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    邇議三晉璽美學(xué)意蘊(yùn)及對(duì)明清印人的啟示

    2021-03-27 08:49:52趙作龍
    大學(xué)書法 2021年2期
    關(guān)鍵詞:印文空靈邊框

    ⊙ 趙作龍

    三晉璽以朱文居多,其篆法由三晉文字體系演化而來(lái),體勢(shì)縱長(zhǎng)、形態(tài)各異、雋秀清麗、謹(jǐn)嚴(yán)整飭。三晉璽形制較小(官璽以1.5cm—1.8cm居多,私璽以1.0cm—1.4cm常見(jiàn))。朱文印以其獨(dú)有的寬邊細(xì)文示人,更加凸顯了典雅,雋秀的美學(xué)風(fēng)尚。

    一、整飭謹(jǐn)嚴(yán)的文字體系與三晉璽典雅雋秀審美風(fēng)尚的融通

    (一)整飭謹(jǐn)嚴(yán)的形體特征

    周威烈王23年(前403),初命韓虔、趙籍、魏斯為韓侯、趙侯、魏侯,也就承認(rèn)了其合法性,史稱“三晉”。何琳儀認(rèn)為:“晉系文字的內(nèi)涵相當(dāng)廣泛,不但韓、趙、魏屬于這一系,而且中山國(guó)、東周、西周、鄭、衛(wèi)等小國(guó)文字也都屬于這一系?!盵1]

    三晉文字體系除了包含韓、趙、魏之外,周邊國(guó)家如中山國(guó)、兩周、鄭、衛(wèi)、芮、鄲、蘇、虞、虢、毛、荀等文化上受地域的影響,皆與三晉書風(fēng)相近。據(jù)目前出土文獻(xiàn)資料來(lái)看,《侯馬盟書》是春秋晚期晉國(guó)卿大夫在玉石片上書寫的盟誓辭文,由于受材質(zhì)影響,其筆法簡(jiǎn)率清麗、提按有致,線條圓曲犀利、變化豐富。此類書風(fēng)字形修長(zhǎng)工整,結(jié)字疏密有序、欹側(cè)相生,用筆率意灑脫,落筆頭重尾輕,筆畫弧曲相間,書寫韻味十足,與三晉時(shí)期鏨刻在青銅器及兵器上的文字相類。

    根據(jù)文獻(xiàn)資料顯示,三晉文字與西周金文一脈相承,地域特點(diǎn)鮮明。三晉文字體系整飭謹(jǐn)嚴(yán),用筆纖巧細(xì)膩,由于受材質(zhì)、鑄造、鏨刻工序等差異的影響,其面貌多樣。鑄造器銘與鏨刻文字不同,由于受鑄造工序的影響,其銘文包括飽滿豐腴與精美細(xì)勁兩類。如西周晚期春秋早期的《陳公孫父旅壺銘文》,章法舒朗,行氣貫通,結(jié)字謹(jǐn)嚴(yán)修長(zhǎng)、灑脫俊逸,線條凝練細(xì)膩。

    春秋中期晉國(guó)《欒書缶》書風(fēng)肅穆謹(jǐn)嚴(yán)。文字部分使用錯(cuò)金法,也更加顯示了器物主人身份的尊貴?!稒钑尽肥悄壳八?jiàn)最早的錯(cuò)金法青銅器,其銘文極具裝飾韻味。三晉金文展現(xiàn)了兩類風(fēng)格的審美趨勢(shì):一是接近西周書風(fēng);二是接近楚系書風(fēng)。此銘文具備晉系文字手寫體和楚系文字相結(jié)合的特征,其結(jié)體呈縱勢(shì),線條婉轉(zhuǎn)流暢、起伏跌宕,盡顯柔媚之姿,極具裝飾性。

    除此之外,三晉鏨刻技術(shù)也十分精湛,如戰(zhàn)國(guó)晚期的《梁十九年鼎》。其銘文排列均勻,結(jié)字修長(zhǎng),線條細(xì)勁有力,用筆工巧婉麗,轉(zhuǎn)折婉轉(zhuǎn)流暢。其結(jié)字和章法一改因字適形的特點(diǎn),“亡”“吉”“少”等字也極力舒展,極具裝飾性。

