電影《戰(zhàn)狼2》的內(nèi)涵與表現(xiàn)技巧

丁先玥

摘 要：電影《戰(zhàn)狼2》能夠成為社會(huì)熱議的現(xiàn)象級(jí)電影，無(wú)論在內(nèi)涵還是在表現(xiàn)技巧方面，都是可圈可點(diǎn)的。具體來(lái)說(shuō)，電影在內(nèi)涵方面有愛(ài)國(guó)主旋律的抒發(fā)與弘揚(yáng)和和平意義的啟示，在表現(xiàn)技巧上有對(duì)人物形象的生動(dòng)塑造、故事框架的互文性和動(dòng)作片類(lèi)型模式的正確運(yùn)用，正是在眾多因素的合力作用下，共同成就了電影《戰(zhàn)狼2》的票房神話。

關(guān)鍵詞：電影;《戰(zhàn)狼2》 ;內(nèi)涵;表現(xiàn)技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J90?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2021）03-0088-04

21世紀(jì)，電影作為新的傳播媒介日益顯現(xiàn)出它的社會(huì)價(jià)值，但是一些電影雖然口碑良好卻也面臨著“曲高和寡”——即票房慘淡的尷尬境地，因而實(shí)現(xiàn)良好的傳播效果、廣泛的社會(huì)影響，甚至能走出國(guó)門(mén)、增強(qiáng)中國(guó)文化軟實(shí)力等功用十分有限。電影《戰(zhàn)狼2》成功之處在于它不僅口碑良好而且票房一路走高，首映當(dāng)日就拿下了58.3%的票房占比，之后票房節(jié)節(jié)攀升，上映24天后累計(jì)票房50.31億元，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影票房排行榜排名第一，成為了國(guó)產(chǎn)現(xiàn)象級(jí)電影，社會(huì)價(jià)值得到了十足的彰顯。因而本文著重分析電影《戰(zhàn)狼2》的內(nèi)涵與表現(xiàn)技巧，以期對(duì)未來(lái)同類(lèi)型電影的發(fā)展有所幫助。

一、《戰(zhàn)狼2》的內(nèi)涵

電影《戰(zhàn)狼2》在故事內(nèi)涵方面以愛(ài)國(guó)主旋律的抒發(fā)與弘揚(yáng)、和平意義的啟示為主，利用電影這一傳播媒介弘揚(yáng)積極向上的價(jià)值觀，具有較高的社會(huì)價(jià)值。

（一）愛(ài)國(guó)主旋律的抒發(fā)與弘揚(yáng)

該影片愛(ài)國(guó)主旋律的抒發(fā)與弘揚(yáng)主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

一是主線故事內(nèi)容。該電影的故事情節(jié)大致為冷鋒為了追尋殺死愛(ài)人的某組織的線索，遠(yuǎn)赴非洲，恰逢非洲發(fā)生叛亂，冷鋒出于曾為軍人身份的責(zé)任感，接下護(hù)送援非醫(yī)生陳博士及其他中國(guó)人回國(guó)的撤僑任務(wù)，在此期間，冷鋒還遭遇了紅巾軍和戴恩軍事資源公司的追擊，最后在國(guó)家的幫助下安全撤離。特別是結(jié)尾的內(nèi)容安排把國(guó)家的重要性凸顯了出來(lái)。在華資工廠，當(dāng)男主角即將面臨來(lái)自敵人的最后一擊時(shí)，是來(lái)自反政府頭目的撤退信息救了他，更進(jìn)一步說(shuō)，是因?yàn)橹袊?guó)常任理事國(guó)的國(guó)際地位讓非洲反政府頭目在權(quán)衡利弊后不得不放棄。反政府頭目在影片中解釋不能肆意傷害中國(guó)人的原因是“奪取政權(quán)后還要得到中國(guó)的承認(rèn)”，可以看出，在冷鋒個(gè)人奮力拼搏的背后是一個(gè)強(qiáng)有力的國(guó)家在支撐著他。愛(ài)國(guó)主旋律是貫穿影片故事內(nèi)容的中心思想。

