莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的演唱解析
——以《年輕姑娘應(yīng)該懂得》為例

康慧麗

（東莞理工學(xué)院，廣東 東莞523000）

一、前言

莫扎特作為維也納古典樂派的代表作曲家之一，創(chuàng)作出眾多經(jīng)典歌劇作品，并形成獨(dú)具一格的“莫扎特音樂風(fēng)格”。在莫扎特歌劇作品中，均存在明顯的詠嘆調(diào)。而無論國內(nèi)還是國外的音樂學(xué)院，大部分教師在教授歌劇詠嘆調(diào)時，均無一例外會選擇從莫扎特歌劇作品開始。莫扎特歌劇詠嘆調(diào)技術(shù)覆蓋面積廣泛，無論是花腔演唱，還是單音保持；無論是短促樂句還是長樂句；無論是高音轉(zhuǎn)低音還是低音跨高音，均涵蓋在內(nèi)。

至此，各種類型的歌手都可以在莫扎特歌劇詠嘆調(diào)中提煉出適合自己的部分。歌手往往通過學(xué)習(xí)莫扎特歌劇詠嘆調(diào)，確立自身聲音類型，訓(xùn)練演唱技巧。

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》作為詠嘆調(diào)的代表作品之一，是莫扎特創(chuàng)作成熟期的經(jīng)典作品《女人心》的部分選段。該曲調(diào)具有強(qiáng)烈的抒情性質(zhì)與戲劇性特征，是歌劇表演中的重要環(huán)節(jié)，為《女人心》歌劇曲目注入平等、民主與自由的追求精神，是該部歌劇價值升華的核心保障?！赌贻p姑娘應(yīng)該懂得》講述了女主人公德斯皮娜女仆勸誡多拉貝拉以及菲奧狄麗吉，試圖轉(zhuǎn)變兩姐妹愛情觀，不要輕易相信并付出感情的歌劇故事。

以《年輕姑娘應(yīng)該懂得》為例，通過了解莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的理論內(nèi)涵，深入研究其音樂特征、演唱處理，對詠嘆調(diào)加以全方位解析，以期為演唱者提供指導(dǎo)意見，加深演唱者對莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的認(rèn)知程度，輔助精準(zhǔn)把握女主人公德斯皮娜的人物特點(diǎn)，深入剖析詠嘆調(diào)演唱風(fēng)格，力求在提升演唱者表演水平方面有所脾益。

截至目前，《年輕姑娘應(yīng)該懂得》已逐漸成為女高音音樂會的首選曲目之一。當(dāng)前形勢下，從詠嘆調(diào)簡介出發(fā)，在《年輕姑娘應(yīng)該懂得》基礎(chǔ)上，對莫扎特歌劇詠嘆調(diào)氣息控制與節(jié)奏把握進(jìn)行探討賞析。參照與莫扎特歌劇詠嘆調(diào)相關(guān)的文獻(xiàn)及音視頻資源，深入全面闡述詠嘆調(diào)作品《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音樂創(chuàng)作特征與演繹處理技巧。

通過對莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的多方位賞析，對《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音樂特征加以歸納總結(jié)，以期為眾多聲樂學(xué)習(xí)者及歌劇愛好者提供可供參考的演繹方式。

二、莫扎特歌劇詠嘆調(diào)簡介

詠嘆調(diào)狹義概念為“曲調(diào)”，是指聲部形式的歌曲，十七世紀(jì)末誕生于歌劇領(lǐng)域。因之歌劇發(fā)展進(jìn)程，聽眾對于傳統(tǒng)平淡的宣敘調(diào)產(chǎn)生厭倦感，追求更加豐富多元的新鮮情感表達(dá)形式，至此，詠嘆調(diào)應(yīng)運(yùn)而生。與宣敘調(diào)相比，詠嘆調(diào)具有抒情性、節(jié)奏性、歌唱性、表演性、自由性以及曲式性等特征。隨著詠嘆調(diào)廣泛應(yīng)用于歌劇作品領(lǐng)域，促使歌劇煥發(fā)出新的生機(jī)。以莫扎特為代表的音樂家，均將詠嘆調(diào)加入音樂創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。

