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    魏碑審美之旅

    2021-04-02 10:15孟云飛
    文藝生活·上旬刊 2021年1期
    關(guān)鍵詞:摩崖墓志

    摘要:魏碑作為中國(guó)書(shū)法頗具代表性的審美集合體,有著弘毅博大的審美氣象。但具體到一石一碑,又展示出古逸高深的審美個(gè)性,其前生后世,都以最為純粹的人文之思,與自然時(shí)光共同雕琢?xí)ǖ牧硪环N神彩。造像題記、碑碣墓志、摩崖刻石與帖學(xué)互為表里,延續(xù)中國(guó)文脈的千年之夢(mèng),輝煌未來(lái)。

    關(guān)鍵詞:魏碑書(shū)風(fēng)? 龍門(mén)二十品? 摩崖? 造像 碑碣? 墓志

    魏碑,是中國(guó)南北朝北魏(420-588)時(shí)期,碑碣、墓志、造像題記和摩崖石刻的總稱,又稱北碑或北魏碑。這是一個(gè)王朝更迭頻繁的時(shí)代,更是書(shū)法人才蘊(yùn)藉豐厚的時(shí)代。在北魏禮佛誦經(jīng)之聲中,漫山遍野,鑿窟造像,延文學(xué)士撰文作記,以窮鄉(xiāng)兒女造像之態(tài),展現(xiàn)書(shū)法古道西風(fēng)的滄桑氣象。那種刲犀兕、搏龍蛇、端莊雜流麗、剛健含婀娜的書(shū)法形式,都不著雕飾地展現(xiàn)在崇山峻嶺之間,令人目不暇接、流連忘返。

    “北碑莫盛于魏,莫備于魏。蓋乘晉宋之末運(yùn),兼齊、梁之流風(fēng),享國(guó)既永,藝業(yè)自興,孝文黼黻,篤好文術(shù),潤(rùn)色鴻業(yè)。故太和之后,碑版尤盛,佳書(shū)妙制,率在其時(shí)。”①魏碑體系博大精深,渾樸自然,承載秦漢古韻,孕育隋唐楷書(shū)的淵藪,具有“上可窺漢秦舊范,下能察隋唐習(xí)風(fēng)的作用”,記錄楷隸體變的歷史意義,被譽(yù)為中國(guó)書(shū)法篇章中瑰麗多姿的藝術(shù)寶藏。

    一、造像——佛陀幻影中的審美折射

    公元265年,西晉政權(quán)建立,結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)80年的三國(guó)紛爭(zhēng),形成天下一統(tǒng)的大格局。但好景不長(zhǎng),西晉政權(quán)奢侈成風(fēng),統(tǒng)治黑暗,直接導(dǎo)致八王之亂。隨著北方少數(shù)民族南遷,又有五胡亂華的戰(zhàn)事不斷。終于在匈奴的強(qiáng)勁攻勢(shì)下,于公元313年,洛陽(yáng)傾覆,公元316年,長(zhǎng)安陷落,西晉政權(quán)宣告結(jié)束。中原地區(qū)被匈奴所統(tǒng)治,戰(zhàn)亂不斷。公元493年,一直靜觀的北魏孝文帝拓跋宏帶領(lǐng)20萬(wàn)大軍南下,把都城從平城(今山西大同)遷到洛陽(yáng),并崇禮佛教,推崇漢文化,皇室貴族統(tǒng)一改為漢姓,穿漢服,與漢人通婚,任用漢族官吏,開(kāi)啟了民族大融合的歷史篇章。

    此時(shí),孝文帝開(kāi)始在洛陽(yáng)龍門(mén),為祖母馮太后營(yíng)建功德窟古陽(yáng)洞。緊接著,支持孝文帝改革和遷都的一批王公貴族、高級(jí)官吏和僧侶也于該洞發(fā)愿造像。所以,古陽(yáng)洞四壁及窟頂?shù)窨谈魇椒瘕?,多達(dá)1000余個(gè),碑刻題記800多品,是中國(guó)石窟中保存造像題記最多的一個(gè)洞窟,最著名的龍門(mén)二十品有十九品存于古陽(yáng)洞中。

