現代纖維藝術中紙纖維材料的應用

（沈陽化工大學，遼寧 沈陽 110142）

隨著現代社會不斷發(fā)展，人們對精神文化建設提出更高的要求，纖維藝術在藝術家的長期探索中不斷創(chuàng)新，具有極高的審美價值，其裝飾與審美功能越發(fā)受到社會的關注與認可。

1 現代纖維藝術歷史概況

1.1 纖維材料的歷史演變

纖維藝術通過使用各種纖維材料以及采用相應的編織工藝，創(chuàng)作出具有觀賞性的纖維藝術作品。纖維藝術經歷從壁掛到現代纖維的發(fā)展歷程，在材料上，從單一的棉麻毛到新型復合及人工合成的纖維材料。

19 世紀，受工藝美術運動與新藝術運動的雙重影響，威廉莫里斯對英國的工業(yè)品強調編織技法表現和纖維材質本身[1]，提出傳統的手工藝需要和現代工業(yè)生產相協調，改變傳統手工藝地位。1919 年德國魏瑪成立的包豪斯研究將麻與棉作為主要編織材料，藝術家將注意力放在了纖維材料改革上。

1961 年，讓·呂爾薩在瑞士洛桑成立了國際傳統與現代壁畫中心。1962 年舉辦第一屆展覽，使纖維藝術成了20 世紀一種獨特的藝術表現形式[2]。1965 年第二屆國際壁掛藝術展中心新材料運用簾子線與羊毛展開競爭，羊毛不再是纖維藝術創(chuàng)作中唯一單獨使用的材料，從第四屆展覽開始，綜合材料大量運用到創(chuàng)作當中，1971 年在第五屆展覽時藝術創(chuàng)作者們普遍使用紙張進行創(chuàng)作。2000 年傳統材料單獨使用的情況逐漸減少，傳統材料逐漸與現代材料相融合。

1.2 現代纖維藝術中表現形態(tài)的變化

20 世紀以來，受西方多方流派的影響，各種藝術觀念的發(fā)展，為現代纖維藝術注入新的生機與活力。包豪斯時期纖維藝術的創(chuàng)作呈現具象寫實的特征[3]。受到20 世紀前期現代藝術的影響，作品造型透視和形象不再具體。受康定斯基的影響，特征主要表現為幾何抽象風格。

20 世紀50 年代西方波普藝術流行，現代藝術傾向于生活化，形式幽默符合大眾審美。在這種思潮影響下，藝術家在創(chuàng)作過程中有更多材料可供選擇，開始在藝術品表面進行拼接和移植。在后現代藝術觀念影響下，纖維藝術創(chuàng)作局部出現不規(guī)整的人工制作結構，有明顯的起伏。由于裝置藝術影響，藝術品更加抽象細致，并由平面向立體方向發(fā)展。

2 現代纖維藝術中紙纖維材料發(fā)展的特點及魅力

2.1 紙纖維材料的物質屬性

材料對纖維藝術創(chuàng)作有重要的影響，不同材料在應用中決定著纖維藝術的形態(tài)塑造，會具有不同的藝術特點和魅力，藝術創(chuàng)作者對于材料的應用，根據物質屬性轉化為纖維藝術的表現語言。

紙纖維材料在使用前會根據不同用途和規(guī)格要求進行加工，主要有廢舊報紙等材料，紙纖維材料的特點是均勻分散、透氣性良好、質感獨特，反襯其他材料生硬，緩解觀賞者的壓抑郁悶情緒。紙纖維材料自身肌理效果結合多個角度的燈光效果，能夠使觀賞者獲得更多想象空間。色澤柔和、質地柔軟、淳樸自然肌理的特點，決定紙纖維材料能表達藝術家的想象力與創(chuàng)造力，利于整體效果提升。

2.2 紙纖維材料的文化特性

紙材料被發(fā)明使用并得以保存的原因在于，它是文字被記錄傳遞的載體，紙材料的應用，方便對人物事件及社會形勢的描述，促進人文與工藝的進步。紙纖維材料的歷史積淀和制作工藝發(fā)展，對于世界各文明發(fā)展產生重要影響，紙纖維材料在發(fā)展過程中，賦予藝術創(chuàng)作獨特的文化感和厚重感，是各自民族文化自信的表達，成為文化交流的重要傳播方式。

3 現代纖維藝術中紙纖維材料的創(chuàng)新應用

3.1 紙纖維材料的重組興起

工業(yè)產品標準化的千篇一律受到來自藝術方面的影響，由此證明，藝術是永恒的，沒有混合著藝術的工業(yè)生產毫無文化價值意義[4]。

科技的進步為現代纖維藝術的發(fā)展發(fā)揮著強大的推動作用，材質與工藝的不斷革新，對纖維藝術品提出了更加嚴格的要求。注重現代纖維藝術在發(fā)展中的創(chuàng)新，培養(yǎng)自身創(chuàng)新精神，將現代科技與傳統工藝相結合，更好地投入到現代纖維藝術的創(chuàng)作，將現代人文理念與藝術審美相融合。

隨著3D 打印技術的出現，其比傳統制造業(yè)速度更快，資源消耗更少，得到普遍接受和推廣。隨著市場需求增長，材料的可持續(xù)性問題日漸突出。設計師（Beer Holthuis） 比爾·霍斯優(yōu)思搜尋到一種適合打印、具有可持續(xù)性的材料，見圖1。他發(fā)現濕紙是一種特別適合創(chuàng)作的材料，只需要添加進少量粘合劑就可以重復循環(huán)利用，他的作品肌理形態(tài)獨特，思路大膽創(chuàng)新。

3.2 紙纖維材料的技藝的融合

現代纖維藝術中紙纖維藝術通過運用各種紙質材料，例如宣紙、廢舊報紙等，通過剪貼、撕扯、折疊、手繪、暈染等過程，不斷進行不同材料立體或者平面的創(chuàng)作，目的是為追求紙材料的肌理和形態(tài)，用心去體會紙纖維材料的材料與工藝的獨特魅力[5]。

隨著紙纖維藝術品的創(chuàng)作和工藝的不斷完善，藝術創(chuàng)作者的目光不僅局限于那些前人所探究過的藝術形式，不少藝術創(chuàng)作者將注意力轉移到紙雕刻方向。

藝術家Eric Standley 通過創(chuàng)意紙雕形式，以逐層雕刻疊加的方式，在不到3cm 厚的紙張上創(chuàng)作出別樣的藝術，二維向三維形態(tài)轉變，通過對各類色彩使用以及對紙張位置調整，讓每一張紙都發(fā)揮各自的作用，讓觀賞者有一種忘記了藝術品材質的錯覺，如圖2 所示。

4 結語

纖維藝術是一門獨具魅力的藝術，從紙纖維這一材料進行藝術創(chuàng)作，現代纖維藝術的發(fā)展更應在表現形式中創(chuàng)新，在此基礎上凝聚升華，嘗試研發(fā)新材料與新工藝，不斷發(fā)掘紙纖維藝術的自然美感，將生態(tài)保護與循環(huán)經濟相融合，為人們營造安靜溫馨的藝術氛圍，增添源于自然的細膩，使人們回歸自然與獲得心靈的平靜，使紙纖維材料藝術更加絢麗多彩。