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    【皂羅袍】曲牌名義考辨

    2021-04-02 03:45:45鄧司博
    歌海 2021年1期
    關(guān)鍵詞:曲牌

    [摘 ? ?要]曲牌是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的一個(gè)文化單元,承載了不同朝代音樂(lè)的更迭與變遷。【皂羅袍】是傳唱度較高的一支南曲曲牌,可在套曲中做支曲,亦可組合為集曲。追溯“皂羅袍”一詞的歷史淵源,進(jìn)一步考證“皂羅袍”的歷史語(yǔ)義及其發(fā)展演變的情況,并對(duì)其在特定歷史時(shí)期發(fā)生的身份轉(zhuǎn)化予以闡釋。

    [關(guān)鍵詞]曲牌;皂羅袍;語(yǔ)義考

    曲牌是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的一個(gè)文化單元,承載了不同朝代音樂(lè)的更迭與變遷的軌跡。在浩瀚的曲牌家族中,【皂羅袍】是傳唱度較高的一支南曲曲牌,可在套曲中做支曲,亦可組合為集曲。本文首先追溯“皂羅袍”一詞的歷史淵源,進(jìn)一步考證“皂羅袍”的歷史語(yǔ)義及其發(fā)展演變的情況,并對(duì)其在特定歷史時(shí)期發(fā)生的身份轉(zhuǎn)化予以闡釋。

    一、“皂羅袍”語(yǔ)義考證

    “皂羅袍”一詞在誕生之初并非為一個(gè)曲牌名稱(chēng),而是具有特定的含義。“皂羅袍”由三個(gè)單字組成。

    據(jù)《說(shuō)文·艸部》記載:“草,草斗,櫟實(shí)也。……草斗之字俗作皁、作皂?!雹佟安荨弊值韧凇鞍o”字、“皂”字,遂“皂”字具有“草斗”“櫟實(shí)”的含義。據(jù)《王力古漢語(yǔ)字典》記載:“皁斗,其殼斗煮汁可以染黑?!隇楹陬伾??!雹趽?jù)此推斷“皂”字可指代黑色。

    “羅”字具有四種含義:捕鳥(niǎo)的網(wǎng);獲取;分布、排列;一種輕軟的絲織品。③在《詞調(diào)名稱(chēng)集釋》一書(shū)中,作者對(duì)“皂羅”二字作出解釋?zhuān)骸傲_:古絲織物類(lèi)名,質(zhì)地較薄。皂羅:一種黑色的質(zhì)地輕軟有網(wǎng)眼的絲織品,亦指以皂羅制的頭巾?!雹荜P(guān)于“袍”字,據(jù)《說(shuō)文·衣部》記載:“袍,襺也。”“襺,袍衣也?!雹?/p>

    結(jié)合上述,“皂羅袍”一詞可用于指代一種“質(zhì)地輕柔的黑色絲織衣物”。這種指代最早出現(xiàn)在唐代文學(xué)家、書(shū)法家歐陽(yáng)詢編撰的綜合性類(lèi)書(shū)《藝文類(lèi)聚》中,其中在卷八十五百榖部布帛部中首次提到了“皂羅袍”一詞。

    周庾信謝趙王賚皂羅袍袴啟曰:懸機(jī)巧緤。變躡奇文。鳳不去而恒飛?;m寒而不落。披千金之暫暖。棄百結(jié)之長(zhǎng)寒。永無(wú)黃葛之嗟。方見(jiàn)青綾之重。對(duì)天山之積雪。尚得開(kāi)衿。冒廣廈之長(zhǎng)風(fēng)。猶當(dāng)揮汗。白龜報(bào)主。終自無(wú)期。黃雀謝恩。竟知何日。

    庾信,北周(公元577年)詩(shī)人。上述文獻(xiàn)記載了庾信感謝趙王宇文招賜予皂羅袍的事件?;谶@樣的故事背景,筆者推斷“皂羅袍”一詞至遲出現(xiàn)于北周時(shí)期。唐代已降,“黑色絲織衣物”的涵義在歷代得以沿用,包括官修類(lèi)綜合性類(lèi)書(shū)、長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)、短篇?dú)v史小說(shuō)、歷史傳記、元雜劇劇本、戲曲典籍、詞集等著述中。筆者對(duì)“皂羅袍”一詞進(jìn)行檢索,共析出十五部相關(guān)著述。詳見(jiàn)下表:

    二、關(guān)于【皂羅袍】曲牌的文獻(xiàn)記載

    “皂羅袍”一詞在誕生初期取“質(zhì)地輕柔的黑色絲織衣物”的含義,那么“皂羅袍”是何時(shí)從一個(gè)名詞概念轉(zhuǎn)換為一個(gè)曲牌名稱(chēng)的呢?筆者借助中華基本古籍?dāng)?shù)據(jù)庫(kù)檢索到“皂羅袍”一詞作為曲牌名稱(chēng)出現(xiàn)最早可追溯至元代。元代伊始,【皂羅袍】曲牌共發(fā)展出兩種形式:【皂羅袍】曲牌正格以及【皂羅袍】曲牌相關(guān)形式。

    (一)【皂羅袍】曲牌的正格形式

    據(jù)文獻(xiàn)考證,【皂羅袍】曲牌最早出現(xiàn)于元代南戲劇目《白兔記》《幽閨記》中?!栋淄糜洝返诙觥驹砹_袍】曲牌唱詞如下:

    自恨一身無(wú)奈,論奔波勞役,受盡迍災(zāi)。通文會(huì)武兩尷尬,目今怎得將來(lái)買(mǎi)。朝無(wú)依倚,怎生佈擺。夜無(wú)衾蓋,怎生擺劃。日長(zhǎng)夜久愁無(wú)奈。①

    《幽閨記》第四十出洛珠雙合【皂羅袍】曲牌唱詞如下:

    “向日鑾輿遷汴,正土崩瓦解,士庶紛然。人於顛沛節(jié)難全,堅(jiān)金百煉終無(wú)變。娘兒兄妹,流離播遷,斷而還續(xù),破而復(fù)圓,義夫節(jié)婦人間鮮。”②

    我們將上述元代南戲中【皂羅袍】曲牌的詞格體式進(jìn)行總結(jié)和提煉,可以發(fā)現(xiàn)二者均為十句?!栋淄糜洝贰队拈|記》中的【皂羅袍】全曲句幅均為:“六,五,四。七,七。四,四。四,四。七”,二者句幅吻合。由此可以推斷,【皂羅袍】的詞格格律在元代已經(jīng)初步成型。下圖為《白兔記》《幽閨記》中的【皂羅袍】曲牌句幅特征,橫軸代表句數(shù),縱軸代表句幅、字?jǐn)?shù)。

    明清之際,亦有眾多文獻(xiàn)包括詞集、散曲集、雜劇劇本集、傳奇等記載了【皂羅袍】曲牌的相關(guān)內(nèi)容。筆者將相關(guān)內(nèi)容繪制成表,內(nèi)容如下。

    以上,共析出41條關(guān)于【皂羅袍】曲牌的記載,內(nèi)容涵蓋了元代南戲、明代散曲、明清傳奇、詩(shī)集等體裁。從詞格角度考量,明清時(shí)期的曲牌基本順延了元代【皂羅袍】曲牌的詞格形式,大致維持了“六,五,四。七,七。四,四,四,四,七?!钡墓歉删涫?,當(dāng)中僅有部分曲牌因增添較多襯字致使與曲牌基本格律不符,見(jiàn)表2斜體字。

    當(dāng)前,學(xué)術(shù)界對(duì)【皂羅袍】曲牌的詞格形式有兩種界定:其一為“十句說(shuō)”。據(jù)《中國(guó)昆劇大辭典》記載:“全曲十句,七韻,二十五個(gè)正板板位,句幅為:“六,五,四。七,七。四,四,四,四,七。”①其二為“九句說(shuō)”,據(jù)《中國(guó)文學(xué)大辭典》記載,【皂羅袍】曲牌句幅為:“六,九。七,七。四,四,四,四,七。共9句9韻(或7韻),25板?!闭f(shuō)法一承襲了元明清時(shí)期南戲、傳奇中的【皂羅袍】格律。說(shuō)法二則出現(xiàn)了細(xì)微的變化,將全曲句幅歸為九句。“十句說(shuō)”與“九句說(shuō)”的區(qū)別在于將曲牌的第二、三句看作為“一個(gè)五字句+一個(gè)四字句”,還是合并為一個(gè)九字句。為此,董維松在《詞七、曲三、辨程式——一種關(guān)于曲牌音樂(lè)分析方法的研究》一文中對(duì)如何劃分【皂羅袍】的第二、三句提出了自己的見(jiàn)解,他指出:“所填詞意能斷句者則為十句,不能斷句者則為九句。”①