    這一時(shí)期,北朝書(shū)法并沒(méi)有追隨王羲之書(shū)法的流行趨勢(shì),而是繼承漢隸古法,逐步向楷書(shū)演變。其結(jié)字樸茂厚重,又有峻宕妍美之態(tài)。阮元在《南帖北碑論》中說(shuō):“北朝望族質(zhì)樸,不尚風(fēng)流,拘守舊法,罕有通變,惟時(shí)造時(shí)離亂,體格猥拙,然其筆法勁正遒秀,往往畫(huà)石出鋒,猶如漢隸?!雹谶@一點(diǎn)在龍門(mén)造像刻石中表現(xiàn)尤為明顯。

    《始平公造像記》全稱“比丘慧成為亡父洛州刺史始平公造像題記”,此題記文字與欄格線采用陽(yáng)刻凸起,更顯雕鑿者深厚的功力。書(shū)法鋒銳果敢,整峻大方,具龍震虎威之勢(shì),富有陽(yáng)剛之美。筆畫(huà)寬博平厚,雄重遒密中透著端莊流逸之美。此書(shū)體透著一種英風(fēng)烈氣、剛正雄渾的大氣象。此是始平公女兒為答謝皇恩、為國(guó)造像的題記,并祈愿亡父“神飛三界,智周十地……父母眷屬,鳳翥道場(chǎng),鸞騰兜率,若悟洛人間,三槐獨(dú)秀、九棘云敷,五有群生,咸同斯愿?!鄙癫杉P(yáng)的祈文讓人感受到佛前許愿、眾生同福的平等之心。

    《孫秋生造像記》全稱“孫秋生劉起祖二百人等造像記”,碑文是地方官員擁護(hù)新政、祝福北魏王朝“國(guó)祚永隆,三寶彌顯……蘭條鼓馥于昌年,緊暉誕照于圣歲”的美好祈愿。此碑被康有為稱為“沈著勁重”一體。體式雖與始平公相似,但凌厲有加,沉著痛快中透著樸厚古拙之感。其書(shū)法氣象方整遒勁,峭拔勁挺,力量外拓,犀利剛勁,盡顯筆勢(shì)之宕逸,實(shí)乃為治靡弱書(shū)風(fēng)之良藥。

    《楊大眼造像記》全稱“楊大眼為孝文皇帝造像記”,是北魏名將楊大眼在凱旋途中,路經(jīng)石窟,覽先皇之明踨蹤睹盛圣之麗?ài)E,矚目徹霄、泫然流感,遂為孝文皇帝造像一尊并題記。其書(shū)法被康有為列為峻健、豐偉之宗。楊大眼其人,眼大如車(chē)輪,少有膽氣,跳走如飛,奉命南伐,連拔五城,追奔至漢水。其威猛如此,乃感此書(shū)有揚(yáng)武之態(tài),用筆方峻,提按頓挫明顯,筆勢(shì)雄奇,結(jié)體莊重穩(wěn)健,若少年偏將,氣雄力健也。

    此外,還有《牛橛造像記》的凌厲果斷、爽朗峻拔之風(fēng),《魏靈藏造像記》的虎奔龍吟、雄踞盤(pán)關(guān)之威儀、懷隱瑰玉之神采,《司馬解伯達(dá)造像記》的方圓兼用、寓圓柔之筆以破板滯的圓曲之美,《慈香造像記》的峻柔涵容、曲潤(rùn)方剛之態(tài)。正如康有為在《廣藝舟雙楫》曰:“龍門(mén)造像自為一體,意象相近,皆雄峻偉茂,極意發(fā)宕,方筆之極軌也?!雹?/p>