二是影片中的細(xì)節(jié)處處體現(xiàn)愛(ài)國(guó)主旋律。正如習(xí)近平總書(shū)記曾強(qiáng)調(diào)過(guò)的：“我們當(dāng)代文藝更要把愛(ài)國(guó)主義作為文藝創(chuàng)作的主旋律，引導(dǎo)人民樹(shù)立和堅(jiān)持正確的歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀，增強(qiáng)做中國(guó)人的骨氣和底氣”[1] ?！稇?zhàn)狼2》體現(xiàn)了習(xí)近平總書(shū)記這次講話的要點(diǎn)，如影片多次出現(xiàn)“We are Chinese”的表達(dá)，這句話就像戰(zhàn)火中時(shí)時(shí)開(kāi)啟的一個(gè)防護(hù)罩，多次庇護(hù)了無(wú)辜的中國(guó)人及外國(guó)人。在中國(guó)大使館要求反叛軍放下武器時(shí)，國(guó)家強(qiáng)大的自豪感在觀眾心中油然而生，只是語(yǔ)言的力量就可以在關(guān)鍵時(shí)刻彰顯國(guó)威。電影經(jīng)常給中國(guó)的武裝力量一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，或是肩章，或是帽徽，當(dāng)它們?cè)趹?zhàn)火中出現(xiàn)，一切感動(dòng)與自豪盡在一枚小小的徽章中。在影片末尾的歸途中，在眾人窮途末路時(shí)，高高飄起的五星紅旗更是國(guó)家力量的象征，它所代表的中國(guó)一路護(hù)送眾人穿過(guò)戰(zhàn)區(qū)，平安回家。

三是引導(dǎo)觀影人更加熱愛(ài)自己的祖國(guó)。從電影中我們可以清楚地感知到，祖國(guó)母親從來(lái)沒(méi)有拋棄過(guò)她的子民。同樣是身處動(dòng)亂之中，影片中冷鋒問(wèn)來(lái)自美國(guó)的Rachel，為什么美國(guó)的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)沒(méi)有來(lái)接她，她只能回答說(shuō)已經(jīng)“@”了美國(guó)領(lǐng)事館的推特。當(dāng)別國(guó)軍艦已經(jīng)返航時(shí)，只有中國(guó)軍艦不離不棄，盡力接回她的所有子民。

（二）和平意義的啟示

閻學(xué)通曾指出和平的自然屬性包括不安全性、周期性和非暴力性[2]。他認(rèn)為絕對(duì)意義上的和平是不存在的，任何時(shí)期、任何條件下都會(huì)存在對(duì)和平產(chǎn)生威脅的因素。但是對(duì)于生長(zhǎng)在和平年代的普通百姓，和平就像空氣，就像水，當(dāng)你不缺少它時(shí)，總是忽略它的重要性，只有當(dāng)你身置沙漠，才覺(jué)出水的可貴。而當(dāng)影片提供了一個(gè)契機(jī)，讓人們認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷時(shí)，生長(zhǎng)在和平年代的民眾方才真正體會(huì)到和平的重要性，才能為祖國(guó)給百姓提供的和平生長(zhǎng)環(huán)境產(chǎn)生由衷的感謝，也會(huì)更加珍愛(ài)和平的生活。

