紀錄片中聲音運用的創(chuàng)制技巧

陳洪奕

【摘要】聲音對紀錄片的影響隨其內(nèi)容和形式而變化。在紀錄片創(chuàng)作中，聲音是真實信息的“傳遞者”，傳遞特定的氛圍，也是情節(jié)發(fā)展的“助推器”，可以起到串聯(lián)故事脈絡(luò)、增強畫面豐富性的作用，引起雙方共鳴，實現(xiàn)情感共振。本文從中央廣播電視總臺紀錄片《黃河大合唱80年》的聲音制作、音樂表達、混音運用等方面分析紀錄片中聲音運用的創(chuàng)作技巧。

【關(guān)鍵詞】《黃河大合唱》? ? 聲音? ? 紀錄片

【中圖分類號】G222? ? ?【文獻標識碼】A

在影視作品中，常會有人提及聲音運用的重要性，認為：聲音不應(yīng)僅限于伴音，它還可以傳遞畫面所無法表達的內(nèi)容，并以聲音的動聽與情感來觸動觀眾。本文以中央廣播電視總臺紀錄片《黃河大合唱80年》為例，分析聲音在紀錄片中的重要性以及運用技巧。

一、聲音在紀錄片中的作用

紀錄片是基于真實事件的藝術(shù)化呈現(xiàn)。對于追求真實表達與藝術(shù)加工雙重要求，聲音在其中既要記錄稍縱即逝的瞬間，又要展現(xiàn)畫面所無法表達的情緒。紀錄片中的聲音元素涵蓋了同期聲、解說詞、音樂音效等。紀錄片中聲音的呈現(xiàn)同樣需要技術(shù)手段來加工：有時需要臨時改造拍攝現(xiàn)場的聲學環(huán)境，錄制出優(yōu)質(zhì)的同期語音效果。為了紀錄片的藝術(shù)呈現(xiàn)，聲音制作者也需要具備能夠理解作品內(nèi)容的想象力：有時需要舍棄嘈雜的現(xiàn)場同期聲，重新構(gòu)筑靜謐的環(huán)境聲和人物的動作擬音。因此，紀錄片的聲音留給制作人員很大的創(chuàng)作空間，需要我們付出更多的思考和實踐，制作出吸引人的、有創(chuàng)意的聲音效果。

二、紀錄片《黃河大合唱80年》中的聲音制作

《黃河大合唱80年》是中央廣播電視總臺為紀念《黃河大合唱》誕生80周年于2019年底創(chuàng)作的一部電視紀錄片。創(chuàng)作團隊用8個月時間，探訪、挖掘了這部音樂作品誕生過程中的故事，呈現(xiàn)了詞曲作者光未然、冼星海的創(chuàng)作歷程，也講述了80年間該作品傳承者們的故事。紀錄片內(nèi)容的主體是《黃河大合唱》這部大型合唱聲樂套曲，因此本片對聲音質(zhì)量的要求也格外高。它不僅是一部電視紀錄片，同時也是《黃河大合唱》誕生80年來多次精彩演出盛況的集中再現(xiàn)。為保證作品聲音的高質(zhì)量呈現(xiàn)，全片的音質(zhì)都要向唱片級別的現(xiàn)場錄音看齊。在作品方案討論之初，節(jié)目組就充分重視聲音對于本片的重要性，從歷史素材整理、前期拍攝到后期制作都一絲不茍，全流程保證聲音的質(zhì)量。

（一）通過聲音的變遷串聯(lián)起故事脈絡(luò)，以不同時代的音質(zhì)對比強化創(chuàng)作意圖

與分鏡頭劇本類似，紀錄片的聲音也需要前期設(shè)計和規(guī)劃。通過了解作品內(nèi)容和表達訴求，錄音師會在自身審美風格的基礎(chǔ)上構(gòu)思節(jié)目的聲音風格、節(jié)目適合的最佳聲道格式，甚至是聲音錄制的重點以及最終呈現(xiàn)時的亮點。有了設(shè)計和規(guī)劃，才能在拍攝過程中有的放矢地將必要的素材采錄完整，提高作品的整體攝制效率。