    《水經(jīng)注》記載:“昔大禹疏龍門(mén)以通水,兩山相對(duì),望之若闕,伊水歷其間,故謂之伊闕。”④可以說(shuō),從古陽(yáng)洞起,在大禹開(kāi)鑿的兩山對(duì)峙的石壁上,修佛造像之風(fēng)盛行,從皇族到民間百姓,都希望在這塊石壁上為心中的佛陀菩薩造像,為逝去的亡靈祈福。

    在那個(gè)兵荒馬亂、疾疫流行的年代,人們無(wú)法排遣內(nèi)心的恐懼,只有寄托在來(lái)世,許愿佛祖保佑往生極樂(lè)世界。正是在這樣的理念下,龍門(mén)石窟叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)母徛曋饾u掩蓋了金戈鐵馬的廝殺聲,誦經(jīng)禮佛的梵唄之音逐漸取代了民怨沸騰。這里很快成為人們心靈的一方凈土,不管你是惡人還是善人,都能在黑魆魆的石洞中,面對(duì)自己塑造的佛陀懺悔、發(fā)愿、祈福。到了盛唐時(shí)期,更是迎來(lái)了一個(gè)全民造像的高峰,此余緒一直延伸到明清時(shí)期,形成了超大規(guī)模的佛陀雕像群,現(xiàn)存洞窟像龕2345個(gè),造像11萬(wàn)余尊,碑刻題記2860余品??梢哉f(shuō),龍門(mén)題記作為一種書(shū)法形式的存在,更像是在佛陀幻影中的審美趨同。這種理念幾乎摒棄了任何筆墨技巧的表達(dá),旨在與佛陀對(duì)話表露而出的——橫平豎直的真、無(wú)意為書(shū)的拙、止于至善的美。

    二、墓志——人書(shū)相映的至高禮贊

    《文心雕龍·銘箴》篇說(shuō):“銘者,名也。觀器必也正名,審用貴乎甚德?!雹菽怪俱懽鳛橛涗浭耪呱降牡磕钚晕捏w,成為考古文化中重要的參照物。在魏碑中,墓志銘作為一個(gè)重要門(mén)類(lèi),不但讓我們了解到墓主的生平、職位、品德、功業(yè)等信息,并且其工穩(wěn)雋秀的書(shū)法之美,更讓我們所神往?!对怪俱憽贰兜笞衲怪俱憽贰对懩怪俱憽贰对槟怪俱憽贰稄埡谂怪俱憽贰逗尾怪俱憽贰洞蘧寸吣怪俱憽贰端抉R景和墓志銘》等,都在用書(shū)法刻石講述墓主的人生故事。

    《元君墓志銘》全稱“魏故寧遠(yuǎn)將軍敦煌鎮(zhèn)將元君墓志銘”,刻于北魏正光四年(523),其書(shū)風(fēng)秀逸瀟灑、圓潤(rùn)典雅。入筆帶有刀刻斧鑿的勁厲,收筆富含胸有成竹的穩(wěn)重,主筆飄逸而富含神韻,結(jié)體緊勁而不失放逸,在楷隸之間,形成獨(dú)特的碑體書(shū)法風(fēng)范。

    《張黑女墓志銘》原名“南陽(yáng)太守張玄墓志銘”,其書(shū)法精美遒古,峻宕樸茂,結(jié)構(gòu)扁方疏朗,多參隸意,古拙之氣盈然而出。其運(yùn)筆以方筆為主,兼以圓曲之勢(shì),筆畫(huà)或方或圓,渾然自如。長(zhǎng)捺一波三折,隸書(shū)意味,行書(shū)儀態(tài),妙義中涵??芍^承北魏神韻,又開(kāi)唐楷法則,既有北碑俊邁之氣,又含南帖溫文爾雅。何紹基跋此碑說(shuō):“余既性嗜北碑,故摹仿甚勤,而購(gòu)藏亦富?;⒎秩肟?,遂爾無(wú)種不妙,無(wú)妙不臻。然遒厚精古,未有可比肩《黑女》者?!雹蘅涤袨閷?duì)此碑也十分推崇,稱其為質(zhì)峻偏宕之宗。