    三晉文字線條粗細(xì)均勻,結(jié)字縱長(zhǎng)、比例均衡、重心上移,線條柔媚細(xì)膩且極具書寫性。審美風(fēng)格較為統(tǒng)一,由于受地域、文化與審美等因素影響,久而久之,形成了獨(dú)特的審美風(fēng)尚。

    (二)文字體系與印風(fēng)的融通

    三晉璽典雅的風(fēng)格與晉系文字整飭的結(jié)字特征趨同,其印文體勢(shì)修長(zhǎng)、線條勁挺、結(jié)字謹(jǐn)嚴(yán)。三晉璽以朱文居多,且形制較小、寬邊細(xì)文,與其精巧雅致的印風(fēng)融為一體。

    作為實(shí)用工具的文字,也有各自的規(guī)律。隨著人的主體地位增強(qiáng),春秋中期以后對(duì)文字的發(fā)展導(dǎo)向或多或少加入人為的審美導(dǎo)向。地域差異、時(shí)代更迭、君王的喜好及書寫習(xí)慣等審美的趨同,都是造成書法審美意識(shí)差異的因素。因而三晉文字體系受地域影響,其秀美雅致的書法審美風(fēng)格也日趨完善,其璽印風(fēng)格也日趨顯著。正如郭沫若所云:

    把文字作為藝術(shù)品,或者使文字本身藝術(shù)化和裝飾化,是春秋時(shí)代末期開(kāi)始的。這是文字向書法的發(fā)展,達(dá)到了有意識(shí)的階段。作為書法藝術(shù)的文字和作為應(yīng)用工具的文字,便多少有它們各自的規(guī)律。[2]

    自春秋時(shí)期起,秦系、楚系、齊系、燕系等各國(guó)文字地域性審美差異愈加明顯。晉國(guó)由于受時(shí)代變遷與地域性影響,其文字與西周青銅文化有許多共同特性,隨著晉國(guó)的日趨強(qiáng)大,逐漸形成了三晉文化審美體系。三晉璽承襲了商周傳統(tǒng)典雅的審美風(fēng)尚,與同時(shí)代其他各國(guó)璽印相比,別具一格。

    戰(zhàn)國(guó)時(shí)期各國(guó)璽印印風(fēng)受各系文字字形差異化影響,風(fēng)格各異。三晉璽典雅空靈、高古肅穆;秦印率真豪放、界格分明;燕璽謹(jǐn)嚴(yán)莊重、秩序井然;楚璽靈活多變、筆意酣暢;齊璽粗獷豪放、率意灑脫。各系璽印風(fēng)格各異,究其原因是審美差異,尤其受五系文字字形差異化因素影響。

    通過(guò)比較分析同一字形,各系文字存在審美差異及同字異形現(xiàn)象。各國(guó)青銅器銘文、貨幣文字、簡(jiǎn)牘、陶文等字形與璽印文字均存在地域化差異,更加明確了三晉璽與晉系文字體系審美風(fēng)尚的趨同。

    二、三晉璽的美學(xué)特征分析

    三晉璽文字整飭謹(jǐn)嚴(yán),體勢(shì)縱長(zhǎng)秀美,以高貴典雅的印風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟。三晉璽形式豐富、文辭優(yōu)美、材質(zhì)精良,實(shí)現(xiàn)了實(shí)用性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。三晉璽形制雖小,卻氣象萬(wàn)千,文辭內(nèi)容皆因字適形,使得內(nèi)部出現(xiàn)不同位置的留白,更增加了空靈之美。三晉文字體系以縱勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng),其印章更是集空靈、雅靜、節(jié)奏于一身,極大地豐富了三晉璽的審美體系。

    五系璽印風(fēng)格對(duì)照表

    (一)虛空雅靜的留白美

    三晉璽文字體勢(shì)縱長(zhǎng),因字形筆畫繁簡(jiǎn)有別,有些字所占空間較小,印章中便出現(xiàn)了大量“留白”“留朱”現(xiàn)象,逐漸形成了簡(jiǎn)、雅、靜的虛空之美。