《黃河大合唱80年》是對《黃河大合唱》背后的人和故事的發(fā)掘，同時也是對《黃河大合唱》80年傳承歷程的回顧。全片中大量使用了不同歷史時期的《黃河大合唱》演出資料，主創(chuàng)也希望將這些歷史資料作為紀錄片內(nèi)容的時間線索，用這部作品影像和聲音的變化串起故事的脈絡(luò)。因此，聲音既要體現(xiàn)出當代音頻技術(shù)的高保真效果，也要保持歷史資料的真實感，利用不同時代音質(zhì)的對比，強化作品主題的表達，同時還要處理好聲音的銜接與過渡。

為了充分體現(xiàn)這種時代感，創(chuàng)制人員在當代段落中盡可能地拓寬聲音的空間感和沖擊力，為觀眾打造出一種沉浸式聲音體驗。為達到這個目的，創(chuàng)作組在前期錄制了豐富的環(huán)境聲，對細小的聲音元素也進行了捕捉。《黃河大合唱》是以黃河為主題的聲樂作品，離不開有關(guān)黃河的聲音呈現(xiàn)?！饵S河大合唱80年》片中一段河灘上的紀實內(nèi)容，現(xiàn)場錄音師除了完成同期錄音之外，還特意單獨記錄了一段同一環(huán)境的靜場環(huán)境聲。穿越蘭州城市的黃河河面寬廣，沒有河水飛泄奔流的聲音，而在山陜之間的壺口段卻出現(xiàn)了“黃河之水天上來”的磅礴之勢。創(chuàng)制人員采用立體聲話筒和指向性單聲道話筒分軌錄制，立體聲話筒負責整體，指向性話筒負責細節(jié)，為后期制作做好準備。兩地黃河水一靜一動、一張一弛，表現(xiàn)了黃河博大寬厚、柔中有剛和挾而不服、壓而不屈、勇往直前的中華民族之抗爭精神。對于歷史資料，創(chuàng)作組采取“修舊如舊”的處理策略，充分利用歷史資料的音質(zhì)特點，通過聲音還原的對比增強了年代感，這種帶入感助力內(nèi)容表達和故事講述，同時也是錄音技術(shù)發(fā)展史的一個展現(xiàn)。

（二）語言同期聲傳達真實信息，環(huán)境同期聲傳遞特定氛圍

紀錄片的同期聲包括人物訪談、事件記錄和環(huán)境聲等聲音元素，是紀錄片中最真實、最有說服力的聲音表現(xiàn)形式，是對于客觀存在的展現(xiàn)。然而，受限于現(xiàn)場拍攝條件，同期聲的錄音環(huán)境常常難以預(yù)料。對于不同的聲源和環(huán)境，錄音器材、錄音格式和錄制方法也都有所不同。創(chuàng)作組經(jīng)常不得不在效率、成本與錄音質(zhì)量間做出取舍。那么，在前期錄音中，哪些是必須不惜代價完美記錄的聲音？哪些是可以錦上添花的特色聲音元素？哪些又是費力不討好、可有可無的聲音？筆者簡單總結(jié)了如下幾個原則。

首先，必須完美記錄語言。語言是節(jié)目中傳遞內(nèi)容信息最直接的形式，語言表達的邏輯、清晰度直接影響著觀眾的收看滿意度，而紀錄片中被拍攝對象的語言又幾乎是不可復(fù)制的，即使是人物采訪，被采訪人也很難將同樣的話一字不差地重復(fù)。因此，語言同期錄音的重要程度堪比直播，必須一次成功。這就要求錄音師和創(chuàng)作組提前選擇好適宜的錄制環(huán)境，調(diào)試好錄制設(shè)備，必要時還要有備份錄制系統(tǒng)以保證萬無一失。