    (二)【皂羅袍】曲牌的相關(guān)形式

    【皂羅袍】曲牌除以支曲形式出現(xiàn)在各個(gè)套曲中,還衍生出“集曲”“犯調(diào)”等相關(guān)形式。

    1. 集曲【皂羅袍】

    “集曲也叫‘犯調(diào),南曲曲牌的一種體式。集曲,即自同一宮調(diào)或?qū)儆谕坏焉牟煌瑢m調(diào)內(nèi),選取不同曲牌的各一節(jié),聯(lián)為新曲?!雹凇驹砹_袍】曲牌常被組合在各個(gè)集曲中,與【排歌】【簇御林】【黃鶯兒】等曲牌組成新的集曲。

    【羅袍歌】曲牌是由一首完整的【皂羅袍】曲牌搭配曲牌【排歌】組合而成。

    【皂羅袍】誰(shuí)許非吾龍種,把山河帶礪,白馬盟空。朱虛當(dāng)日挫強(qiáng)宗,豫州今世除兇橫。扶之者眾,如百足蟲(chóng)。乃心王室,如川必東。在師中吉承天寵。【排歌】云飛盡,日正中。泰山磐石固吾宗。秋霜厲,冬日烘,干剛威福折姦萌。③

    【簇袍黃】曲牌集三支曲牌的部分詞句組合而成:“簇”代表【簇御林】,“袍”代表【皂羅袍】,“黃”代表【黃鶯兒】。

    【簇御林】你休含痛,將珠淚彈。為傷兒,摧肺肝。因兒出母須被人譏訕,這不孝終難挽?!驹砹_袍】況慈親若在,惟兒受塞;慈親若去,四男影單。愿爹聽(tīng)取兒幾諫。【黃鶯兒】免愁煩,衰齡弱質(zhì),取次恐摧殘。④

    清代戲曲家方成培編纂的《雷峰塔傳奇》中記載【皂羅袍】曲牌與【黃鶯兒】曲牌集曲【皂袍罩黃鶯】:

    【皂羅袍】試問(wèn)那湖光如淀,何似金沙鋪地,功德池邊。林分寶樹(shù)影初圓,迦陵唱處笙歌賤?!军S鶯兒】不須嘆,繁華一瞬。喜心空及第得歸閑。⑤

    清代蔣士銓編纂的傳奇《臨川夢(mèng)》記載了【醉羅歌】集曲,具體由【醉扶歸】【皂羅袍】【排歌】組合而成。

    【醉扶歸】慘慘戚戚枯梨貌,凄凄楚楚病楊腰。(縱然奴)身子堅(jiān)來(lái)讓芭蕉,(不道奴心兒)死去埋幽草?!驹砹_袍】(好些時(shí))風(fēng)燈難定,隨螢細(xì)飄,鏡花難妥,愁鶯暗捎。(才抹過(guò))一灣流水臨川道?!九鸥琛炕厣砺胁角?,(拚著這)生前死后任君瞧。⑥

    2. 【皂羅袍犯】

    【皂羅袍犯】是【皂羅袍】曲牌的又一變化形式?!胺刚{(diào)分為詞中犯調(diào)與曲中犯調(diào)。詞中犯調(diào)有兩種。一是宮調(diào)相犯,即取各宮調(diào)的聲律合成一曲,使宮商相犯以增加樂(lè)曲的變化。二是句法相犯,是集合各調(diào)中的句法而另成一調(diào)。曲中犯調(diào)一般指南曲中的集曲,一說(shuō)兼指北曲中的‘借宮?!雹?/p>

    明代散曲家陳鐸編寫(xiě)的《春詞》由五支犯調(diào)曲牌集合而成,具體包含了【一封書(shū)犯】+【皂羅袍犯】+【大河蟹犯】+【樂(lè)安神犯】+【尾聲】。其中【皂羅袍犯】曲牌為:

    閑望誰(shuí)家庭院,向亂紅深處,送出秋千。彩繩高掛綠楊煙,金蓮顛倒空中現(xiàn)。王孫墻外,暫停錦韉。佳人墻裹,雙憑玉肩。無(wú)情半晌空留戀。逢歡處,衣笑典。一春常費(fèi)買(mǎi)花錢(qián)。駢珠翠,雜管弦。玉樓人醉杏花天。⑧