該電影在情節(jié)設(shè)計(jì)上多以對(duì)比襯托手法來(lái)凸顯和平的可貴。影片開(kāi)始，首先展示的是一組吃烤肉、喝酒、打球的快鼓點(diǎn)生活畫(huà)面，洋溢著活潑快樂(lè)的氛圍，而后戰(zhàn)火突然到來(lái)，一切美好瞬間打破，尖叫、爆炸聲充斥著觀眾的耳膜，飛揚(yáng)的塵土、四濺的鮮血、無(wú)辜者臉上絕望的表情充斥著觀眾的視線，這樣快速的反差對(duì)比更加激起觀影者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨。再如，冷鋒護(hù)送老板錢(qián)必達(dá)和Tundu等人去中國(guó)大使館的路上，一路經(jīng)歷槍林彈雨來(lái)到政府軍救援隊(duì)的后方時(shí)，看見(jiàn)準(zhǔn)備駛離的大巴上有普通人充滿希望的眼神，有非洲政府軍堅(jiān)毅的面容，影片節(jié)奏變緩，就在眾人以為可以松一口氣時(shí)，一枚炮彈擊中大巴，大巴瞬間分崩離析，無(wú)數(shù)無(wú)辜的生命消逝，留下哀痛的親人和眾人繼續(xù)的逃亡。這沒(méi)有防備的轉(zhuǎn)折讓觀影者深感無(wú)力與哀痛，在后續(xù)的乘車(chē)撤離過(guò)程中，配合著沉重的背景音樂(lè)，結(jié)合著夜色，影片用慢鏡頭展現(xiàn)了經(jīng)歷過(guò)白天炮火、夜晚無(wú)處安家的非洲人，更有在戰(zhàn)亂中逝去、尸體孤零零的被拋棄在路邊的人，而他的家人呢？或許沒(méi)有余力安置他，或許也已經(jīng)不在了。

如此，該電影的社會(huì)功用達(dá)到了一個(gè)新的高度，是一般的情愛(ài)電影、懸疑電影等所不能給予的，《戰(zhàn)狼2》所呈現(xiàn)的關(guān)于和平的教育意義也促使它更值得被觀影人推薦，傳播范圍更加廣泛。

二、《戰(zhàn)狼2》的表現(xiàn)技巧

有了正確積極的價(jià)值觀倡導(dǎo)之后，如何讓觀影人更快速、更廣泛地接受則在于表現(xiàn)技巧，《戰(zhàn)狼2》的表現(xiàn)技巧主要展現(xiàn)為人物形象的生動(dòng)塑造、故事框架的互文性和動(dòng)作片類(lèi)型模式的正確運(yùn)用。

（一）人物的刻畫(huà)

故事的敘述可以說(shuō)是情節(jié)的一步步發(fā)展，而人物便是情節(jié)展開(kāi)的根基。立體的人物形象，需要在情節(jié)發(fā)展中塑造，人物本身又是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的一大要素。因而人物刻畫(huà)的成功與否十分重要，《戰(zhàn)狼2》的人物刻畫(huà)技巧突出表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

1.人物的多角度刻畫(huà)

《戰(zhàn)狼2》在人物形象上進(jìn)行了突破創(chuàng)新，對(duì)冷鋒的形象塑造拋棄了以往高、大、全的模式，他既是一位愛(ài)國(guó)的軍人，是一個(gè)有血性的硬漢，還是一個(gè)思念?lèi)?ài)人的普通人。他正直，有著中國(guó)軍人見(jiàn)義勇為的美好品性，在影片開(kāi)篇，他為了航船上人與貨物的安全，一個(gè)人跳下海與海盜搏斗;他沖動(dòng)有血性，對(duì)欺壓戰(zhàn)友親人的地方惡勢(shì)力進(jìn)行了暴力反擊，為此被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄、撤銷(xiāo)軍職;他俠骨柔情，在與非洲人拼酒時(shí)，腦海中不斷浮現(xiàn)愛(ài)人龍小云的倩影，又哭又笑，飽含深情地對(duì)回憶中的愛(ài)人說(shuō)：“你想聽(tīng)什么？”;他愛(ài)國(guó)，作為一名已經(jīng)離職的軍人，秉承著“一朝為戰(zhàn)狼，終身是戰(zhàn)狼”的信念，在即將登上軍艦安全回國(guó)時(shí)，聽(tīng)到只能一個(gè)人單槍匹馬地完成撤僑任務(wù)時(shí)，他毅然主動(dòng)接受任務(wù)放棄安全撤離的機(jī)會(huì)。影片為觀眾展現(xiàn)了具有飽滿情感、硬朗性格的已離職的中國(guó)軍人形象。這種人物性格減少了冷鋒作為一個(gè)男主角和觀眾之間的距離感，讓觀眾對(duì)角色更感親切，仿佛他就活在人們身邊一樣，并不是一個(gè)夸張的冰冷的人物形象。

