逐本溯源：試論素材在傳統(tǒng)水墨中的歷程

宋明宇

（四川大學(xué)（江安校區(qū)）藝術(shù)學(xué)院，四川 成都610200）

一、前言

在創(chuàng)作作品的時(shí)候，選擇素材是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。它往往決定著創(chuàng)作者會(huì)將想要表達(dá)的精神、思想寄托在哪一類物體上，會(huì)選擇怎樣的創(chuàng)作題材。那么在創(chuàng)作者選擇素材的時(shí)候會(huì)受到種種因素的影響，社會(huì)的發(fā)展、個(gè)人的境遇等都會(huì)成為影響創(chuàng)作者選擇何種素材的因素。

在當(dāng)代水墨的發(fā)展過程中，它并沒有完全摒棄傳統(tǒng)水墨的優(yōu)秀技法與精神，而是一邊從中汲取養(yǎng)分，一邊探尋新的創(chuàng)作素材、表現(xiàn)方式，然后將二者結(jié)合。尋求一種符合自身所處時(shí)代的節(jié)奏和環(huán)境的新語言。由此便產(chǎn)生了許多不同類型的當(dāng)代水墨風(fēng)格，這些創(chuàng)作者將關(guān)注點(diǎn)分布到各個(gè)領(lǐng)域，不僅著眼在傳統(tǒng)的自然風(fēng)光，更是開始發(fā)現(xiàn)生活中的細(xì)小而平凡的美，也有一部分創(chuàng)作者力求探索水墨另外的功能，希望借此表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)的關(guān)照及回應(yīng)。還有一部分創(chuàng)作者直接放棄對(duì)實(shí)際物體的再現(xiàn)描繪，轉(zhuǎn)而探索更為抽象的、表現(xiàn)意識(shí)形態(tài)的水墨畫形式。無論是哪種形式和內(nèi)容，實(shí)際上都是對(duì)當(dāng)代水墨畫繼續(xù)發(fā)展延伸下去的一種積極地探索和試驗(yàn)。

二、素材的定義

在藝術(shù)創(chuàng)作中，素材的選擇就直接影響到作品的題材導(dǎo)向，素材經(jīng)過創(chuàng)作者結(jié)合自身的表達(dá)需求和意愿的選擇，將會(huì)確定其作品的基調(diào)和屬性。所以創(chuàng)作并非是素材的完全翻版。創(chuàng)作者在選取素材時(shí)，一方面會(huì)根據(jù)自己的喜好意愿去挑選，另一方面也會(huì)受到身處時(shí)代的各種不同的客觀因素的影響，而去挑選當(dāng)下的一些流行的或者是創(chuàng)作者本人想要表達(dá)的一些社會(huì)問題現(xiàn)狀的素材進(jìn)行加工處理。所以，搜集素材便是作品創(chuàng)作過程中最開始的環(huán)節(jié)，創(chuàng)作者一般會(huì)選取符合自身審美需求、能夠表達(dá)內(nèi)心意愿的繪畫素材進(jìn)行篩選，提煉，變成表達(dá)意象的載體。

通常創(chuàng)作者會(huì)運(yùn)用照片、圖像資料來進(jìn)行素材整理，在加之創(chuàng)作者的主觀意愿的處理轉(zhuǎn)換成描繪對(duì)象。還有一些創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)文字材料展開生發(fā)，例如歷史事件、神話故事、文學(xué)作品的文字材料，成為一種創(chuàng)作語言的借鑒。這樣的素材可以強(qiáng)化創(chuàng)作者的思想觀念。在繪畫創(chuàng)作中，好的旨意也是需要有具體的素材來體現(xiàn)的。

三、影響選擇素材的因素

（一）主觀因素（個(gè)人境遇、主張、性格）

畫家在進(jìn)行作品創(chuàng)作的時(shí)候，他的個(gè)性也會(huì)融入到他所創(chuàng)作的作品之中，作品就好像代表了畫家本人。因此，不同的個(gè)人境遇是畫家選擇不同繪畫素材的重要因素。

在個(gè)人境遇的影響因素方面，最為典型的代表畫家之一當(dāng)屬齊白石老先生。他自幼便跟隨父親牧牛、砍柴，這些農(nóng)事粗活養(yǎng)成了他踏實(shí)務(wù)實(shí)、吃苦耐勞的性格。少時(shí)輟學(xué)轉(zhuǎn)而改學(xué)木工的經(jīng)歷也為他日后選擇作畫素材奠定了深入生活的基調(diào)。在齊白石的作品中，不僅有常見的花鳥魚蟲，他還將油燈、老鼠、鋤頭、算盤、柴耙引入畫中。正是齊白石先生的農(nóng)村生活背景造成了他特殊的取材方向和范圍。他選擇了非常熟悉的生活素材加之平時(shí)細(xì)心觀察到的昆蟲系列，他曾說過：“我只畫我見過的東西，沒見過的從來不畫?！彼运髌分袕?qiáng)烈的體現(xiàn)出了對(duì)生活素材的描繪，也使得一部分有相同經(jīng)歷的觀者在欣賞作品時(shí)能產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴感，一下子就拉近了自身與藝術(shù)的距離，也讓中國畫藝術(shù)變得雅俗共賞。這正是齊白石老先生的魅力所在。