    《春詞》中的【皂羅袍犯】在【皂羅袍】曲牌正格格律基礎(chǔ)上進(jìn)行了調(diào)整。【皂羅袍】正格,全曲十句,對(duì)應(yīng)上述曲詞,應(yīng)在“無(wú)情半餉空留戀”一句終止。但在上述案例中,全曲由十句擴(kuò)充為十六句,即在第十句后增加了“逢歡處,衣笑典。一春常費(fèi)買(mǎi)花錢(qián)。駢珠翠,雜管弦。玉樓人醉杏花天”六句曲詞。根據(jù)后六句曲詞的句幅特點(diǎn)“三,三。七。三,三。七?!保P者推斷可能犯到了北曲【貨郎兒】【四門(mén)子】或南曲【一封書(shū)】,因?yàn)檫@三個(gè)曲牌的后三句均為“三,三。七?!钡木浞攸c(diǎn)。由于史料缺乏,筆者暫時(shí)很難確定具體犯到哪一支曲牌,這將有待后續(xù)更加深入的分析。

    明代周朝俊編纂的傳奇《紅梅記》第五出“折梅”中記載了【皂羅袍】曲牌的另一種犯調(diào)形式。以【六犯宮詞】曲牌為例,【六犯宮詞】連犯六支曲牌:一犯【梁州序】,二犯【桂枝香】,三犯【八聲甘州】,四犯【皂羅袍】,五犯【黃鶯兒】,六犯【意不盡】,其中【皂羅袍】唱詞為:

    (俺也曾)輕輕叫喚,(他那里)低低應(yīng)聲。(則見(jiàn)他)半吞半吐,(不由俺)無(wú)情有情。(這)一枝梅萼(是他)親折贈(zèng)。①

    【六犯宮詞】中的【皂羅袍】參照了【皂羅袍】正格格律中第五至第九句的句式特點(diǎn):四個(gè)四字句加一個(gè)七字句。前四句分別于句首增添三個(gè)襯字,分別為“俺也曾”“他那里”“則見(jiàn)他”“不由俺”,第五句分別在句首和句中增添了“這”“是他”。由此組成了【六犯宮詞】中的【皂羅袍】犯調(diào)。

    3. 【古皂羅袍】

    與【皂羅袍】曲牌名稱(chēng)相關(guān)的還有【古皂羅袍】曲牌。據(jù)《九宮大成南北詞宮譜》記載該曲牌出現(xiàn)于《殺狗記》《臥冰記》中。在《殺狗記》中,【古皂羅袍】唱詞為:

    恨奴胎直恁乖,自我來(lái)窯內(nèi),全不想故人安在!想我在家中,不曾歹覷你來(lái)。好難道重義輕財(cái),許多時(shí)撇得我全然不睬。離了家,苦殺我,他時(shí)后將我做甚人看待?、?/p>

    在《臥冰記》中,【古皂羅袍】唱詞為:

    理合我敬哥哥,敬哥哥行孝禮。昆仲兩個(gè)忒和氣,休忘了手足的恩義。雖然和你都是兩個(gè)娘生,哥哥道都是一爺養(yǎng)的,都是我父母的孩兒,你緣何把這骨頭都落在哥哥碗里。哎,娘也娘,你煮著一鍋羹呵,緣何有兩般滋味?③

    《殺狗記》【古皂羅袍】全曲十句,句幅為:“六,五,七。五,六。七,十。三,三,十”?!杜P冰記》【古皂羅袍】全曲十二句,全曲句幅為:“六,六。七,八。十,九,八,十四。一,三,七,七”。若將【古皂羅袍】同【皂羅袍】進(jìn)行比對(duì),可以發(fā)現(xiàn)【古皂羅袍】與【皂羅袍】句幅特點(diǎn)相差懸殊。正如《中國(guó)曲學(xué)大辭典》所記載的“《臥冰》《殺狗》有【古皂羅袍】,與此大異……”。該句“此”特指【皂羅袍】曲牌,交代了【古皂羅袍】與【皂羅袍】二支曲牌的差異性。

    三、歷代曲家著述中的【皂羅袍】

    上述分別列舉了元、明、清三代【皂羅袍】曲牌的詞格以及三類(lèi)變體形式。眾方家除開(kāi)展曲牌搜羅與編寫(xiě)工作外,亦進(jìn)行了曲牌理論方面的研究,內(nèi)容涉及民間風(fēng)俗紀(jì)實(shí)以及曲學(xué)音律方面。