    《刁遵墓志銘》也稱“刁惠公墓志銘”,其書(shū)風(fēng)渾穆舒揚(yáng),圓腴厚勁,具有端莊古雅之美,為虛和圓靜之宗。與北魏時(shí)期眾多碑刻不同的是,它不以勁利險(xiǎn)峭見(jiàn)長(zhǎng),而是以凝練秀美取勝??涤袨樵u(píng)曰:“《刁遵志》如西湖之水,以秀美名寰中?!雹?/p>

    可以說(shuō),魏碑墓志銘的書(shū)法,更趨向文人士大夫的審美趨向,特別是北魏皇族改為元姓士族的墓志銘,更透著一種峻逸雅正、中和雋秀之風(fēng)貌,再加上文人雅士寫(xiě)氣圖貌的賦體文風(fēng),更能讓我們?cè)跁?shū)法與文采的交融中感受逝者的風(fēng)范與氣度。

    三、碑碣——?dú)v史云煙中的風(fēng)尚高標(biāo)

    碑碣,東漢許慎《說(shuō)文解字》里釋為“豎石也”,是豎在墓穴邊、為葬禮引棺入墓、施與轆轤之用。起初碑是沒(méi)有文字的,后來(lái)刻了文字,才是書(shū)法藝術(shù)中所稱的“碑”。東漢時(shí)期,盛行刻碑,故隸書(shū)碑刻遺存豐富。曹魏之后,禁止私自立碑,晉人也從其制,故碑刻甚少。北魏入主中原,遂在魏主篤好文術(shù)、禮佛造像影響下,開(kāi)啟樹(shù)碑立傳的風(fēng)潮。著名的碑刻有《中岳嵩高靈廟碑》《張猛龍碑》《高慶碑》《高貞碑》《暉福寺碑》等,若星河燦爛,蔚為壯觀。

    《中岳嵩高靈廟碑》可謂是一鴻篇巨制。碑陽(yáng)碑陰皆為精品,記述道教天人理念及重修嵩岳廟、弘揚(yáng)道法、濟(jì)世安國(guó)之要。其碑陽(yáng)書(shū)風(fēng)蒼古,渾穆激宕,筆畫(huà)在短縮之中,蘊(yùn)力中涵,根據(jù)字形往往有欹側(cè)變幻之態(tài)??傮w氣勢(shì)高古雄秀、自然渾真,體現(xiàn)出大巧若拙的道家風(fēng)范?!鹅`廟碑陰》是七列題名,字跡雖多已漫漶,但字體在古厚之中蘊(yùn)含曠逸舒展之姿,若太乙飛仙,真氣內(nèi)蘊(yùn)。所以康有為對(duì)此碑贊賞有加,稱碑陽(yáng)為高品上,如入收藏家,舉目盡奇古之器。碑陰為神品,如渾金璞玉,寶采難名。

    《張猛龍碑》全稱“魏魯郡太守張府君清頌之碑”。此碑在歷代名家品評(píng)中享譽(yù)最高,主要得益于其險(xiǎn)絕峻逸、渾穆雍容的氣度,奇趣靈動(dòng)、古樸典雅的陣容。其碑高280厘米,寬123厘米,主要贊頌魯郡太守張猛龍聰明仁智的人生,為民造福、和興辦學(xué)校等功績(jī)德行。其中有“積石千尋,長(zhǎng)松萬(wàn)刃。軒冕周漢,冠蓋魏晉。”也是高風(fēng)亮節(jié)、氣勢(shì)磅礴。再加上清峻的書(shū)風(fēng)、險(xiǎn)絕的氣勢(shì)、統(tǒng)一性很強(qiáng)的體勢(shì)欹側(cè),使我們?cè)阱e(cuò)落變化中如暢游奇山秀水,峰回路轉(zhuǎn)中觀萬(wàn)化神姿。并且,魏碑是開(kāi)隋唐先河最直接者,初唐歐陽(yáng)詢晚年用筆之法,皆出此碑。清·沈曾植說(shuō):“光緒中葉,學(xué)者始重《張猛龍碑》。然學(xué)如牛毛,成如麟角。北碑惟此骨韻俱高,斂分入篆。信本(歐陽(yáng)詢)晚發(fā)瓣香,始皆在此?!雹?/p>