作為清初四僧之一的朱耷，更是體現(xiàn)了個(gè)人境遇對(duì)于畫家的影響。身為明朝皇室后裔的朱耷，在王朝顛覆之后，心里的痛苦無處釋放，非常孤寂。便選擇了到山林中隱居。朱耷有一首題畫詩說：“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細(xì)揣摹?！痹娭械谝痪洹澳c(diǎn)無多淚點(diǎn)多”特別能代表他想要表達(dá)的愁思和幽怨的心情。因?yàn)樗厥獾纳矸?，和身處的朝代。使得他的畫作不能直接的表達(dá)他的意愿，他只有通過一些不同尋常，甚至非常奇怪的東西來表現(xiàn)。例如他畫的魚和鳥，寥寥數(shù)筆，有的是拉長身子，有的是緊縮成一團(tuán)，他也不畫成群結(jié)隊(duì)的鳥，大多都是單獨(dú)一個(gè)，使得整個(gè)畫面彌漫著強(qiáng)烈的孤寂感。特別是他對(duì)畫中動(dòng)物眼睛的處理，都不同于之前的畫家，有的眼睛是向上翻的，有的是往旁邊傾斜的。有些眼珠還能四周轉(zhuǎn)動(dòng)。傳遞出他作為一個(gè)明朝遺孤的悲傷之情。大部分畫作的主題都是殘山剩水，借以表達(dá)自己胸中的憤懣之情，對(duì)于明亡的悲傷之意。

（二）客觀因素（社會(huì)狀況、風(fēng)氣、經(jīng)濟(jì)發(fā)展）

在選擇素材時(shí)，除了創(chuàng)作者自身的主觀因素外，還存在著影響創(chuàng)作者的諸多客觀因素。比如畫家們身處的朝代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況等等。這樣一來，不同的朝代下畫家對(duì)于素材的選擇便會(huì)有很大的差異。

例如清代的揚(yáng)州畫派，便是典型的受市場因素影響從而形成了滿足市場商業(yè)經(jīng)濟(jì)的繪畫風(fēng)格的例子。他們身處清朝的全盛時(shí)代，這一點(diǎn)也已從《揚(yáng)州畫舫錄》的記載中看出。揚(yáng)州的經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展十分的發(fā)達(dá)，但是民族階級(jí)矛盾并并沒有出現(xiàn)緩和的跡象。尤其是在這一段時(shí)間文字獄導(dǎo)致很多知識(shí)分子受到了嚴(yán)重的迫害，即使是表面上得太平盛世也無法遮蓋住社會(huì)的腐敗真想，但是揚(yáng)州畫派不貪慕榮華富貴，追求質(zhì)樸，體恤農(nóng)民的這種心情，得到了民眾的支持。他們選擇繪畫的素材，就體現(xiàn)出他們對(duì)于社會(huì)現(xiàn)狀的評(píng)價(jià)，正是對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗腐敗的政治的強(qiáng)有力的批評(píng)。

而揚(yáng)州畫派中，又以金農(nóng)的的畫風(fēng)最為獨(dú)特，他畫梅花不像其他畫家大多追求輕逸，而始終以古拙奇崛為自身的繪畫風(fēng)格。揚(yáng)州畫派為什么會(huì)在創(chuàng)新方面有代表性的意義，是因?yàn)樗麄儼牙L畫素材的選擇從之前的固定模式，轉(zhuǎn)換到了一個(gè)新的領(lǐng)域。運(yùn)用經(jīng)濟(jì)手段結(jié)合市場來調(diào)試個(gè)人的繪畫素材，從而形成了符合市場需求的繪畫風(fēng)格。由此可見，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展對(duì)于畫家素材的選擇有著一定的影響，也促使繪畫素材范圍的進(jìn)一步拓展而更為寬廣和豐富。

而在五代時(shí)期，黃荃俆熙兩位畫家分別代表了兩種截然不同的繪畫風(fēng)格和群體。都形成了各自鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。同時(shí)這兩位畫家所處的環(huán)境，受到的待遇特別能體現(xiàn)出客觀因素對(duì)于畫家選擇繪畫素材的影響。所以，在繪畫風(fēng)格上，對(duì)他們分別的評(píng)價(jià)為“皇家富貴，俆熙野逸"。也正說明了不同的生活環(huán)境對(duì)兩位畫家所形成的畫風(fēng)起到了至關(guān)重要的甚至是決定性的作用。

黃荃師承唐代的薛稷、滕昌祐、刁光胤等所謂“正統(tǒng)派”。他“資諸家之善而兼有之”，但“脫去律格，為諸公為多?！痹谶@個(gè)情況下，黃荃深受皇親國戚的喜愛，在西蜀畫院工作了很長一段時(shí)間。所以，正是因?yàn)樗趯m廷作畫，為皇室效力，沒有衣食住行的擔(dān)憂，免去了為了生活而奔波勞累的辛苦，加之他的畫作的主要欣賞群體是皇親國戚，所以在繪畫素材上，他更多的會(huì)選擇體現(xiàn)皇家富貴的珍禽瑞鳥，名花奇石。繪畫風(fēng)格富麗堂皇，精致典雅，以體現(xiàn)其身份及地位。

