(yùn)融進(jìn)了繪畫中。吳冠中一生酷愛江南風(fēng)光，他創(chuàng)作了大量江南題材的作品。如《故鄉(xiāng)》，白墻建筑和黑色瓷磚仍然同以前一樣，墻上、石頭、地面等都是斑駁的紋理，吳冠中用肌理語(yǔ)言表現(xiàn)出了故鄉(xiāng)的滄桑感。《太湖鵝群》是一幅木板油畫。在這幅畫中，吳冠中用飽和的色彩、強(qiáng)烈的筆觸和跳躍的線條描繪了畫面中的鵝、水面和漁網(wǎng)，體現(xiàn)了肌理語(yǔ)言的表達(dá)。這些作品既有西方印象主義畫派的特點(diǎn)，又有中國(guó)傳統(tǒng)文化的意境[4]。

4.2??? 趙無(wú)極油畫作品中的肌理與意境表達(dá)

趙無(wú)極在創(chuàng)作過程中將肌理作為一種重要的藝術(shù)語(yǔ)言，以表達(dá)自己的意識(shí)和思想。他通常用大畫筆作畫，筆觸靈活灑脫，在油畫中將中國(guó)傳統(tǒng)文化與審美認(rèn)知表達(dá)出來(lái)。趙無(wú)極油畫的肌理語(yǔ)言以雄健的筆觸構(gòu)成，自然隨意，表現(xiàn)出了具有個(gè)人風(fēng)格的力與理。通過色塊的不斷疊加，無(wú)意間產(chǎn)生的點(diǎn)、線、面共同創(chuàng)造了一個(gè)雅致的藝術(shù)境界。他研究與探索中國(guó)傳統(tǒng)文化，注重在畫面中表現(xiàn)情感。他用大畫筆自由地創(chuàng)作，通過多變的色彩和復(fù)雜的手法造就肌理效果，以這樣的肌理語(yǔ)言表達(dá)情感。這種表現(xiàn)形式的直接呈現(xiàn)，體現(xiàn)了肌理語(yǔ)言在繪畫中的重要性。得益于對(duì)肌理語(yǔ)言的關(guān)注與探索，趙無(wú)極的繪畫才有了不一樣的肌理效果。

在趙無(wú)極的作品中，大筆觸被用來(lái)繪畫，留下靈活飄逸的筆觸和紋理效果。大面積色彩的運(yùn)用，起伏與轉(zhuǎn)折都是通過紋理表達(dá)出來(lái)的。例如，在作品《海灘鏡心》中，大面積的藍(lán)色中有斷斷續(xù)續(xù)的白色色塊，藍(lán)色色塊的整體和諧看似被白色色塊打破了，但色塊的內(nèi)在卻又是互相融合的，這是層層疊加后的肌理效果。其運(yùn)用了自然奔放的筆觸，將色彩疊加在大面積上，形成了一定的肌理效果。在色塊、色度、密度之間形成了對(duì)比，形成了特殊的紋理效果。在趙無(wú)極追求更純粹的藝術(shù)形式的過程中，肌理成為他繪畫作品中不可缺少的語(yǔ)言。

4.3??? 許江對(duì)綜合材料的運(yùn)用及其作品的肌理效果

當(dāng)代畫家許江將肌理作為一種藝術(shù)語(yǔ)言。他在德國(guó)學(xué)習(xí)油畫時(shí)曾受到安塞姆·基弗的影響，在學(xué)習(xí)與把握中國(guó)文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，與自我情感相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。許江挖掘了不同的材料作為表現(xiàn)畫面的載體，利用各種油與顏料的堆積，形成種種變化，或厚重或淡薄，或密集或稀疏，或干涸或濕潤(rùn)，以承載作者的思想，以引起觀者的共鳴。許江的作品多以城市建筑、生活為題材，通過斑駁的筆觸、生動(dòng)的肌理，在不知不覺中表達(dá)了一種強(qiáng)烈的生命感。這樣形成的斑駁的肌理往往能創(chuàng)造不一樣的畫面效果，具有混沌之美。許江對(duì)肌理語(yǔ)言的運(yùn)用反映了他對(duì)東西方文化關(guān)系的深刻思考和獨(dú)特的藝術(shù)觀。他利用綜合材料構(gòu)建了獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言，最終在作品中呈現(xiàn)出強(qiáng)烈肌理質(zhì)感的浮雕效果[5]。

許江的作品被稱為“繪畫浮雕”。他成功地把浮雕與繪畫結(jié)合起來(lái)。他在繪畫作品中以更抽象的藝術(shù)呈現(xiàn)更強(qiáng)烈的概念，這是通過使用綜合材料實(shí)現(xiàn)的。這些綜合材料融合得非常好，使畫面具有強(qiáng)烈的沖擊力。他創(chuàng)作了一系列以“弈棋”為主題的繪畫作品，如《世紀(jì)之弈-石碑之三》。在創(chuàng)作這些作品時(shí)，他將鮮艷的顏料與其他材料相結(jié)合，產(chǎn)生了震撼的畫面效果，形成了一種浮雕感強(qiáng)烈的肌理效果。他經(jīng)常畫一些小畫，再把它們拼成一幅大畫，然后用斑駁的紋理凸顯出一種混沌之美。許江的油畫也以城市為主題，他擅長(zhǎng)將各種油畫調(diào)色劑與鮮艷的色彩相結(jié)合，形成疏密、厚薄相間的肌理效果。肌理語(yǔ)言被他運(yùn)用得淋漓盡致，其作品具有極強(qiáng)的感染力。