    三晉璽文辭內(nèi)容多變,字形大小、疏密也各不相同,其“留白”“留朱”位置千變?nèi)f化。分類研究發(fā)現(xiàn),其“留白”“留朱”位置大致集中在印面左右邊角、底部、中間、文字之間、文字內(nèi)部等。印章中“留白”“留朱”的運(yùn)用,大大增強(qiáng)了空靈之美。三晉文字以縱勢(shì)為主,字形緊收,重心上移。當(dāng)左右兩列文字其中一列上下?lián)螡M時(shí),另一列文字受字形及重心上移的影響會(huì)形成懸掛現(xiàn)象,如“王武”。受字形結(jié)構(gòu)影響,“武”字重心上移,“止”部上提緊收,左下角大面積留白增強(qiáng)了此印的耐讀性和藝術(shù)性,也更增強(qiáng)了此印的空靈美感。類似邊角留白在三晉璽中大量存在,如《戰(zhàn)國(guó)璽印分域編》所收錄的“孫渴”,其右下角大面積留白,“渴”的“丨”與“子”的“丿”左右呼應(yīng)融為一體。而《十鐘山房印舉選》所收錄的此印筆畫更為完整,通過(guò)比較發(fā)現(xiàn)二者應(yīng)為同一印章,后收錄的應(yīng)當(dāng)是此印殘損后的面貌,即便我們還原了“孫”字的“丿”和“丨”,仍然不可避免底部出現(xiàn)大面積留白,而底部留白現(xiàn)象在三晉璽中屢見(jiàn)不鮮。除此之外,印面四周撐滿中間留白的三晉璽也極具特色,如“忑菜”,“菜”字“艸”較寬,而“采”部無(wú)法撐滿右部空間,故而此處出現(xiàn)了大面積留白,使此類印章顯得大氣從容、活潑生動(dòng)。

    三晉璽以縱勢(shì)為主,故而當(dāng)印文內(nèi)容較多,筆畫疏密差距懸殊時(shí),獨(dú)體字則顯得更加小巧玲瓏,銜接處則出現(xiàn)大面積留白,給讀者增添了無(wú)限遐想,增加了印面的空靈美,如“大成”。其巧妙之處在于“大”“成”二字字距雖拉開(kāi)卻無(wú)斷氣之感,究其原因是左列文字上下貫通,完美實(shí)現(xiàn)了矛盾的和諧統(tǒng)一。三晉璽善于借助印邊,凸顯內(nèi)部空靈美感,使方寸空間發(fā)揮到極致,如“左邑余子嗇夫”。此印分左右兩列且形成平行的斜勢(shì),印文與左右邊框遠(yuǎn)近不同,增強(qiáng)了藝術(shù)感。印文與邊框相連,一是增強(qiáng)了印面的整體和諧效果,二是打破了對(duì)稱、單調(diào)、板滯的局面。印文與邊框融為一體,既增強(qiáng)了印面的層次,又增強(qiáng)了疏密效果,使印文與邊框和諧統(tǒng)一。兩列文字疏密懸殊,兩列之間留有大面積“留白”。此類印章字形通常以橫豎線居多,斜線居少,左右之間呼應(yīng)相對(duì)較少,故而兩列便出現(xiàn)了大面積空白,更增添了三晉璽的空靈之美。

    五系璽印風(fēng)格對(duì)照表

    三晉璽文字結(jié)體縱長(zhǎng),秀美多姿,盡顯典雅虛空之美。其印文因字適形,字形疏密多變,其印面大面積的“留朱”“留白”,更增添其雅靜、靈動(dòng)之美。三晉璽形制在方寸之間,其氣象真力彌滿,空間留白增強(qiáng)其虛空之境,蘊(yùn)含印外之旨。通過(guò)分析留白位置,了解其千變?nèi)f化的分朱布白規(guī)律,可以增強(qiáng)我們對(duì)三晉璽空靈之美的認(rèn)知。

    (二)曲直互用、動(dòng)靜相生的線形美

    三晉璽以流暢婉麗、典雅謹(jǐn)嚴(yán)的面貌獨(dú)樹(shù)一幟,還得力于其線形獨(dú)有的韻律之美。三晉璽多勁挺之姿,其精妙之處在于節(jié)奏明快,弧線、斜線、長(zhǎng)短線、排疊線等在三晉璽中應(yīng)有盡有,呈現(xiàn)出柔而不弱,艷而不妖的美學(xué)特征。三晉璽端莊中帶有流美,樸實(shí)中暗含風(fēng)雅,弧線、曲線、斜線交相呼應(yīng),呈現(xiàn)出清新自然、灑脫飄逸的藝術(shù)美感。