莫扎特是世界聞名的音樂大師之一，與海頓、貝多芬并稱為維也納古典音樂三巨頭。莫扎特音樂以“天籟之音”著稱，被稱為不喊雜質(zhì)的空靈純音樂。莫扎特一生創(chuàng)造出無數(shù)耳熟能詳?shù)慕?jīng)典曲目，充分詮釋了他在音樂方面的曠世天賦。莫扎特在其短暫的35 年生涯中，創(chuàng)作出的22 首歌劇作品廣為流傳。而在這些獨(dú)樹一幟的歌劇作品中，均可以找到經(jīng)典的詠嘆調(diào)。莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在歌劇作品的文學(xué)研究、聲樂結(jié)構(gòu)、演唱風(fēng)格以及舞臺表現(xiàn)等方面均具有重要指導(dǎo)意義。

莫扎特歌劇詠嘆調(diào)淋漓盡致的體現(xiàn)了莫扎特的音樂才華，用音樂抒發(fā)情感、表述故事成為其獨(dú)具一格的音樂表達(dá)風(fēng)格。在莫扎特創(chuàng)作的歌劇作品中，通過詠嘆調(diào)，塑造了形象各異、栩栩如生的人物形象。由此，解析莫扎特歌劇詠嘆調(diào)，對解讀人物心理活動、理解作者創(chuàng)作思想、詮釋作者表達(dá)情感以及獲得自身新的感悟至關(guān)重大。

三、莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的音樂特征

以《年輕姑娘應(yīng)該懂得》為例，對莫扎特歌劇詠嘆調(diào)音樂特征進(jìn)行分析研究。莫扎特創(chuàng)作的該段詠嘆調(diào)曲調(diào)輕快靈動，詼諧愉悅，營造出主人公德斯皮娜活潑狡黠的人物形象?！赌贻p姑娘應(yīng)該懂得》以回旋式音樂結(jié)構(gòu)，賦予曲式趣味性、戲劇性特點(diǎn)。曲調(diào)通篇利用6/8 拍的強(qiáng)力律動性舞蹈節(jié)拍優(yōu)勢，形成明確的動感節(jié)奏輪廓。莫扎特運(yùn)用較常見的G 大調(diào)—D 大調(diào)—G 大調(diào)結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)性布局，將古典主義特色滲入歌劇詠嘆調(diào)。該曲調(diào)以d1-b2 為音樂主旋律，音域跨度高達(dá)13 度。

在該音樂第一段中，莫扎特不僅進(jìn)行和弦的頻繁轉(zhuǎn)換，還在音樂速度平緩的情況下加入附點(diǎn)節(jié)奏以加強(qiáng)律動感。同時，為了避免持續(xù)轉(zhuǎn)變引起的厭倦感以及刻板化、模塊化呆板印象，將十六分音符為主的裝飾性倚音分別加入第6、7 小節(jié)處，進(jìn)一步描繪出德斯皮娜的靈動形象，于無聲處增加喜劇性。

至第二段，音樂速度加快，伴奏部分放棄最初的同時進(jìn)行演奏，轉(zhuǎn)變?yōu)殄e位演奏，營造出更加活潑生動的音樂背景。經(jīng)過先后行進(jìn)演奏，將嬉戲打鬧表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。隨之情節(jié)遞進(jìn)發(fā)展，音樂旋律變動越發(fā)明顯，在承接上段的同時形成顯著對比。同時，考慮到劇情中德斯皮娜的臺詞及心理變化，曲調(diào)在相應(yīng)環(huán)節(jié)應(yīng)景式加入離調(diào)因素，體現(xiàn)出女主人公細(xì)微偏離變化。

至第三段，由G 大調(diào)轉(zhuǎn)為D 大調(diào)，與德斯皮娜蠱惑人心的說教以及兩姐妹的心態(tài)動搖交相呼應(yīng)。而第四段，音樂旋律轉(zhuǎn)變?yōu)橛砂霚p七和弦分解，通過收縮、詭異式的旋律，于G 大調(diào)導(dǎo)音上停滯，表現(xiàn)出德斯皮娜的古靈精怪與自傲形象。

四、莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的演唱處理

（一）氣息的控制

作為我國著名男高音歌唱家代表的沈湘先生，曾就氣息領(lǐng)域做出生動詮釋，并稱“氣息作為歌唱的根基，為歌唱水平提供動力支撐”。而在《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這部曲調(diào)中，對氣息控制有著較高要求。氣息控制作為一種演唱處理技巧，是充分演繹出該曲目的前提基礎(chǔ)。

本首作品的第一段部分，講述了女仆德斯皮娜對于感情的態(tài)度，通過女主人公對女人服從男人理論的嗤之以鼻，表現(xiàn)出其對世界分級對待的抗議與不屑。在演唱中，氣息需要控制在平穩(wěn)狀態(tài)，展現(xiàn)出順暢連貫的氣息抒情性，充分體現(xiàn)出女仆德斯皮娜的傲氣形象。