2.人物形象的快速樹(shù)立

電影作為一個(gè)多維媒介，能同時(shí)展現(xiàn)形象與聲音，在人物塑造上有著小說(shuō)、音樂(lè)等媒介沒(méi)有的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。當(dāng)《戰(zhàn)狼2》中有新人物出場(chǎng)時(shí)，幾分鐘的鏡頭就可以展現(xiàn)出該人物主要的性格特點(diǎn)，人物的“骨架”短時(shí)間內(nèi)就立住了，進(jìn)而影片在后續(xù)的情節(jié)發(fā)展中逐漸填充人物的“血肉”，人物形象立體飽滿。卓亦凡一出場(chǎng)觀眾就能看見(jiàn)一個(gè)搶眼的亮紅色耳機(jī)掛在他的脖子上，配合他的語(yǔ)言“你他媽怎么救我們??？”瞬間一個(gè)拽拽的“熊孩子”形象呈現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)冷鋒問(wèn)“這地圖誰(shuí)做的？”他說(shuō)：“這是我指導(dǎo)我們家保衛(wèi)干事老何做的”。注意這句臺(tái)詞設(shè)計(jì)的很有意思，一句話連用兩個(gè)“我”，以自我為中心的，帶點(diǎn)邀功意味的繡花枕頭的特點(diǎn)暴露無(wú)遺。在篝火晚會(huì)上對(duì)Rachel說(shuō)：“你看看這多好啊……有和平地帶一輩子都聽(tīng)不到的炮火聲”。可以判斷出這是一個(gè)生活在和平時(shí)代，有著良好生活質(zhì)量的小青年。他不懂得戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，所以向往炮火，想用戰(zhàn)爭(zhēng)證明自己的存在價(jià)值，不愿意活在父親的光環(huán)之下?？墒钱?dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)真正來(lái)臨時(shí)，平時(shí)的懶散與不學(xué)無(wú)術(shù)使他沒(méi)有相應(yīng)的能力能擔(dān)負(fù)起眾人的希望與性命。在被雇傭軍捉到后，他說(shuō)：“等我他媽出去了，我他媽絕對(duì)不會(huì)放過(guò)這幫孫子”。連一直吹捧他的林志雄都忍無(wú)可忍地抱怨道：“別他媽吹牛逼了，怎么出去??！再說(shuō)了，您出去能干什么啊，您會(huì)什么?。　笨匆?jiàn)這種只說(shuō)空話的人被嗆聲，觀眾一定想說(shuō)，罵的好。可是當(dāng)卓亦凡從冷鋒手里接過(guò)武器，他開(kāi)始改變，他變得勇敢，變得不再只說(shuō)空話，而是同隊(duì)友作戰(zhàn)到最后一刻。這個(gè)形象基本上承包了影片中為數(shù)不多的笑料，無(wú)論是一出場(chǎng)就被Nesa一把擠開(kāi)，還是結(jié)尾反擊殺死大熊時(shí)說(shuō)：“你媽媽沒(méi)告訴你別欺負(fù)熊孩子么！”觀影結(jié)束后，一個(gè)可愛(ài)的、有趣的、有成長(zhǎng)的青年形象印入觀眾心中。