    明代詩(shī)文家顧起元編著的《客座贅語(yǔ)》所記皆為南京之掌故,內(nèi)容兼及科舉、官場(chǎng)、賦稅、風(fēng)俗、物產(chǎn)、典籍等方面,其中卷八、卷九涉及戲曲、歌唱情況及戲曲、散曲作家的資料?!袄锱鎷D媼之所喜聞?wù)撸f惟有《傍妝臺(tái)》《駐云飛》《耍孩兒》《皂羅袍》《醉太平》《西江月》諸小令,其后益以《河西六娘子》《鬧五更》《羅江怨》《山坡羊》?!雹茉谏鲜鲞@段文字中提及【皂羅袍】曲牌是孩童婦女喜歡聽(tīng)樂(lè)意看的曲調(diào)。

    清代戲曲理論家李漁在《閑情偶寄》詞曲部中提及【皂羅袍】曲牌:“音律之難,不難于鏗鏘順口之句,而難于倔強(qiáng)聱牙之句。鏗鏘順口者,如此字聲韻不合,隨取一字換之,縱橫順逆,皆可成文,何難一時(shí)數(shù)曲。至于倔強(qiáng)聱牙之句,即不拘音律,任意揮寫(xiě),尚難見(jiàn)才,況有清濁陰陽(yáng),及明用韻、暗用韻,又?jǐn)鄶嗖灰擞庙嵵筛?,死死限在其中乎?詞牌之最易填者,如【皂羅袍】【醉扶歸】【解三酲】【步步嬌】【園林好】【江兒水】等曲,韻腳雖多,字句雖有長(zhǎng)短,然讀之順口,作者自能隨筆?!雹龠@里強(qiáng)調(diào)了【皂羅袍】曲牌音律用韻方面的特性。

    明代曲律家王驥德在《曲律》卷四中論辯“調(diào)從古或從俗”的問(wèn)題中亦提及【皂羅袍】曲牌:“各調(diào)有宜遵古以正今之訛者,有不妨從俗以就今之便者。《九宮新譜》所載【步步嬌】之第一句、【玉交枝】之第五句其所署平仄,正今失調(diào),斷所宜遵。至【皂羅袍】第三句之平仄平平,【解三醒】之第四六字句于第五、七字句下三字之平仄平……從古可也;即從俗,亦不害其為失調(diào)也……”②。通過(guò)這段文獻(xiàn)可以看出【皂羅袍】曲牌在平仄字調(diào)方面所具備的靈活性和可變性。

    《京塵劇錄》是近人將清代學(xué)者楊懋建所寫(xiě)著述《長(zhǎng)安看花記》《丁年玉筍志》《夢(mèng)華瑣簿》中有關(guān)戲曲資料輯錄而成的著作。其中關(guān)于【皂羅袍】曲牌的相關(guān)記述為:“曲家務(wù)頭二字,余向不解所謂舞勺時(shí)讀《桃花扇·傳歌》一出,李香君唱《牡丹亭·驚夢(mèng)》【皂羅袍】:‘原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍一曲,至‘雨絲風(fēng)片,蘇昆生曰:‘誤矣!絲字是務(wù)頭。”③本段則辨析了【皂羅袍】曲牌使用“務(wù)頭”④手法的字眼。

    “皂”“羅”“袍”三字聯(lián)成一詞首次出現(xiàn)在南北朝時(shí)期北周(公元577年),用以指代一種“質(zhì)地輕柔的黑色絲織衣物”。元代“皂羅袍”一詞進(jìn)行了語(yǔ)義擴(kuò)充,在指涉衣物范疇的同時(shí),于明代更是作為一支音樂(lè)曲牌廣泛應(yīng)用于眾多傳奇作品中,曲牌的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、句幅等格律特點(diǎn)在這一時(shí)期已基本確立。明代【皂羅袍】曲牌已受到眾多度曲家、戲曲理論家的關(guān)注,無(wú)論從“務(wù)頭”、曲詞的平仄或是腔韻關(guān)系等方面,都進(jìn)行了系統(tǒng)的總結(jié)和探討,是眾方家研究詮釋曲腔規(guī)律的典型范例之一。

    作者簡(jiǎn)介:鄧司博,中國(guó)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生。

    ①〔漢〕許慎撰:《說(shuō)文解字注》(第2版),〔清〕段玉裁注,上海古籍出版社,1988,第47頁(yè)。

    ②③⑤王力主編《王力古漢語(yǔ)字典》,中華書(shū)局,2000,第769頁(yè)、959頁(yè)、391頁(yè)。

    ④潘天寧:《詞調(diào)名稱(chēng)集釋》,中州古籍出版社,2016,第349頁(yè)。

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