俆熙以清新高雅自居，不愿意走仕途，性格豪爽放達(dá)，不拘小節(jié)。宋代沈括形容徐熙畫“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動(dòng)之意”。他喜歡游覽于鄉(xiāng)村田野，欣賞野趣風(fēng)光。這樣就決定了他所選取的繪畫素材多是鄉(xiāng)間山野靜物。他也借此表達(dá)自己高雅清幽的逸趣。突破了當(dāng)時(shí)皇家風(fēng)靡的富麗堂皇的模式，創(chuàng)造了新興的表現(xiàn)形式。

四、素材對(duì)作品創(chuàng)作的影響

生活對(duì)于創(chuàng)作者來說，有著不重復(fù)的內(nèi)容，忠實(shí)地表現(xiàn)生活，忠實(shí)自己的眼睛，毫無保留的展現(xiàn)生活的真實(shí)性，這其實(shí)就是一種符合當(dāng)下的表現(xiàn)意識(shí)。那么，不斷變化中的生活素材便給予了創(chuàng)作者源源不斷的靈感，隨著時(shí)代的前進(jìn)將繪畫的素材與當(dāng)下結(jié)合，生動(dòng)的展現(xiàn)創(chuàng)作者所處的生活環(huán)境，既是對(duì)創(chuàng)作者自身感情的有力表達(dá)，同時(shí)也是對(duì)他身處的時(shí)代狀況的一種記錄。馬內(nèi)達(dá)曾經(jīng)說過：生活有兩種：一種是藝術(shù)家眼中的生活（直觀的印象),另一種是藝術(shù)家心中的生活（對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和感受）。創(chuàng)作來源于生活而又高于生活，但是我們所處的時(shí)代又在不停的變化中。每個(gè)創(chuàng)作者都會(huì)由于自己的個(gè)性、經(jīng)歷和生活方式的不同而對(duì)生活產(chǎn)生不同的感受和體會(huì)。所以，藝術(shù)創(chuàng)作從某個(gè)角度來說來源于創(chuàng)作者對(duì)生活的發(fā)現(xiàn)探索和獨(dú)特且有創(chuàng)新性的眼光。那么，素材在創(chuàng)作中就扮演著一個(gè)主要客體的角色，客體的不斷變化可以引起主體創(chuàng)作者的關(guān)注以及激發(fā)創(chuàng)作者的靈感。素材是創(chuàng)作者在平時(shí)和創(chuàng)作準(zhǔn)備階段中所收集積累的未加工提煉的原始材料，它為創(chuàng)作者進(jìn)一步取舍概括、組織處理，并且可以提供許多創(chuàng)作作品中的基礎(chǔ)以及跟多的可能。深入生活，從平凡而普通的題材中發(fā)現(xiàn)其中美的因素，使其成為自己繪畫創(chuàng)作中的真正的素材。所以，素材的選擇對(duì)于一幅作品的產(chǎn)生是非常重要的。創(chuàng)作者在選擇素材時(shí)，如果甄選到了適合轉(zhuǎn)換成自身繪畫語言的素材，就會(huì)成為其代表性的表現(xiàn)內(nèi)容，從而其繪畫風(fēng)格也能很好的體現(xiàn)出來。每個(gè)創(chuàng)作者會(huì)由于自己的個(gè)性、經(jīng)歷和生活方式的不同而對(duì)生活產(chǎn)生不同的感受，這就直接影響到對(duì)于素材的選擇。

五、結(jié)語

當(dāng)代水墨的發(fā)展在表現(xiàn)形式方面顯示出豐富且多樣的面貌。一大部分的當(dāng)代畫家都在不停的探索著屬于自己的發(fā)展道路。這樣，他們即保持了傳統(tǒng)的文化元素，又邁向了國際與世界藝術(shù)的前沿。所以，他們?cè)诓粩嗟奶剿餍碌睦L畫素材、表現(xiàn)形式。也開辟了許多新的素材選擇的領(lǐng)域。

中國畫的傳統(tǒng)文化精神與當(dāng)代的思想、觀念結(jié)合，是需要當(dāng)代的藝術(shù)家們身體力行的。當(dāng)代水墨在現(xiàn)階段也存在非常多的群體，做出各種各樣的嘗試和探索。也許會(huì)有很大一部分的探索不是正確的，但正是因?yàn)樗囆g(shù)家們的不斷嘗試，不斷試驗(yàn)，才可以逐漸探索出一條相對(duì)正確的當(dāng)代水墨的發(fā)展路線和方向。在這個(gè)百家爭鳴、百花齊放的階段，會(huì)迸發(fā)出眾多的繪畫流派、主義，但是中國畫有其自身的規(guī)律，筆墨也有自身存在的意義。