至第二段，莫扎特將舒暢的行板速度變?yōu)闅g快的小快板。該段速度的提升，意味著對于氣息而言需要更高的控制水準(zhǔn)。該段部分通過彈跳性節(jié)奏，表現(xiàn)出女仆德斯皮娜在此前勸說成效不顯的情況下，迫切想要獲得認(rèn)同、說服兩姐妹的心態(tài)變化。為體現(xiàn)迫切感，曲段節(jié)奏加快，此時的氣息以靈活換氣點(diǎn)為首要控制方向。

而第三段部分，則需要在音高音準(zhǔn)完美的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出強(qiáng)力的氣息控制。通過強(qiáng)有力的氣息表現(xiàn)，增加聲音強(qiáng)度及抒情性，渲染出在勸說成功后德斯皮娜的喜悅與驕傲情感變化。至曲調(diào)最后，氣息又回歸平穩(wěn)流暢，表現(xiàn)出德斯皮娜對于勸說兩姐妹的自信，以及自身的感情觀點(diǎn)，認(rèn)為年輕姑娘應(yīng)該懂得在感情中保持自身的女王地位，體現(xiàn)出女仆德斯皮娜的傲氣形象。

（二）節(jié)奏的把握

在詠嘆調(diào)歌劇曲目《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中，對于節(jié)奏的把控能力可見一斑。該首作品的第一段部分中，以行板Andante速度為核心節(jié)奏，通過6/8 拍，將曲目以勻速沉穩(wěn)的節(jié)奏進(jìn)行演唱，表現(xiàn)出女仆德斯皮娜的老練形象。該部分，通過對音樂節(jié)奏的把握，呈現(xiàn)出女仆德斯皮娜對兩姐妹敦敦教導(dǎo)的說教畫面，更表現(xiàn)出德斯皮娜對于情感問題有自我看法，不媚于世俗的人物形象。

至曲目第二部分，行板節(jié)奏轉(zhuǎn)變?yōu)锳llegretto 小快板，并增添了以跳音成分為主的伴奏內(nèi)容，營造出歡快活潑的氛圍。該部分，女仆德斯皮娜向兩姐妹傳授愛情觀，鼓勵兩姐妹勇敢把握愛情。此部分曲調(diào)由先前的平穩(wěn)有序節(jié)奏轉(zhuǎn)變?yōu)轭l繁跳音的加速節(jié)奏，表現(xiàn)出德斯皮娜對于說服兩姐妹的迫切心理。

曲目的第三部分，節(jié)奏重歸沉穩(wěn)歡快，表現(xiàn)了女仆德斯皮娜對于勸說成功方喜悅與驕傲，同時滿意于自身關(guān)于情感的領(lǐng)悟與處理。全曲節(jié)奏的變化，生動形象的描繪出女仆德斯皮娜的聰慧、靈動俏皮個性，將其內(nèi)心活動展現(xiàn)的淋漓盡致。

五、結(jié)語

《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》作為莫扎特歌劇詠嘆調(diào)代表作品之一，具有曲調(diào)旋律靈動活潑、節(jié)奏轉(zhuǎn)呈快慢交替、音響律動強(qiáng)弱結(jié)合、人物形象活靈活現(xiàn)、情感抒發(fā)復(fù)雜多變等特征。莫扎特歌劇詠嘆調(diào)作品《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》藝術(shù)性較高，具備極強(qiáng)的感染力。該部曲調(diào)無論是從歌曲音樂結(jié)構(gòu)上，還是在演唱處理上均體現(xiàn)出莫扎特高超的音樂天賦與獨(dú)具匠心的創(chuàng)作技能。

對于演唱者而言，若想塑造完美的歌劇角色，就必須重視演唱處理技巧，通過對音色、音量、音域、音準(zhǔn)等控制訓(xùn)練，強(qiáng)化表演時的技巧表達(dá)以及情感傾訴。

誠然，詮釋好一部莫扎特歌劇詠嘆調(diào)作品，除了持之以恒的技巧學(xué)習(xí)積累外，還需要了解作品的創(chuàng)作背景、理念、藝術(shù)特征等因素。通過加深對作品的認(rèn)知，準(zhǔn)確把握作品演唱風(fēng)格，結(jié)合人物形象特點(diǎn)，依據(jù)作者創(chuàng)作理念，最大程度演繹好作品。