5??? 肌理在當(dāng)代油畫中的美感表現(xiàn)

肌理語(yǔ)言作為油畫的一種繪畫語(yǔ)言，具有獨(dú)特的視覺效果和美學(xué)價(jià)值。通過肌理語(yǔ)言，藝術(shù)家能夠更好地表達(dá)情感。作品借助點(diǎn)、線、面、色彩、肌理等元素，形成復(fù)雜的視覺形象，反映出藝術(shù)家對(duì)畫面形式感的掌握程度。在畫面中，獨(dú)特的肌理表現(xiàn)可以代表藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格和內(nèi)在精神，從而使作品更具審美意義。

5.1??? 肌理是藝術(shù)家抒情、表意的載體

創(chuàng)作時(shí)，不同的肌理可能產(chǎn)生不同的視覺效果，不同的視覺效果可以推動(dòng)不同情感的產(chǎn)生。藝術(shù)家通過或粗糙或平滑、或厚重或清透的肌理形態(tài)，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想甚至共鳴。例如，揚(yáng)·凡·?？水嫷姆蚱尴窬哂型该鳌⒓?xì)膩的質(zhì)感，使人感到有一種靜穆、崇高的美，而梵高的《星月夜》中，傾斜的曲線肌理使人感到動(dòng)蕩。蒙克《吶喊》中，破碎、凌亂的筆觸肌理讓人產(chǎn)生恐懼。我們可以看到，在繪畫作品中，藝術(shù)家可以通過不同的肌理表現(xiàn)不同的情感，使人們有不同的聯(lián)想和審美感受。

5.2??? 肌理是藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的直觀表述

所謂風(fēng)格，是指作品中獨(dú)特面孔的整體表現(xiàn)。對(duì)藝術(shù)家而言，風(fēng)格的形成是非常漫長(zhǎng)、復(fù)雜的。既與藝術(shù)家不同的生活經(jīng)歷有關(guān)，又與藝術(shù)家主觀方面的思想觀念、審美趣味、藝術(shù)素養(yǎng)等有關(guān)，風(fēng)格與整個(gè)作品的內(nèi)容和形式也有一定的關(guān)系。肌理語(yǔ)言作為藝術(shù)家表達(dá)情感、思想的一種媒介，不同的肌理語(yǔ)言可呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。如忻東旺用刮刀表現(xiàn)厚重的肌理，畫面給人一種純樸、淳厚的感覺。肌理語(yǔ)言在創(chuàng)作中有著獨(dú)特的意義，我們能觀察出不同肌理語(yǔ)言的特點(diǎn)和風(fēng)格，同時(shí)，還能通過作品體會(huì)藝術(shù)家的內(nèi)在精神[6]。

6??? 結(jié)語(yǔ)

隨著多元文化的交流和融合，我們的思想觀念、美學(xué)理念等發(fā)生了變化。新技術(shù)和綜合材料在繪畫中的應(yīng)用越來(lái)越普遍，油畫的肌理語(yǔ)言已成為繪畫的一種重要表達(dá)形式。在這種多元文化的情境下，尤其是照相技術(shù)的普及，藝術(shù)家需要不斷嘗試和創(chuàng)新油畫語(yǔ)言，探索畫面視覺效果的深層美，研究更豐富的繪畫語(yǔ)言。肌理效果無(wú)論是平滑、粗糙的，還是厚實(shí)、凹凸的，任何一幅作品都離不開肌理語(yǔ)言，它是繪畫藝術(shù)表達(dá)情感的基本元素。

同時(shí)，畫面中能呈現(xiàn)作者情感的不僅有瀟灑的線條、冷暖的色彩等，肌理也是表達(dá)作者思想、情緒、情感的一種重要手段。就如同老人看著老樹上的斑駁肌理時(shí)，不禁聯(lián)想起自己的過往，進(jìn)而引發(fā)內(nèi)心對(duì)歲月的感觸。也如同梵高在創(chuàng)作《星月夜》時(shí)，畫面上明亮的色彩，回旋、飄逸的筆觸，傾斜的線條肌理，所呈現(xiàn)的正是梵高內(nèi)心真正聯(lián)想到的星空、夜晚，以及內(nèi)心對(duì)星空的深切向往。肌理語(yǔ)言是繪畫作品與藝術(shù)家主觀思想溝通的關(guān)鍵樞紐，也是藝術(shù)家對(duì)世界表明內(nèi)心情感的重要工具。在油畫本土化的過程中，我國(guó)畫家不斷探索和創(chuàng)造自己的油畫語(yǔ)言，既利用肌理語(yǔ)言發(fā)揮了油畫本身的優(yōu)勢(shì)，又結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化創(chuàng)造出了具有民族精神和民族風(fēng)格的油畫語(yǔ)言。

參考文獻(xiàn)：

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