在《黃河大合唱80年》中，開篇第一個段落，音樂指揮李心草帶領(lǐng)蘭州音樂廳合唱團排練《黃河大合唱》。這是一次對現(xiàn)場事件的真實記錄，既要保證拍攝質(zhì)量，又要盡可能不影響排練工作的正常進行。創(chuàng)作組要架設(shè)多個攝像機位，拾音話筒既要保證清晰記錄指揮的語言，又要拾取到所有聲部發(fā)出的清晰聲音，同時還要巧妙布置話筒，保證話筒不“穿幫”。而指揮所在的位置，一定就是合唱最理想的自然聲音平衡點，因此創(chuàng)制人員除了給指揮佩戴隱藏的無線紐扣話筒外，還在指揮臺下隱藏布置了一對立體聲話筒和一支單聲道話筒，用來拾取合唱聲音。由于鋼琴位于房間一側(cè)，會明顯影響立體聲話筒拾取到的聲音定位和平衡，又增加了一支單聲道話筒，以確保能夠獲得均衡且無差錯的聲音素材。同時，指揮臺上的所有話筒都互為備份，確保語言內(nèi)容的完整記錄。

其次，對環(huán)境效果聲的記錄。環(huán)境效果聲可以有效地向觀眾傳遞錄制現(xiàn)場的環(huán)境信息，有時也可以助力作品傳遞特定的氛圍情緒。具有獨特地域特點或音響特點的環(huán)境效果聲是要在現(xiàn)場單獨記錄保留的。而片中經(jīng)常出現(xiàn)的黃河壺口瀑布鏡頭的景別多種多樣，有時是長焦遠距離拍攝，錄音師無法收錄到與鏡頭匹配的細節(jié)聲音，特別是無人機拍攝帶有巨大的噪音，有時無法使用，這時候這些黃河水鏡頭的效果聲都是后期編輯利用現(xiàn)場環(huán)境聲配以多種多樣的水聲效果素材制作而成的。

后期非線性編輯手段現(xiàn)在已經(jīng)普遍應(yīng)用，無論語言、效果聲、環(huán)境聲，所有同期錄音的基本目標都是提高信噪比。“信”指目標聲源，“噪”指的是其它干擾聲源，即盡可能多地收錄到目標主體聲源，同時盡可能少地收錄到其它干擾聲源。

（三）音效增強畫面的豐富性，助力情節(jié)的銜接

筆者將紀錄片的音效分為兩種類型。一種是客觀音效，需要盡可能地接近真實;另一種是主觀音效，即創(chuàng)作者意圖的表達。有時，客觀音效的巧妙運用也可以起到主觀音效的作用，而主觀音效有時也會以客觀音效的形式出現(xiàn)，在觀眾不知不覺間完成了“強調(diào)” “夸張”“替換”客觀音響效果的作用。

《黃河大合唱80年》中出現(xiàn)了非常多的黃河水畫面，成為后期音效制作的難點。黃河水聲多種多樣，長短不一、遠近不同，畫面對應(yīng)的旁白和內(nèi)容也不同。這時，對水的聲音處理就提出了比較高的要求，它不能是持續(xù)穩(wěn)定的，因為聽起來會像噪聲;它既要與畫面內(nèi)容吻合，又要與此時此刻的內(nèi)容和情緒相吻合。所以，創(chuàng)制人員搜集了各種各樣的水聲效果，如大瀑布、小瀑布、湖邊的小浪、河岸邊的浪、水拍擊巖石的浪等等，配合畫面與內(nèi)容制作出動態(tài)變化的黃河水聲。

三、紀錄片中音樂的表達

紀錄片音樂可以參與敘事、傳遞情感、烘托氣氛，同時還能為畫面提供節(jié)奏、為剪輯提供依據(jù);同時，具有鮮明地域特征或時代特征的音樂可以將觀眾帶入特定歷史環(huán)境當中?！饵S河大合唱80年》中，創(chuàng)作組就大量使用了歷史音樂素材尤其是作曲家冼星海的作品，并對歷史音樂進行重新編配，力求帶領(lǐng)觀眾以當代的音樂審美去回顧歷史、感受歷史。在講到冼星海投入中國新音樂的創(chuàng)作時，片中陸續(xù)出現(xiàn)《二月里來》等作品，這些是作品敘述的主體內(nèi)容，又成為敘事的背景音樂，將觀眾帶入特定的歷史氛圍中。歷史素材的聲音質(zhì)量受到時代的局限，常會有各種各樣的缺陷。例如頻帶受限、本底噪音、失真、中斷等等。但只要聲音內(nèi)容主體成分（如語言、歌詞、旋律）的完整性能得以保留，就仍然是非常有價值的歷史素材。制作中輔以降噪、諧波激勵、去失真等技術(shù)手段進行修補，去除掉那些影響觀眾注意力的問題，就可以使得“老音樂”的音質(zhì)與“老畫面”的畫質(zhì)匹配。

