燈工藝術在當代設計中的應用研究

韓銳 賈琦 趙丹彤

摘要：燈工藝術作為一種傳統(tǒng)手工藝，與多元化的當代設計相互碰撞。因此文章以燈工藝術為切入點，探討其在當代設計中的應用。文章首先闡述了燈工藝術的內(nèi)涵、歷史溯源及應用表現(xiàn)形式，然后闡述了燈工藝術在當代設計中的應用價值，解析出燈工藝術在當代設計中的應用思路，最后探討燈工藝術在當代設計中的應用趨勢為多元化、現(xiàn)代化、綜合化和時尚化。以期為當代設計提供新的設計思路。

關鍵詞：燈工藝術;當代設計;應用

中圖分類號：J527文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）02-0126-02

1 燈工藝術概述

1.1 燈工藝術的涵義

燈工是行業(yè)內(nèi)使用“燈”對玻璃材質加工的習慣稱呼，它是一種玻璃制造技術，是世界玻璃工藝發(fā)展的重要組成部分[1]。而燈工藝術是以燈工為制作工具，玻璃為材質，噴槍配上氣體燃料（煤氣、天然氣或者液化氣等）和助燃氣體（空氣或者氧氣），高溫熔融玻璃棒（或玻璃管）并對玻璃棒（或玻璃管）塑形再造的一種藝術。它是人的主觀能動性與燈工工藝、玻璃材料、設計結合創(chuàng)作的結晶，是琉璃藝術的—種表現(xiàn)形式。

1.2 燈工藝術的歷史溯源

玻璃材質作為燈工藝術不可缺少的創(chuàng)作原材料。根據(jù)史料文獻《尚書》《山海經(jīng)·中山經(jīng)》等記載，“璆琳、琉璃、璧琉”等為玻璃的早期名稱，直到西漢引進國外玻璃器才有了“玻璃”的稱呼[2]。而最早獨立形成的玻璃器可以追溯到公元前3000年美索不達米亞的蘇美爾，阿爾卡德王朝（公元前2340年）就已有發(fā)達的有色玻璃制造業(yè)。在伊拉克特魯?shù)貐^(qū)也發(fā)掘出了阿爾卡德王朝時期的彩色玻璃棒，此彩色玻璃棒表面形成的特殊花紋與現(xiàn)代社會玻璃燈工的技法產(chǎn)生的紋理完全一致[3]。由此，筆者推測阿爾卡德王朝時期就可能已經(jīng)存在燈工制造技術。根據(jù)燈工相關專家學者研究發(fā)現(xiàn)，近代的燈工發(fā)展起始于為科學研究服務的玻璃儀器制造。自從20世紀60年代玻璃工作室運動開展以來，燈工技術被嫁接過來，成為現(xiàn)代玻璃藝術的有效造型語言[4]。

1.3 燈工藝術的應用表現(xiàn)形式

當代通過燈工工藝成型的物件有：藝術家ArlieTrowbridge仿造珊瑚制作成型的玻璃戒指、燈工藝術家彭怡將計算機鍵盤與中國算盤結合創(chuàng)作的作品《算盤》、美國燈工玻璃大師保羅·斯坦卡（Paul Stankard）巧用玻璃材質特殊性創(chuàng)作的鎮(zhèn)紙藝術，以及玻璃藝術家Krista lsrael以線為主要元素創(chuàng)作的玻璃藝術作品《taking my coat off》（圖1）。通過對這些作品的對比分析，發(fā)現(xiàn)早期燈工藝術更傾向以實用功能為主的日用品，而在當代設計中，燈工藝術不在只重視實用功能，更傾向于多元化，注重設計師的個人情感表達，以及概念傳達，有意將燈工工藝、玻璃材料、創(chuàng)意理念、情感表達相結合，突顯燈工藝術各方面的價值。

2 燈工藝術在當代設計中的應用價值

2.1 使用價值

在使用價值方面，燈工藝術可以通過燈工工具、玻璃材料和設計制作成各種實用的物件，例如項鏈、戒指、吊墜、酒杯等。同時燈工藝術也可以作為一種玻璃加工技術，為其他種類玻璃藝術服務，做細節(jié)處理。

2.2 文化價值

在文化價值方面，燈工藝術是歷史遺留下來的產(chǎn)物，是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，有傳承和發(fā)展的必要性。在當代設計中，燈工藝術作為文化傳承和發(fā)展的載體，記錄著人們的生活方式，反應著社會文化發(fā)展狀況，弘揚著優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。

2.3 藝術價值

在藝術價值方面，通過燈工技藝成型的物件本身就是一件藝術品，這是由它獨特的工藝和材料的可塑性決定的。燈工藝術中拉、剪、鉗、繞、粘、彎、吹等多樣的表現(xiàn)技法，豐富了世界玻璃藝術的表現(xiàn)形式，促進了世界玻璃藝術的發(fā)展，也為世界玻璃藝術創(chuàng)作提供了更多可能性。