    三晉璽例舉表

    弧線婉轉(zhuǎn)流暢、綽約多姿,在三晉璽中多被運(yùn)用,既增強(qiáng)了空間和形式美感,又符合中國(guó)傳統(tǒng)文化的中和之美。其弧線剛勁有力、韌性十足,如“湯脅”線條通透有力,筋骨內(nèi)含,符合“篆尚婉而通”的審美要素。三晉璽弧線具有外拓之勢(shì),使印章既具備圓渾之態(tài),又增添了秀雅端莊之姿。

    三晉璽中曲線運(yùn)用較多,S形線、環(huán)形線等形態(tài)各異,曲線亦剛亦柔、剛?cè)嵯酀?jì),極富節(jié)奏美感。曲線的運(yùn)用,打破了板滯刻板的結(jié)構(gòu)布局,既增強(qiáng)了節(jié)奏感,又凸顯了靈動(dòng)多變之姿,增添了靜謐恬淡的美感。如“肖”曲線的使用,增強(qiáng)了此印的靈動(dòng)美感,打破了左右疏密懸殊的差異對(duì)比,奇趣橫生、意態(tài)十足、靜雅閑適。其雋秀之姿、飄逸灑脫之貌、柔和流暢的美感一覽無(wú)余。

    斜線與橫線、平直線相比,具有不穩(wěn)定因素,極具動(dòng)感,故而斜線的運(yùn)用為三晉璽增添了動(dòng)態(tài)之美。如“戰(zhàn)丘司寇”,此印以平直線為主,斜線為輔,既增強(qiáng)了動(dòng)感又不失端莊肅穆。這種縮短動(dòng)勢(shì)的斜線,突出橫豎線的主體地位的巧妙構(gòu)思,不影響整體和諧穩(wěn)定的氣息,然而當(dāng)斜線占據(jù)字形主體位置時(shí)可通過(guò)排疊化解斜勢(shì),如“司馬參”。此印“參”字斜線呈現(xiàn)排疊之狀,弱化了不穩(wěn)定因素,增添了動(dòng)勢(shì)美感,奇趣橫生,又不失中和之美,“參”字“口部”外形雖為三角卻圓渾融通。三晉璽排疊線的運(yùn)用樣式繁多,相同方向的長(zhǎng)短線并列分布,同向、異向偏旁部首等并存的情況,增強(qiáng)了印面的意趣及耐讀性。排疊的運(yùn)用較為常見(jiàn),弧線、直線、曲線、偏旁部首等或?yàn)橥蚺暖B,或?yàn)槟嫦蚺暖B,都增強(qiáng)了三晉璽的整體美感,也增強(qiáng)了藝術(shù)韻味。三晉璽以體態(tài)縱長(zhǎng)為主基調(diào),結(jié)字上密下疏,盡顯飄逸之美,長(zhǎng)短線的運(yùn)用是其主要因素。縱勢(shì)線條通常貫穿始終,重心上移,斷線則集中在中上部。如“長(zhǎng)狂”突出縱勢(shì),則弱化橫式筆畫,故而突出主體筆畫,長(zhǎng)短線的運(yùn)用更增添了其簡(jiǎn)約大氣的美感。

    三晉璽婉麗多姿,清新灑脫,其線形蘊(yùn)含韻律之美是其主要因素?;【€、曲線、斜線、長(zhǎng)短線、排疊線等各類線形交相呼應(yīng),寓方寓圓、剛?cè)嵯酀?jì),共同構(gòu)成了三晉璽典雅古穆的風(fēng)格。

    (三)渾然天成的線質(zhì)美

    三晉璽典雅精美,結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),藝術(shù)元素多元,章法奇趣橫生,其線條更是柔中帶剛,剛中寓柔,穩(wěn)健灑脫并存。三晉璽材質(zhì)多為青銅器、玉質(zhì),故而其制作工序或?yàn)殍T造或?yàn)槟肟蹋渚€條自然符合當(dāng)時(shí)的審美要素。三晉璽距今已有兩千四百余年的歷史,現(xiàn)存較為完整的印章,其線條勁挺爽利,俊俏多姿。然而大部分印章在流傳過(guò)程中,歷經(jīng)歲月的剝蝕,出現(xiàn)了銹蝕及殘損,故而出現(xiàn)虛實(shí)相生的美感,極富金石氣。