豐富飽滿的、富于變化的人物設(shè)計(jì)使影片擺脫流水賬式的敘述模式，內(nèi)容也更加充實(shí)。當(dāng)觀眾離開(kāi)影院時(shí)，鮮明的人物形象使他們能在日后回味電影時(shí)與電影產(chǎn)生更深的共鳴。

（二）故事框架的互文性

互文性作為一種藝術(shù)表達(dá)形式十分常見(jiàn)，從狹義上講，指一部影片對(duì)另一部影片或明或暗的參照方式，從廣義上講，說(shuō)的是一部（影片）文本與其它文本的各種聯(lián)系[3]。2013年上映的戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作喜劇《廚子戲子痞子》中的化學(xué)制劑“虎烈拉”，2006年上映的《瘋狂的石頭》中的那個(gè)“綠翡翠”，傳統(tǒng)小說(shuō)《西游記》中引得各方妖怪垂涎的“唐僧肉”，都是圍繞一個(gè)“珍寶”誘使各方勢(shì)力的爭(zhēng)搶為中心主題展開(kāi)的。《戰(zhàn)狼2》不僅有個(gè)人復(fù)仇的傳統(tǒng)元素，而且還是在“奪寶主題”的框架下完成敘述的。在《戰(zhàn)狼2》中，Pasha便是那個(gè)“虎烈拉”“綠翡翠”“唐僧肉”。她是能抵抗在非洲肆虐的拉曼拉病毒的自愈活體，影片中提到，因?yàn)榉侵廾癖妼?duì)無(wú)法解決疾病肆虐的政府非常失望，因而“誰(shuí)得到Pasha，誰(shuí)就能夠輕易的掌控這個(gè)國(guó)家”。所以反政府軍一直在追殺冷鋒一伙人。

《戰(zhàn)狼2》能廣泛被中國(guó)人接受與喜愛(ài)，與電影本身極為簡(jiǎn)單的敘述主線密切相關(guān)，特別國(guó)人普遍有著傳統(tǒng)小說(shuō)《西游記》的文化基礎(chǔ)，中國(guó)人在欣賞電影的過(guò)程中不會(huì)形成觀影阻礙，甚至對(duì)故事情節(jié)產(chǎn)生親切感，進(jìn)而增加了觀影的舒適性。

（三）動(dòng)作片的類(lèi)型模式

“《戰(zhàn)狼》不是一個(gè)純粹的軍旅題材，如果按照類(lèi)型片來(lái)劃分，它應(yīng)該是軍事動(dòng)作片”[4]。從制作組事后對(duì)《戰(zhàn)狼》的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)總結(jié)中可以看出，《戰(zhàn)狼 2》找準(zhǔn)了自己的定位。相較于《戰(zhàn)狼》較為中規(guī)中矩的關(guān)于中國(guó)軍人故事的講述，該片進(jìn)一步淡化背景式的前情提要，減少主線故事的復(fù)雜程度，把更多的時(shí)間用于動(dòng)作片的酣暢打斗，正是這種類(lèi)型的定位使故事的進(jìn)展基本按照好萊塢式動(dòng)作片的模板進(jìn)行發(fā)展，添加了更多的商業(yè)元素?？帐植?、槍?xiě)?zhàn)、爆破、飆車(chē)等刺激性情節(jié)占用了大部分畫(huà)面，并且在動(dòng)作指導(dǎo)上有薩姆·哈格里夫，他曾擔(dān)任著名電影《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》的動(dòng)作指導(dǎo)，加上吳京打戲上拳拳到肉的自我要求，使得打戲更加真實(shí)，頗有硬漢氣質(zhì)。越野車(chē)、突擊步槍、坦克、中國(guó)海軍導(dǎo)彈護(hù)衛(wèi)艦等紛紛亮相，大海中、小超市、街道、醫(yī)院、倉(cāng)庫(kù)、工廠等多個(gè)空間的動(dòng)作場(chǎng)景組合，密集的打斗場(chǎng)面，快節(jié)奏的敘述，不停刺激觀眾眼球，打斗場(chǎng)面的緊張感迫使觀眾腎上腺素急劇上升，給觀眾以痛快淋漓的感覺(jué)。