3 燈工藝術在當代設計中的應用思路

3.1 燈工藝術在當代設計中的材料應用

材料一直是設計表達的載體[5]。它可能影響到一件燈工作品的風格，在典籍<考工記》中寫到：“天有時、地有氣、材有美、工有巧”?？梢妼σ患魑锏闹圃?，材料是非常最要的[6]。在材料方面，當代燈工藝術傾向多材料結合使用，其結合的材料可以是烏絲、金、銀等可觸摸的實物材料，也可以是空氣、光等不可觸摸的材料。多種材料與玻璃的結合使用，豐富了當代設計的燈工藝術創(chuàng)意和表現(xiàn)手段。以線性語言和多材料創(chuàng)作結合而聞名的藝術家Sarah Blood，其燈工作品Alpha&Omega（圖2）把霓虹燈引入燈工藝術創(chuàng)作中，玻璃材料與不可觸摸材料的光結合，玻璃、光、線三種元素結合呈現(xiàn)出新的燈工藝術，打破了傳統(tǒng)燈工的藝術表現(xiàn)形式[7]。

3.2 燈工藝術在當代設計中的工藝應用

玻璃藝術的設計與創(chuàng)作離不開材料與工藝。對于燈工玻璃而言，工藝加工方式與最終的成品形式更加密切相關[8]。而所有的琉璃藝術品，要煥發(fā)出獨特的光彩，都需經(jīng)過“熱工”和“冷工”兩種必不可少的工藝程序，熱加工對玻璃材質加熱融化塑型，冷加工對玻璃材質切割打磨修型[9]。屬于“熱工”范疇的燈工，擅長細節(jié)刻畫，較其他玻璃工藝操作簡單，一個人就可以完成。而在當代潮流的影響下.燈工在發(fā)揮自身優(yōu)勢的同時，常有與吹制技術、熱熔技術和其他工藝等結合創(chuàng)造的傾向。燈工與多種工藝結合創(chuàng)造玻璃藝術，將是當代燈工玻璃發(fā)展的一大趨勢。像燈工玻璃藝術家Robert Mickelsen在作品《Embryonic Journey》中將燈工工藝與沙鑄工藝結合，通過色彩上的撞色增強了視覺沖擊力，呈現(xiàn)一種對比與反差的視覺效果;韓國燈工藝術家Eun-suh Choi的作品《夢》（圖3）制作上也是采用燈工與沙鑄工藝結合，利用燈工精于細節(jié)塑造的特性制作類似樹枝等細小的長線，而在云朵塑造上則運用沙鑄工藝。

3.3 燈工藝術在當代設計中的概念表達

受多元化的當代設計影響，當代燈工藝術除了在材料與工藝上的應用趨向現(xiàn)代化，還較為注重燈工藝術的概念表達。事實上，現(xiàn)代燈工玻璃藝術家常將個人的人生經(jīng)歷、情感、志向、抱負寄予于燈工藝術品，將燈工藝術作為傳遞、表達思想的載體或紐帶，借助燈工技藝各種表現(xiàn)方法實現(xiàn)思想情感表達的可視化，通過思想情感的可視化的轉換實現(xiàn)作者創(chuàng)作理念及概念的表達。例如，圖4是韓國燈工藝術家Eun-suh Choi將個人成功（或失?。┑慕?jīng)歷、感受融入燈工藝術作品，傳遞出入類情感豐富而美好的一面，體現(xiàn)了作者對人生價值的追求，以及對命運的關切。圖5是藝術家Robert Mickelsen的《Network Venus》網(wǎng)格維納斯（立體雕塑）作品，通過對人體的塑造來肯定人的價值和意義，從概念上看是人文主義的一種體現(xiàn)。

4 燈工藝術在當代設計中的應用趨勢

在當代設計潮流影響下，燈工藝術未來發(fā)展趨勢必然會有新的突破。設計必然向著人文、智慧、科技、節(jié)能、可循環(huán)等前衛(wèi)方向邁進[10]。這也是未來燈工藝術發(fā)展的一大趨勢。因而，當代燈工琉璃只有做到科技創(chuàng)新、考究生態(tài)文明、注重人文精神和審美體驗，才能設計出好的、符合時代特色的琉璃藝術作品，推動燈工琉璃藝術長久發(fā)展。在未來燈工藝術發(fā)展中，合成材料的使用也會進入到藝術家（或設計師）的考慮范圍，玻璃易碎的特性可以完全得到改善。未來燈工技藝應用于首飾制作將會較為普及，而且會有很好的市場發(fā)展前景，這是因為燈工技藝善于刻畫精致的細節(jié)，而且每件首飾作品都會帶有微妙的偶然性和不可復制性，符合設計思潮下人們對個性的追求。

5 結語

燈工藝術應用思路在材料、工藝、概念等方面的變革創(chuàng)新，促使當代燈工藝術突破傳統(tǒng)燈工藝術的局限，有意向的引導傳統(tǒng)燈工技藝緊跟當代設計思潮，表現(xiàn)在多種材料與多種工藝結合使用，使燈工藝術成為玻璃藝術家抒發(fā)個人經(jīng)歷和情感的一種抽象的表達方式。

本文系湖北省服飾藝術與文化研究中心2020年度課題資助項目（項目編號：2020HFG010）;武漢紡織大學2020年度研究生教學改革與研究項目（武紡大研[2020]4號）;武漢紡織大學服飾品原創(chuàng)設計研發(fā)中心科研平臺項目（武紡大科[2015]5號）。

參考文獻

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