    保存較為完整的三晉璽,線條勁挺婉麗、流暢自然,結(jié)字平中見(jiàn)奇。玉印線條更是光潔勁挺,與其雅致的風(fēng)格完美融合。如“侯弟備”,邊框齊整、印文整潔,線條柔中帶剛、曲直勁健,點(diǎn)畫精到細(xì)膩。又如“無(wú)忌”,“無(wú)忌”二字端莊齊整?!啊弊值摹般摺蓖怀隹v線,勁挺婀娜,因其“口”部上下部過(guò)空,則以“=”裝飾,因此,此印保存較為完整,為我們展現(xiàn)了三晉璽的巧妙構(gòu)思。

    三晉璽在流傳過(guò)程中,印邊印文都會(huì)受到不同程度的磨損或腐蝕,這就會(huì)形成殘缺、塊面感。當(dāng)邊框與印文殘損黏合,會(huì)形成塊面殘缺之美,如“夏后疘”,線條剝蝕造成的線條律動(dòng),“如綿裹鐵”無(wú)滯澀之感,線條生動(dòng)自然。此印邊框殘損較為嚴(yán)重,極具金石美感,線條的剝蝕所形成的虛實(shí)氣息,與印邊殘損完美融合。線條斑駁凝重、雄渾古樸、藏筋骨于內(nèi),外邊緣線蒼茫古拙、剛健婀娜,線條直中帶曲,極富厚重感。印邊與印文一體化,印文腐蝕,邊框漸無(wú),印文線條增粗,以此使印文主體位置增強(qiáng),其印邊一反常態(tài),出現(xiàn)了寫意韻味,一改寬邊細(xì)文的固定范式,大大豐富了三晉璽的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。然而三晉璽整體具有寬邊細(xì)文的特征,即便邊框殘損仍占較重分量,如“事”。此印邊框剝蝕呈“s弧線”,筋骨柔中帶剛,其印文文字雖剝蝕卻力量外現(xiàn),虛實(shí)相生,增添了無(wú)限意趣。邊框充滿意趣,邊框似斷還連,一改整齊劃一的邊框特征,出現(xiàn)粗細(xì)、曲折連綿自然的律動(dòng)美。其印文長(zhǎng)線條綿延修長(zhǎng),卻細(xì)而不弱,剛健勁挺。印文線條較細(xì),雖居于內(nèi)部卻極易腐蝕殘損,如“成君邑大夫俞”。其印文殘損腐蝕嚴(yán)重,線條斑駁圓轉(zhuǎn)自若,以厚重樸茂為主基調(diào),筆畫厚重、纖細(xì)兼存,線條韌性十足、富于變化,力感外露卻內(nèi)含筋骨,線條意態(tài)十足,頗具韻律之美。虛實(shí)相生,線條秀逸,筆畫生動(dòng)自然,端點(diǎn)千變?nèi)f化,厚重樸茂。

    三晉璽寬邊細(xì)文是其典型特征,故而線條勁挺爽利是其審美追求。然而三晉璽歷經(jīng)歲月洗禮,更是意趣橫生,細(xì)邊粗文屢見(jiàn)不鮮,印邊殘損不堪者更是多見(jiàn)。印文與邊框融為一體,更增強(qiáng)了三晉璽的美感。

    三、三晉璽對(duì)明清印人的美學(xué)啟示

    (一)朱簡(jiǎn)

    三晉璽獨(dú)樹(shù)一幟,在先秦時(shí)期綻放異彩,秦滅六國(guó),統(tǒng)一文字,以秦系文字體系作為印章的文字范式,自此三晉璽被秦印取代。漢承秦制,西漢初期印章仍沿用“十字界格”,久而久之,摹印篆用到篆刻中來(lái),逐漸形成樸茂莊嚴(yán)的印章風(fēng)格。明清之際文人參與篆刻,這些文人們大多主張“印宗秦漢”,各類集古印譜及收藏家們開(kāi)始注意先秦印章,才使得三晉風(fēng)格重新回到印人們的視野。明清印人自篆自刻,花乳石、燈光凍石的使用與普及,改變了三晉璽鑄造或碾玉的模式,極大地促進(jìn)了篆刻藝術(shù)刀法的發(fā)展。