其中最令人印象深刻的莫過(guò)于冷鋒用鐵絲網(wǎng)接火箭彈，既表現(xiàn)了人物機(jī)智快速的反應(yīng)能力和隆起的健壯肌肉，同時(shí)沒(méi)有出現(xiàn)罔顧事實(shí)的硬傷，只是強(qiáng)化了人物的英雄主義色彩?；鸺谂趶棿虻借F絲網(wǎng)上，四周被卡住，引信頭騰空，沒(méi)有足夠的擠壓力，炮彈并沒(méi)有爆炸，直到冷鋒把它甩到旁邊的車(chē)上才釋放威力。這種較為合理的對(duì)道具的利用，作為一個(gè)人而不是一個(gè)有超能力的非人類(lèi)的反應(yīng)行為，更讓觀影人體會(huì)到冷鋒的英勇。另一個(gè)為人稱(chēng)道的情節(jié)是“坦克大戰(zhàn)”，堪稱(chēng)是坦克版的“速度與激情”，有硬碰硬的坦克間的相撞，有充滿技巧的繞在敵人身后的瞄準(zhǔn)，有坦克的漂移，看得人酣暢淋漓。

三、結(jié) 語(yǔ)

該電影以主線的簡(jiǎn)明結(jié)合刺激的打斗場(chǎng)面，既給觀眾舒適的觀影體驗(yàn)，又有一定的教育意義，使得電影不僅廣受大眾喜愛(ài)，而且值得被更大范圍的推廣。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)大部分被一些青春、傷感、懷舊類(lèi)的小情懷電影所占據(jù)，軟綿綿的愛(ài)戀題材數(shù)不勝數(shù)，偶爾有一兩部如《湄公河行動(dòng)》等的電影調(diào)劑口味，但總體趨勢(shì)依然是各種“小鮮肉”充斥銀幕。從《湄公河行動(dòng)》《建軍大業(yè)》等幾部影片所獲得的良好評(píng)價(jià)中可以窺測(cè)到，中國(guó)觀眾需要“熱血男兒”“純爺們”一類(lèi)的硬漢形象，也需要能展現(xiàn)自身愛(ài)國(guó)激情的抒發(fā)渠道。《戰(zhàn)狼2》正是迎合了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，才獲得了如此巨大的成功，但這只是國(guó)產(chǎn)電影良好發(fā)展的開(kāi)端，中國(guó)電影業(yè)的發(fā)展需要更多類(lèi)型的題材影片均衡發(fā)展，如動(dòng)作或軍事題材電影，豐富國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。因此，《戰(zhàn)狼2》為影視業(yè)接下來(lái)的發(fā)展提供了一個(gè)新的方向。值得注意的是即使有商業(yè)元素的大篇幅運(yùn)用，影片也不應(yīng)單單只是作為美國(guó)好萊塢大片的翻版，絢麗的打斗場(chǎng)景可能會(huì)帶來(lái)一時(shí)的觀影快感，觀后的空洞乏味卻無(wú)法產(chǎn)生良好的口碑，當(dāng)有了中國(guó)式愛(ài)國(guó)主旋律的融入才能讓它更適合中國(guó)大眾的口味。同時(shí)該影片可借鑒之處還在于它具有一定的教育意義，讓觀眾在舒適的觀影體驗(yàn)中感受到和平的可貴，更加珍惜今日看似平常的日常生活，不僅是在需要祖國(guó)的時(shí)候期盼著祖國(guó)能伸出援手，更要在心中不忘祖國(guó)，回報(bào)祖國(guó)，建設(shè)祖國(guó)。有著這樣價(jià)值的影片才能廣泛性地被社會(huì)認(rèn)可，才能更加凸顯其社會(huì)價(jià)值。

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