    可以說(shuō),北魏碑碣書(shū)法之特點(diǎn),有渾穆高妙、古秀之姿,每碑各有風(fēng)貌,皆可稱奇。南朝雖有《爨寶子碑》《爨龍顏碑》,但在北魏碑碣中都能找到相類(lèi)之品。故康有為在《備魏》之篇說(shuō):“凡魏碑,隨取一家,皆足成體,盡合諸家,則為美矣。雖南碑之綿麗、齊碑之逋峭、隋碑之洞達(dá),皆涵蓋渟蓄,蘊(yùn)于其中。故言魏碑,雖無(wú)南碑及齊、周、隋碑,亦無(wú)不可?!雹岵⒅赋觥夺陨届`廟碑》與《爨寶子碑》奇古相類(lèi)?!鹅帻堫伇放c《張猛龍碑》峻整相加,《瘞鶴銘》與《石門(mén)銘》奇逸相生。魏碑涵容之博大精深,實(shí)是中國(guó)書(shū)法深山寶藏、探幽幻麗之境也。

    四、摩崖——與天地精神相往來(lái)的人文氣度

    當(dāng)人們徜徉自然山水、觀海聽(tīng)濤之際,總有發(fā)思古之幽情,抒豪情壯志之神思,或詩(shī)或賦或贊或頌或銘,狀山河之貌,吐滂沛于寸心。好詩(shī)好文、賦之山石,懸崖峭壁間又多了一道風(fēng)景。摩崖石刻,或擘窠大字,或吐納千言,篆隸楷行草伴隨著叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)目淌暥ǜ裨谏剿g,這正是中國(guó)書(shū)法與天地精神相往來(lái)的神妙境界。魏碑中的摩崖石刻,以《石門(mén)銘》《云峰刻石》《泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)》為代表,魄力雄強(qiáng),氣象渾穆,穿透1700多年的歷史云煙,依然表達(dá)著亙古不變的人文之思。

    《石門(mén)銘》又稱“泰山羊祉開(kāi)復(fù)石門(mén)銘”,贊頌梁、秦二州刺史羊祉奉詔修通巨礙險(xiǎn)阻的褒斜道之事。公元504年,漢中歸屬北魏,北魏宣武帝于是命梁、秦二州刺史羊祉,再循原褒斜舊道開(kāi)鑿?fù)ㄍ静⑼貙捠T(mén)?!妒T(mén)銘》即是為紀(jì)念此事,于石門(mén)勒銘,以彰顯其功德?!妒T(mén)頌》繼承漢《石門(mén)頌》之飄逸書(shū)風(fēng),作楷為草,流暢跌宕。結(jié)體欹斜,飛揚(yáng)瀟灑??v斂隨心,頓不停留,挫不遲疑,一瀉而下,形成一種超凡脫俗的氣度與飄逸飛動(dòng)的仙姿神態(tài),讓人嘆為觀止。其文中正博雅,具風(fēng)骨清峻之音,特別是“龍門(mén)斯鑿,大禹所彰。茲巖迺穴,肇自漢皇。導(dǎo)此中國(guó),以宣四方”更具有新時(shí)代文化意義,可見(jiàn)“中國(guó)”二字,在漢魏時(shí)即有此稱,更提高了中國(guó)人的文化自信心。