在《黃河大合唱80年》中，音樂的作用非同一般。它既是全片的主題，又是客觀發(fā)生的歷史事件，同時還是情緒的表達。更有趣的是，在導(dǎo)演的精心安排下，音樂還擔當了一次“時光穿梭機”，帶領(lǐng)觀眾完成了從2019年到1939年的穿越。全片開頭以當代時間點切入，展現(xiàn)了當代年輕人排練《黃河大合唱》的過程和感受，之后以一段精彩的合唱混剪，將2019年、2009年、1999年、1986年、1975年、1955年、1939年共七個《黃河大合唱》演出片段按時間倒序串在一起，將觀眾的視角帶回到上世紀30年代的中國，帶入了《黃河大合唱》創(chuàng)作的時代背景中。這七段影像的聲音質(zhì)量各不相同，都帶有各自明顯的時代特征。為了強化這種時代特征帶來的對比效果，創(chuàng)作組將2019年現(xiàn)場演出制作為包圍感強烈的三維聲效果，隨著畫面中年代的穿越，聲場寬度逐個縮小縮窄，在呈現(xiàn)1975年素材時回到單聲道格式。隨著《黃河大合唱》演出片段的混剪，故事的敘述回到了80年前，此時的背景音樂又變成了純粹的主觀情緒音樂，引發(fā)觀眾情感共鳴。聲場寬度的變化，有效地劃分了段落，對觀眾起到了提示的作用。

四、混音的運用

混音是作品聲音最終的一次打磨、修補和取舍?！捌胶狻背Ｓ脕硇稳莨?jié)目各個聲音元素之間的合理配比關(guān)系。有些音頻行業(yè)之外的編導(dǎo)也常用“音比”這個詞來描述這種關(guān)系，而且有時會將其量化為“三七”“四六”等數(shù)學關(guān)系，用來描述音樂效果和語言的音量比例。但聲音是動態(tài)變化的，難以用統(tǒng)一的量化指標來衡量。除了同一時刻不同聲音元素之間的配比關(guān)系之外，不同時刻同一聲音元素的音量也會隨著內(nèi)容的變化而變化。突出重點、突出主體，在不同時刻都要根據(jù)內(nèi)容的需要對不同元素做出必要且準確的取舍?！饵S河大合唱80年》中的水聲、音樂聲和旁白語言聲常常同時出現(xiàn)。在敘述冼星海《我怎樣寫“黃河”》的日記中，日記解說、《黃河大合唱》不同章節(jié)的音樂聲以及奔騰滾滾的黃河水聲相互穿插。黃河水聲仿佛能將人們帶入黃河岸邊，感受黃河的豪邁，伴隨著日記解說和每個章節(jié)音樂的響起，加強了受眾對冼星海創(chuàng)作時的共鳴感。

五、結(jié)語

總之，紀錄片的聲音是必要且重要的組成部分，它與畫面協(xié)調(diào)配合，帶給觀眾時空的立體感。聲音傳達的感受有時甚至會超出畫面，不同的受眾在觀賞時會產(chǎn)生不同的體驗與感悟。它助力增強畫面的真實感，烘托出不同的環(huán)境氛圍，傳達創(chuàng)作者的情感等。因此，需要對聲音在整個策劃和制作流程中發(fā)揮的作用給予足夠的重視，在創(chuàng)作作品時以真實、豐滿、打動人為出發(fā)點，更好地實現(xiàn)聲音與畫面的協(xié)調(diào)配合，充分發(fā)揮出聲音的不同元素在創(chuàng)作中的作用。

（作者單位：中央廣播電視總臺新聞新媒體中心）

（本文編輯：饒雷）