    朱簡(jiǎn)在《印經(jīng)》中云:“印始于商周,盛于漢,沿于晉,濫觴于六朝,廢弛于唐宋,元復(fù)變體?!盵3]也就證明了朱簡(jiǎn)對(duì)印章史的發(fā)展脈絡(luò)相對(duì)十分清晰,具備了取法三晉璽的先決條件。朱簡(jiǎn)博覽古印不下萬(wàn)方,為則志鑒,對(duì)古印的氣息博聞強(qiáng)識(shí),對(duì)斑駁凝重的認(rèn)知自然十分深刻。朱簡(jiǎn)擬三晉璽風(fēng)格,多追求古意,如“修能”“朱簡(jiǎn)”,其字法不入時(shí)流,直取商周,故而雋秀婉麗。其刀法喜碎切,突出古意,故其粘連、虛實(shí)等藝術(shù)手法較為豐富,宛如新出土的古印,其線條樸茂斑駁的高古氣息迎面而來(lái)。其體勢(shì)縱長(zhǎng),長(zhǎng)短線互用、焊接點(diǎn)、曲直線、留白位置等美學(xué)元素,皆符合三晉璽的藝術(shù)審美。其形制采用粗邊細(xì)文,長(zhǎng)線爽利勁健,點(diǎn)畫凝重、虛實(shí)相生,極盡古人之能事。

    朱簡(jiǎn)擬三晉璽風(fēng)格對(duì)照表

    朱簡(jiǎn)十分重視刀與筆的關(guān)系,將用筆的節(jié)奏融入篆刻。如其在《印章要論》中云:

    吾所謂刀法者,如筆之有起伏,有轉(zhuǎn)折,有緩急,各完筆意,不得孟浪,非雕鏤刻畫,以鈍為古、以碎為奇之刀也。[4]

    不難看出,朱簡(jiǎn)對(duì)刀法的理解是融刀筆于一體,反對(duì)雕鏤刻畫,注重運(yùn)刀的筆意。朱簡(jiǎn)推崇刀筆相融,筆意流暢,起收筆形態(tài)各異,線條中段勁挺硬朗,鈍拙為其要旨。其印風(fēng)生澀拙樸,用刀果敢,極富用筆之爽利之感,簡(jiǎn)凈瀟灑。朱簡(jiǎn)并非單一地追求線條蒼辣,而在線條流暢的前提下,突出筆意,故而其線條圓勁有力,銅鑄線依然追求如綿裹鐵,筆墨韻味十足,個(gè)別線條收筆采用懸針豎,也增強(qiáng)了線條的律動(dòng)美。線條的起收較為厚重,筆墨意趣十足,長(zhǎng)線條的彈性在他的刀下也被刻畫得十分勁挺。

    黃牧甫擬三晉璽風(fēng)格對(duì)照表

    朱簡(jiǎn)繼承了三晉璽的空靈之美,上取三代文字,采用寬邊細(xì)文的處理手法,刀法上雖用碎切刀,卻融刀筆于一體,追求簡(jiǎn)遠(yuǎn)高古的審美風(fēng)尚。

    (二)黃牧甫

    三晉璽呈現(xiàn)給后世印人以拙古醇厚和清新雋秀兩種面貌,朱簡(jiǎn)力追奇古,黃牧甫則追求勁挺之姿。黃牧甫抓住三晉璽之清新雅麗,形制上較三晉璽稍大,但仍在2cm以內(nèi),其印文融金文入印,極具靜穆之氣。

    黃牧甫風(fēng)格的形成與其用刀密不可分,其治印多用薄刃刻刀,以沖刀為主、沖切互用,故而線條勁挺飄逸。其白文印一改線條光潔的現(xiàn)象,刀石碰撞,出現(xiàn)筆墨的滲化效果。其朱文兩條邊緣線均有刻痕,宛如銅鑄金文勁挺多變的線質(zhì),兼工帶寫。黃牧甫驅(qū)刀如筆,注重運(yùn)刀疾澀,線條沉穩(wěn)內(nèi)斂、光潔渾厚。黃牧甫擬三晉璽,善于平中見(jiàn)奇、巧拙相生,突出印章內(nèi)部空間,充分利用圓弧線與平直線交互搭配,獨(dú)具特色。