    云峰山摩崖石刻位于山東省萊州市東南。其中有北魏刻石16處,其中最負(fù)盛名的是《鄭文公碑》《論經(jīng)書(shū)》《觀海島詩(shī)》等刻石。鄭道昭,北魏詩(shī)人、書(shū)法家,因其弟治罪被貶,轉(zhuǎn)任青州刺史??梢哉f(shuō)鄭道昭的云峰山刻石,確有貶謫文人以抒其志的郁郁情懷,但更有看透世態(tài)、好玄求道之心。云峰山刻石最大的魅力在于集篆、隸、草之長(zhǎng)于一體,用筆多圓筆篆法,結(jié)體趨于橫扁,左右開(kāi)張,筆畫(huà)則轉(zhuǎn)多折少,筆斷意連,可謂“極正書(shū)之能事,啟唐楷之先聲”,被推為魏碑之冠冕??涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中盛贊:“《云峰山石刻》,體高、氣逸,密致而通理,如仙人嘯樹(shù),??头洪?,令人想象無(wú)盡?!雹馕覀円矎钠涮N(yùn)藉風(fēng)雅、寬博宕逸的書(shū)風(fēng)中,感受到“鄭公乘煙至,道士披霞?xì)w”的審美意趣。

    “眼前有景道不得,崔顥題詩(shī)在上頭?!崩畎椎囊痪湔嫘脑挼莱隽巳宋木衽c自然風(fēng)景的微妙關(guān)系,而摩崖刻石作為人文賦之山河的完美形式,更是在書(shū)法的相映生輝中,讓我們體驗(yàn)山河之略影、天地之大美。

    結(jié)語(yǔ)、山河表里碑與帖

    如果把中國(guó)書(shū)法發(fā)展史比喻成一條奔騰不息的大河,那么隸楷之變就是這條大河最陡峭的轉(zhuǎn)折點(diǎn),那裹挾著泥沙和金石的文字流變?cè)诖颂幖て鸱炀蘩?,這個(gè)巨浪就是王羲之、王獻(xiàn)之引領(lǐng)的魏晉風(fēng)流,其高峰在300年后的盛唐,余緒宋元明清直至今日。而在這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)處,被泥沙掩埋的黃金珠玉卻成了后人苦苦尋覓的文化寶藏,這個(gè)寶藏就是散布在荒山野嶺、深幽洞窟之中的銘碑刻石。當(dāng)歷史的煙云逐漸散去,作為文以載道、書(shū)亦載道的銘碑刻石,也在某一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)上,成為人們管窺歷史的放大鏡和參照物。而它們自身的形體和氣韻,也與同時(shí)期南遷的江左二王書(shū)風(fēng)形成視覺(jué)上的強(qiáng)烈反差。當(dāng)帖學(xué)風(fēng)范走到山窮水盡疑無(wú)路的歷史窮途時(shí),文人書(shū)家義無(wú)反顧地在隸楷之變的原始節(jié)點(diǎn)上,去尋求書(shū)法探索的路徑??梢赃@樣說(shuō),帖學(xué)流派與魏碑書(shū)法正是中國(guó)書(shū)法的表與里,承載著中國(guó)文脈的千年之夢(mèng),亙古洪流。

    康有為在《廣藝舟雙楫》中贊譽(yù)魏碑有“十美”:“古今之中,唯南碑與魏為可宗??勺跒楹??曰有十美:一曰魄力雄強(qiáng),二曰氣象渾穆,三曰筆法跳躍,四曰點(diǎn)畫(huà)峻厚,五曰意態(tài)奇逸,六曰精神飛動(dòng),七曰興趣酣足,八曰骨法洞達(dá),九曰結(jié)構(gòu)天成,十曰血肉豐美。是十美者,唯魏碑南碑有之?!笨梢哉f(shuō),魏碑的美,正來(lái)自書(shū)家面對(duì)河流山川的那種純粹、那種曠達(dá)、那種開(kāi)天辟地之力、那種神佛敬畏之心,以及那種若“江漢游女之風(fēng)詩(shī),漢魏兒童之謠諺”的蘊(yùn)蓄古雅。