    黃牧甫擬三晉璽風(fēng)格的作品,無(wú)論是單字印還是多字印,皆善于營(yíng)造內(nèi)部空間,凸顯印面的雅靜空靈之美。如“中嘉”的“中”字懸掛在中上部,右下角采用大面積留白,暗合了三晉璽重心上移,下邊角大面積留白的布局特點(diǎn)。而“中棠”二字因字形疏密相差無(wú)幾,故采用滿格貫通的樣式,所以此處“中”字端莊大氣。此印采用“日字格”的布局,此類印章樣式并非秦系獨(dú)有,在三晉璽中也有少許此類印章范式,其布局端莊、雍容大度,用刀勁挺爽利。黃牧甫善于借鑒先秦青銅器樣式,如“鍾”印形式上借鑒“亞”造型,印文左右結(jié)構(gòu)分開(kāi),更增添了空靈之美。為了增添古意,將“钅”下半部分采用漸粗,及“重”的底部增強(qiáng)焊接點(diǎn)的處理方式,無(wú)疑為此印增加了厚重之感。

    除此之外,黃牧甫還善于營(yíng)造動(dòng)感,注重文字間的穿插避讓、疏密、欹側(cè)、方圓。如“孫竺生”采用圓弧形的主基調(diào),張力十足,“竺生”二字上下排列,“孫”字獨(dú)占一列,這就為其舒展提供了空間,其縱線直挺收筆稍左鉤,增添了書寫韻味?!绑谩弊帧捌H”為了配合“孫”字,二者避讓,采用了一高一低的處理手法,從而增強(qiáng)了整體和諧性?!凹以趽P(yáng)州廿四橋”采用滿密與空靈相結(jié)合的章法布局,字與字之間采用外緊內(nèi)松的章法布局,取金文恣肆的字形。此印“家在揚(yáng)州”四字所占空間幾近均等,“廿四橋”打破均等化,將“廿四”二字合文處之,成為此印“印眼”。黃牧甫融自己靜謐勁挺的風(fēng)格,將平斜曲直運(yùn)用自如,結(jié)合古璽大開(kāi)大合、靈動(dòng)多變的章法將字間關(guān)系融為一體,字距疏密變化、字形避讓是其一大特色,形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)美感。

    黃牧甫以勁挺雅致的印風(fēng)流傳后世,取法多元。其擬三晉璽風(fēng)格的印作,寬邊細(xì)文,印文活潑生動(dòng),章法多變,善于借用鐘鼎文的字形,注重避讓及幾何空間留白的運(yùn)用,增強(qiáng)了作品意趣。黃氏善于抓住三晉璽的意蘊(yùn),遵循三晉璽的結(jié)字布篆原理,其印文文字并未亦步亦趨地追求三晉文字體系,轉(zhuǎn)而以金文文字入印,為章法多變提供了前提條件。黃氏擬古之作,善于融會(huì)貫通、入古出新,逐漸形成了靜穆雅致、含蓄內(nèi)斂的古璽印風(fēng)。

    三晉璽形制雖小、章法多變,以典雅空靈見(jiàn)長(zhǎng),方寸之間融氣象萬(wàn)千。明清印人對(duì)三晉璽風(fēng)格均有探索,朱簡(jiǎn)、黃牧甫等人身體力行,為我們留下了寶貴財(cái)富。其二人一工一寫,或?yàn)橐嗖揭嘹?,或?yàn)榛懦鲂?,為后世篆刻家們學(xué)習(xí)三晉璽風(fēng)格開(kāi)啟了廣闊的審美思路。

    注釋:

    [1]何琳儀.戰(zhàn)國(guó)文字通論(訂補(bǔ))[M].南京:江蘇教育出版社,2003:115.

    [2]郭沫若.古代文字之辯證的發(fā)展[G]//上海書畫出版社.現(xiàn)代書法論文選.上海:上海書畫出版社,1980:394.

    [3]韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,2010:139.

    [4]黃惇.中國(guó)印論類編(下)[M].北京:榮寶齋出版社,2010:1264.

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