    魏碑書(shū)法仿佛在為中國(guó)人講述了一個(gè)書(shū)法與石頭的故事,是一位文人、一位書(shū)家借助雕刻家的斧鑿對(duì)山石的傾訴。它不像王羲之筆下妍美流便的頓首問(wèn)候,更不能在絹素之上龍飛鳳舞。一切都在力量的撞擊中,用刀法詮釋書(shū)法,那種三角形的點(diǎn)、鍥形的撇捺、方形的橫直,鐵畫(huà)銀鉤斬釘截鐵的韻律,讓我們看到書(shū)法的另一種境界。如果說(shuō),東晉書(shū)法的江左風(fēng)流讓我們循《蘭亭》山陰問(wèn)道,那么,魏碑的金石氣韻則更吸引我們尋古探幽,登高臨遠(yuǎn),在讀碑拓石中體驗(yàn)書(shū)法與天地精神的和諧相生。

    可以說(shuō),魏碑深厚的民間基礎(chǔ),正符合新時(shí)代“全民書(shū)寫(xiě)”“創(chuàng)作出老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀作品”這一文藝導(dǎo)向,其剛健雄渾、大氣磅礴的正氣中涵,更適合書(shū)寫(xiě)國(guó)力強(qiáng)盛、繁榮燦爛的太平氣象。我們更相信,新時(shí)代的魏碑書(shū)法家,將會(huì)以更加飽滿的熱情,染翰濡墨,豪情迸發(fā),寫(xiě)出輝煌燦爛的人文篇章。

    注釋:

    ①康有為《廣藝舟雙楫》《歷代書(shū)法論文選》上海書(shū)畫(huà)出版社 華東師范大學(xué)古籍整理研究室選編,2014年6月第1版 第806頁(yè)。

    ②阮元《南帖北碑論》《歷代書(shū)法論文選》上海書(shū)畫(huà)出版社 華東師范大學(xué)古籍整理研究室選編,2014年6月第1版第632頁(yè)。

    ③康有為《廣藝舟雙楫》《歷代書(shū)法論文選》上海書(shū)畫(huà)出版社 華東師范大學(xué)古籍整理研究室選編,2014年6月第1版 第836頁(yè)。

    ④北魏 酈道元撰 《水經(jīng)注》 岳麓出版社1995年1月第1版 第237頁(yè)。

    ⑤劉勰《文心雕龍》沈陽(yáng)萬(wàn)卷出版公司 2013年4月第1版? 第74頁(yè)。

    ⑥載《張黑女墓志》江西美術(shù)出版社 2016年6月第1版 第1頁(yè)。

    ⑦康有為《廣藝舟雙楫》《歷代書(shū)法論文選》上海書(shū)畫(huà)出版社 華東師范大學(xué)古籍整理研究室選編,2014年6月第1版 第832頁(yè)。

    ⑧載鐘明善編《張猛龍碑》 西安交通大學(xué)出版社,2010年5月第1版 第5頁(yè)。

    ⑨康有為《廣藝舟雙楫》《歷代書(shū)法論文選》上海書(shū)畫(huà)出版社 華東師范大學(xué)古籍整理研究室選編,2014年6月第1版 第807頁(yè)。

    ⑩康有為《廣藝舟雙楫》載祝嘉疏證版 巴蜀出版社1989年11月? 第1版 第358頁(yè)。

    康有為《廣藝舟雙楫》載祝嘉疏證版? ?巴蜀出版社1989年11月? 第1版 第298頁(yè)。

    (孟云飛,1972年出生于河南,清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士后,教授職稱,現(xiàn)供職于國(guó)務(wù)院參事室。)

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